宋词描写男女感情的词

1、《江城子》苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这是中国文学史上第一首悼亡词。通过对妻子的悼念表现出了词人对亡妻深切的爱。

2、《卜算子》李之仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

词人用江水之悠悠不断，喻相思之绵绵不已，最后以己之钟情期望对方，真挚恋情，倾口而出。全词以长江水为抒情线索，语言明白如话，感情深沉真挚，构思新颖奇特，体现出了灵秀隽永、玲珑晶莹的神韵。

3、《蝶恋花》柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这首词不用过多解释，最后两句实在太著名了。

4、《钗头凤》陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

陆游的爱情实在过于凄苦。这首词抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。全词情感真挚，多用对比，节奏急促，声韵凄紧。

1、凤狂龙躁：形容心情烦躁，精神失常。

2、天高地厚：比喻恩情深厚；也形容事物艰巨复杂。

3、情比金坚：感情比金子还坚固，形容感情非常坚定，常作于男女爱情。

4、两厢情愿：双方都出于本心地愿意。

5、安心恬荡：心情平静，不求名利。

6、恩恩爱爱：夫妻恩爱，情义极为深厚。

7、柔心弱骨：形容性情柔和。

8、悦目赏心：看了美好景物而心情舒畅。

9、泣歧悲染：泣歧：见歧路哭，因可以向南也可以向北；悲染：见染丝而悲伤，因可以染成**或黑色。形容悲叹人们易受外界世俗影响而迷失方向。

10、抵足而眠：脚碰脚地睡眠。形容双方情谊深厚。

形容人情感的词语

痛哭流涕，喜怒哀乐，笑逐颜开，开怀大笑，顿足捶胸，哭哭啼啼，

热泪盈眶，古道热肠，装疯卖傻，痛心疾首，得意忘形，兴高采烈，扬眉吐气，慷慨激昂

形容人类情感的词语

“这个世界存在了几百亿年 我不早不晚 正好在这个时候在千千万万人中遇见你 你是好是坏 都是我的运气”

形容人物的情感的词语

形容人物的情感的词语

百感交集 悲喜交集 不看僧面看佛面 人之常情 人非木石 喜怒哀乐 乘兴而来 大快人心 大喜过望 欢天喜地 欢欣鼓舞 欢声雷动 回嗔作喜 皆大欢喜 惊喜若狂 举国若狂 乐不可支

形容人情感泛滥的词语

如胶似漆; 难舍难分; 生死相依; 互敬互爱; 比翼双飞; 耳鬓厮磨; 齐头共枕; 儿女情长、海誓山盟、佳人才子、连枝共冢、情思缠绵、天长地久

形容人情感虚伪的词语

虚情假意 : 虚：假。装着对人热情，不是真心实意。

猫哭老鼠 : 比喻假慈悲

矫言伪行 : 指言论、行为虚伪不实。

沽名钓誉 : 沽：买；钓：用饵引鱼上钩，比喻骗取。用某种不正当的手段捞取名誉。

做张做智 : 张：模样；智：灵智。装模作样，故意做出一种姿态

掩瑕藏疾 : 掩：遮盖。瑕：玉上的斑点，比喻缺点。藏：隐瞒。疾：毛病，过错。掩盖缺点，隐瞒过错。

形容人物内心情感的词语

⑴思考类

百思不解 不此之图 长虑顾后 殚精竭虑 匪夷所思 机关用尽 急中生智 兼权熟计 困心衡虑 冥思苦索 前思后想 清心寡欲 权衡轻重 人急智生 若有所思 煞费苦心 深思熟虑 审时度势 数往知来 思前想后 搜索枯肠 挖空心思 心血来潮 行成于思 研精覃思 左思右想

⑵思念类

思念类

百身莫赎 不可磨灭 春露秋霜 春树暮云 寸阴若岁 睹物思人 抚今追昔 感旧之哀 耿耿于心 落月屋梁 牵肠挂肚 人百其身 人去楼空 人亡物在 室迩人远 停云落月 望云之情 畏威怀德 物是人非 心心念念 悬肠挂肚 一日三秋 倚门倚闾 饮水思源 辗转反侧 朝思暮想 只鸡絮酒 陟岵陟屺

期望类

馨香祷祝 一枝之栖

⑶回忆类

不堪回首 温故知新 浮想联翩

⑷理想类

豪情壮志 弘誓大愿

⑸幻想类

白日做梦 痴心妄想 黄粱美梦 梦幻泡影 南柯一梦 想入非非 异想天开

⑹忧虑类

愁眉苦脸 后顾之忧 内顾之忧 札人忧天 思深忧远 投鼠忌器 徒乱人意 人面桃花 人生如寄 日坐愁城 忧深思远 怨天尤人

⑺犹豫类

跋前踬后 当断不断，反受其乱 多端寡要 二三其德 二心两意 裹足不前 狐疑不决 举棋不定

⑻为难（无奈）类

百辞莫辩 不得已而求其次 不可揆度 不可究诘 不可言状 不可言喻 不可言宣 绠短汲深 鬼使神差 回天乏术 举鼎绝膑 力不能支 力不胜任 力不从心 迫不得已 骑虎难下 巧妇难为无米之炊 去住两难 日暮途穷 山穷水尽 束手无策 束手待毙 望洋兴叹 无可奈何 无从措手 无计可施 无能为力 无米之炊 无从下手 无所措手足

⑼烦恼类

唉声叹气 不胜其烦 不堪其忧 长吁短叹 怅然若失 愁眉锁眼 愁眉不展 垂头丧气 大失所望 多愁善感 废书而叹 闷闷不乐 闲愁万种 心烦意乱 心乱如麻 悒悒不乐 郁郁不乐 郁郁寡欢 郁郁不得志

⑽不清楚类

不知轻重 不知高低 不知端倪 不知甘苦 不知好歹 不知其详 不甚了了 不得而知 不可捉摸 不知所以

⑾怀疑类

半信半疑 沉吟不决 大惑不解 堕云雾中 狐疑不决 狐埋狐搰 将信将疑 人心隔肚皮 同美相妒 先入之见 一步一鬼 疑团莫释 疑心生暗鬼 疑神疑鬼 疑则勿任，任则勿疑

⑿无怨类

甘拜下风 高山仰止 何乐不为 令人神往 没齿无怨 贫而乐道 情有可原 深信不疑 推己及人 视民如伤 恬不为怪 心甘情愿 自觉自愿

形容情感的词语

哭泣、悲哀、悲痛、痛苦、痛哭、泣不成声、捶胸顿足、郁郁寡欢、闷闷不乐、痛不欲生、悲喜交加、悲喜交集、悲痛不已、惶恐不安、忐忑不安、惴惴不安

形容男女情感的词语

元稹《离思》的曾经沧海难为水，除却巫山不是云

愿得一心人,白头不相离。 汉 ；卓文君〈白头吟〉

得成比目何辞死

愿作鸳鸯不羡仙。 唐；卢照邻〈长安古意〉

身无彩凤双飞翼

心有灵犀一点通。 唐；李商隐〈无题〉

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ 唐；白居易〈长恨歌〉

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 唐；李商隐〈无题〉

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 唐；元稹〈离思〉

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 唐 ；刘禹锡《竹枝词》

春心莫共花争发

一寸相思一寸灰。 唐；李商隐〈无题〉

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 唐；杜牧〈赠别〉

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采颉，此物最相思。 王维〈相思〉

一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 李白《清平调之二》

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 宋；柳永《凤栖桐》

往事已成空，还如一梦中。 李煜 《子夜歌人生愁恨何能免》

知我意，感君怜，此情须问天！ 李煜 《更漏子 金雀钗》

月上柳梢头，人约黄昏后。 朱淑真〈山查子〉

相见争如不见，有情还似无情。 司马光〈西江月〉

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 〈玉楼春〉

天不老，情难绝

心似双丝网，中有千千结。 张生〈千秋岁〉

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

多情自古伤离别。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？! 柳永〈雨霖铃

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

这次第，怎一个愁字了得 〈声声慢〉李清照

无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 〈 虞美人〉李清照

此情可待成追忆，只是当时已惘然。 李商隐〈锦瑟〉

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。苏轼〈江城子 〉

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 辛弃疾〈青云案元夕〉

柔情似水,佳期如梦。

两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。 秦观〈鹊桥〉

平生不会相思，才会相思，便害相思。 元徐再思《蟾宫曲春情》

多情自古空余恨，好梦由来最易醒。 清；史清《溪佚题》

色不迷人人自迷，情人眼里出西施。 黄増《集杭州俗语诗》

滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。 曹雪芹《红楼梦》

相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。 民国；梁启超

几次细思量 情愿相思苦！ 胡适〈生查子〉

人生自古有情痴，此恨不关风与月。 宋；欧杨修《玉楼

形容长情感的词语

惴惴不安、喜悦、兴奋、兴高采烈、欢天喜地、载歌载舞、笑逐颜开、眉开眼笑、喜上眉梢、开怀大笑、开怀畅饮、自娱自乐、百感交集、哭泣、悲哀

形容伙伴情感的词语

两小无猜

liǎng　xiǎo　wú　cāi

[释义] 猜：猜疑；避嫌。形容男女在幼小时一起玩耍；天真无邪；不避嫌疑。

[语出] 唐·李白《长干行》诗：“妾发初覆额；折花门前剧；郎骑竹马来；绕床弄青梅；同居长干里；两小无嫌猜。”

[正音] 猜；不能读作“chāi”。

[辨形] 两；不能写作“二”。

[近义] 儿女情长 卿卿我我

海誓山盟爱博而情不专 哀感中年 爱则加诸膝，恶则坠诸渊 悲从中来 薄情无义

寸步不离 词不逮理 辞不达意 词不达意 词不逮意

愁红惨绿 愁红怨绿 触景生情 惨绿愁红 缠绵悱恻

痴男怨女 多愁善感 打成一片 跌脚捶胸 跌脚捶胸

跌脚槌胸 多情多感 多情善感 睹物兴情 动之以情

思断义绝 恩断义绝 儿女心肠 法不徇情 抚景伤情

凤协鸾和 飞眼传情 古井不波 感情用事 欢忭鼓舞

花残月缺 好恶不同 忽冷忽热 含情脉脉 豪情逸致

欢忻鼓舞 恨相见晚 恨相知晚 借景生情 禁情割欲

伉俪情深 口是心苗 脸红耳赤 脸红耳热 冷酷无情

冷若冰霜 凛若冰霜 凛若秋霜 凛如霜雪 冷血动物

冷心冷面 乐新厌旧 麻痹不仁 貌合情离 脉脉含情

莫逆之交 满腔热枕 满腔热忱 难分难舍 难舍难分

弄性尚气 婆婆妈妈 平心而论 秋波盈盈 情不自禁

情不自已 情孚意合 契合金兰 情景交融 情人眼里出西施

情随事迁 情深一往 秋水盈盈 琴瑟之好 情投契合

情投意合 情投谊合 情投意和 情投意洽 情投意忺

情文并茂 情逾骨肉 情意绵绵 情逐事迁 人非草木

人非木石 人非土木 如胶如漆 如胶似漆 如胶投漆

热泪盈眶 热情洋溢 如手如足 如兄如弟 人心如面

我知道

一见钟情、情不自禁、

激动、相拥而泣、悲欢离合、欢喜交加,难舍难分、脸红心跳、小鹿乱撞、跌入情网、害羞、面如桃花、为情所因、情意相通、醋意冲天、情投意合、满心欢喜、三心二意、牵伴、萦牵!

事先声明我是复制的。

这两首词是婉约派词人李清照的代表作。均是抒发自己对丈夫赵明诚的思念之情，不同的是，《声声慢》是她在国破家亡情况下的晚年之作,而《醉花阴》是她在丈夫原有之后的一个深闺怨妇的淋漓体现。两首词都是对丈夫的思念之情，确实截然不同的情韵。

《声声慢》首以叠词开端，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”一句道出了一个茫然若失的**孤独地寻找着一些存在的或没有存在的记忆；《醉花阴》以实物开端，“端脑”已快消散，而自己的无聊情绪却还在蔓延。开端便体现了两首词情感上的不同：《声声慢》是一首没有尽头的孤寂的歌，正如作者深谙音律，以叠词奏响乐了一曲大珠小珠落玉盘的悲苦之歌，而《醉花阴》则是一个无聊的**，她还有思念还有希望还有可以去等待的人，从这点看这两种感情的强度是相差甚远的。

《声声慢》在铺陈行文中以淡酒、风急、哀雁、残花、梧桐营造了一个悲情的氛围，词人在不经意间触景伤情，在灰色的空间了哀叹自己晚年失夫，孤独地回想，一点一滴都像一把把利剑刺内心的悲苦和绝望，国破家亡，年老色衰，一地的黄花似是自己的写照，也似回忆曾经为她摘花的那个人啊！

《醉花阴》却以薄雾、浓云、清酒、黄昏、菊花来营造一个有色彩的画面，这副画面虽有些哀怨，却已暗忖有色彩。只道是“佳节倍思亲”。

灰色异或黑白，是一种内心的死寂，仿佛时间都停止了流逝，彩色的画面却依稀听得到钟表的滴答声。

另外，两首词均写到了菊花，《声声慢》是一地的哀愁、一地的凄凉、一地无可奈何的消亡；《醉花阴》却是怜人自语，一个“愁”字，一个“瘦”字均是画龙点睛之笔。这两个字也能看出两首词在情感上的对比。夕阳无限好，只是近黄昏。流水东去也，依人在江南。面对旧时雁，北宋的一幕幕在脑中上演，一个“愁”字怎么诠释，如何诠释呢？

情感和感情是平时最常听到的词语，二者的本质区别是，情感重点在于感觉，感情重点在于情。

1、情感和感情的区别在于侧重点不同

情感是内心的表现，而感情是具体针对人的。

情感是指对情的感觉，重点就在于感觉。

情感有很多方面，友情，爱情，亲情，师生情等等。

当我们身处在任何一段关系中时，就会面对着很多情感，在这些情感里我们内心注重的就是感觉。

因此，情感的侧重点在于感觉。

感情是针对人的，感情是一种外在的表现，感情的重点在于情，先对一个人产生了感觉，继而发生了爱情。

情感是内心的活动，感情就是外在的行动，二者侧重点不同。

2、情感是内心想法，感情是对人采取的行动

情感是内在，感情是外在。

我们赋予情感内心想法，然后对一个人产生了感情。

感情充满了动感，情感是内心的安静，二者的区别就是一动一静。

情感和感情这两个词本身很抽象，不能直接用语言表达清楚，只能用心去体会。

我觉得先有内心的情感，然后产生感情。

感情是丰富的，只要内心有情感的交集，就会在现实中产生感情。

感情是针对特定对象产生的更加具体的行动，每个人都愿意投入感情，因为内心已经存在了情感。

所以，有想法，就有实际行动，愿意去付诸行动。

结语

感情就是对外界刺激的强烈心理反应，继而对一个人或一件事表现出的喜爱和厌恶之情。

感情这个词的应用也很广泛，比如，有感情地朗读，有感情的讲述等等，就是表达出自己的内心真实想法。

情感是一种内在的东西，无需表达。

情感和感情二者既有区别，也有密切的联系。

“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受，透露出他内心多少凄楚和无奈！ 夜深人静,倚楼远望,只见月光如水。眼前的一切更激起他对南唐故国的深深怀念。

“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。”“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

　以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。