请问下大家知道《蝶恋花》诗词了解的说下吧，十分感谢大家7K

一、蝶恋花，是中国词牌的名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。

 

二、蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》、《江如练》、《西笑吟》。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。其词牌始于宋。双调，六十字，上下片各四仄韵。[1]

《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。

 

三、出名的作品：

五代·李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》

宋·苏轼《蝶恋花·昨夜秋风来万里》

宋·苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》

宋·苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

宋·苏轼 《蝶恋花·密州上元》

宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

宋·欧阳修《蝶恋花·画阁归来春又晚》

宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

宋·晏几道《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》

宋·张先《蝶恋花·移得绿杨栽后院》

宋·晏殊《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》

宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

宋·周邦彦《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》

宋·贺铸《蝶恋花·几许伤春春复暮》

宋·辛弃疾《蝶恋花·何物能令公怒喜》

宋·李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

宋·米芾《蝶恋花·千古涟漪清绝地》[3]

　　宋·王诜《蝶恋花·小雨初晴回晚照》

清·纳兰性德《蝶恋花·出塞》

清·纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

清·王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》[1]

毛泽东《蝶恋花·答李淑一》

唐靖智《蝶恋花·寒雾行》

　《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》赏析

　　这是一首伤春怀远之作。

　　上片主要是写主人公伤春怀人的悲愁和由此引发的纷乱心绪。开篇三句写闺妇触目所见之景，以景起情：晚春的和风轻轻地吹动着帘幕，燕子双双在檐廊的巢上啾啾话语。如此的良辰美景，愈加勾起了对远方恋人的深切怀念，以至主人公借酒浇愁。然而，愁而饮，饮而醉，碎而睡，一觉醒来，只见庭院的柳絮随风舞。“双语燕”在手法上用的是反衬，即以乐景写哀情，以成对燕儿的亲切话语，对照闺妇块然独处的孤独和凄冷。一个“醉”字，展示了主人公忧愁之深。两句合起来，写出了主人公所处的季节(晚春)、时间(午后)、地点(闺房)和眼前的景物(燕、柳)，描绘出一幅暮春时节的风物图画，明里写景，暗里抒情，写物亦人。“心事”一句，明点出闺妇的心态。整整一个春天，在孤单、愁寂中度过，心里想的是什么，自己也说不清。“犹未见”与柳絮的“飞撩乱”相呼应，用的是陪衬，即以哀景写哀情，沸沸扬扬的柳絮在风中飘飞与闺妇思念情人的纷乱心绪是极相吻合的。

宋朝，晏殊的《蝶恋花》是的意思是：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

原文

《蝶恋花》宋代  晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

作者

晏殊（yàn shū），字同叔，北宋著名词人、诗人、散文家，是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。

代表作

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

《中秋月》

十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

晏殊

褴菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处

这是一篇暮秋时节怀念远人的词作，格调疏淡，境界比较高远，细腻曲折地表现出作者冷落幽寂的复杂心绪。

作品一开始，先从眼前的苑中小景着笔： “槛菊愁烟兰泣露。”栏中残菊，笼着一层似有若无的迷蒙雾气，隐含愁惨之色;兰叶上凝聚着颗颗露珠，似乎是在垂泪饮泣。“罗幕轻寒，燕子双飞去”，作者心中的感触更深更重，字面上却说得更轻更淡了。“轻寒”，与其说是诗人隔着罗帷感受到阵阵的寒意，还不如说是正酝酿着的漠漠愁情。这种愁情不是突如其来，却又挥之不去，不是强烈的震撼，却又渐生渐浓，正如这深秋朝暮潜滋暗长的凉意，深入人的内心，使之惆怅无限。燕子本是候鸟，春来秋去，自是常事，但敏感的诗人却从燕去想到人离，从双飞想到孤栖。所以当朝夕相伴的燕子绕幕呢喃似不忍遽别而终于渐去渐远时，孑然独立的诗人内心更怅然若有所失。

“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，至此，作者乃明白点出自己哀愁伤感的原因是“离恨”。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，世间的聚散无常，常常会使人联想到人生的渺茫不定，欢情的短暂和世途的艰辛，倒并不限于男女的恋情。“离恨”是这首词感情的主线，作者却不从正面触及，而是以“明月”反衬。古人对月伤怀已成俗套，因为相隔万里，也能同沐清辉，所谓“海上生明月，天涯共此时”。但晏殊却别出机杼，写明月本无情而竟有情，应有情时而竟无情，以致照得为离愁所苦的自己彻夜不眠，此的确曲尽一波三折之妙。这种新奇而深刻的表现手法，很受后人称赏。苏轼“转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆”之句，虽不能断言是仿照晏殊，但所创造的意境是相似的。

下片写登楼遥望，境界比上片高阔悲凉，愁思也更加悠远。“昨夜西风”三句构成萧瑟索漠的氛围，突出表现诗人无穷的感喟：一夜之间，碧树尽凋，真是“树犹如此，人何以堪” “独上高楼”刻划尽孤寂无聊的失意之态，而目断天涯，所思者一去无踪，眼前空留得逶迤长途无尽地延伸。“望尽”两字形象地揭示了主人公的内心活动。他久久伫立楼头，目驻神驰，而所见无非伤心之色，心中的伤感只能随着望眼弥满天涯。“欲寄彩笺兼尺素”，由“望”而来。望之不及，所以自然地想到寄书致意。“彩笺”和“尺素”同义兼用，乃以重言表示寄情达意的殷切，但是纵有千言万语，在这渺茫的天地之间，山长水阔，万里云罗，又怎样才能找到离别的远人呢词作的最后一句“山长水阔知何处”，不直言“无觅处”，而以“知何处”反诘，有上下求索之意，求索而又不可得，终归于茫然无所寄托，感情越显沉郁。晏殊另有一首《无题》诗，末联为“鱼书欲寄何由达，水远山长处处同”，情和景均相类似，却不如此句意味深长。“山长水阔知何处”，是眼前景、口头语，而有弦外音，颇有情致。

前人评说晏词，多称其“温润秀洁”，“和婉明丽”。这首词却一洗绸缪宛转之态，登高望远，激越悲壮，内心感情十分丰富，却出之以自然平淡，含而不露，深得风人之致。

《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。(王国维《人间词话》)

“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。”诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似之。“终日驰车走，不见所问津。”诗人之忧世也。“百草千花寒食路。香车系在谁家树”似之。(同上)

帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。余花落尽青苔院。百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。讯息未知归早晚。斜阳只送平波远。——宋代·晏殊《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》 蝶恋花·帘幕风轻双语燕 帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。余花落尽青苔院。

百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。讯息未知归早晚。斜阳只送平波远。 春天 ， 写景 ， 抒情 ， 孤寂惆怅 译文及注释

译文

帘幕在微风的吹拂下，款款摆动，燕子轻语呢喃，像是交流着情话。酒醉醒来，柳絮随风纷飞凌乱。整整一个春天，心里所想的情人至今仍未见。长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋落殆尽了。

在百尺高楼之上，将所有的栏杆倚遍，但那细雨和浓云，总是将视线遮拦。还不知道情人早晚归来的确切讯息，只能望着斜阳映照水流，流向远方。

赏析

这是一首伤春怀远之作。

上片主要是写主人公伤春怀人的悲愁和由此引发的纷乱心绪。开篇三句写闺妇触目所见之景，以景起情：晚春的和风轻轻地吹动着帘幕，燕子双双在檐廊的巢上啾啾话语。如此的良辰美景，愈加勾起了对远方恋人的深切怀念，以至主人公借酒浇愁。然而，愁而饮，饮而醉，碎而睡，一觉醒来，只见庭院的柳絮随风舞。“双语燕”在手法上用的是反衬，即以乐景写哀情，以成对燕儿的亲切话语，对照闺妇块然独处的孤独和凄冷。一个“醉”字，展示了主人公忧愁之深。两句合起来，写出了主人公所处的季节（晚春）、时间（午后）、地点（闺房）和眼前的景物（燕、柳），描绘出一幅暮春时节的风物图画，明里写景，暗里抒情，写物亦人。“心事”一句，明点出闺妇的心态。整整一个春天，在孤单、愁寂中度过，心里想的是什么，自己也说不清。“犹未见”与柳絮的“飞撩乱”相呼应，用的是陪衬，即以哀景写哀情，沸沸扬扬的柳絮在风中飘飞与闺妇思念情人的纷乱心绪是极相吻合的。“余花”句，进一步点染了暮春时节的浓重氛围。长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋落殆尽了。然而，花落人不在，燕语人不归，春老红残，香消色减，青春飞逝，衬托出主人公的悲伤。整个上片，以景语为主，景语与情语互见，物象与心绪交融，反衬与陪衬杂用。特别是最后一句，写得情味隽永，深曲委婉，具有丰富的情感内涵。

下片通过对景的拓展来达到对情的深化，进一步从视野的被阻隔来表现相思之无极。“过片”三句，写闺妇为相思所折磨，禁不住登楼望远，以从“天际识归舟”中求得一丝半缕精神上的安慰。可是，展现在她面前的是如烟的春雨和布满浓云的灰黯的天空，眼前的一切都被严严实实地遮盖了，什么也看不见。“百尺”句，勾勒出闺妇倚楼怅望的痴情形象，朱楼而“百尺”，状楼之高，望之远。“闲倚遍”，言登楼之频繁，盼归之殷切，怀人之情深，惆怅之浓重。“薄雨”句，再次点明季节的特征。“抵死”句，说视线被阻，世事多艰，难如人意。主人公不能“望尽天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而难求，足见“天地终无情”，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼归不能，音信又断，所以就只能是“讯息未知归早晚”，游人什么时候回来，无处得知。末句“斜阳只送平波远”，写得极为疏淡、含蓄，具有丰富的表现层次：一说闺妇登楼倚望从薄雨之日到斜阳之时，景观的变换暗示盼归持久；二说游子取水路而归；三说闺妇等待心爱之人而每每落空，终究失望；四说闺妇盼归的离情愁绪如悠悠江水，“无穷无尽”、“欲断更流”。

创作背景 晏殊yàn shū（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。

晏殊

洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思、目断西楼燕。——宋代·苏轼《一斛珠·洛城春晚》

一斛珠·洛城春晚

洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。

自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思、目断西楼燕。 春天 ， 写景 ， 抒情感慨秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。——唐代·李白《子夜吴歌·春歌》

子夜吴歌·春歌

秦地罗敷女，采桑绿水边。

素手青条上，红妆白日鲜。

蚕饥妾欲去，五马莫留连。 唐诗三百首 ， 乐府 ， 春天 ， 赞美女子青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。街东酒薄醉易醒，满眼春愁销不得。——唐代·白居易《长安春》

长安春

青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。

街东酒薄醉易醒，满眼春愁销不得。 春天长安