音乐艺术是怎样欣赏的？

音乐艺术的特征

音乐以在时间上流动的音响为物质手段，表现人的审美感受，从而形成一定的“音乐形象”。音乐的物质手段是音响，它必须按照一定规律组合和运动才能构成“音乐语言”。“情动于中，故形于声，声成文，谓之音”。音乐语言的主要因素是音量、音色、拍子、节奏、和声、旋律等。音乐一般分为声乐和器乐两种基本形式。声乐用人的声音结合语调作为表现手段，成为歌唱艺术。器乐一般分为弦乐、管乐和打击乐等，它们除了作为声乐的伴奏，也是独立的音乐形式。器乐没有语言艺术因素，艺术境界更加广阔，电子乐器的大量产生扩大了器乐的表现能力。声乐或器乐都具有强烈的时代性，带有突出的民族色彩。

丰富的音乐色彩

听到一些柔和的音响，就似乎能看到嫩绿、浅蓝之类的柔和色彩，产生一种温暖的感觉；听到一些低沉、浑浊的音响时，就似乎能看到深黑、灰绿之类的暗淡色彩，产生一种阴冷的感觉。为什么音乐能引起我们除听觉外的其他各种感觉为什么音乐能具有震撼人的内心世界的极其丰富的表现力这种奥妙来自于音乐通过“通感”和“比拟”这两座桥梁，把人的感觉心灵与大千世界紧密联系在一起。“通感”是指由于“条件反射”所形成的各种感觉相通的现象。由于“通感”人们才产生了领域广阔的“类比联想”。正是由于有了这种复杂微妙的联系，才产生了“绿肥红瘦”“红杏枝头春意闹”等美妙的诗句，才使得人们感觉到红色的热烈激动、绿色的安详宁静、橙色的温暖愉快，才使得人们在听音乐时，非听觉的感觉领域也随之兴奋，从而完成了对音乐形象的整体感受。

贝多芬在《第五(命运)交响曲》中用节奏性短促、和声式的“命运主题”来比拟“命运在敲门”，概括了黑暗势力对人们追求光明、追求幸福生活的挑衅、压迫和阻碍。二胡曲《空山鸟语》用轻快、跳跃的音调来表现空山鸟语，它还包含着活泼、清新的气氛，热爱大自然、热爱生活的情绪等。

其实，在音乐和颜色之间还有一个更重要的媒介——情感，或者说是心理反应。柔和的音调与柔和的色彩在人们心中引起的心理反应和情感是一样的。这就是格式塔心理学所说的，人的内心结构与外在自然中的形式(如声音、形象、色彩等)有一种同质同构、异质同构的对应关系。

所以，人们干脆就认为音乐本身也有丰富的色彩。有宏伟瑰丽的，有秀丽细腻的，有浓艳丰富的，有淡雅洁净的；有风格色彩、和声色彩、地方色彩和民族色彩等等。有趣的是，随着科学的进步，音乐与颜色的结合更加亲密也更加巧妙了。激光已荣耀地担任了音乐的伙伴，现代都市的娱乐场所、电视台、影视图案都运用了这一现代音乐手段。

　　1《鹧鸪飞》

　　南方曲笛的一首代表作品，经笛子演奏家陆春霖的演奏注入了江南丝竹的风韵，整个音乐分为两部分，一部分是慢板，另外一个部分是中板。这首曲子表现了人们向往自由、追求光明的崇高愿望，聆听大师的演奏，我们也可以领略到鹧鸪这只鸟在天空是多么无拘无束地飞翔。

　　2《百鸟朝凤》

　　唢呐。

　　原来是流行于山东、安徽、河南、河北等地的民间音乐，是从山东鼓吹这种演奏形式演变而来的。这个作品非常富有感染力，整个作品活泼、粗犷、欢快、爽朗，富有生活气息。

　　唢呐又叫做苏奈尔，在宋元时期由波斯传入我国，唢呐由双簧哨子、芯子、杆子和铜碗四个部分组成，唢呐的音量非常大，我们民间给唢呐一个小名，叫喇叭。它非常善于表现热烈奔放的场面和兴奋、欢快的情绪，音色明亮粗犷，大多用于民间节庆、婚丧喜事和戏剧场面，常与打击乐配合，在演奏风格上也分为南北两派。

　　3古琴曲《高山流水》。

　　古琴又名七弦琴，在周代的时候，也就是在公元前十一世纪到公元前二世纪已经非常普遍了。

　　古琴也往往是在文化程度较高的士大夫阶层流传，因此，它与中国传统审美活动紧密结合，深远地体现了中国传统文化的哲学观念。

　　谈到《高山流水》，我们大家可能都会想到伯牙、子期之间一段知音的故事。这首《流水》，可以说整个音乐形象非常生动，它主要表现的是从崖壁上滴下的山泉水，到小溪，汇入江河，直到汇入大海这样一个非常广阔的意境。我们可以说它是借描写壮丽山川来抒发对祖国非常抒情的、宽广的、坚定不移的胸怀和志向，是对祖国的一种赞叹。这个作品也非常经典，1977年8月22日，发射到太空的美国航天号宇宙飞船，里面就携带了我们中国的这首《流水》。　　

　　4《鸭子拌嘴》

　　不同的打击乐器

　　一个非常诙谐幽默的音乐作品，

　　根据不同的打击乐器各种节奏的不同，我们仿佛听到了乐器与乐器之间的对话，非常神奇，这里面没有任何旋律，全部都是由节奏构成的。

　　5《春江花月夜》

　　大型合奏乐，又叫民族管弦乐，是一种新型综合性民族管弦乐队合奏的音乐，这种乐队为大型乐队，借鉴了西洋管弦乐队组合的一种配置，备有吹、拉、弹、打四种乐器，并且分有高、中、低三个声部的完整乐器。一般乐队的人数有三四十人，规模宏大，音色丰富，表现力非常强。

　　该曲发挥了各种乐器的性能，表现了江南丝竹音乐清秀细腻的特色，以优美、柔婉的旋律、巧妙的构思和变奏手法，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，犹如一幅清丽、淡雅的长卷山水画，使人听后心旷神怡。

　　6猎人之《传说》：

　　管乐为主要演奏乐器，节奏不快，以鼓点强调重音，兼以吉他和音。全曲是ABA1曲式结

　　构。

　　鼓乐和其他为前奏，一三段主旋优美，节奏较慢；二段旋律轻快，风格与一、三段不同。

　　三段结尾处有些变化。最后以长音结束全曲。

　　强烈的鼓点贯穿全曲，鼓点多而且变化快。

　　7猎人之《魂魄的挽歌--酷拉皮卡的主题》：

　　说是挽歌，但节奏是轻快的。全曲是简单的A B A曲式，旋律并不复杂，一、三段基本一

　　直，由一个大乐句连续演奏三遍，再加入过度音进入第二段和结尾。一、三段由吉他演

　　奏主旋律，小提琴以极小声和极高的音域合音；每个乐句结尾处都有辅助乐器加重重音

　　；从第二个大乐句开始，加入三连音的鼓点，模仿出沉重的心跳声。B段由声音优美、空

　　阔的长笛演奏，吉他在重音处合音。进入B段后，有种悲凉、忧伤的感觉，风格有些转变

　　，比较像挽歌。再入第三段，风格、节奏、旋律变恢复到第一段的样子，以吉他的一组

　　琶音结束全曲。一、三段是清澈的，而二段由于长笛演奏，断音不明显，悠扬、忧伤。

　　8《月光曲》

　　西方古典浪漫主义

　　舒缓愉悦

　　钢琴曲

　　《月光曲》分三个乐章，全曲的速度由慢变快，情绪也一步比一步热烈。第一乐章表现出贝多芬思念的柔情，悲伤的吟诵，情绪十分沉重，压抑，忧郁。第二乐章作为简短的过渡和情绪上的转换，为情绪激昂的第三乐章的出现作准备。第三乐章像是从贝多芬心底里发出来的申诉，冲动，抗议，它的情绪紧张而激烈，表现了异常激动甚至愤怒的感情，其中斩钉截铁的节奏，表现了大师坚强的意志。在尾声中，满腔的愤怒达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没平静，预示大师决心继续与命运顽强的抗争。

　　《月光曲》的三个乐章，作为一个整体，有着内在的联系：从不平静的思索，到要求斗争和行动；由深刻的悲哀，到愤怒的抗议，最后乐曲结束了，贝多芬好像仍然处在深刻的思想斗争。

　　9《梁山伯与祝英台》

　　小提琴协奏曲

　　《梁祝》描述了梁、祝二人的真挚爱情，对封建礼教进行了愤怒的控诉与鞭笞，反映了人民反封建的思想感情及对这一爱情悲剧的深切同情。乐曲的结构为奏鸣曲式，由引子、呈示部、展开部、再现部组成。作品从故事中择取“草桥结拜”、“英台抗婚”和“坟前化蝶”三个主要情节，分别作为乐曲呈示部、展开部及再现部的内容。运用西洋协奏曲中的奏鸣曲式，很好地表现了戏剧性的矛盾冲突。并吸收了我国戏曲中丰富的表现手法，使之既有交响性又有民族特色

　　《梁山伯与祝英台》是一部单乐章奏鸣曲式的小提琴协奏曲。它把民间传奇故事浓缩为“草桥结拜”、“同窗三载”、“长亭惜别”、“逼嫁”、“楼台会”、“投坟”、“化蝶”等7个主要情节。

　　10少女的祈祷

　　钢琴曲

　　乐曲采用主题与变奏的曲式结构，降E大调，4/4拍子，行板。简短音阶下行接两个琶音引子后，便是由分解和弦的上行音调和轻捷的下行音调组成的主题。其波浪式的旋律线和上下行的音型，具有柔和的回旋感。表现了天真无邪的少女的遐思和幻想。这首钢琴曲结构简单、亲切、温婉、充满了青春的活力。

　　八个小节的主题重复一遍后开始了三次变奏，仿佛预示着少女 丰富的感情变化。其委婉的旋律发自内心深处的真诚，仿佛是少女对美好幻想的期盼。

　　她究竟在祈祷什么呢？

　　器乐作品没有实体形象，你尽可以自由地发挥你的想像去理解、体会。

　　11《野蜂飞舞》

　　《野蜂飞舞》是一首非常诙谐幽默的音乐小品。它原是俄罗斯作曲家里姆斯基所作歌剧《萨旦王的故事》第二幕第一场中，由管弦乐演奏的一首插曲。如今，这首风格诙谐的管弦乐小曲，已脱离原歌剧，成为音乐会中经常演奏的通俗名曲。

　　这首管弦乐曲《野蜂飞舞》（又名《大黄蜂的飞行》）的原曲谱上记有：“从海面的远方，飞来一群大黄蜂，围绕到天鹅的四周，盘旋飞舞。”此曲用小提琴或长笛独奏时,更能生动地表达出大黄蜂振翅疾飞的情景,这里选用的是小提琴独奏的版本。全曲由半音阶的下行乐句开始， 经过旋律轻快而有力的中段后， 又回到了第一主题。最后半音阶上升乐句,则描写大黄蜂的离去,直到消失在视线以外。

　　12十面埋伏

　　琵琶

　　《十面埋伏》主要歌颂了楚汉战争的胜利者刘邦，尽力刻画了“得胜之师”的威武雄姿，而《霸王卸甲》则着重渲染了西楚霸王的英雄悲剧，对这个“力拔山兮气盖世”的历史人物表现了更多的同情和赞颂。 由于作者的立意不同， 因此两曲的重点段落也不一样。《十面埋伏》逼真地描绘了气势磅礴的大战的场面，金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，犹如“雄军百万，铁骑纵横，呼号震天，如雷如霆也。”

　　13 二泉映月

　　二胡

　　主题是命运，表现了一个经历旧中国生活坎坷与磨难的流浪艺人的辛酸苦辣和倔强不屈。全曲婉转流畅、跌宕起伏，是一首变奏曲式的曲子。深情的旋律如泣如诉、如悲如怒，时而委婉低回、时而激越高亢，不仅抒发了作者内心的愤懑和哀痛，也表达了对美好生活和理想境界的向往。

　　全曲将主题变奏五次，随着音乐的陈述、引伸和展开，所表达的情感也得到更加充分的抒发。其变奏手法，主要是通过句幅的扩充和减缩，并结合旋律活动音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前进。多次变奏不仅仅是为了表现不同的心境，更是为了深化主题。全曲速度变化不大，但其力度变化幅度比较大，每逢演奏长于四分音符的乐音时，轻重有变，忽强忽弱，时起时伏，扣人心弦。

　　14阳光三叠

　　二胡

　　《阳关三叠》原是一首根据唐代诗歌编写而成的古琴曲。王维有诗曰：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”诗中有“西出阳关无故人”句，而乐曲又重复三次，故名《阳关三叠》。二胡演奏家闵惠芬将该曲改编成二胡独奏曲，妥帖地表现了主人送别友人时依依不舍的绵绵之情，别有一番韵味。乐曲速度缓慢，音色深重，多用内弦演奏，惜别之情与唐诗有异曲同工之妙。

　　乐曲以相同的两个主题先后出现，将全曲分为两段。第一段：从乐曲开始至第二十小节第二拍为止，相同的音型乐句重复两次，在第五、九、十小节运用移指滑音，增添了一份仿古琴演奏所特有的色彩。第十二小节的八度音程使情绪出现了一次小高潮，然后旋律又恢复平静。第二段：从底二十小节第三拍开始至乐曲结束为止，相同的主题重复出现（同一乐句的第三次重复），但指法运用有所不同，音色趋于明亮。第三十二小节的音型连续三次出现，音量逐步增强，似有很多心里话却不知如何道来。接着是一段结束乐句，节奏自由处理，其中的八分音符上行旋律把全曲推向高潮。之后是一段伸指滑音，表现了友人终将离去却无可奈何，但内心依依不舍的复杂心情。结尾几小节，音色沉稳、安详，有意犹未尽之感。

　　15鹧鸪飞

　　笛子

　　《鹧鸪飞》后经陆春龄加工改编，发展成具有浓郁江南风格的笛子独奏曲。在民间流传有原板《鹧鸪飞》和经过放慢加花的花板《鹧鸪飞》，陆春龄将后者再次放慢加花，作为乐曲的第一段，然后接快速的花板，前后两段形成变奏关系。此曲富于歌唱性，旋律优美细腻，流畅舒展，充分发挥了曲笛圆润丰满的音色特点。

　　乐曲通过对鹧鸪展翅飞翔的生动描绘，表达了人们渴望自由和向往幸福生活的美好愿望。悠扬抒情的慢板和流畅活泼的快板，使音乐富有层次和对比。在演奏中充分发挥了南方曲笛音色醇厚圆润、悠扬委婉的特点，并通过打音、颤音、赠音等技巧调饰曲调，以表现鹧鸪飞翔之态。如乐曲开始的四个长音，运用实指颤音、虚指颤音以及力度的变化，一下子就把鹧鸪展翅翻飞的艺术形象展现在听众面前。中段运用气息控制，通过力度的强弱对比，栩栩如生地描绘了鹧鸪忽远忽近、忽高忽低，纵情翱翔的姿态。乐曲最后运用越来越轻的虚拟颤音，给人以鹧鸪飞向天边，越飞越远的联想。

　　16空山鸟语

　　二胡

　　《空山鸟语》是一首技巧性很强的二胡独奏乐曲，是刘天华学习、借鉴西洋音乐创作和表演手法的成功实践。在此曲中，刘天华创造性地运用三弦拉戏式的模进手法，描绘了深山幽谷中群鸟欢鸣、生机盎然的优美意境，表达了对大自然的赞颂及美好生活的向往。

　　多么美妙的一幅水墨卷轴，疏密有序，动静交替，充满诗意。正是：“山林多奇采，阳鸟吐清音”。又曰：“空山不见人，但闻鸟语响”。作曲家如此着力用音符加以描绘的，也许就是他心中的理想境界。

　　17

1 有加分

白凤：怎样的速度才能掌握自己的生命？

墨鸦：世界上没有一种鸟能够一直飞翔，永远不需要落地。

弄玉：当你自由飞翔的时候，你会忘了这一切。

白凤：掌握着别人的生命，却要亲手将他们结束，你不觉得很残忍吗？

墨鸦：我会试着不去想这个问题，想得太多，对自己也有点残忍。重要的是，死去的人已经得到解脱，只有活着的人才能体会到。

白凤：你是在为自己杀戮太重而忏悔吗？

墨鸦：我不需要忏悔，在这样的乱世中，生命原本就很廉价。

白凤：如果努力的话，也许，生命比想象中要顽强。

墨鸦：有些生命，在浑浑噩噩中慢慢地流逝，有些生命却在一瞬间被人夺去，我们掌握着别人的生命，但却不知是否能掌握自己的命运。

白凤：无法掌握自己的命运吗？

墨鸦：如果有一天，换了我处在它的位置，遭受猎鹰的捕杀，我不会期待有人来救我。想要活下去，我就必须靠自己，足够的快。

白凤：要快到什么样的程度才能掌握自己的生命？

墨鸦：必须要快到超越生命的流逝。

弄玉：世间万物、飞禽走兽都是有灵性的，只要有心，就能感受到乐曲中的真义。这首曲子叫做空山鸟语，迷失在幽谷中的鸟儿，独自飞翔在这偌大的天地间，却不知自己该飞往何方。谢谢你的礼物，还有一首曲子，写的是一种最特别的鸟。它是百鸟之首，但是在它的生命之路上，必须要经历一次又一次的毁灭，当它历经磨难奋力冲破死亡的绝境，它将获得新生。

墨鸦：你应该很清楚，虽然雀阁里应有尽有，但它始终是一座牢笼，一座无形的牢笼，漂亮，但却坚不可摧，还不走？

白凤：你知道我最讨厌它的一点是什么？

墨鸦：是什么？

白凤：一座牢笼不应该被装饰得这么漂亮。

墨鸦：其实，牢笼处处都有。有些很美，有些很丑，有些看得见，有些看不见。

白凤：飞鸟本就应该属于天空，而不是牢笼。

墨鸦：世上没有一种鸟能够一直飞翔，永远不需要落地。

白凤：在这样的高度，即使将军府，其实也很渺小。

墨鸦：只有当你身处其中，才会感觉它很大。

2 大量收集秦时明月之空山鸟语的所有人物的经典台词对话,最好是能够

有些生命 在浑浑噩噩中慢慢地流逝 有些生命却在一瞬间被人夺去！我们掌握着别人的生命，但却不知是否能掌握自己的命运！

要快到什么样的程度，才能掌握自己的生命？

必须要快到，超越生命的流逝~

迷失在幽谷中的鸟儿，独自飞翔在这偌大的天地间。却不知自己该飞往何方。

其实

飞鸟原本就应该属于天空，而不是牢笼！ 牢笼处处都有，有些很美，有些很丑！有些看得见，有些看不见。

世上没有一种鸟能够一直飞翔，永远不需要落地。

在这样的高度，即使将军府，其实也很渺小。只有当你身处其中，才会感觉它很大。 当你的眼睛一直看着天空。永远不要忘记你的脚始终沾着泥土。

一只离群的小鸟 ，在寻找自己的伙伴，它飞了很久，但始终没有找到，它终于很累很累了 ，停留在一座空荡的山谷里。虽然它有翅膀，但是面对这广阔的天空，他不知道要往哪里飞，

有着翅膀，面对天空，却不知道该往哪里飞翔

永远走不出去的，只有一种牢笼。就是在你心里的那一座。

十分的美丽，可能意味着十分的危险。

有时候，可能暗处的人更危险，因为太暗，会辨不清方向。

其实弄玉的手在断琴面上一滑动，白凤就动容的一幕最让我感动~

他是百鸟之首，但是在他的生命之路上， 必须要经历一次又一次的毁灭。当他历经磨难奋力冲破死亡的绝境，它将获得新生，

既然这条命不值钱。就不用担心会失去的更多了。哪怕只拼到一点，也算是赚了。 世间万物，飞禽走兽，都是有灵性的。只要用心，就能感受到乐曲中的真义。这首曲子叫空山鸟语，迷失在幽谷中的鸟儿，独自飞翔在这诺大的天地间，却不知自己该飞往何方！

当你自由飞翔的时候，你会忘了这一切！

你的命，不只属于你自己

其实牢笼处处都有，有些很美，有些很丑，有些看的见，有些看不见。

虽然雀阁中应有尽有，但它始终是一座牢笼，一座无形的牢笼，漂亮但却坚不可摧。

3 秦时明月之空山鸟语的最后念的诗

lz，您好，歌曲名是（长殊途），歌词是；

天边残月 浸透长夜 枝叶正摇曳

秋风凌冽 断翅枯蝶 吟唱着诀别

听笛声冷却 断章史书因谁翻过一页

一场花谢 一次终结 被撕裂

夜色清冽 为谁遮掩 一世的离别

生离季节 死别岁月 泪落在眉睫

你为谁撰写 这一页史书流淌的鲜血

一场喜悦 一段决绝 终凋谢

风霜陈酿 提笔书一行 那窗前月光 早已微凉

岁月悠长 听笛声苍凉 那旧时宫商 谁在吟唱

夜色清冽 为谁遮掩 一世的离别

生离季节 死别岁月 泪落在眉睫

你为谁撰写 这一页史书流淌的鲜血

一场喜悦 一段决绝 终凋谢

风霜陈酿 提笔书一行 那窗前月光 早已微凉

岁月悠长 听笛声苍凉 那旧时宫商 谁在吟唱）

风霜陈酿 提笔书一行 消逝的过往 早已微凉

岁月悠长 听笛声苍凉 那旧时宫商 谁在吟唱

4 空山鸟语郭枫好句子有表达了什么感情要四句谢谢,快,急

1“山雀们短促而嘹亮的鸣声，让人来不及凝神，只感到一阵轻快的音乐雨，散乱地、急骤地、漫天撒来，直把你全身淋透。”

本句把山雀的鸣叫声比喻为“轻快的音乐雨”，这是用人的视觉、触觉来描写听觉，生动形象地写出了山雀的鸣叫声给人的美好感受。“山雀们短促而嘹亮的鸣声，让人来不及凝神，只感到一阵轻快的音乐雨，散乱地、急骤地、漫天撒来，直把你全身淋透。”

本句把山雀的鸣叫声比喻为“轻快的音乐雨”，这是用人的视觉、触觉来描写听觉，生动形象地写出了山雀的鸣叫声给人的美好感受。2人，制造出自己的桎梏，把自己套牢，乃是自然中最可悲的族类啊！ 表达了 ①作者厌弃人为的桎梏；②曲折地表达了寄身海角孤岛、遥望故乡的悒郁之情。

5 秦时明月特别篇空山鸟语中白凤的台词是什么

墨鸦：你太慢了。

白凤：我在等你，怕你输得太惨。墨鸦：每次执行完任务，你都会很感伤。

白凤：掌握着别人的生命，却要亲手将他们结束，你不觉得很残忍吗。墨鸦：我会试着不去想这个问题。

想得太多，对自己也有点残忍。重要的是，死去的人已经得到解脱，只有活着的人才能体会到。

白凤：一阵沉默。

墨鸦：望天是将军最宠爱的猎鹰在追杀它的猎物。白凤：其实，我们也是将军的猎鹰，不断在做同样的事。

墨鸦：也许有时候，我们可以做些不同的事。白凤：哦？墨鸦：我们来打个赌，救下小鸟，同时又不伤害猎鹰的就是赢家。

输的人要为赢家做一件事。白凤：什么事？墨鸦：挑眉我赢了，你就知道了。

白凤：高傲自信地可惜，你会输！（墨鸦救下小鸟后）墨鸦：它受伤了。

看来它更喜欢你。白凤：抚摸着小鸟你是乌鸦，身上死亡的味道太重。

墨鸦：能够拯救一条性命，果然能够让心情更轻松些。白凤：你是在为自己杀戮太重而忏悔吗？墨鸦：我不需要忏悔。

在这样的乱世中，生命原本就很廉价。白凤：如果努力的话，也许，生命比想象中要顽强。

墨鸦：感慨地有些生命，在浑浑噩噩中慢慢的流逝。有些生命却在一瞬间被人夺去。

我们掌握着别人的生命，但却不知是否能掌握自己的命运。白凤：无法掌握自己的命运吗。

墨鸦：看着小鸟如果有一天，换了我处在它的位置，遭受猎鹰的捕杀，我不会期待有人来救我。

想要活下去，我就必须靠自己，足够的快。白凤：要快到什么样的程度，才能掌握自己的生命。

墨鸦：必须要快到。

超越生命的流逝。墨鸦：雀阁又有新主人了，不知道这次是个什么样的女人。

一起去看看？白凤：撇开头我没兴趣。墨鸦：刚才你输了，必须要为我做一件事。

现在，陪我去看看将军新的猎物。

嗯~这个不错。

嗯嗯~白凤：每次都要来这里看，你不觉得无聊？墨鸦：调侃地每次都这么一针见血，你不觉得无聊？墨鸦：我心里有个问题想问你。是我一直想问你，又不敢问的。

白凤：你问啊。墨鸦：一把揽住白凤你。

是不是天生害怕女人？白凤：嗔怪地你说什么啊。

墨鸦：是不是害怕啊，来证明一下。

直接把白凤拖走白凤：你这家伙！墨鸦：你觉得这个女人可以打几分？我觉得可以打。

九分。嗯。

要不还是九分半吧。

你说呢？。

诶，她的手是不是有点毛病啊？哎呀，这样至少要扣掉一分。

不，两分。白凤：她是。

在弹琴？在弹一架看不见的琴。

墨鸦：喂，小子，看呆了？怎么样，这个很美吧。白凤：叹息她。

虽然生的美，但落在姬无夜的手里，结局都一样。

墨鸦：自言自语活着就是活着，想那么多干嘛？白凤：每次看到她，都在弹琴。白凤：望着雀阁墨鸦：最近你老喜欢在这一带巡逻。

我打听到美女的名字了，想不想知道？白凤：扭头没兴趣。墨鸦：耸肩真的没兴趣？你的表情可不是这样的。

墨鸦：走，又有新任务了。难怪百姓都把雀阁叫做金丝笼。

从这里看，它的确很像个精致的笼子。白凤：我不清楚当时建造的初衷。

也许从一开始它就是一座牢笼，一座会吃人的牢笼。墨鸦：牢笼本不就是这样？白凤：你知道我最讨厌它的一点是什么？墨鸦：是什么？白凤：一座牢笼，不应该被装饰的这么漂亮。

墨鸦：其实，牢笼处处都有。有些很美，有些很丑。

有些看得见，有些看不见。白凤：飞鸟原本就属于天空，而不是牢笼。

墨鸦：世上没有一种鸟能够一直飞翔，永远不需要落地。白凤：在这样的高度，即使将军府，其实也很渺小。

墨鸦：只有当你身处其中，才会感觉它很大。白凤：今天的任务是什么？墨鸦：哼。

打晕白凤。

6 秦时明月特别篇空山鸟语中白凤的台词是什么

墨鸦：你太慢了。

白凤：我在等你，怕你输得太惨。

墨鸦：每次执行完任务，你都会很感伤。

白凤：掌握着别人的生命，却要亲手将他们结束，你不觉得很残忍吗。

墨鸦：我会试着不去想这个问题。想得太多，对自己也有点残忍。重要的是，死去的人已经得到解脱，只有活着的人才能体会到。

白凤：一阵沉默。。

墨鸦：望天是将军最宠爱的猎鹰在追杀它的猎物。

白凤：其实，我们也是将军的猎鹰，不断在做同样的事。

墨鸦：也许有时候，我们可以做些不同的事。

白凤：哦？

墨鸦：我们来打个赌，救下小鸟，同时又不伤害猎鹰的就是赢家。输的人要为赢家做一件事。

白凤：什么事？

墨鸦：挑眉我赢了，你就知道了。

白凤：高傲自信地可惜，你会输！

（墨鸦救下小鸟后）

墨鸦：它受伤了。。看来它更喜欢你。

白凤：抚摸着小鸟你是乌鸦，身上死亡的味道太重。

墨鸦：能够拯救一条性命，果然能够让心情更轻松些。

白凤：你是在为自己杀戮太重而忏悔吗？

墨鸦：我不需要忏悔。在这样的乱世中，生命原本就很廉价。

白凤：如果努力的话，也许，生命比想象中要顽强。

墨鸦：感慨地有些生命，在浑浑噩噩中慢慢的流逝。有些生命却在一瞬间被人夺去。我们掌握着别人的生命，但却不知是否能掌握自己的命运。

白凤：无法掌握自己的命运吗。

墨鸦：看着小鸟如果有一天，换了我处在它的位置，遭受猎鹰的捕杀，我不会期待有人来救我。想要活下去，我就必须靠自己，足够的快。

白凤：要快到什么样的程度，才能掌握自己的生命。

墨鸦：必须要快到。。超越生命的流逝。

墨鸦：雀阁又有新主人了，不知道这次是个什么样的女人。一起去看看？

白凤：撇开头我没兴趣。

墨鸦：刚才你输了，必须要为我做一件事。现在，陪我去看看将军新的猎物。

。嗯~这个不错。嗯嗯~

白凤：每次都要来这里看，你不觉得无聊？

墨鸦：调侃地每次都这么一针见血，你不觉得无聊？

墨鸦：我心里有个问题想问你。是我一直想问你，又不敢问的。

白凤：你问啊。

墨鸦：一把揽住白凤你。。是不是天生害怕女人？

白凤：嗔怪地你说什么啊。

墨鸦：是不是害怕啊，来证明一下。直接把白凤拖走

白凤：你这家伙！

墨鸦：你觉得这个女人可以打几分？我觉得可以打。。九分。嗯。。要不还是九分半吧。你说呢？。。诶，她的手是不是有点毛病啊？哎呀，这样至少要扣掉一分。。不，两分。

白凤：她是。。在弹琴？在弹一架看不见的琴。

墨鸦：喂，小子，看呆了？怎么样，这个很美吧。

白凤：叹息她。。虽然生的美，但落在姬无夜的手里，结局都一样。

墨鸦：自言自语活着就是活着，想那么多干嘛？

白凤：每次看到她，都在弹琴。

白凤：望着雀阁

墨鸦：最近你老喜欢在这一带巡逻。我打听到美女的名字了，想不想知道？

白凤：扭头没兴趣。

墨鸦：耸肩真的没兴趣？你的表情可不是这样的。

墨鸦：走，又有新任务了。难怪百姓都把雀阁叫做金丝笼。从这里看，它的确很像个精致的笼子。

白凤：我不清楚当时建造的初衷。也许从一开始它就是一座牢笼，一座会吃人的牢笼。

墨鸦：牢笼本不就是这样？

白凤：你知道我最讨厌它的一点是什么？

墨鸦：是什么？

白凤：一座牢笼，不应该被装饰的这么漂亮。

墨鸦：其实，牢笼处处都有。有些很美，有些很丑。有些看得见，有些看不见。

白凤：飞鸟原本就属于天空，而不是牢笼。

墨鸦：世上没有一种鸟能够一直飞翔，永远不需要落地。

白凤：在这样的高度，即使将军府，其实也很渺小。

墨鸦：只有当你身处其中，才会感觉它很大。

白凤：今天的任务是什么？

墨鸦：哼。打晕白凤

　　到山上来，我最喜欢的事就是听鸟叫。

　　当然，山上有的是娇艳的花、婆娑的树，有的是奇崛的岩石、爽飒的风、飘逸的云朵；在山上，每一片风景，都会使你神迷。但，我说我还是最喜欢听山里的鸟叫。到山里来，找一片幽深的林子躺下，静静地躺在铺着落叶的土地上，这时你的心灵便贴紧了山的心灵，别动也别想，好好地听一听鸟叫吧!

　　鸟儿的鸣声是世间最美的语言，你不懂得鸟的语言么

　　你不懂鸟的语言么我想你应该懂的。在山上，谁都喜欢鸟的鸣叫，谁都懂得鸟的语言；谁都懂，清风懂，白云懂，流泉更懂，连挂在树枝上晒太阳的小花蛇也懂。鸟的语言永远叙述着动人的爱情。

　　在朝来金色的阳光里，我喜欢用大半天时间，去谛听两只鸟在我头顶上鸣叫。他们总是用五个不同的音符串成一支歌。一只先唱，另一只接着，缠缠绵绵，重重复复，透明的情意，像滑滴在青石上的一线灵泉从歌声里迸落。我在小时候就很熟悉这种鸟，绿背黄纹有一只小巧的红喙。我喜欢它们灵活的体态，更喜欢它们的样子，依偎着、厮磨着，总是分不开啊!那时我不知道它的名字，现在仍然不知道，它究竟是哪种鸟呢想着想着，自己却不禁失笑了。真是太傻!名字有什么用人们喜欢各种好听的名字，鸟不一定喜欢，鸟喜欢唱的歌，人不一定能听懂；其实人爱不爱听都是一样，鸟是唱给鸟听的。

　　山雀是顽皮的精灵，老是成群结队地撒野，老是呼朋唤友，兴奋地吵闹。山雀们短促而嘹亮的鸣声，让人来不及凝神，只感到一阵轻快的音乐雨，散乱地、急骤地、漫天撒来，直把你全身淋透；而后，雨过天晴，在你阴翳的心版上引进阳光，在你灰白的生命里加上色彩，把你浸于奔放的欢乐而又有些淡淡的悒郁里。不是么谁，面对着山雀子这么奢侈的自由、这么天真的喜乐能不怅然呢谁，没有山雀子一样的欢乐时光呢可是，少年的好时光，总是流逝得太快又太恍惚，谁又能永远像山雀子那样的欢乐呢想想看，人，制造出自己的桎梏，把自己套牢，乃是自然中最可悲的族类啊!但山雀们却不管这些，不管你快乐不快乐，不管你忧伤不忧伤，不管你有多少无聊的思想，山雀们，什么都不管；它们飞翔像一阵旋风卷起，它们落下像一片云彩罩地，暖!为了欢乐，它们是忙碌的。难得的是有这片深山广林，要不，这些喜欢唱歌的精灵向何处容身

　　过午之后，山林便到了入睡的时刻，高照在千山之外的秋阳，朦胧的光线竟灵空得如同饮醉了的月华:透着微醺，透着温柔，敛起那份耀眼的光彩任凭幽谷深林去制造秋日的奥秘了。山林睡了，鸟儿们静默了。踏一坡金黄的落叶，踏一地斑驳的树影，也踏着一份薄薄的寂寞。在众鸟默默之中，“咕——咕——”，从哪里传来的几声鹧鸪呢忽断、忽续、忽近、忽远，那缥缈的鸣声，竟有些不可捉摸了。真的是鹧鸪么在台湾很少听到鹧 鸪呢!鹧鸪该是鸟中的诗人，不，或者便是诗人的化身吧!就那缥缈的几声，便会把人拉回到一个古老的世界。“咕——咕——”，我回到了江南。“咕——咕——”我沐着淡烟疏雨。石头城的苔痕，更加暗绿了哪!长檐飞角的小街，更加寂寥了哪!江畔的落日更苍凉了哪!“咕——咕——”，奔驰在石板路上得得的马蹄声突然隐去了。这是梦境，呵!这是在海角孤岛上奇幻的梦境。——是的，我知道这是梦，可是我多么喜欢重温!

　　到山上来，且闭起眼睛，不要再浏览风景，好好地听一听鸟叫吧!鸟儿们用一百种声调在欢唱，仙乐飘飘，回荡在峰峦间，流淌在涧谷间。你不是从这美妙的清音中，已经听到自然的消息和人世的沧桑了么那么，除了敞开自己的心灵，还要做些什么呢

　　还要做些什么呢

　　我想做一只鸟，在山中。

1924年冬，《空山鸟语》一曲在北京大学附设音乐传习所师生音乐演奏会上初次演奏，深受广大师生欢迎。誉满京华，名闻遐迩，久已成为脍炙人口的名曲。1928年，《空山鸟语》定稿发表。 1993年获中华促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”。

从刘天华先生的创作作品中也折射出了中西音乐结合观念的可行性与重要性。 《空山鸟语》在技术上和思想上都明显领先于时代，借鉴很多新的创作手段和方法，追求作品的思想性。他极大地发掘了二胡的表现力，引入新的技巧、改革乐器、改进记谱方法等都对二胡演奏艺术起到极大的推动作用。同时他将二胡从民间引入大学讲堂，建立二胡学科，倡导规范教学，对二胡的传承和发展作出巨大的贡献。

二胡十大名曲是中国民族器乐曲中不可多得的传世之作，分别是：《二泉映月》、《良宵》、《听松》、《空山鸟语》、《寒春风曲》、《月夜》、《流波曲》、《病中吟》、《三宝佛》、《光明行》。1、《二泉映月》《二泉映月》是华彦钧代表作，曾获“20世纪华人音乐经典作品奖”。是中国民族音乐文化宝库中一首享誉海内外的优秀作品，是中国民间器乐创作曲目中的瑰宝之一。二泉映月是20世纪50年代初音乐家杨荫浏先生根据华彦钧的演奏，录音记谱整理。这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思绪情感。2、《良宵》《良宵》原名《除夜小唱》，是刘天华于1928年除夕作者除夕与学生、友人欢聚时的即兴之作。1993年，《良宵》获得中华民族文化促进会颁发的“华人20世纪音乐经典作品奖”。全曲形象单一、抒情、清新、明快，给人以怡然自得之感，生动描绘了作者与友人欢叙守岁、共度良宵的愉悦心情。3、《听松》《听松》，又名《听宋》，是中国民间音乐家阿炳创作的二胡独奏曲。《听松》短小精悍，气势浩大，层次分明，构思新颖，旋律流畅，一气呵成，速度和力度倏忽多变，具有戏剧性效果。4、《空山鸟语》《空山鸟语》是中国近代音乐家刘天华创作的二胡独奏曲。其初稿写于1918年，1928年才定稿。1993年获中华民族文化促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”。这首曲子是刘天华先生十大名曲里技巧最难的一首。5、《寒春风曲》《寒春风曲》是《二泉映月》的姊妹篇，同样是民间音乐家华彦钧的作品。此曲是道家失传了的《梵音》曲调，而根据中国音乐教育家杨荫浏研究的结果是华彦钧自己的作品。《寒春风曲》通过对初春寒风的描绘，表达了被压迫者的沉重哀叹和对美好生活的无限向往，表现了作者苦难坎坷抗争的一生和对未来美好生活的憧憬。6、《月夜》《月夜》是刘天华创作于1918年的一首二胡曲，1918年初稿，1924年定稿，是刘天华一生中创作的第二首二胡独奏曲。同时也是他十大名曲中左手技法最丰富的一首作品。《月夜》具备了“静中有动，动静结合”的境界，借景抒情，情景交融，既描绘了江南月白风清的美丽夜景，又抒发了作者对美好未来的向往之情。7、《流波曲》《流波曲》是孙文明于1952年冬季创作的一首二胡曲。《流波曲》运用了民间常用的循环变奏的创作手法，乐曲结构短小，结构布局合理，特性音调贯穿全曲，起到点题作用。全曲情绪深沉，节奏平稳，速度变化较小，旋律富有叙事性，感染力极强。8、《病中吟》《病中吟》又名《胡适》、《安适》，是二胡演奏家、教育家刘天华的是刘天华的处女作。作者于1915年开始构思旋律，1918年完成，1930年发表。《病中吟》于1993年获中华民族促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”。9、《三宝佛》《三宝佛》乐曲中的《三汲浪》曾被扬琴家严老烈改编为广东音乐《旱天雷》。《三宝佛》表现了人们在久旱逢甘霖时欢欣的情绪。乐曲的其他部分宛转悠扬，节奏流畅，二胡及配器的演奏都作了细致处理，使音乐更为动听。10、《光明行》《光明行》产生于二十世纪三十年代前后，这首作品创作于1930年前后，发表于1932年。是刘天华于1931年春创作的一首二胡独奏曲。作者在《光明行》中首次用了功能性很强的五度关系的转调，调性明亮，音区的递换也极富色彩，全曲讴歌了追求光明的勇士和他们所追求的光明。