吹奏葫芦丝月光下凤尾竹曲子时应该注意哪些问题，怎样解决。什么是8度 什么是作5？？

这个曲目是三级曲目，主要技巧是滑音和吐音的练习。如果没有滑音或者滑音练习的好，这首曲子演奏效果会很不好。

至于你说的8度貌似和这首曲子没有关系，一般是指葫芦丝的音域范围有限，想演奏一些含有很多高音的曲子时，采用降8度的方法，例如高音5演奏成中音5，以此类推。采用这种方法就能演奏一些看上去并不适合葫芦丝演奏的曲子。

作5，你应该说的是筒音做什么音吧！葫芦丝一般常见的都是筒音做低音5的演奏，就是按住所有指孔，用急的气息吹奏，就是低音5的音。这就是筒音做低音5的指法。

常用的筒音还有做中音1，低音2之类的。但是月光下的凤尾竹这曲子用筒音做低音5即可完成。

其实月光下的凤尾竹这首曲子有哏德全版的（C调筒音做低音5），李春华版（C+F调的）的，都可以演奏，很美。看个人偏好哪种了。

如果想学好月光下的凤尾竹这曲子，首先要着重练习吐音，吐的干净，不能拖泥带水，否则曲子处理的效果就不会很好。其次是滑音的练习，手指一定要滑的自如到位，这个需要多加练习。

另外就是腹颤音和指颤音的练习，这曲子中也有很多涉及到的。例如低音6就要用到腹颤音，中音3就要用到指颤音。

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李春华——梨花雨（快速连音很难，全按作2，指法可能一时改不过来，速度很快。豫剧范）

雪莲花开（单吐很快很多。维吾尔风）

打跳欢歌（要演奏好，技巧很多，要求也很高。欢快调皮）

黄土谣（技巧多，有的音不好发，很有特色）

于天佑，胡运籍——金色的孔雀（两种指法交替使用，熟练后就不难了，双吐部分要求不换气。相当优美的曲 子！）

哏德全——赶摆（循环换气，技巧很高，单吐部分要求不换气）

另外：10级的曲目有：雪莲花开，迷人的葫芦萧，牧歌（后两首不难）

只要多加练习，一定都能拿下！（我好像回答过这个问题？）

　　查了三个考级曲目的排列，查到了以下这些曲子：

　　10级：雪莲花开，灞柳情，梨花雨，古歌，欢乐的泼水节、春到草原、牧歌，

　　9级：茶歌，断桥残月

　　8级：乘风、赶摆

　　既然你说的是最难，那么，10级以下的都排除，剩下的七首10级曲子中，将《欢乐的泼水节》列为十级的是考级委员会编的书，其余两个资料都将其列为九级，显然对其难度有争议，可以排除。《春到草原》在考级委员会编的书里列为10级；在李春华的教材中列为9级，在另一个考级排列资料里列为8级，应该不是公认的10级难度，也可以排除。而《牧歌》只在李春华编的教材中将其列为10级，其余两个地方只将其列为7级，差那么多，少数服从多数，也排除了。

　　为什么会有差别？因为不同的人或群体，对难度的认识有不同的标准，有的光是从技巧上考虑，有的还要从乐曲的情感上考虑，或许还有从其他角度考虑的，所以，不同的考级书里，对于级别的判定就会有所不同。

　　其余四首，在李春华编著的教材里只列出了一首，在另一个资料里列出了三首，在考级委员会编的书里都有。那么，这四首应该是公认的10级难度吧。这四首中，要说哪首最难，不好说。《古歌》虽然没有高难度的技巧要求，但是要把这首曲子情感恰到好处的演绎出来，是需要有深厚的音乐底蕴的。《梨花雨》没有大段的双吐和三吐，却有大段的快速连音，还要有半音的表现，且是用筒音=2的指法演奏，关键还是要把曲子的情感表现出来。《灞柳情》也一样，除了要有熟练的双吐、快速连音等技巧，还要用葫芦丝演奏出秦腔的风格来，那可不是一件容易的事。《雪莲花开》是一首新疆民歌风格的曲子，其中有很多半音的演奏，也有大段的双吐和三吐，要把这首曲子的风格和情感淋漓尽致的表现出来，同样需要深厚的音乐素养。

　　到了高级阶段，技巧其实已经不是考核的重点了，因为技巧的问题在八级、九级的时候应该已经解决了，到了十级主要就是考核表现能力了，要拼的是对音乐的理解，是演奏者本身的音乐素养，所以，每个人都会对什么叫难有不同的判定。

参考资料：

　　1、《葫芦丝 巴乌考级曲集》中国民族管弦乐学会全国民族乐器演奏社会艺术水平考级委员会编，执行主编：何维青 人民音乐出版社 2011年8月

　　2、《葫芦丝 巴乌实用教程》 李春华 编著 民族出版社 2002年12月

　　3、http://zhidaobaiducom/question/198968007409752565

七孔葫芦丝演奏方法：

一、右手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第一、二、三个音孔，拇指拖于主管下方。左手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭，第四、第五、第六音孔，拇指开开位于主管前下方的第七音孔。　

二、深呼吸、吸入的气尽可能多一些，吸气后、气息下沉，使气流在有控制的情况下有节制的均匀向外呼出，气息要平稳、不可忽强忽弱。

三、吹奏中， 高音时要用缓吹法（气流减小）低音时要用急吹法（气流加强）。　

注意：

1、附着于音管左右侧的小指，不可固定不动，应根据演奏时的情况灵活掌握，如当运用上三指（即开闭四五六音孔）演奏时，右手小指应附着于第一音孔下侧，而左手小指可自然地随演奏抬起，这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用。当运用下三指（即开闭一二三孔）演奏时，左手小指应回到副管位置，而右手小指可自然地随演奏抬起。

2、各个音孔在按下（既关闭）时一定要用规定手指第一节指肚将音孔按严，不能漏气，否则会影响音准和音色。在演奏葫芦丝，时应使手臂，手腕放松，手指适度地向里弯曲。开放音孔时，手指不宜抬得过高，过高会影响演奏速度和灵活性，但也不要太低，太低会影响音准和音量。

手势及指法如下图：

扩展资料：

葫芦丝在演奏中常用的技法有以下几种：

一、吐音。吐音是葫芦丝演奏中较重要的技法。吐音又分为单吐、双吐、三吐三种。

1、单吐

利用舌尖部顶住上腭前半部（即“吐”字发音前状态）截断气流，然后迅速地将舌放开，气息随之吹出。通过一顶一放的连续动作，使气流断续地进入吹口，便可以获得断续分奏的单吐效果，完成单吐的过程。单吐一般在音符上方用“T”标示。根据音乐表现的需要，单吐又可以分为断吐和连吐两种。

2、双吐

双吐是用来完成连续快速分奏的技巧。首先用舌尖部顶住前上腭，然后将其放开，发出“吐”字。简言之，在“吐”字发出后，立即加发一个“苦”字，将“吐苦”二字连接起来便是双吐。双吐的符号是“TK”。

3、 三吐

三吐实际上是单吐和双吐在某种节奏型上的综合运用，符号为“TTK”或者“TKT”，即“吐吐苦”或者“吐苦吐”。

二、连音

连音是常用技巧之一。适用于抒情如歌的乐句或乐段。用符号“⌒”（连音线）表示，连音线内的音除了吐第一个音，其余的音均不用吐，吹奏连音时要强调连贯、流畅。

三、滑音。滑音及技法在葫芦丝演奏中被广泛使用，其效果具有圆滑、华丽的特点，应用滑音技法可以模拟人声和弦乐器上的抹音效果。滑音又有上滑音、下滑音、复滑音三种。

四、震音。利用震音技巧可以获得如同歌唱般的“声浪”效果，极大的丰富音乐的表现力，是人们揭示内心活动、抒发内心情感的重要手法之一。震音又有气震音和指震音两种。

五、颤音。颤音是由两个不同音高的音快速交替出现而构成。具体要求是原音发出后紧接着快速而均匀的开闭其上方二度或三度音的音孔，符号为“tr”或 “tr ～～～～ ”

六、叠音、打音。两种演奏的技法和效果上差不多，关于它们的定义也是众说不一。就是在某个音出现前的瞬间加奏一个时值极短的高二度过三度的音，叠音用符号“ 又 ”表示，打音用符号“扌”表示。

参考资料：

葫芦丝-

这是一首傣味十足的葫芦丝乐曲。引子和慢板部分讲述了葫芦丝小伙和姑娘的相爱及款款柔情。第二部分为快板部分，讲述小伙子勇斗洪水战胜洪魔的激烈场面。第三部分展示了高潮过后的平静，傣族小伙失去了心爱的妻子，制成了葫芦丝以表达永远的纪念。悠长的乐声引人入境，令人不无感慨，赞叹、惋惜这段凄美的爱情，并将这一美好情感寄托于一支支葫芦丝娓娓动听的诉说着葫芦丝美丽的传说。