史记人物形象分析

　　史记人物形象分析 篇1

　《史记刺客列传》是唯一一篇记录刺客事迹的史书文章，记录了春秋战国时期五个不同的刺客以及他们的刺杀事迹。司马迁也是唯一一位将刺客列入史书的史官，因此，《史记刺客列传》可谓是前无古人，后无来者。既然司马迁把这5个刺客同列入一个类传中，除了他们都拥有刺客这个身份以外，他们五个应该还拥有共同的形象特征和精神特征。但他们作为一个独立的个体，必然也会有异于其余四人的个性特征。本文将从五个刺客的形象入手，着重分析他们共同的形象特征以及各自独特的形象特点，并且简要概述在这些形象所表现出来的精神特征和对后世的影响。

　一、刺客形象分析

　（一）有勇有谋，有情有义的共同刺客形象

　1、“士为知己者死”的情义

　《史记刺客列传》中的五个刺客，他们行刺的最根本的动机都是对“义”的履行，如豫让所说的：“士为知己者死，女为悦己者容。”他们冒着死亡的风险进行刺杀行为，原动力就是“义”。而这里所说的“义”，是一种“基于一定物质待遇和精神待遇的人际关系的准则”。即当对方给予自己一定的物质待遇以及精神上的尊重和能力上的肯定，自己也应报答对方。“义”是刺客个人情感的体现，具体描述为讲义气，有情有义。

　五个刺客都是重情义之人。曹沫作为鲁国将领，虽然“与齐战，三败北”，但是鲁庄公“犹复以为将”。曹沫与鲁庄公的关系就是“君臣知遇关系”。

　曹沫劫齐桓公，除了为了鲁国国家利益，还出于对鲁庄公知遇之恩的一种回报。同样的，在伍子胥向公子光引荐专诸以后，“光既得专诸，善客待之。”当然，专诸为公子光刺杀王僚，应当是有一部分原因是物质上的回报，但是“善客待之”除却了物质上的回报，还有精神上的尊重。

　2、视死如归的勇敢

　刺杀是一种高危的行动，常常以生命为代价，除了曹沫，其余四个刺客都牺牲了自己的性命。因此，要成为一个刺客，视死如归的勇气和勇猛高超的武技都是必须的。

　除了豫让，其余的四人并没有选择诸如毒杀的方式，而是选择在大庭广众之下进行直接的刺杀，而且选择的武器，不是刀，不是剑，而是匕首；刺杀的动作不是劈，不是砍，而是刺。“唯‘刺’的时候，身体门户大开，全力以赴，‘刺’让刺客们的刺杀举动有了一种一身博人的壮烈情怀。”在最初选择刺杀工具与方式的时候就已经体现了他们的“勇”了。

　于荆轲，司马迁着了更多的笔墨在他身上。一段经典的易水送别，营造出了一种悲剧氛围，用于塑造一个义无反顾，视死如归的勇往直前的英雄形象――荆轲。同时，荆轲在太子丹欲先遣秦舞阳之时，叱太子“何太子之遣！往而不返者，竖子也。且提一匕首入不测之强秦。”的话语中，也体现出荆轲之勇猛。在刺杀失败后，荆轲“倚柱而笑”，面对刺杀失败，面对即将来临的死亡，荆轲却是笑，这笑是“勇敢的笑，在笑中承担失败”。这是一种视死如归的勇敢。

　3、 先谋而后动

　《史记刺客列传》中的五个刺客，不仅勇猛，而且机智有谋略。曹沫趁着诸侯会盟时劫齐桓公，抓准了时机，让齐桓公无法反悔自己许下的承诺；专诸在刺杀王僚之前曾经进行过一段详细的分析，“王僚可杀也！母老子弱，而两弟将兵伐楚，楚绝其后。方今吴外困于楚，而内空无骨鲠之臣，是无如我何。”专诸能根据当下情况条理清晰地分析刺杀行动，可见他并非一介鲁莽武夫，而是有策有谋。豫让两次刺杀，第一次改名姓，第二次“漆身为吏，吞炭为哑”，都是采取了伪装近身的方式进行刺杀活动，可见其机智。与慌张的秦舞阳相比，荆轲为了打消群臣对秦舞阳惊恐的怀疑，“顾笑舞阳”，寥寥数语即打消群臣的疑虑。司马迁寥寥几笔就生动地写出了荆轲的机智。

　（二）同中有异的刺客形象

　虽然五个刺客有着共同的形象特点，但是毕竟是五个不同的个体，除了共同点以外，个体间的不同点也是值得关注的。本文选取其中三个突出人物集中论述司马迁塑造这三个人物的形象特点。

　1、豫让――执着的刺客

　豫让异于另外四个刺客很突出的一点即是他的刺杀行动进行了两次。第一次改名换姓，假装涂厕袭击赵襄子，未果；第二次改头换面，连妻子都不认识，埋伏于桥下偷袭赵襄子，依然失败。在第二次失败后，最后豫让击赵襄子之衣替代刺杀，心愿了结后自杀而亡。豫让执着的其实并非是刺杀赵襄子这件事，他执着的是“义”的声名，“坚持履行‘士人’的职责，对‘士人’身份的执着”。

　除此以外，最后豫让击衣而后自杀，是因为豫让明白“为智伯报仇的愿望实际上已经无法实现，还能实现的仅是以此只具有象征意义的行为来实现‘士为知己者死’的理念”。孟子曰：生，亦我所欲也；义，亦我所欲也。两者不可得兼，舍生而取义者也。这其中的舍生取义者即是豫让。尽管儒家的“义”与《史记刺客列传》所要表达的“义”有所不同，但是这句话用在豫让身上也是妥当的。

　2、聂政――重孝的刺客

　司马迁在写这五个刺客的时候，唯独在写聂政事迹的时候提到了他的家人。在严仲子第一次请聂政为己报仇时，聂政以“老母在，政身未敢以许人”为由拒绝了。《礼记》有言：父母存，不许友以死。这正是聂政的为孝准则。尽管他感恩于严仲子虽贵为诸侯之卿相，纾尊降贵到市井乡野求助于己，但是因为对亲情的注重，以及一片孝心，所以“只要母亲还活着，供养母亲就成了高于一切的头等大事”，报恩之事只能等到其姐出嫁，母亲去世并且三年孝期过后才前往助严仲子刺杀侠累。

　而在刺杀事成后，聂政“因自皮面决眼，自屠出肠，遂以死”，毁容自杀，死无全尸，为的是不连累自己的姐姐，体现出聂政对家人的爱护。勇猛如他，内心依然存着对家人温柔的爱意。

　荆轲――抱负满怀的刺客 荆轲与其他四个刺客相比，最突出的一点不同便是司马迁两次提到荆轲嗜酒好读书。好读书这一点说明荆轲并非只是一介武夫，而是腹中有经纶，心中有抱负的读书人。文中提到“荆卿好读书击剑，以术说卫元君，卫元君不用。”，虽然并没有详细写荆轲到底是以何术说卫元君，也没有解释为何卫元君不用，但是可以看出荆轲内心中其实是有抱负的，只是无法施展罢了。

　荆轲流—亡到燕国后，与高渐离相识，此时提到“荆轲嗜酒”，并且两人在酒酣以后还会击筑和歌。“酒对于中国文人来说有着深刻文化含义。酒的意象，反映了人生在醉与醒之间的徘徊状态文人饮酒，得以释放激情，忘却尘俗，尽情抒发心中的豪气，进入虚无缥缈的自我陶醉境界。”荆轲就与后世所有饱读诗书却无法施展抱负，而寄情于酒的文人一般。司马迁寥寥数语，一个无法实现胸中抱负的失意文人形象跃然纸上。荆轲身上的文人气质与身为刺客的勇猛潇洒完美结合，成为流芳百世的刺客荆轲。

　二、刺客形象体现出的'精神价值

　正如前文所言，《史传？刺客列传》展现的，是以“义”为核心的“战国士林精神”即“士为知己者死”的精神追求，愿为“义”的实现献上生命，名副其实的舍生取义。这种“义”的实现，“很好地结合了完成对他人的义务和实现自我价值两方面的内容。”

　除此以外，反抗强暴也是《史传？刺客列传》中非常突出的一个精神价值。虽然刺客这个职业本身就是一个暴—力的代表，“反抗强暴并非一定是刺客的自觉主观意图。但是，从历史的角度来看，他们的行为，特别是曹沫和荆轲的行为在客观上具有了反抗强暴的意义。”11对于曹沫和荆轲而言，国力强盛的齐国与秦国才是强暴的代表。曹沫和荆轲的刺杀行动实际上代表的是当时弱小国家对强大国家兼并侵略的一种抗争方式，因此客观上是具有反抗强暴此精神价值。

　《史记刺客列传》对后世带来的影响，除了为文学创作带来素材与故事蓝本，诱发出如骆宾王的《易水送别》、陶渊明的《咏荆轲》和元杂剧《豫让吞炭》等文学作品以外，其中体现的精神价值更是对后代带来深远的影响。“从某种意义上可以说，刺客的存在为中国崇尚柔弱，中庸的文化传统注入了某些‘匕首’的刚性。加入去掉这种刚性，我们对延绵不已的不断重复的中国历史的感觉会变得更加苍白，无力，麻木，绵软了。”《史记刺客列传》所体现侠义与反抗强暴等精神价值，是儒学以外，与儒学相去甚远的一种文化，与儒学互为补充，完整了中华民族的精神风貌。

　另一方面，《史记？游侠列传》中记载了汉代轻身重义，重信重明，锄强扶弱的侠客事迹。这些侠客身上体现的精神，实则是继承于春秋战国时期的这些刺客。《史记刺客列传》“有力地影响了汉代的游侠精神。两者合流形成了至今不衰的中国侠义精神。”在这种源远流长至今不衰的侠义精神的影响下，诞生了王维的《少年行》，李白《的侠客行》和明代的《三侠五义》等文学作品。

　参考文献

　[1]司马迁撰，韩兆琦评注《史记》，岳麓书社2012版

　[2]唐红《在文本解析中复活中的刺客形象》，《宜宾学院学报》，2017年第十期

　[3]张三夕《勇敢的精神 感人的行动――评说》，《海南大学学报》，1997年6月

　[4]胡进才《论中的刺客形象》，《作家杂志》，2017年第9期

史记人物形象分析 篇2

　《史记》一书最有文学价值的是人物传记，各层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循着以类相从的原则。它为我们展现了一道丰富多彩的悲剧英雄人物的画廊。这些人物形象有许多是具有非凡的感染力，感染力最强的又是悲剧英雄人物。如，《项羽本纪》中的项羽，他在历史上起过一定作用的英雄豪杰，也曾经显赫一时，最终由于自身的某些错误而结局悲惨。《史记》中的人物能写得如此成功，一是注意刻画细节，此外《史记》特别注意人物形象的统一性，常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中，这就使《史记》中人物形象的个性特征更加鲜明了。司马迁在描写这些人物的同时溶入了他深挚的爱憎感情的，带有一种强烈的主观色彩，也是《史记》文章充满激情的最重要的原因。

　《项羽本纪》中项羽的人物形象是：他虽然英勇善战，骄横残暴，但又有着他优柔寡断的一面，耳跟软容易相信别人，刚愎自用，同时还有高傲的一面，他爱面子，要的是尊严，缺少政治头脑，没有远见，没有进步的政治思想，他是站在复仇的角度上去反秦的，所以在推翻秦王朝以后，并没有进步的政治主张，同时，项羽有是一个破坏有余，建设不足的人，他不知道反省，知道灭亡时，仍然怨天尤人。太史公评曰：“自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以为力征经营天下。五年卒亡其国，身死东城——————”。他听了曹无伤的告密，马上大怒，要出兵刘邦，因为他冒犯了自己的尊严；而严伯一对他说刘邦的好话，他又允许“善待”刘邦。项羽自持兵力强大，骄傲轻敌，没戒心，在刘邦委曲求全时不下狠心，不听劝告，终于放他回去。也因为项羽出身名门比刘邦更讲信誉，给了刘邦可乘之机，而项羽的最大弱点又是缺乏战略，刚愎自用，虽然称雄一时，但最终给刘邦灭了而失去天下。与项羽这个人物形象相比教而言，《史记》中刘邦人物形象是市井之徒，贪财好色，在攻取咸阳之后，却“财物无所取，妇女无所幸”，想收买人心而夺天下，错误的采取“距关，毋内诸侯”的策略，导致与项羽冲突。但在张良的诘问下又能承认错误，接受意见，面对有用的人就巴结，面对劲敌就机智的办法解决，不是硬拼。司马迁在《史记》中本着不虚美，不隐恶的原则，对本朝的开过皇帝刘邦无赖嘴脸，以及狡诈精明，能审时度势，能屈能伸做全面表现，使人物形象十分丰满。

　《史记》在人物形象塑造方面，具有数量众多、类型丰富、个性较鲜明三大特点。它以大量的个人传记组合成一部宏伟的历史，其中写得比较成功、能够给人留下深刻印象的，如项羽、刘邦、张良、韩信、李斯、屈原、孙武、荆轲等等，就有近百个。这些人物来自社会的各种阶层，从事各不相同的活动，经历了不同的人生命运。从帝王到平民，有成功者有失败者，有刚烈的英雄，有无耻的小人，共同组成了一条丰富多采的人物画廊。这些人物又各有较鲜明的个性。就算身份和经历相似的人物，也并不相互混淆。。在描写人物一生的过程中，司马迁特别注重表现人物命运的巨大变化，如写那些建功立业的大人物，常写他们在卑贱时如何受人轻视的情形；而写那些不得善终的大人物，又常写他们在得志时是如何地不可一世的情形。前者如刘邦、韩信、苏秦，后者如项羽、李斯、田横。又在这变化过程中，充分暴露出当时人的诸如势利、报复心之类普遍的弱点。如刘邦微贱时嫂子不给他饭吃，父亲也不喜欢他，成功之后刘邦不肯忘记把他们嘲弄一番。这些命运变化和恩怨相报的故事，最能够表现人与环境、地位的关系，揭示出人性的复杂性，使其形象更加丰满。在叙述时多采用第三人称的客观叙述。司马迁作为叙述者，几乎完全站在事件之外，只在最后表现出自己的看法，为充分叙述提供广阔空间。而在客观叙述，并不是不包含作者的立场和倾向，只是不显露出来而已在事件的展开，通过不同人物活动中的对比，寄托叙述者的感情倾向。在《史记》中的《项羽本纪》里，司马迁以极大的热情来写这个失败的英雄，即赞扬项羽勇猛无比，摧毁秦皇朝暴—力统治的功绩和精神；也指责他沽名钓誉，头脑庸俗，胸无大志；批评他以粗豪自恃，无比残暴。所有这些都是通过项羽本人的事迹来表现的。在本传里，司马迁没有发议论，但他对项羽的爱憎态度于叙事之中又是有显明的表示的。

　司马迁在《史记》中塑造历史人物时也非常注重运用历史环境来刻画人物，他最善于从历史人物陈迹旧事材料中略取数事，甚至一二事，就恰到好处地概见其人。如在《项羽本纪》中写到的：项氏世世为楚将，封於项，故姓项氏。项籍少时，学书不成，去，学剑，又不成。项梁怒之。籍曰：“书，足以记名姓而已。剑，一人敌，不足学。学万人敌。”於是项梁乃教籍兵法。籍大喜。略知其意，又不肯学。背景材料写出了项羽自小就胸怀大志，心比天高却浮躁自负，为表现项羽个性提供了资料和宽泛的角度，也为后来项羽落败的下场埋下了伏笔。又如垓下之战中对项羽的描写，垓下之战一段描写的是项羽的失败，在这一段中，司马迁仍然对项羽报有爱惜之情。突出项羽的英雄气概，同时在字里行间流露出对项羽的爱戴，同时对项羽的怨天尤人也充分的表现《史记》中的人物形象各有各的风貌，各有各的性格，他们身上还表现出许多带有普遍性的东西，是知恩图报，以德报 德，士为知己者死，为报答知遇之恩而赴汤蹈火，甚至不惜献出自己的生命。即得到社会广泛认可、并对后代产生深远影响的某些共性。这是《史记》在刻画人物方面取得的重要成就，最容易引起读者的共鸣。

史记人物形象分析 篇3

　“史家之绝唱，无韵之离骚”是文学巨匠鲁迅先生对《史记》的中肯评价，它道出了《史记》这一鸿篇巨制文学和史学的双重价值。其文学价值表现为：同其他文学名著一样，高度的思想性与高度的艺术性相一致——虽是写史却能引人渐入佳境、探奇览胜、流连忘返、如沐春风。

　《史记》的艺术性主要表现在结构的构造、语言的运用、人物的塑造等几个方面。其中人物描写艺术最为突出，最能显示出《史记》不朽的艺术魅力，最为后人所称道。

　一、把握人物性格准确深入，选择历史材料精心细致。

　《史记》的人物描写艺术中最为人称道的是作者司马迁对历史人物性格特征的准确深入地把握，对历史材料精心细致地选择上。作者在深入研究，充分占有历史材料的基础上，凭借自己犀利的目光、敏锐的思维，捕捉、挖掘历史人物的性格特征，故书中人物性格鲜明突出，给人留下深刻的印象。作者在选择了材料之后采用互见法安排材料表现人物性格特征。

　二、细致入微地描写突出人物性格特征。

　《史记》成功塑造历史人物形象的又一原因是：作者司马迁对选取的历史材料进行了细致入微地描写，从而使人物形象更鲜明突出。如，在《信陵君窃符救赵》中，通过对信陵君亲自迎侯生的情节进行细致入微地描述，从而把信陵君“仁而下士”和侯生傲岸的性格鲜明突出地表现了出来，给读者留下了深刻的印象。除了正面描写信陵君和侯生的言行、神情之外，还描写了其他人对这件事的反应，从侧面烘托出信陵君礼贤下士的性格。

　三、通过个性化语言表现人物性格特征。

　《史记》通过人物个性化语言来表现人物性格特征。如，在《鸿门宴》中，作者写范增命项庄舞剑说：“不者，若属皆且为所虏。”在支配别人时，故称：“若属”，等到他在项王面前发脾气：“吾属今为之虏也，”这时脱口而出，自己也不能置之不理，则称“吾属”。写范增，则使用很爽直而坚决的口吻：“此道矣臣请人与之同命！”写到张良的口吻，则表现为缓和。写刘邦对于自己的谋臣张良，也运用了笼络的手腕，在鸿门宴前称张良为“君”，“孰与君少长”？而在鸿门宴脱逃时，情势紧急，则对张良称“公”，“公为我献之”。“度我至军中，公乃入。”这些都可以看出作者运用语言描写来表现人物性格特征是非常妙的。

　总而言之，《史记》的人物描写艺术对于中国史传文学乃至小说、戏剧创作的影响是十分深远的。纵使略有瑕疵，可是瑕不掩瑜，这些不足对于它在文学史上的地位是没有丝毫影响的。

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简介：

我是个刺客，我莫得感情，更莫得积分一个人性化的系统，一个满脑中二病的穿越者，首穿刺客五六七的位面，人情冷暖，刺客之道。

这句话的意思取决于具体的语境和背景。一般情况下，“刺客”是指职业杀手，可能是某个团伙或组织中专门执行暗杀任务的人员。所以，如果一个男生对女生说有刺客，可能是想表达某种潜在的威胁或危险，也许是因为周围环境不太安全，或者是在开玩笑。需要更多的信息才能确定这句话的意思和背后的意图。在任何情况下，我们应该注意自己的安全和周围的环境，遇到问题可以向相关人员寻求帮助。

　　只是不经意间从背包中摸出一支圆珠笔，便有一股说不清道不明的既陌生又熟悉的感觉席卷而来，我也不知道为什么。

　是了，曾经十几年每天握于手中的东西，能不熟悉吗？但如今，重新握笔，却又感觉是那么的陌生。想要提笔写些什么，却无从下手。此时，才静下来想想，这是为何？

　也许，是因为早已踏出校门多年，再不必像以前那样，每天由凌晨至深夜，几乎笔不离手。又或许，是因为如今手机的普及，占用了我们的双手，甚至整个身心，根本想不起来，那曾经在我们手中起舞的，伴随我们无数个日夜的，却毫不起眼的圆珠笔。

　虽然现在我们还是会经常提起笔，但，无非也就是签个名，写那么三三两两的几个字，或许几个月写的字加起来，也没有当初一天写得多，再找不回那奋笔疾书的感觉了。更甚者一年中握笔的时间，还没有当初一个月握笔的'时间长，再不复当年的朝夕相处，能不陌生吗？

　总结起来，无非又是时间惹得祸！

　有人说时间像一位杀手，在我看来，它却更像是一位刺客！杀手的攻击连绵不绝，而刺客却不轻易出手，它潜于无形之中，却又时刻围绕在你周围，了解你的一切。你看不清，摸不着，它却对你了如指掌，待时机成熟，一击必杀。

　就像人与人之间，无论儿时好友，十载同窗，亦或高山流水，比翼鸳鸯。当你们为了各自的学业、事业，或是其他所谓的前程而各奔东西的时候，殊不知，这位无影无形的时间刺客，就已经开始磨砺它那隐藏了多年的匕首，待其锋芒毕露之时，你才会蓦然发现，原来你与他们的关系，已被它于悄无声息之中，切开了一道无法愈合的裂痕，你再怎么弥补，也会留下一道刺眼的伤疤！

　在我看来，时间刺客，它之所以能无往不利，究其根本，在于它对人心、人性的了解，而这恰恰是我们最最薄弱的防御所在。

　对于这防不胜防的刺客，如何才能让其铩羽而归，各位看官，请赐教！

夕阳挽月的文全部都是杀手受~~~~

三千界大人的文就是~(我看的那几篇都是)

暖床人(杀手受)

半生石(死士受)

青狼记(刺客受)

史记之刺客列传

天空《飞鹰》

潋尘夺爱

《写意风流》

《见习御医

《为君狂》BY 困倚危楼

内容简介：

王爷攻侍卫受，温馨甜文，情有独钟。

PS：侍卫受有点呆呆的，很可爱，看完这篇文章的感觉就是很温馨很甜蜜，是值得一看的好文。

《景帝纪事》BY 非言非默

文案：

年轻的帝王看中了手下的某个侍卫，然后把他压倒再压倒，最后压倒出感情来的狗血故事，期间有坏人一二三出现破坏主角们的感情，当然究根到底，最坏的坏人就是皇帝了。

PS：腹黑攻，老实受，也是比较温馨的文，MS很有名。

朕的御前侍卫 by香品紫狐

受：萧煜祺 攻：雷世轩

“煜祺……”

旁边传来雷世轩的梦呓，他转过头，在昏暗的光线中看到对方嘴边幸福的微笑。

箫煜祺脸蛋微红地凑过脸去，他望着雷世轩花瓣似的嘴唇，心里升起了掠夺它的渴望，他迟疑地咽了一下口水，就是不敢行动。

一辈子……这个人将陪伴他一辈子。他是天子，他统领整个国度，可他就是愿意绑在他一个人身上……

箫煜祺的眼眶没来由地湿润起来。

就算只是暂时的，就算以后他会厌倦自己，他也觉得很满足了……

“煜祺……煜祺……”

雷世轩继续在梦里呼喊着，箫煜祺看着那叫出自己名字的樱唇，他不再犹豫地扑过去，主动献上自己的唇。

雷世轩似乎也做着一样的梦，他收紧手臂与对方拥吻。

窗外穿来晨鸟的鸣叫，伊东岳国又迎来了一个崭新的早晨。

华美的床铺上，一对相拥的恋人才刚刚进入酣眠。从他们脸上洋溢着的甜蜜笑容看来，他们的梦中也跟外面一样充满阳光。 （这是结尾，开头太长了）

《绝剑弄风》 BY 魔烟

主仆、腹黑攻、忠犬

文案：

诡异地幻香，出现在南宫天幕练功的密室里，

温柔慈爱的母亲、亲切友爱的兄长，

一心向武的父亲，各怀心思的绝谷十三公子，谁是背后的主谋？

在血腥残酷，幻影重重的绝谷里。

阴狠毒辣的南宫天幕唯一所能相信的，

便是身边的忠心耿耿侍卫柳如风。

《月光石》BY 楼西满月

文案:穿越，成为杀手组织白楼的楼主，逃往他国，重建白楼。这个初见时一身黑衣的男人一直在我身边。

在一起，是因为当时的决定，还是因为……

想写两个人，一个稳重冷静认定就去爱，一个沉默无语却忠诚、懂得珍惜感情。

《冷香如故》BY 叶妲

PS：穿越，攻醉酒强要了受，侍卫受很隐忍，与暖床人风格类似。

《毒医》 BY 巫马

文案:二十五世纪全球知名的天才国际医师兼世界排行第一医药集团的董事长——狄星皓，阴差阳错的被送到了另一个时空。

崖下拣到重伤男子——冥焰。

命运的牵绊使他们走到一起。

PS：貌似是个坑= =

《春晓时》BY 清明不醒

是篇温馨主仆文。很忠心、爱慕攻的隐忍下属受，很疼爱、关心受的温柔上位攻。

PS：也是坑

《禁SE》BY 白芸

护卫喜欢上主子，但主因为舆论不要受，受伤心离开 。

《九重帝心》

作 者：天下一剑

平凡无奇，又不会逢迎献媚，

方雨南其实只想做个普通侍卫。

却不料意外得到皇帝恩宠。

深宫险恶，他应如何自处？

手足情意，他要怎么选择？

色艺双绝，众星捧月，

慕容翼飞这个“阅”人无数的花花皇帝，

从没想过会有人对自己避如瘟疫。

可就是这个不识抬举的小侍卫，

却弄得他魂牵梦绕。

总以为情到浓时情转薄，

谁料帝心九重，

终只为一人情有独钟。

《陪嫁》BY 蓝刹

古装，帝王至尊攻与陪嫁侍卫受，攻酒醉强了受，有虐心情节。

《男儿也会流泪》BY 易人北

同母易父的兄弟恋，弟攻兄受，弟弟是皇帝，并不知道身为侍卫无怨无悔照顾的人是多年前离开自己的哥哥，只是予取予求，中间无数次的伤害受，直到受被虐得精神错乱……HE

《十七皇子》BY 决明

护卫和主子，生死相许,清水,美攻强受

《路人》BY 易人北

PS：超级腹黑毒舌的无良主子小攻,但是偶尔又很可爱; 聪明勇敢忠心的痴情侍卫小受,但是经常气死主子。

《两重天》BY 月佩环

美强，主仆

文案：是不是尽完了替身的任务，他就能死心离开了？呵，要说是替身，那也太抬举自己了……秦重还有自知之明，晓得自己平凡的长相，跟淡月痕钟爱的人连一分相像也没有。所以，就这样离开吧，即使就要心碎身死…… 罢了！就让他用这一生换取淡月痕的幸福，他来生来世都不愿再见到淡月痕了……死了不入轮回，让魂魄去消散吧。可是一道惊雷却将他四散的魂魄重新聚集，定眼却见淡月痕怀抱着自己的尸身！淡月痕南到恨他到这种地步，就算他已死了也不放过他吗？

《夜术》BY 牛小饼

主奴文，忠犬受，强受

文案：

他被残酷的训练成他的影卫，生活在影子里，生活在为他活的杀戮中，却没想到有一天被他看到了面容。

从此，他被带到阳光下生活，那些被遗忘的记忆也可开始复苏

王爷的贴身侍卫 by倏倏

受：林青云 攻：南宫禄

简介：我是一个老实人，安安稳稳在王府做了快两年侍卫，转眼就可以拿钱回家娶媳妇了。却因为一次小小的意外成了冷酷王爷的贴身小侍卫。 小侍卫一心一意要回家娶媳妇，气坏了独占欲极强的冷酷王爷王爷，王爷发话了：小奴才，下辈子再娶吧！