没有感情,就是弹奏方法不对。没有跟曲作者产生共鸣,。所以,要“有感情”,就好好学习一下如何使钢琴发出好听的声音,而不是脑子里拼命动感情。如果你以前一直在学电子琴,那么你以后一定要好好练习钢琴。
没有力度键盘的电子琴和钢琴的感觉差别很大,电子琴对手形和力度没有要求,这样的话音乐的感情就很难在电子琴上表达出来。
在钢琴上弹出感情的前提是要有很好的钢琴技巧。否则,就算你对音乐理解得很透彻,却也很难在钢琴上面表达出来。 在以前刚刚学钢琴的时候,就谈的没有那么有感情。但是弹久了,自己能把自己融入在音乐当中,就像我弹罗密欧与朱丽叶的时候,我就把自己想象成那里面的人物,就可以很投入的弹好来了。
舞伴双方心灵相通及对音乐感应相融的关系 舞蹈与艺术表现的关系 前三项是对初级选手的要求,这二十项高级选手应该做到,并要经常练习。谈谈音乐、基本动作、中段三个方面的问题。 音乐是舞蹈的灵魂。自有人类活动的历史,就有音乐与舞蹈。一个优秀的舞者应该是在舞蹈中能很好的诠释音乐的内涵为此,好的舞者要学习一些音乐知识,你才能在舞蹈中表现音乐。要知道音符下面隐藏着音乐家丰富的感情!我们要理解音乐家的感情,把这情感在舞蹈中表现出来,这样的舞蹈才算艺术、才有美、才有穿透力、才能感动人。如果你不学习、不投入、不积累音乐知识,怎能在舞蹈中将音乐挖掘、释放和再创作呢! 世界知名的华人音乐家谭盾说:美妙的音乐是走心的。因此,我们舞者就要用心、用感情去跳舞。如果你了解了《蓝色多瑙河》的创作情境和意境,你跳这首乐曲时,一定会有愉悦、欢快、陶醉之感,否则,你只会一二三、四五六,刻板地去跳。《永恒的爱》这首乐曲,她真令人有缠绵、温情、梦幻般的感觉。必须强调的是,舞蹈表现音乐的内涵是要有基础技术保证的,否则就成了空中楼阁。舞者起码要懂音乐的节奏、拍子、旋律、强弱、调式、乐句、和声、和弦、前奏、高潮、速度、升降调、结束句等一些基本乐理知识。 由于一些舞者不懂这些基本乐理知识,在跳伦巴和恰恰恰舞时,总是在音乐第一拍时出第一步的错误,虽是一拍之错却差之毫厘、谬之千里!也就是人们常说的:“有姿势、没实际”!你要将你的舞蹈与音乐合上拍、吃节奏、不能跑舞外,还要表现音乐的内涵,做到与音乐严丝合缝,还得要懂变节奏,才能跳出美感来。 如,华尔兹第一拍要跳节奏稍快些,第二拍要变奏、要跳出附点音符、即要跳成一拍半的时值:ONE、TWO THREE(节奏模式:X XX),把第三拍的前半拍融进第二拍中,这样跳华尔兹才飘、才美;同样,维也纳华尔兹的第一拍也要变奏、要跳附点、要跳一拍半,这样会使舞蹈又自如、又舒展、又美;伦巴舞要把音乐的第四拍弱拍,变成舞蹈的重拍来跳,这样节奏就变成轻、轻、重,柔、柔、刚,这样就不呆板、有层次、有对比了。恰恰恰舞中的三个恰,它的强弱、轻重也是有变化、有对比,不是单调呆板的,这些恐怕都是耳熟能详、众所周知的,问题是舞起来时会顾此失彼,只要变奏一乱,美感即失,因此,舞者要经常去练习,使其熟能生巧、施展自如,这就是习舞人士常说“舞蹈是一门残酷的艺术,舞者将一生在炼岳中熬煎”的自白吧。 用肢体去点燃激情。既然舞蹈是人肢体表现性艺术,我们运用肢体动作为手段来实现舞蹈的艺术化,目的就是一个“美”字。那么怎样在技术上具体去实现美呢? (1)基本功天天练。不管您是哪一级舞者,都是取胜之道、致胜法宝。八年前我跟一位向华明老师学习过拉丁舞的老师学习拉丁时,他说,华明老师提出学拉丁舞以“三动”为引导的教学法,我们就遵此方法来习舞,现在已得到舞界普遍的认可,实践证明是行之有效的方法。其实,律动、转动、移动是大多数拉丁舞基本动作都包含在里面,我还觉得摩登舞也是可借鉴的,习舞者要予以重视;摩登舞华尔兹的第一步是关系到跳好华尔兹的全局性、奠基性的重要舞步,它总是重重复复、循环出现在您的每一小节的第一步中,不管您意识或没意识到,它正如胡明扬老师所讲的那样是起舞第一步,这一步牵涉到能否做好每小节的倾斜、升降、开胯、反身动作、摇动、重心转换、滚动、身体带脚走、产生惯性流量等的重要舞步,不但不能等闲视之,而要摆在重中之重的位置上反复练习,胡明扬老师已有专述,习舞者认真去做必有回报; (2)非职业国标舞者也要学点芭蕾。一位非职业舞者,谈到要把芭蕾练习作为跳好国标舞的基础练习时,表情有点为难。我告诉他,像起楼房一样,不同的楼房要求的地基不同而已,但地基总是要的。需要明确的是,以芭蕾为基础不是要您像芭蕾那样用足尖跳国标舞,您看芭蕾舞者的走、转、跳,身体是那么直、那么轻、那么飘、它的平衡是那么好,我们就要学这些。至少您要懂以下这些:A、身体要直,您就要做到“三直”,膝盖、脊骨、颈要与地面垂直,同时提臀、收腹、肋向上拉。B、要学芭蕾的五个脚位,因为拉丁的脚位很多是要用到芭蕾的脚位的,芭蕾脚踝的绷、柔软都是值得学习的。C、芭蕾的七个手式也要学习,因为它和拉丁的手式是相近的。D、五线平衡,做到了五线平行,跳起舞来您的身形会很漂亮的。学芭蕾简单的说,要求做到:开、直、软、绷。进行上述这些练习,您跳起国标舞来一举手、一投足就会有“舞味”了。 (3)说说探戈的甩头。探戈的甩头,是十个国标舞中独树一帜的动作,为探戈增加不少美感。但要甩好头,首先要了解探戈的头形是“与众不同”的,所谓“与众不同”,是因为探戈舞是带有警惕性的舞蹈,人在警惕的状况下,其头(脸)型不是在12点、11点钟的位置,而是在十点过一点的地方,男舞者在甩头时须注意以下五点。a、甩头要快速、敏捷完成;b、遵循欲左先右的规律;c、多数是在闭式位转为PP位时甩头的;d、在音乐第二个快的拍子上甩头的;e、男士要用身体动作预示女伴,即男士头在欲左先右时,同时将胯向右转动,提示女伴要做向右甩的准备,在男士的胯迅速向左转时,男女伴的头敏捷向左(女右)甩头; (4)高级舞者必须用好中段——用肢体去点燃激情。我通过十年多的国标舞实践体会,在具备一定的综合素质前提下,衡量一个好的国标舞舞者标准为三加一:一是您足踝关节的柔软灵活的程度,是您“舞功”深浅的体现,二是您在舞蹈中身体的垂直度及头型的展示,是您舞蹈美不美的写照;三是您舞蹈时中段运用水平高低,是您的舞蹈水平高低的标尺;外加一句话,前进、身体是由上到下而动的,后退、身体则是由下(脚)到上而动的。 现重点谈谈第三点:中段问题。众所周知,拉丁舞需要有中段,同样,摩登舞也需要有中段,而且摩登舞男士的中段还多了一个重要功能——指令中心。一是向自己发指令,二是向女伴发指令,怎样向自己发指令?如,我们在跳华尔兹时,总是不停地滚动、升降前进或后退的,肩就总是不停地转动的,肩是怎样转动的呢?靠肋与胸肌和胯的逆向扭动,使得肩和上臂随之转动,这就是男士向自己发指令。约二千年前古人在《汉书 贾谊传》中有这样的描述:“令海内之势、如身之使臂,臂之使指,莫不制从。”多么精辟的论述!二千年前古人就知道是身体令臂转动的,这对我们国标舞者是很大的启发,告诉我们舞蹈中是怎样产生肢体语言的。因此,我们的高级舞者一定要做到“腰率全身”,记住!要解放您的中段,绝不能让您的中段僵硬,相反,从音乐一开始,您就要扭动中段,让其全程贯满音乐,男伴就这样将信息指令从自身传给女伴身躯,共同完成舞蹈各种动作,这是非常重要的技术环节!很多舞者问及:在跳华尔兹的转锁步时,男士后退怎样引带女伴?
肖邦的F小调练习曲,是一条华丽的旋律之河,如果熟悉了旋律,可以把他想象成一条旋律之河,平缓处闲适,带些跳跃的小情绪,像水中的浪花点点。高潮处激昂,像激流
奔腾滔滔不尽。整首曲子带有浪漫的华丽感,像晚礼服上的宝石,不停的在舞曲中闪亮。
在中国,除了少数民族地区,普通的男女一起的舞蹈只有交谊舞,并且这种舞蹈没什么特别的技巧,即便没有舞蹈功底,也能很快上手。因此,在很多的社交、聚会场合,大家都会选择交谊舞,让大家都可以互动,气氛也很好,但是,现在人们娱乐的项目很多,也有人还是钟情交谊舞,据说跳舞能跳出感情来,是真的吗?
跳交谊舞出轨率有多高
最初,交谊舞是很普遍的社交舞蹈,但是,很快,一些商人发现了交谊舞的魅力,发展成伸手不见五指的地下舞厅。能来这里跳舞的人,多数不是来运动的,而是另有想法。
大家可以想象一下,你选择的舞伴本身就是你看着比较顺眼的,然后整天又是牵手,又是跳舞的,日久生情的几率很大,据说跳交谊舞的出轨率高达50%以上。
为什么跳舞会跳出感情来
普通的交谊舞,也只是按着音乐的节奏分为快三、慢三、慢四、伦巴几种。现在对于慢四还有一个新的名字,那就是贴面。
提起这种原来上流社会的社交舞蹈,就会想起今年过世的澳门赌王何鸿燊,他的两房老婆都是在舞会上认识的,二房是在慈善舞会认识的,两人因为配合默契成为这场舞会的舞王和舞后。而四房,更是因为舞姿卓越而让赌王立誓娶回家。这是典型的跳一曲舞就定情的故事。
所以说,跳舞是真的可以跳出感情,毕竟是两个人共同完成的舞蹈,配合的好会让人心情愉悦,并且,舞会上,男女都会打扮的很漂亮,近距离的接触很容易引起荷尔蒙的大量分泌。
吉他弹出感情能够来,其实还是要熟练的掌握了吉他才能做到的。因为这是一个相对来说比较高的境界,如果人人都可以,那就没有等级那么一说了。如果新手的话,建议你选曲的话找一些简单一些的,弹起来会比较放松,而且尝试去了解曲子的内容,这样可以更好的演绎出感情。音乐,用心去感受,去演绎,就可以释放出动人的一面的。
很多朋友初学古琴的时候,感觉自己弹的没有老师的好,又苦于不知道到底差在哪儿。为什么音准节奏都有了,却打动不了自己呢。下面是我整理的关于古琴如何弹出韵味,希望能够帮到大家。 1、未学吟猱或虽学但幅度过小或吟猱方法不对。 未学吟猱------自学者在节奏能弹准后就可以学了,有老师的按老师的安排来。 吟猱幅度过小------练习时首先将幅度放开,宁可过大,也不要过小,练会夸张的过大后,再恢复正常,这样控制吟猱的幅度时就能收放自如,不会拘束放不开了。 吟猱方法不对------可看下杨青老师的教学视频中关于吟猱的介绍。 2、出音无音头加强或音头不明显。 音头就是出音的一刹那音量会大一些,并很快下降,中部和尾部音量再缓慢下降,而出音的一刹那就是音头,有些人比较喜欢丝弦的音色,其中丝弦音头比钢丝弦明显更有韵律感也是原因之一,钢丝弦要弹出明显的音头,主要在于击弦的速度,过慢音头钝,过快音头锐,但击弦速度也不是越快越好,这就要靠培养听力来自已判断一个合理的速度,而且这个速度也不是恒定的,是随曲子的情感变化而略作微调。 3、蛮力挑勾,音头有爆音,严重者音中也有爆音。 蛮力挑勾,是因为还未掌握用巧劲和正确的右手手势,学李老的,请仔细看教学视频,体会勾时有个手指在往内斜下方边拨弦并快速拖动(快速拖动是出音纯净的容易忽略的关键之一),学龚老的,勾时容易全用压劲,而忽略了拖的动作,总结起来,勾时,李老压的少拖的多,龚老压的多,拖的少。两者只要掌握的好,各有优势,随各人取舍。 初学者总是喜欢大音量,并同时还担心自己弹不响,所以用力往往过大,而从音量来讲,力越大,音量越大,但击弦速度越大,同样音量也越大,正确的方法是减小击弦力度,适当增加击弦速度,再配合正确的手势,音量和音色就都能得到保证。 4、按音不实,致使韵短,特别是走音时更加明显。 按音不实,和错误的理解“放松”一词有关。 放松:分为二种情况,一种是人平躺时的放松,这种放松要求全身的肌肉完全松懈。另一种是人站着时的放松,这种放松,要求“松而不懈,紧而不疆”(具体要求见气功站桩),说白了,就是保持一种不紧不松的状态,在弹奏时,左手动则紧,静则松,一松一紧,才能发挥最快的过弦手速,当然至于按弦按实,那就是最基本的要求了。 5、走音(含绰注上下淌进退复撞等)速度单调,该快时不快,该慢时不慢,均不知如何掌握。 走音的速度快慢,要建立的正确的节拍和节奏上,所以第一要解决的就是练准节拍。 练节拍的方法:先用软件节拍器,过关后,用脚或用头打拍子,再过关后,用心(意念)打拍子。 总的来说,对于走音的速度,初学时,要多听多看名家或老师的录音和视频,要学会哼曲(就象哼流行歌曲的方法一样),要把旋律和节奏哼对,弹奏时是脑中先有旋律再用手把音乐的旋律重现出来,而不是等弹出了声音后再去感受旋律的节奏和韵律。 6、断音和吃音,导致音不连贯,节奏不稳,弹曲虽慢却仍有慌乱的感觉。 例如有两个连续的音(七弦九徽和六弦九徽),共二拍,假设两音各为一秒,正确的弹法是挑七弦九徽用时09秒,过弦用时01秒,挑六弦九徽用时1秒。 所谓断音,就是挑七弦九徽用时07秒,过弦用时03秒,挑六弦九徽用时1秒。(过弦时用时过长断音太明显了,断音可以有但不能太过,否则听起来太明显而影响曲韵) 所谓吃音,就是挑七弦九徽用时07秒,过弦用时01秒,挑六弦九徽用时13秒。(第一个音吃掉了02秒)。 如何不产生断音和吃音,首先要解决的问题是节拍和节奏(见第5点),在正确的节拍和节奏上,尽可能的把按音的手指坚持到最后一刻再抬起移位或过弦。 解决过弦速度慢的方法:找一段难度大一点的,比如关山月七徽处的那段过弦,这个方法的好处是,练过弦时,有没有练好,一目了然,这样易于改正自己的错误手势和提高过弦手速。 7、不熟练,脑海中未有旋律在先,并未用脑中的旋律去控手控弦。 新手在练练习曲时,往往不太重视正确的节奏,以致于在最后练古曲时,养成了一个错误的习惯,就是弹奏时心理只想着减字谱,却忽略了脑中的旋律对控弦的作用。 要用脑中的旋律控弦,必须具备以下条件: 该曲所要用到的技巧,已经过单项练习到几乎潜意识的程度,就象骑自得车潜意识的把方向一样,弹奏时,所要注意的方方面面很多,但用的都是潜意识,真正有意识的控制是用耳朵回听,并即时通过潜意识调整各个数据(比如击弦力度,吟的频率强度,移位或走音手速等),使弹出的乐曲尽量和脑中的旋律一致。 8、精神不振,犹如未吃饱饭,对老师说的“放松”一词理解错误,而致放松过度,缺乏力度的弹性。
用金山毒霸的金山反间谍 2006等修复工具。看浏览器辅助对象BHO
是否有可疑项目。有就修复它。
不行则:
打开windows任务管理器,察看是否有可疑的进程在运行,如果有把它结束。(Rundll32exe本身不是病毒,有可能一个dll文件在运行,他可能是病毒或恶意程序之类的东西。)
若提示无法结束,再察看控制面板〉管理工具〉服务,看有没有与之相关的 服务(特别是“描述”为空的)在运行,把它停止。同时设法查找这些恶意程序文件(如system32文件夹中是否有不明dll或exe文件,C:\Program Files C:\Documents and Settings\user\Local Settings\Temporary Internet Files C:\Documents and Settings\user\Local Settings\Temp 等处是否有不明文件或染毒文件),然后删去,注意别删了系统文件!
转载请注明原作者恋曲2010
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