李清照的如梦令-昨夜雨疏风骤的译文，写作背景，写作的心情，艺术特点，赏析..

译文：

昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

写作背景：

这首作品是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于公元1100年（宋哲宗元符三年）前后。

心情：

此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。

艺术特点及赏析：

李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

起首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，辞面勾勒写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿酲尚未尽消。 “雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。

即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。词人唤来侍女“试问卷帘人” 转折巧妙精当，灵动自然。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理。

刻画得贴切入微，真实可感。孰料， “却道海棠依旧”，侍女的回答让词人喜出望外却又无奈黯然， “却”字道出了“卷帘人”不解词人心以及词人的意外之喜，词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠形成对比。试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。

本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。

她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白写出了诗画所不能道。

写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。

海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。

末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。

本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。

扩展资料：

1、原文

《如梦令·昨夜雨疏风骤》

宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

2、注释

疏：指稀疏。

雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。

浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。

卷帘人：指侍女。

绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。

弦子《第三者的第三者》

虽然我们曾爱过/她也曾是第三者/但我不会让自己再重蹈覆辙/

我很快乐/请不要再说爱我/别再触碰我心里还未伤愈的角落/习惯一个人的我/并不是缺你不可/如果你是爱我的/就别让自己再犯错/我已经把失去的当成了一种收获/悲伤的剧情太多/曾经都侵袭着我/所以我不再做/这第三者的第三者/

梁静茹《第三者》

没有谁非爱谁不可/就算变心了也非罪不可赦/她只是最最无辜的第三者/

她只是无意闯入的第三者/我们之间的困难/在她出现之前就有了/虽然我愤怒但是我明白的/把过错让她去背着/那是不对的/

所有爱情都有竞争者/我不妒忌你们快乐/虽然我人生因此有曲折/

你用青春大胆假设/我去将失去活成一种获得/

岳夏《我不愿做第三者》

哪里才有我/停留的角落/

被迫寻找另一片天空/

分手是解脱/伤心又如何/

眼泪无法改变爱的法则/

别说爱我/心里却放两种结果/

一个是她一个是我/

作品简介

《蜗婚（已签约出版）》

⊙当温安年带着一个妖娆的女人回家，他指着那个叫秦汤汤的女人对季素说：她是我的女友。

季素就想起六年前他也是这么对他的家人介绍她的。

温安年，我就在你的隔壁，你和秦汤汤温柔的调情。

深深刺痛我的神经，那些情话似曾耳闻。

她开始机器一般的工作，她要买房，她要离开这所房子。

直到杨之放出现在她的面前，他爱怜地说，季素，我带你走。

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《小三来袭的日子》

⊙80后，什么都可以忍受。

忍得住裸婚的清贫，忍得住毕婚的磨擦，唯独不能忍的是感情的背叛。

生长在残缺的家庭，更渴望小窝的温暖。幸福看似很近，想要抓住，为何却又那么难……

前男友VS现任老公，前女友和现任老婆，横刀夺爱的闰蜜，婚姻对决中，命运会将他们引向怎样的归途？

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《有生之年不说我爱你》

⊙是谁说，这世上最动人的三个字，不是我爱你，而是，在一起。

林落白说——沈陌锦，我喜欢过你，我以为，我们真的可以，一起长大，彼此相爱，直到老去。

赫连独欢说——林落白，我从第一眼就完全确定，这一辈子我爱你。

你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心里。

赫连独欢——我不做你的小三，你的爱，是毒，是蛊。是一辈子的梦魇和痛楚。

有生之年，你听不到，我说爱你。

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《前妻来袭（已签出版）》

⊙她们，是失婚女人！

她们因不同原因走出婚姻的围城，在如何走出自我否定的困境，如何对待那个伤害过他们的男人，如何重新开始新的生活，她们有着各自的选择。

三个失婚女人一个未婚女子之间的情感迷惘与困惑，期间穿插着三个女人的友谊……

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《我不愿做第三者》

⊙一生做一次佩佩，此生无憾。一生爱一个秦炀，死伤何妨。

如果，时间可以倒转，我愿意早遇见你几年。

那样，时空如何变换，我们都是属于彼此的。

我不愿意做第三者，不是因为别的，只是不敢想象你把别人放在心上，不敢分享每一个和你的快乐。

我选择黑暗的生活，不是因为别的，只是因为爱你爱到无可救药地步，所以就算是流言依然坚定。

红袖添香比较经典的小说，出版或者拍成影视剧

《花点心思谈恋爱》文 / 唐莲卡

在这个精神废墟的年代，谁来重新建立对爱情的信仰？

小说一反男追女的传统爱情演绎方式，讲述了女人反其道而行之，如何倒追男人的故事。角度新颖，语言轻松幽默，令人捧腹大笑的同时也引人深思。

《微笑深爱》微若洁茹

莎士比亚说，相爱过的人分手后，不可以做朋友，因为彼此伤害过。也不可以做敌人，因为彼此相爱过。

可是，依然深爱着的两个人分手之后，该如何呢？

你恨他吗？那个承诺给你幸福的男子，曾经你以为会给你幸福的男子，忽然冷了面容，硬了心肠，说，对不起，我不爱你。

你还爱着他吗，在你被伤害以后？

如果，再见到他，你会怎样。

我会微笑。

微笑，深爱。

微笑，然后深爱。

签约影视作品

《25岁清醒的沉沦》

　性格散漫不羁的都市女孩乔乔为了寻找暂时的解脱，于大婚前从北京独自跑到泸沽湖旅游，开始一场斑斓多姿的人生之旅。

《我的美女老板》　

《七年之痒》

《停尸房的哭声》　

《有个流氓爱过我》

《我不相信》

《10年外企，我跟日本人那些事儿》

　正义与阴谋的较量，金钱与爱情的纠葛，强势与弱势的博弈。

[职场] 日企十年：我与日本人的那些事儿　商女

[女性] 一个女人的贞操观　我与老公的情人做姐妹

[青春] 离婚没有故事　s女出没，注意！

《蜗婚（已签约出版）》

《小三来袭的日子》

《有生之年不说我爱你》

《前妻来袭（已签出版）》

《我不愿做第三者》

老书虫了，这些看你喜欢不，个人比较喜欢红袖添香小说网 言情小说站的言情文

最近贾玲的**你好，李欢已经在各大影院开始上线了，我也去看了这部**，相对于来说，这部**的话会更加的符合人们的情感，这片**描述的是它讲述她的妈妈的事情，以他和她妈妈的时间线为基准，讲了他对他的妈妈感到十分的后悔，因为他妈妈在他19岁的时候就离开了他，所以说他就是非常的怀念她妈妈，所以说，然后写下来这部影片，并且把它拍了出来，为了更好的怀念她的妈妈。这部影片虽然说充满了喜剧效果，但是人们都说是前半句欢乐喜剧人，后半句是哭成一个泪人。

其实这部剧没有什么太多的**效果，或者说是比较费那种大资金的**效果去渲染这部剧的效果，其实更多的是一种情感的渲染，他用非常简单的一种**拍摄手法去将它和她母亲之间的情感淋漓尽致的展现在了观众们的面前。相对于男导演来说，它的表达的情感，以及他表达情感的方式就会更加的细腻，他会从生活中的各件小事去向这样子的情感发灰灰出来，就会更显得这样子的**，更加的催人泪下。

家里那这部影片现在也是票房超过了30亿，这是一部票房非常高的一部**呢，而且他是根据他的真实事情，真实精力来拍摄的，就会饱含非常丰富的情感，也会让观众带入其中，上半句你就会看的，整部剧就是非常的充满喜剧效果，但是看到后半句的时候，你就会发现整部剧的情感已经给你贯穿到了这里，在这个时候你就会感觉到非常的悲哀。不得不说，佳伶的教育部影片非常的成功，因为它不仅仅表达了他对他母亲的怀念，而且还获得了非常高的**票房。

如下：

在半明亮的屋子里，一个小女孩正搬来一张小凳子，瞧，她竟踩在上面烧菜。“嘣”的一声，油飞溅了出来，滴在了她白白嫩嫩的皮肤之上，灼烧着她的肌肤。

她似乎被吓到了，一是慌了神，摇摇晃晃地摔了下来大概是真摔疼了吧！她皱起了眉头，扁着嘴，眼泪在眼眶中打转，似乎随时都会像那断线的珍珠，落下来。但她却好像忽然想到了什么，伸出小手在眼边抹了几下，擦去眼泪。

那小身躯再次站起来，她拍了拍身上的土，再次踏在了板凳上。摔倒了，她会自己爬起来，哪怕摔得满身伤痕，但她仍站起来一次又一次。

女作家闫红在创作上主要有四个特色，第一、以历史事件作为题材；第二、主要内容都是细腻的感情；第三、情节比较曲折；第四、着重刻画女性在爱情中的性格。

（一）、以历史事件作为题材

首先，在女作家闫红的作品中，我们能够发现的最直观的特色就是历史题材。在闫红的作品当中，《误读红楼》、《她们谋生亦谋爱》、《哪一种爱不千疮百孔》等，其实都是以历史事件作为主要题材的作品，这一点也是闫红在创作上的主要特点，但是她的题材虽然都是历史题材，但是她也会加入很多现代性的思考进去，我认为这一点是十分难得的。

（二）、主要内容都是细腻的感情

其次，女作家闫红对细腻情感的刻画，也是她在文学创作上的特色之一。例如在《哪一种爱不千疮百孔》、《她们谋生亦谋爱》等作品中，闫红都是以感情线为主要内容，在书中表达的情感也是十分细腻的，这也正是她作品中人情味的体现。

（三）、情节比较曲折

再者，女作家闫红非常喜欢讲故事情节曲折化，这个文学创作特色也让她的作品更加百转千回。闫红的《她们谋生亦谋爱》中，便是将秦淮时期的歌姬们的生活通过多个角度来叙述，最终达到让读者看到秦淮名伎们的曲折故事的目的。

（四）、着重刻画女性在爱情中的性格

最后，女作家闫红还有一个文学创作上的特色，那就是通过对女性在爱情中的性格的刻画，来丰富作品要表达的情感。几乎在闫红的每一部作品中，我们都能够看到不同的女性在爱情中不同的样子，而这些不同的模样又有一个共同的特点，那就是闫红通过文字注入进她们灵魂里的情感。

        张庭，是我年少时期特别喜欢的一个女演员， 第一个原因是2002年她主演的穿越剧《穿越时空的爱恋》是我看过的第一部穿越剧，当时的收视超过100。这部《穿越时空的爱恋》可以说是穿越剧的“鼻祖”，剧中我看好的一个是张庭主演的小玩子/肖仙仙，她作为21世纪的新一代人民，在很多年以前的封建社会 - 明朝发生了很多好笑的事情。另一个就是万弘杰饰演的“明成祖”朱棣，觉得比朱允文帅气和有才，也有抱负，更适合那个尔虞我诈的皇宫。

       也正是因为这部剧，我才对明朝的历史特别感兴趣，人都是这样的，总想要在自己喜欢的东西中找到共同点，我后来上历史课特别认真，就想了解真正的朱允文和朱棣，看看历史上的“靖康之变”是怎么回事。慢慢地，我就养成了习惯，每一次看古装这种带历史信息的剧，都会查查历史书或相关记录，到底是不是这样子的，看看剧中到底是有多么的离谱，不再离谱地追剧，当然也不会百分比较真有的就当是娱乐了。

       个人对有酒窝的人没有抵抗力，就像张庭，一笑起来，脸颊两边的酒窝特别明显，眼睛微微眯起来，让看的人也觉得发自内心的高兴。张庭的气质真的很好，侧面笑起来还有点与张静初相似，风儿微微吹起耳边的头发，不觉得很好看吗？除了上面说过的剧，她的《聊斋之花姑子》、《绝色双娇》续集《皇后进宫》和《绝对计划》等影视剧都特别好看的，依旧是不同的角色给人不同的感觉。

       生活上，她是一个幸福的人，2005年她与相恋很久的林瑞阳两人手挽手同游北京城，恋情曝光，并于2006年在台北公证结婚，现如今一双儿女非常可爱，一家人很好很好。

       希望她能够一直这么幸福下去，祝福曾经带给我很多回忆的张庭。

“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

作者通过两个方面来刻画叶圣陶先生的形象，来表达叶圣陶谨严自律、待人宽厚的节操和风范，以及作者的追思敬仰之情。

1、第一个方面写“凡是同叶圣陶先生有些交往的，无不为他的待人厚而深受感动”。写叶圣陶给吕叔湘先生的文章描标点，让他受了教育。接着详细叙述自己同叶圣陶修润课本时发生的事。写出叶圣陶对人对事的态度，既谨严认真又诚恳谦逊。

2、第二个方面写叶圣陶先生的律己、正心、修身。作者引用叶圣陶多次说过的用语主张：“写成文章，在这间房里念，要让那间房里的人听着，是说话，不是念稿，才算及了格。”叶圣陶在写作方面追求明白如话，写出来要让人看得明白，他心里装着的是读者。

扩展资料：

叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。

叶圣陶教育思想对中国特色现代教育理论作出了具有独创性、系统性的重要贡献。这一教育思想，以中国教育改革实践为逻辑起点，形成了唯物辩证的中国教育改革之学。

在探索和回答中国教育改革实际问题中，精辟、独到地揭示了中国现代教育基本原理；在总结和提炼中国教育改革实践经验中，发展、创新了中国现代教育教学理论。

-叶圣陶

-叶圣陶先生二三事