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侗歌从大角度来说,可分为四种类型:大歌、小歌、礼俗歌和叙事歌。大歌由歌队(最少5人)在特定的公开场合即鼓楼集体演唱(异性歌队之间的公平对唱)的歌种,也是侗族地区各种集体民俗活动的中心内容。侗族大歌按其风格、旋律、内容、演唱方式及民间习惯又分四大类:1、“嘎所”直译为“声音大歌”,这种歌以强调旋律的跌宕、声音的优美为主,一般歌词短少,以显示旋律为主,突出拖腔部分,拖腔部分无具体歌词,只用衬字来炫耀曲调的动听和体现歌队的好嗓音。拖腔时由几个歌手轮流换唱高音,高音之间此起彼伏。低音一般由其他歌手齐唱一个很长的持续音,与高音(领唱部分)形成反差和映衬。“嘎所”有的旋律多模仿自然界的虫鸣鸟叫、小河流水之声,其标题(歌名)常以昆虫鸟兽或季节时令命名,如“嘎俩”《蝉歌》。此外,声音大歌也常以其产生的村寨命名,如《嘎银潭》和《嘎高顺贵州》等,并以其曲型的旋律方式成为特有的地方性标志。2、“嘎嘛”直译为柔声大歌。这是以抒发男女之间情感为主要内容的大歌歌种,可译为抒情大歌,其特点:歌词多,拖腔部分较短,旋律有的缓慢、婉转,有的节奏轻快、活跃,如《装呆傻》等。3、嘎想(伦理大歌),这是一种以劝诫为主要内容的大歌歌种。其音乐旋律起伏不大,主要注重歌词内容的表达,通过歌唱形式来传颂伦理道德,如《父母恩情歌》、《懒汉歌》、《单身歌》等。4、嘎吉(叙事大歌),这类大歌以民间故事情节和人物对话为主要内容,音乐旋律较工整,大多低沉而忧伤。以单人领唱歌词,众人集体在持续低音上唱一个固定衬词为其主要表现方式。这类歌的歌词长、多,典型的“嘎老”曲目多以故事主人翁的名字命名,如《董之歌》、《梁山伯与祝英台之歌》、《美倒之歌》。
侗族大歌之所以享誉海内外,其突出特点是其多声部无伴奏合唱。侗族大歌主要由领唱声部、高声部和低声部构成。“礼俗歌”是在特定民俗和礼仪场面中使用的歌种,往往与大歌的使用形成不可分割的礼俗系统。礼俗歌按不同礼仪功能又分为:拦路歌、祭祀歌、酒歌。“小歌”一般使用在异性的单独交往中,内容以性歌为主。小歌分为:琵琶歌、牛腿琴歌、笛子歌、山歌、流水歌。“叙事歌”自弹自唱或领唱,内容为神话、历史、伦理、婚恋等,并以故事的形式传唱本族经典,根据演唱方法和歌词的不同可分为:叙事歌、琵琶叙事大歌、牛腿琴叙事歌。
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侗歌、丝路驼铃、彝族舞曲、瑶族长鼓舞曲等等。
节选
编号 曲名 作者
52．边寨营火 林吉良
53．滨海晨曲 林吉良
54．彩蝶戏春 宁勇
55．草原抒怀 林吉良
56．长相思 宁勇
57．浐水吟 宁勇
58．傣寨情歌 何占豪
59．侗歌 林吉良
60．风摇竹 林吉良
61．凤凰花开 林吉良
62．孤芳自赏 刘星
63．花下醉 林吉良
64．火把节之夜 吴俊生曲 宁勇移植
65．欢腾的黄土地 李剑 宁勇曲
67．涧（山韵之二） 周煜国
68．江南春 宁勇
69．蓝关雪 宁勇
70．龙灯 钟义良曲 王仲丙改编
71．拉萨舞曲 王仲丙编曲
72．绿中游 宁勇
73．满江红 林吉良
74．牧马人之歌 林吉良
75．牧民颂歌 王域平 张增亮曲 宁勇改编
76．拍鼓翔龙舞 林吉良、宁勇
77．泼水姑娘 王明 庞玉璋
78．葡萄架下 林吉良
79．千家万户齐欢唱 金沙曲 宁勇改编
80．曲江春色 宁勇
81．塞上曲 古曲 诸新城移植
82．山丹丹开花红艳艳 刘烽曲 宁勇编曲
83．山歌 刘星
84．山歌动心弦 王仲丙
85．手挽手 诸新城改编
86．石林夜曲 林吉良
87．睡莲 林吉良
88．思恋 林吉良
89．丝路驼铃 宁勇
90．松风寒 林吉良、宁勇
91．天地之间 刘星
92．柘枝舞 宁勇 李剑
93．望秦川 宁勇
94．喜庆 宁勇
95．雪雁南飞 潮州民间乐曲 顾冠仁编曲
96．瑶族舞曲 刘铁山 茅沅曲 宁勇移编
97．瑶族长鼓舞曲 王仲丙
98．引水上山坡 王仲丙
99．游泰山 林吉良
100．幽远的歌声 陈文杰
101．玉楼月 宁勇
102．月琴赞 宁勇
103．月下踏歌 宁勇
104．云南回忆（第一乐章） 刘星
105．云南回忆（第三乐章） 刘星
106．终南古韵 宁勇
107．祝福西藏 宁勇
108．白云下面马儿跑 宁勇
二胡：最有名的《二泉映月》（我就是拉二胡的）
琵琶：《十面埋伏》《塞上曲》
古筝：《高山流水》《春江花月夜》
中阮：《出水莲》《凤凰花开》
柳琴：《南海金波》春到沂河》
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