跨越30年的爱恨纠缠，煽情的《地久天长》，为什么会变得尴尬？

一部让人尴尬的家庭**-《地久天长》，一场从八十年代跨越了三十年的几个家庭的爱恨纠缠，这是我看的第一部王小帅作品，像是精致版的冯小刚**，但王小帅却比冯小刚要高端多了，煽情但不只是煽情，他能利用技巧一直拽着观众的情绪，让三个小时丝毫不觉漫长。三个小时，跟着导演极讲究的镜头，见证了一种友谊，一段人生还有一些无奈。原谅不代表释怀，不提起不代表能忘记，人类的情感真是复杂难懂，但也许就是这复杂让“人”有了人性吧。

《地久天长》铺设的是一幅跨度三十多年的中国当代画卷。王小帅的镜头非常有他的特色，观众能意识到它的缓缓移动、推进，并注意镜头取景里的时代符号，再加上有时代特征的抒情配乐，在煽情的地方不过分渲染恰当转场，王小帅很真实地展现了中国两代人的悲喜特征，和中国式家庭关系的底色。而片名“地久天长”也展现出了一种慈悲、“向前走”的希望。

也许比较苛刻会说，**的情节和台词，依然有更好的可能，太过于真实或许有点失去**作为艺术的力量。3个小时的时长就像老太太的裹脚布又臭又长，其实就是个拉长版的电视剧，剧情设置太刻意了，有种故作深沉的陈腐之气。看完第一感觉就是个二胎宣传片，而且片尾传达的主题就是人命不值钱，只需要道歉就可以被原谅了？女配齐溪，男配王源，以及长大后的男配杜江的人设也是莫名其妙，可惜了一帮演技派演员，估计演的也挺心累。

所谓对中国社会几十年变迁的描写不过是浮皮潦草、隔靴搔痒。戏剧冲突腐朽，对白尴尬，最后半小时完全塞满了,令人尴尬而虚情假意的各式“和解”“和睦”“和美”，于此完成了对苦难的消费。整部**缺少留白，不管是叙事还是影像本身。这片儿台词写得简直不能再尴尬了，真的不能怪演员念得不好了，第一次见能把非线性叙事拍成这幅样儿。

尽管用非线性叙事多少有点刻意增加观影难度的嫌疑，但每次插叙都是顺着人物的情绪点回溯，我还是能认可的。个人叙事和时代叙事中间的平衡度把握也极好，演员的优秀表现和服化道的认真细致值得称道，故事本身的内敛表达与贯穿始终的深厚情谊，在跨越三十年时代印记的交错剪辑中不断流淌着由内而外的感动,随着剧情发展和情感推进，让观众的情感宣泄慢慢达到制高点。

旧时代与新时代，已故子与领养子，原配与妙龄女，死于生，懊悔与解脱，通通在平行相交的故事结构中从浪花积聚成浪涛，在最后男女主回到故地时向观众拍打而来。导演用克制的镜头语言，从水库边的全景，到男女主在医院见旧友背对镜头的中景，再到聆听干儿子阐述真相默默流泪的近景，观众的情绪始终是缓缓成型而不是井喷爆发的，让我们不得不向生活本身低头。

影片中每个角色都在时代里艰难地选择和生存，这也让涉及亲情、爱情、家庭伦理和悔过的桥段令人倍感唏嘘，父子亲友的宽恕和理解更是催泪弹。导演什么都没明说，但态度全在影像里；剪辑强化了对历史的反思和讽刺，铺开了近四十年中国底层平民的生活史诗；纵深长镜头、景深调度和全景强化年代感。男女主角演绎出了底层民众的悲痛、隐忍和坚毅！

然而，不光是煽情了，调度也很厉害。看得出导演又想克制，又忍不了煽情的冲动，最后还算找到了一个比较好的平衡。造成冲突的原因复杂，社会集体个人没有一个逃得了干系，所以结尾来这样一场囫囵吞枣的宽恕与谅解，不知道该说是太仁慈还是该质疑这是否就是为了过审。导演没有刻意煽情，而是尽可能贴近生活去静观人物情绪，并成功地捕捉到了那个时代人物内心最柔软的部分而与观众有最广泛的连结,不煽情也不苦情，只有命运多舛。

这部影片就像一位慈祥的妈妈在历经沧桑后给人讲了一个悲伤而动人的故事，大家都不忍刺破它。可是我们是不是也要谨慎对待这种慈母般的表达方式？它有没有叩问现实的力度？它会不会成为了有失偏颇的民间传说？讲述的人物命运与情感依然饱满和感动，沉浮三十年的家国运，时代洪流下的个体无奈裹挟着丧子之痛，很多次都被深深的感动。

传王石找了新欢田朴珺，多数人的习惯是先去扒照片，看完后失望地评价一句也不是很漂亮嘛，而后断定这可能是真爱。

大众的趣味总是很奇妙的，凡此男女情感八卦之事，剧情总是追求越香艳越好，角色也总是追求越戏剧越好，诸如“员外与丫鬟”、“老翁与幼女”之类，这样才能在他们满足视听刺激之后，还能站在道德的制高点行使那些莫须有的审判权。

但就在批斗完王石愧对糟糠妻后，又传出王石净身出户的消息，王石和田朴珺的“真爱”于是变得合理却也失去了吸引力，他俩的名字便也沦为符号，被归纳在一种叫做“长江商学院”的模式当中。这种模式显然更具诱惑性，而木子美揭秘的“房卡规则”更是为这种模式增添了猎奇色彩。

大众是很擅长于作归纳法并推算出万能公式的，这样能让他们的八卦乐趣更长久一些。譬如将潘石屹替换王石，“长江商学院”等式的另一头也得出一名“小三”据传已为潘石屹生下七岁私生女的俞扬。

小三和新欢当然是很不同的概念。大众似乎更能容忍离婚后为新欢正名的爽直，觉得那大概是真爱；而掖掖藏藏地养小三，不仅男人被骂好色且窝囊，小三更是会被千夫所指 骆驼户外鞋。所以当年凌潇肃与姚晨闹离婚时明明已有唐一菲，但他极力否认唐作为小三的事实，直到二人低调完婚谎言才不攻自破。

于是有人骂潘石屹窝囊，说他养小三不承认微博还装作没事，守着碗里看着锅里人财皆不散不如王石坦荡。但潘总夫人张欣却站出来替他圆场，说“每一次的考验都让我们的婚姻更稳固，让我们更珍惜这个家”，潘总也回应说“在我摔倒的时候，张欣总是把我扶起”，这妇唱夫随得让旁观人也无话可说，只能佩服这对危机公关做得真好。不像前不久董洁和潘粤明，又没小三又没新欢的离婚本就是个悲剧，最后竟闹成了大众茶余饭后的笑柄。

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一部让人尴尬的家庭**-《地久天长》，一场从八十年代跨越了三十年的几个家庭的爱恨纠缠，这是我看的第一部王小帅作品，像是精致版的冯小刚**，但王小帅却比冯小刚要高端多了，煽情但不只是煽情，他能利用技巧一直拽着观众的情绪，让三个小时丝毫不觉漫长。三个小时，跟着导演极讲究的镜头，见证了一种友谊，一段人生还有一些无奈。原谅不代表释怀，不提起不代表能忘记，人类的情感真是复杂难懂，但也许就是这复杂让“人”有了人性吧。

《地久天长》铺设的是一幅跨度三十多年的中国当代画卷。王小帅的镜头非常有他的特色，观众能意识到它的缓缓移动、推进，并注意镜头取景里的时代符号，再加上有时代特征的抒情配乐，在煽情的地方不过分渲染恰当转场，王小帅很真实地展现了中国两代人的悲喜特征，和中国式家庭关系的底色。而片名“地久天长”也展现出了一种慈悲、“向前走”的希望。

也许比较苛刻会说，**的情节和台词，依然有更好的可能，太过于真实或许有点失去**作为艺术的力量。3个小时的时长就像老太太的裹脚布又臭又长，其实就是个拉长版的电视剧，剧情设置太刻意了，有种故作深沉的陈腐之气。看完第一感觉就是个二胎宣传片，而且片尾传达的主题就是人命不值钱，只需要道歉就可以被原谅了？女配齐溪，男配王源，以及长大后的男配杜江的人设也是莫名其妙，可惜了一帮演技派演员，估计演的也挺心累。

所谓对中国社会几十年变迁的描写不过是浮皮潦草、隔靴搔痒。戏剧冲突腐朽，对白尴尬，最后半小时完全塞满了,令人尴尬而虚情假意的各式“和解”“和睦”“和美”，于此完成了对苦难的消费。整部**缺少留白，不管是叙事还是影像本身。这片儿台词写得简直不能再尴尬了，真的不能怪演员念得不好了，第一次见能把非线性叙事拍成这幅样儿。

尽管用非线性叙事多少有点刻意增加观影难度的嫌疑，但每次插叙都是顺着人物的情绪点回溯，我还是能认可的。个人叙事和时代叙事中间的平衡度把握也极好，演员的优秀表现和服化道的认真细致值得称道，故事本身的内敛表达与贯穿始终的深厚情谊，在跨越三十年时代印记的交错剪辑中不断流淌着由内而外的感动,随着剧情发展和情感推进，让观众的情感宣泄慢慢达到制高点。

旧时代与新时代，已故子与领养子，原配与妙龄女，死于生，懊悔与解脱，通通在平行相交的故事结构中从浪花积聚成浪涛，在最后男女主回到故地时向观众拍打而来。导演用克制的镜头语言，从水库边的全景，到男女主在医院见旧友背对镜头的中景，再到聆听干儿子阐述真相默默流泪的近景，观众的情绪始终是缓缓成型而不是井喷爆发的，让我们不得不向生活本身低头。

影片中每个角色都在时代里艰难地选择和生存，这也让涉及亲情、爱情、家庭伦理和悔过的桥段令人倍感唏嘘，父子亲友的宽恕和理解更是催泪弹。导演什么都没明说，但态度全在影像里；剪辑强化了对历史的反思和讽刺，铺开了近四十年中国底层平民的生活史诗；纵深长镜头、景深调度和全景强化年代感。男女主角演绎出了底层民众的悲痛、隐忍和坚毅！

然而，不光是煽情了，调度也很厉害。看得出导演又想克制，又忍不了煽情的冲动，最后还算找到了一个比较好的平衡。造成冲突的原因复杂，社会集体个人没有一个逃得了干系，所以结尾来这样一场囫囵吞枣的宽恕与谅解，不知道该说是太仁慈还是该质疑这是否就是为了过审。导演没有刻意煽情，而是尽可能贴近生活去静观人物情绪，并成功地捕捉到了那个时代人物内心最柔软的部分而与观众有最广泛的连结,不煽情也不苦情，只有命运多舛。

这部影片就像一位慈祥的妈妈在历经沧桑后给人讲了一个悲伤而动人的故事，大家都不忍刺破它。可是我们是不是也要谨慎对待这种慈母般的表达方式？它有没有叩问现实的力度？它会不会成为了有失偏颇的民间传说？讲述的人物命运与情感依然饱满和感动，沉浮三十年的家国运，时代洪流下的个体无奈裹挟着丧子之痛，很多次都被深深的感动。

李亚鹏的情感史可以说是十分丰富。

1、李亚鹏18岁读高中时期，交往了隔壁班的刘岩。刘岩报考中央戏剧学院时，但天意弄人，李亚鹏和刘岩双双录取。

2、没多久刘岩就与李亚鹏分手了，刘岩重新参加高考。而后和李亚鹏恋情无疾而终。而李亚鹏，在接到导演滕文骥的电话后，回到北京拍摄电视剧《北京深秋的故事》。1996年，李亚鹏遇见了能够改变自己命运的女人，当时香港凤凰台主持人柯蓝。搭上柯蓝后，李亚鹏的资源开始肉眼可见的飞升，1997年就搭档吴倩莲出演《京港爱情线》。与此同时，李亚鹏在柯蓝的牵线搭桥下，与香港唐人**有限公司签约，经纪人就是唐人的蔡艺侬。1997年，李亚鹏搭档徐静蕾出演《将爱情进行到底》，这部偶像剧彻底捧红了李亚鹏。

3、资源飞升后的李亚鹏，在和柯蓝分手后，转头就搭上了国模瞿颖，两人一见钟情。瞿颖，当年炙手可热的模特，当年炙手可热的模特，张艺谋视她为都市女郎的典范，一时风头无二。两人爱得高调，然而彼时李亚鹏拍摄的《笑傲江湖》刚刚播出，就爆火。

4、在《射雕英雄传》剧组，李亚鹏遇见了周迅，两人因戏生情。可惜当周迅表示想要结婚时，李亚鹏以自己还想再拼一下事业为由拒绝了，两人分手。仅维持了一年多。

5、就在感情和事业都极其苦闷之际，李亚鹏结识了天后王菲，一时间再次情陷其中。2005年7月29日，李亚鹏与王菲结婚，一代天后情归新疆小伙。

6、和王菲离婚后，李亚鹏身边人又换成了彝族90后美女海哈金喜，年纪比李亚鹏整整小了十九岁。