风筝郑耀先剧中和谁有情感纠缠

 《风筝》郑耀先剧中和程真儿、林桃以及韩冰都有感情纠缠。作为国民党最风光的特工，郑耀先是个没人敢接近的危险人物。而这样危险的人，一生的感情经历也都是悲剧结尾。他一生中和三个女人有感情纠缠，不过这三个女人最后都为他而死。

郑耀先的第一段感情，是和同样潜伏在国民党中统里的电报监听人员——程真儿。他们是初恋有着共同的信仰，和她的相处郑耀先是最放松的，程真儿也是尽显小女人，为他织毛衣送情报。程真儿去世时，郑耀先正坐在窗前，他悲痛无奈眼看心爱的人被陷害致死，自己连收尸都做不到。

第二段感情是在郑耀先落魄时出现的，中统田先生使用了美人计，让林桃来刺杀他。林桃察觉到自己要被灭口的危险，转头向郑坦白并追随他，和他相濡以沫为郑耀先生下唯一的骨肉。尽管两人亡命天涯，郑耀先对林桃更多的是利用，然而林桃真的是爱上他。当初二人逃命时林桃说自己一生最钟爱这副皮囊，但是最终为了保护郑耀先，她毅然决然毁容了。

第三段感情，是郑耀先劳改时和自己的老对手韩冰棋逢对手。二人更像是知己，彼此懂得对方的痛苦和艰辛，仿佛是另一个自己。

然而信仰的不同，最终发现韩冰就是“影子”的时候，郑耀先也非常纠结。韩冰更是让郑耀先单独见她。不管怎样她毕竟动了感情，尽管违反了特工的纪律她还是想确认郑耀先心中有她。

《笑傲 江湖》

令狐冲 独孤九剑

任盈盈

序言

仪琳

岳不群

宁中则

岳灵珊

林平之

刘正风

莫大先生

左冷禅

不戒和尚

桃谷六仙

田伯光

任我行

东方不败

向问天

乔峰 降龙十八掌

段誉

虚竹

段正淳

刀白凤

康敏

阿朱

阿碧

钟灵

木婉清

王语嫣

慕容复

包不同

萧远山

无名老僧

鸠摩智

段延庆

《倚天屠龙记》

张三丰

张翠山

殷素素

俞岱岩

俞莲舟

殷梨亭

纪晓芙

张无忌

周芷若

赵敏

殷离

小昭

黛绮丝

谢逊

朱长龄

朱九真

杨逍

范遥

灭绝师太

何足道

胡铁牛

《射雕英雄传》

郭靖

黄蓉

黄药师

《天龙八部》

洪七公

周伯通

欧阳锋

穆念慈

《神雕侠侣》

杨过

小龙女

郭芙

郭襄

一 灯和尚

裘千尺

《雪山飞狐》

胡一刀

苗人凤

田归农

《飞狐外传》

胡斐

程灵素 惠质兰心，冰雪聪明，可上天却偏偏只给了她一副“平平”的相貌

马春花

《侠客行》

石中坚

谢烟客

梅芳姑

闵柔

史小翠

石中玉

《鹿鼎记》

韦小宝 神行九变

双儿

海大富

毛东珠

陈近南

《连城诀》

狄云

戚芳

丁典

花铁干

《碧血剑》

袁承志

温青青

夏雪宜

温仪

何红药

何铁手

阿九

《鸳鸯刀》

周威信

太岳四侠

《白马啸西风》

李文秀

《书剑恩仇录》

陈家洛

文泰来

余鱼同

骆冰

陆菲青

李沅芷

徐天宏

周绮

霍青桐

张召重

古龙的

——《孤星传》——

1裴 珏：一颗有着童年阴影的孤星，但却仍旧怀着对生活的热爱，源于人性

中最初的光辉

——《游侠录》——

2谢 铿：第一位浪荡江湖的游侠，恩怨分明是其为人的本色，即便失去双臂，

仍能开怀大笑，只因心中已坦然

——《护花铃》——

3南宫平：南宫世家的少爷，却丝毫没有纨绔子弟的傲气，沉稳的气质终将能

担当大任，与梅吟雪的爱情却永远是武侠史上另类的神话

4梅吟雪：在一个不见天日的棺材中度过生命中最青春的二十年，蒙受着不白

之冤却不能申述，爱情是可以没有年龄界限的，群魔岛上度终身，

是古龙开的一个玩笑吧

——《飘香剑雨》——

5吕南人：忍受着人生最大的痛苦，从翩翩佳公子到亡命天涯的流浪人，需要

多大的勇气，是真男人本色

——《剑玄录》——

6芮 玮：悲情人物，即便能习得天下无敌的武功，但那份母子之情却已远离

他，什么亲情，什么仇恨，都是过眼云烟

——《剑客行》——

7展 白：终身福气有加，虽历几多艰险，却终有红颜相助，得五位佳妻相偕

到老，只羡鸳鸯不羡仙，古语诚不欺我

——《浣花洗剑录》——

8方宝玉：虽为垂髫儿童，却也知书识礼，能不拘泥于书本，融理论于实践，

如此智慧，读万卷书未必不如行万里路

9胡不愁：其貌虽不扬，却能不与人争一日长短，识大体，且坚韧有加，白三

空有此等好徒儿可托付大任，虽“死”亦可心安

10小公主：虽未免太过好强，但亦是可爱有加，宝玉遇之，是不幸，亦是大幸

11水天姬：虽号为女魔头，实则一可爱女子，待宝玉如子弟，女子母性是为天性

——《情人箭》——

12展梦白：好一个血性男儿，冲冠一怒不为红颜，唯因士可杀不可辱

——《大旗英雄传》——

13铁中棠：吾心最爱，其武功虽不算佳，但其坚韧、机智天下无双，男儿膝下

有黄金，但情义是无价，云铮有此等兄弟，此生无憾

14云 铮：虽不能十分分青红皂白，却也知错能改，视情义亦重于生命，且拚

劲十足，铁血大旗门中果然尽是好男儿

15朱 藻：夜帝之子，平生虽沾花惹草，却亦是想觅终生最爱，天涯海角必有

吾等最爱，终一生觅寻，得之我幸，不得我命

16水灵光：吾心最爱，配铁中棠乃天公作美，至柔、至灵，且痴情无改，海枯

石烂，此情不渝

17温黛黛：为生活所迫沦入魔道，然赤心未改，终入正道，是为好女子，云铮

何其幸运

——《武林外史》——

18沈 浪：终日可见其懒懒的笑容，洒脱是沈浪本色，千金可散尽，男儿志四

方，战无不胜，唯因其智慧，亦有失败，唯因其多情，但总能微笑

面对人生，谁可理解情到浓时情转薄，朱七七诸多误会，道尽恋爱

女子多嫉妒，慧眼方可识情丝

19熊猫儿：其爽朗大笑，显熊猫儿本色，与沈浪一见投缘，成终生朋友，较之

楚胡之交亦不逊色，对情拿得起，放得下，毫无人类自私本性，惜

哉，朱七七遇沈浪在先

20金无望：士为知己者死，古人之交大别于今人之交，但亦让人神往之

21王怜花：琴棋书画，丝竹弹唱，飞鹰走狗，医卜星相，无所不能，实为杰出

人士，沈浪胜之在于专，虽邪亦有可爱之处，然终被感化，实乃武

林大幸

22快活王：一代枭雄，亦能识英雄重英雄，虽爱美人，更重英雄，终是自食恶

果，否则，与沈浪亦是伯仲之间，鹿死谁手，尚未可知

23朱七七：敢爱敢恨，虽嫉妒之心过重，然爱之浓烈，亦让人神醉

24白飞飞：看似娇弱可人，然武功、机智均是一时之选，对沈浪之情捉摸不透，

终孤苦一生，叹造化弄人，生错人家，为仇恨奔波

——《名剑风流》——

25俞佩玉：巨变造名剑，大会红莲助，杀人庄里亡，无暇亦遭妒。青梅宫里就，

风流亦无意，仗剑随风摆，谁人见苍茫，泪儿终身随，佩玉见风流

26红莲花：众人皆醉，而其独醒，是英雄方可助英雄

27朱泪儿：其母不幸，得遇狼心，泪儿虽小，却懂痴情，看透人间沧桑，终遇

好男儿，虽偶用心机，却令人喜爱

——《绝代双骄》——

28江小鱼：号为天下第一聪明人，名不虚传，出淤泥而不染，为其心正，偶用

手段，却反增其可爱之处，常言己之坏，实真君子也

29花无缺：无缺公子真无缺，绝代双骄美名扬，鱼儿不上钩，无缺亦智慧，兄

弟血脉连，移花宫主徒奈何

30燕南天：燕氏神剑，无人能敌，英雄气概，洞澈九天

31苏 樱：女子未必无才便是德，鱼儿有此等佳妻，实在福气，以其智慧，唯

鱼儿可配之，然其亦有愚蠢之举，实为痴情

32铁心兰：心兰柔弱，无缺多情，鱼儿薄情，心兰痴情，非真爱？是真爱

33张 菁：仙子马上显神威，鱼儿智慧烧樱桃，张菁心狠亦柔情，小妹福气鱼

儿赐，谁能道尽男女情，姻缘自是有天定

34慕容九：无情冷酷，世家女子，孤芳自赏，蜘蛛能配？环境造化，难免孤高，

多情无情，谁人能辨

——《楚留香传奇》——

35楚留香：江湖诡异世情薄，风云变幻命如霜，谁人双手不沾血，唯有盗帅

楚留香

36胡铁花：谁能理解浪子的寂寞，谁能知道酒鬼的无奈，不会有游侠的那份

洒脱，家在哪里？天涯不远，人在天涯。纯粹的友谊可以存在，

只是因为那份天生的信任

37姬冰雁：一毛不拔的铁公鸡，会放弃所有的财富，冒着风险同闯大漠，只

是因为友谊，是那份任何事物都不能取代它的友谊

38中原一点红：冰山也会被融化，是因为真情，无意中断臂，幸也

39无 花：最雅的和尚，最假的君子，可与之神交，不可与之深交，惜哉

40原随云：最雅的蝙蝠，最强的瞎子，玩情却终葬生于情，飞蛾扑火，唯情矣

41苏李宋：香帅身旁三姐妹，君子见义小人邪，奈何香帅如飘萍，取义非情

是智举

42华真真：爱情是产生信任的一种方式，规矩是约束爱情的一种方式

43张洁洁：神秘的部落，可爱的女子，谁说爱情需要理由，生存的方式：

来过，活过，爱过，够了

——《风云第一刀》——

44李寻欢：一门七进士，父子三探花，纵有飞刀在，未能斩情丝，仁义成心网，

宽恕结城墙，理解需智慧，寻欢多悲苦，飞刀未曾见，精神永不灭

45阿 飞：爱上林仙儿是阿飞生命的一部分，理解不了这种爱情，是理解不了

阿飞，爱是枷锁，非大智慧，不能解心结

46上官金虹：天仙恶魔，相隔唯一线，寻欢金虹之别，在乎心，邪终不能胜正，

兵器谱固不虚言，莫奈何，莫奈何

47荆无命：无命是金虹的影子，右手剑是左手剑的后盾，不可视之为走狗，感

情的多样性可以建构出不同的人物

48郭嵩阳：嵩阳铁剑排名第四，名不虚传，可惜，后继无人，为义赴死，真英雄

49孙小红：与林仙儿一战，一负一胜，性情相异，各取其长，智也，然寻欢终能

接受她，诚也

50林诗音：世人皆云寻欢负她，然让爱之举是愚，却未曾想诗音是人非物，

如非自己愿意，父母尚不能迫之，况一朋友矣，然其爱子之心

亦是至诚，唯叹造化弄人

——《欢乐英雄》——

51郭大路：忽闻棍子要杀人，念头未生即跳起来要救人，人之本性，可敬之极，

千里寻燕七，美色、安逸、困顿未能动摇之，非为其他，情至坚也，

遇昔年背叛之女子，未嘲其水性扬花，反安慰之，心至仁也，谁言

英雄皆寂寞，我们的英雄就是欢乐的

52王 动：当年冲天鹰，今日睡懒虫，不提当年事，谁人识英雄，少年志远大，

奔波为名利，功成名就时，方知错人生，悔恨融悲痛，心灰兼意冷，

动生不动中，富贵结大路，燕七林太平，共谱英雄歌

53林太平：龙父焉有鼠子，相貌岂能自定，即便面如女子，亦有豪气冲天

54燕 七：古龙笔下最成功的女性之一，谁说男女之间无友谊，谁说情人非朋友，

兼有男性豪气，亦有女性柔情，如此女子，天下可有？

55红娘子：女人心，海底针，娘子心，谁可测？数十年苦苦挣扎为了什么，到头

来，都是空，幡然悔悟方知真情可贵，可喜可贺

——《大人物》——

56杨 凡：谁是大人物，谁识大人物？追求的本质是名，还是人，或者只是自身

一颗沸腾的心，杨凡在哪里？大人物在哪里？

57秦 歌：红丝巾，刀上的红丝巾，红丝巾，脖子上的红丝巾，飘扬着的红丝巾，

你看见的是什么，你感受到的又是什么？某个时候，某个地方，不必

惊奇，你所看见的一切

58田思思：少女的心，怀春而多情，闪烁着的是明亮的眼睛，不识愁滋味，品味，

慢慢地，寻找，慢慢地，天那边有颗最耀眼的星星，是的，那是你心

中的大人物

59田 心：灵巧慧黠的心灵，美丽多情的**身边，一位明眸善睐的姑娘，看见

了吗，同样的光芒，看见了吗，同样的故事，在你身边

——《萧十一郎》——

60萧石逸：暮春三月，羊欢草长，天寒地冻，问谁饲狼？人心怜羊，狼心独怆，

天心难测，世情如霜，理解这种凄凉吗？是可以的，那边风景独好，

艳阳高照，透过表面，能看见那许多你从未看见过的

61连城璧：君子之行胜于言，言固非旁人所不能及，行更甚之，而行其事皆不

让人觉察之，真伪之别在于所行事，颜面之事，真君子弃之，伪君

子尊之，奈何，连城璧为名所困，家世所累，否则，亦可为真君子也

62风四娘：平生行所想之事，敢爱敢恨，毫无忸怩做作之态，青春易逝，年华

唯忆，然此生亦无憾，一所爱人一爱己人

63沈壁君：无法描述的美丽，可与日月争辉，世上百花，皆不足与之相提并论，

然其母性更可显灿烂风姿，萧十一郎遇之，真天可怜见

——《流星蝴蝶剑》——

64孟星魂：流星的光辉即便是永恒不变的星座也不能夺去其光辉，蝴蝶的生命

同样灿烂即便是那么的短暂，孟星魂的剑是厌倦，是寂寞，是无奈，

也是憎恨，然终究有爱，剑若有爱，世界想必美丽的多

65老 伯：老伯是一种尊称，不会再有人像他一样看护着的他的属下，中国的

“教父”，有着更多的传统仁义，律香川欲取代之，愚也

66小 蝶：忍耐是一种美德，即便是生命如此短暂的蝴蝶，也在渴望那份真正

的爱，一个地方，一个人，一直在等着你回去，那是小蝶

67高老大：谁可以理解一个十三岁的女孩需要独自生活，还需要照顾四个更小

的孩子的生活，为了一块肥肉可以出卖自己的身体，这就是生活，

你会理解高老大的，那美丽的、丑陋的都会显现，会原谅她的

——《九月鹰飞》——

68叶 开：叶子的叶，开心的开，李寻欢那伟大的宽恕的情怀是在叶开身上彻

底地的体现，你可以不理解，但是你必须尊重，飞刀，是一种精神，

是永生不灭的伟大的精神

69丁灵琳：永远都有着一个爱着你的人在你身旁，不时地吃吃醋，生命如此美

好，为什么要想着仇恨、报复呢？

70上官小仙：有上官金虹的霸气，有林仙儿的美丽，但终究不能成功，是情，

也是那份人类永恒的信心：邪终不能胜正

——《长生剑》——

71白玉京：天上白玉京，五楼十二城，仙人抚我顶，结发授长生，白玉京是理

解微笑的力量的

——《孔雀翎》——

72高 立：孔雀翎发出的时候就有如孔雀开屏一般有着永恒的美丽，但信心是

具有更璀璨的光芒的，是人类永恒的力量，高立理解了，幸运，不幸？

73双 双：一个畸形的躯体里却有着最伟大的灵魂，谁说上苍不公平呢？

——《碧玉刀》——

74段 玉：诚实的美丽是让正直的人心醉的，少男的心同样多情，三月是一个

怀春的好季节，杭州是个故事发生的好地方

75华华凤：如果华华凤不是朱珠，故事想必更传统，如果华华凤是朱珠，故事

显然有趣的多，斗嘴的乐趣在于斗嘴的双方，读书的乐趣在于书的

“有趣”

——《多情环》——

76萧少英：仇恨掩盖的不光是身份，目的，动机，更多的是人性本身，萧少英

一开始就是不属于自己，烈火终会燃烧完一切的

——《霸王枪》——

77丁 喜：叫聪明的丁喜是因为他的智慧，叫可爱的丁喜是因为他的笑容，有

时候，他是小马的兄弟，有时候他是小马的父亲，装大人一点都不

可爱，但丁喜可爱的很，只是因为一切的言语、行动都是出自他的内心

——《天涯明月刀》——

78傅红雪：一柄孤独的刀，一个孤独的人，雪是红色的，看见了仇恨的力量吗？

一个孤独的人，一柄孤独的刀，天是蓝色的，看见了爱的力量吗？

幸福是属于那些还在期待，还在付出的人

79公子羽：命运在哪里？抗争的是什么？年龄是什么？逝去的是什么？公子羽

是谁？谁是公子羽

80燕南飞：燕鹊南飞时，可知何时返？明月升起时，可知何时落

81明月心：天涯不远，明月无心，花开花落，权轻权重，公子未变，明月仍在

——《七杀手》——

82柳长街：谁知长街之长，谁解名利之险，夜幕未落，长街已静，柳叶仍飘，

归根已深，心如止水，无欲则刚

83龙 五：唯见今日豪情意，未知往昔征战苦，谁人甘心侍身旁，枕边空留仇恨心

——《剑花烟雨江南》——

84小 雷：选择是一种痛苦，欺骗是一种方式，留下的只有无尽的相思，如果

还有下次，同样的方式意味着情仍未变

85纤 纤：爱与恨之间亦如刀刃的两侧，偏之则变，情之脆弱至此乎

——《三少爷的剑》——

86谢晓峰：如果世界还有平凡，如果寂寞还有去处，如果时间还有机会，如果

爱情还有平静，三少爷的剑早已尘封他乡

87燕十三：夺命十三剑的第十五剑是灭绝，并不属于人间，人若不能控制剑，

只有毁灭自己，佛曰：不可说，不可见，不可听，不可闻，不可摸，

是矣

88铁开诚：诚实的反面并不是欺骗，善意的谎言还是谎言，理解的意思是不去

追究

——《陆小凤传奇》——

89陆小凤：翩翩人中凤，遨游九重天，纵无灵犀指，眉毛亦堪豪，齐名楚留香，

不逊探花郎，情义是无价，鲜花满江楼，吹雪风中立，摘星天下游，

得友如此，此生何求

90花满楼：鲜花满楼，独坐，静思，细心领略花瓣的柔软，花香的美妙，生活

纵坎坷，亦感激上天赐予他如此美妙的生命，让他享受如此美妙的

人生，对生命的如此热爱，谁人能及？人类生生不息的力量源于对

生命本身的热爱，何等的伟大

91西门吹雪：寂寞的巅峰是什么，剑道的正义是什么，紫禁之巅，天外飞仙，

是战，亦是一战，谁可称剑神，古往今来，唯有西门吹雪

92司空摘星：偷是一种艺术，盗亦有道，识者，英雄也，不识，小人也，司空

为此道，直追香帅

93老实和尚：何为正，何为邪，和尚也通风月？佛曰佛曰，真入道也

——《拳头》——

94小 马：和丁喜在一起的时候，小马更多的是一个孩子，独自一人的时候，

小马已是一真英雄，道是需要捍卫的，我们有拳头

——《血鹦鹉》——

95王 风：十万神魔十万血，生命如飘萍，百日亦可称英豪

——《白玉老虎》——

96赵无忌：装疯逃难九华山，智也，携唐玉独入唐门，勇也，璞玉是需要雕

琢的，英雄是需要洗礼的，磨难是成长的必经之路

97上官刃：人如其名，刃有双锋，真亦假，假亦真，白玉老虎并不是秘密，

忍是成功的必要手段

98小 雷：孩子永远是个孩子，即便他有着多么强的武功，但孩子是会长大

的，需要的只有时间

99卫凤娘：知书识礼，贤惠温柔，无忌何其幸福，父母之命，媒妁之言，亦

可成佳事，信也，但前提是存在的

100上官怜怜：进退两难的时候，该能如何选择，选择始终是个错误，如果故

事还是故事，怜怜是个错误，但真实的感觉是存在的，幸也

——《大地飞鹰》——

101小 方：天空有秃鹰盘旋，看见了吗？有人在行走，是不会灭亡的，人间

始终有爱

——《飞刀又见飞刀》——

102李 坏：家可以逃避吗？终究是要回去的，浪荡天涯寻求的也只是那份安宁，

责任终是要承担的，家族的荣誉并不是依靠那一战，小李飞刀永存

——《碧血洗银枪》——

103马如龙：四公子一正一邪两亡，不会有谁知道什么是该做的，该的含义应该

是由自己控制的，留下的原因是心中存在的正气

——《离别钩》——

104杨 铮：黯然销魂者唯别而已，离别钩的存在是为了相聚，杨铮的存在是

因为心中有爱

105吕素文：既然我们已经亨受过相聚的欢愉，为什么不能忍受别离的痛苦？

未曾经历过别离的痛苦，又怎么会知道相聚的欢愉

——《英雄无泪》——

106高渐飞：一个沉默平凡的人，一口陈旧平凡的箱子，逃的开命运的锁链吗

——《七星龙王》——

107元 宝：天上星，亮晶晶，你猜得出元宝的第七颗星星是什么吗

——《猎鹰赌局》——

108卜 鹰：人的一生就是一个赌局，赢了，你还是英雄，输了，你就一无所有，

这才是结局吗？不，只是开始 。

关于文学创作的心理机制的相关问题

(探讨)心理学对文学创作的影响

影响到文学创作的心理学理论，有弗洛伊德的精神分析学，詹姆斯有关意识流的观点，荣格的集体无意识理论等，精神分析学心理学对文学创作的影响，集中地表现在西方现代派文学发展的历史过程中。　　

1．对象征主义诗歌的影响　　

精神分析心理学十分明显地影响了象征主义文学。象征主义是19世纪70年代始发于法国画坛的文学流派。1886年让·莫雷阿斯发表了《象征主义宣言》。主张表现自我的忧郁、愁苦和梦幻，抒发对现实丑恶和人性阴暗面的厌恶，强调用象征的方法表现“有对象引起梦幻而产生的形象”。

象征主义文学思想与创作原则，实际上是西方现代主义文学思潮的先导。其理论依据是弗洛伊德精神分析的无意识理论和自由联想的观点，特别是《释梦》的发表更是为象征主义文学提供了一把保护伞。

弗洛伊德学说对象征主义的影响主要有如下两点：首先，弗洛伊德强调：梦，并不是无意义的，它是有意义的精神现象，透过它，人们可以窥到人内心的秘密。现实主义批评家抨击象征主义诗人的主要理由，是认为表现梦幻毫无意义，因为文学是现实的一面镜子，再现“现实”才是文学的根本任务。弗洛伊德有关梦是有意义的分析论断，正从理论上支持了象征主义，使他们充满自信地表现“梦幻”世界。其次，象征主义和“象征”论，虽然发源于象征主义前驱波德莱尔的“对应”论，有一套独具特色的创作理论，但是，“象征”在象征主义诗人那里尚未具备十分完善的理论体系。弗洛伊德却通过对梦的研究，第一次对象征做了系统的、周详的探讨，对象征主义的发展起了重要作用。弗洛伊德心理学支持象征派诗人大胆地去写梦。后期象征主义诗人维尔哈伦、叶赛宁、叶芝和艾略特等等的诗歌创作便是证明。

2．对心理小说的影响

盛行于欧美的心理小说，其演变经历了三个阶段：心理浪漫主义、心理现实主义、心理现代主义。心理浪漫主义偏重于主观倾诉，小说人物多采用内心独白的方式表达其思想发展轨迹。心理现实主义则偏重于客观解析，作者不动声色地对小说人物进行心理描写，心理刻画。以上两类心理小说仍是在传统心理学的影响下，其影响只是局部的仅限于描写手法方面。心理现代主义小说的出现就发生了质的变化，它是以现代心理学为外在动因的。它主要得力于詹姆斯的“意识流”说和弗洛伊德的“潜意识”理论，这些现代心理学在根本上从创作内容到创作方法都影响了小说的发展方向。

“意识流”理论启发人们创造了一种全新的心理描写手法，如果说心理浪漫主义是主观倾诉的，心理现实主义是客观解析的，那么，意识流手法在描写人的心理世界时所采取的是按人物内心意识的流动去展现客观事物，或者说是以客观事物的呈现来展示人物的心灵。

心理现代主义小说的外在标志是意识流手法的运用，因此，又称做意识流小说。它不仅表现表层意识，而且更为主要的是表现深层意识或潜意识。

从内容上看对意识流小说的演变有过影响的，还有分析心理学派的“集体无意识”理论。这集中表现在乔伊斯和福克纳的作品中，他们着力追求古代神话、“原始意象”和原始象征，他们在作品中通过种种隐喻进行古今联系和对比，尽力挖出一些沉积在个人无意识深处的原始的思维方式，以说明人类存在着古今相通的普遍本性。

3．对新“原罪”主题的影响

与传统文学流派中的“原罪”主题不同的是在现代派文学当中出现了新的“原罪”主题。弗洛伊德的新“原罪”说(相对于基督的旧“原罪”说而言)，即有关性欲冲动、死亡本能、隐伏的恶性、俄狄浦斯情结和埃勒克特拉情结等方面的理论，为现代主义作家探索和描绘现代西方人复杂多变的心理，提供了理论依据。现代派文学创作中新的“原罪”主题的涌现，正是弗洛伊德新“原罪”说的影响的结果。

现代派文学中的“原罪”主题，在卡夫卡一系列作品中反复出现。卡夫卡作品主要通过揭示隐藏于人物内心深处的“惧父情结”，来显示这种“原罪”主题。“惧父情结”就是弗洛伊德所说的“俄狄浦斯情结”，但只侧重其“惧父”的一面，而没有“恋母”的一面。“惧父情结”是常年做弱者所形成的情结，它“自卑感”有余，“补偿作用”不足，更谈不上什么抗争了。在他被称为《孤独三步曲》的长篇小说《美国》、《审判》、《城堡》中主人公全是在敌对环境里苦苦挣扎的孤独的人物，他们都是虽有怨怒而又逆来顺受的弱者，他们总是自怨自艾，处于莫大精神痛苦之中。他的短篇小说也大多表现这一类小人物“孤独的体验和被排斥的悲怆”，他们处在一种身不由己的处境中，备受凌辱，只能任人摆布，又总是为自己没有勇气、没有力量、无能为力而深感内疚。比如在他的著名短篇小说《判决》中主人公格奥尔格·本德曼把自己订婚的事告诉他那位“魁伟”的父亲，竞招致其父的横暴无理的责骂；最后他接受其父亲叫他投河淹死的命令，奔向河边，说了声“亲爱的父母亲，我可一直是爱着你们的”，便跳河自沉溺亡了。卡夫卡的另一个短篇小说《变形记》，也是表现父权的不可动摇和惧父情结的。

发端于欧洲的现代派文学的“原罪”主题小说首先波及到了美洲。在美国作家奥尔尼的作品中主要是通过人物内心的“恋母情结”与“恋父情结”加以表现的。他笔下的人物，都是处于恐惧和灭亡中的人被某种“原罪”感纠缠，痛苦不堪，互相折磨。在“恋母情结”、“恋父情结”之类“原罪”幽灵的蛊惑下，人物自觉意志往往不起作用，像在噩梦中一样，总是被一种神秘的力量推向灾难和毁灭。在《榆树下之恋》一剧中，作家所展现的伊本与继母爱碧之间的爱情悲剧，正与伊本的“恋母情结”有关。在弗洛伊德理论影响下，热衷于表现这种“原罪”主题的，还有美国作家西德尼．霍华德、赫尔曼‘里塞、皮兰德娄等。

4．对文学中反理性倾向的影响

现代心理学对文学创作的影响，还表现在文学领域内激起了对理性精神的公开的、激烈异常的全面挑战。超现实主义文学便是这一反理性文学潮流中的代表。无意识与梦的见解是超现实主义文学的思想基础。所谓“超现实”就是“超理性”。根据弗洛伊德的理论，无意识之所以“超过”理性的认识，其原因是，第一，无意识是心灵的本质，而理性仅仅是意识的表层。第二，无意识的本领要比简单的、直线的理性思维大得多，它能产生“既令人惊奇又令人迷惑不解的结果”。超现实主义所以称为超理性、超现实就是因为它认为无意识高于理性，无意识反映了人们内心的“自我的秘密”，是心灵活动最真实的过程，是创作的最为可靠的源泉。而要表现超理性的无意识世界，最好是描写梦幻世界。

超现实主义文学的一个共同特点，便是作品中充满着恍惚离奇的梦境。这种梦境效果可以通过两条途径获得：一是忠实地记录梦境，使用的语言也是梦幻式的；二是“造梦”，主要通过意象的“随意并置”和“随意转换”两种手法。前者把若干个本来毫无意义的意象随便串连在一起，比如加斯可尼在《这形象》一诗中把“飞机”的意象与“咸肉片”、“猪油”、“文件夹”、“黄蜂”等意象组接起来；后者把一个或几个意象随意地转换成另一些毫无联系的意象。比如美国诗人查尔斯·福特在一首有名的八行短诗里，把正月里的天空转变为一只臂膀，一个小偷，一张很大的脸，把太阳变成伤口、珠宝、时差、眼睛、露滴、泪珠，把白天转化为一份赠品、一首诗、一匹畏缩地慢行着的马。

5．对中国现当代文学的影响

中国现代文学创作受心理分析学说影响已是几次起伏。20世纪20年代弗洛伊德心理分析学说和厨川白村的生命力论以及他们的文学思想由西欧和日本传人中国。周作人、章士钊、潘光旦等人用于文学批评；郭沫若、成仿吾、郁达夫等创造社作家试图应用于理论研究及小说创作实践。当时由于“革命文学”的提倡，心理学派追求表现性意识的表法，一度为作家们摒弃。

30年代作家们再次借鉴西方文学表现技巧时，心理分析手法又为施蛰存等作家所应用。鲁迅写第一篇历史小说《不周山》，写到“站在女娲两腿之间向上看”，也只一笔带过，并决心以后不再写这样的小说了。小说《肥皂》也是从潜意识出发，描写四铭对街头女丐的贪欲。20至30年代，心理学派对文学创作的影响主要是性心理及其他变态心理描写。

由于那时中国正处于残酷复杂的年代，受影响的几个作家通过创作实践感到这些表现方法难以反映当时社会政治风貌，也不符合民族传统的伦理道德和审美观念。

施蛰存是30年代以心理学派理论指导小说创作的主要代表，他写过《花梦》、《梅雨之夕》等小说，都是以好色之徒为题材的。

80年代初，随着改革开放的深入和中外文化交流的开展，西方文学理论和文学作品在中国大量被翻译出版，文艺心理学在中国重新受到重视。因此，建立以马克思主义为指导的文艺心理学也就势在必行。

就现代心理学对目前文学创作的影响来说，大体表现在如下几个方面：首先，提倡文学表现心灵与干预灵魂。“文学是人学”的重新提出，文学界充分认识到文学创作是作家精神创造和心灵活动的结晶，再现现实与表现心灵应该是统一的，文学更要重视表现人的心灵，传达情感。

作家王蒙、高晓声从文学本身特性出发，认为文学的职能最重要的是干预灵魂。其次，心理小说的拓展，心态小说、意识流式小说的崛起。张承志的《北方的河》、邓刚的《迷人的海》、史铁生的《我的遥远的清平湾》都表现了浓厚而深沉、亢奋而激越的情调，使现实主义心理小说在表现人的心灵方面有了新的突破，并由此形成一种新的文学表现形式——心态小说。

心态小说把现实主义的题旨与现代主义表现手法结合起来，把人物心理意识与外部社会现实有机糅合起来，深入展示人的心灵世界。

再次，关注爱情和性心理描写。性问题在人类历史中具有重要意义，因而，性心理也被看作是当代小说中不可缺少的存在。张贤亮的《土牢情话》、《灵与肉》、《绿化树》所以受读者赞赏，乔安萍、李秀兰、马缨花一组女性形象使读者感到审美愉悦，都与其“才子淑女”式的悲欢离合的爱情故事分不开的。性心理本质上是一种伦理与美学的情感，具有社会性。因此也要防止把性问题归结为生物本能，忽视其社会制约性的错误倾向，防止庸俗低级、色情描写的污秽作品产生。

最后，注重技巧，促进了文学体裁、形式、表现手法的多样化。

王蒙的《蝴蝶》、《风筝飘带》等作品，就是采取意识流时空变幻交叉的各种心理表现手法来结构作品的。随着心理描写的拓展，当代作家还创造性地使各种文学体裁交叉渗透、融合形成带有综合特点的文学样式，如诗体小说、散文化抒情小说等，这些小说由重叙事的传统而变为以抒情为主导的小说样式，从作品内容到艺术结构，从表现手段到语言风格都发生了很大的变化。

第一、让小人明白得罪你的下场和结局

有很多年轻人在进入公司以后被小人欺负之后，总是选择妥协或者忍让，只会让小人家里的欺负你，所以大家在被小人欺负的时候，要让小人明白他在欺负你之后会有什么下场和结局，有很多小人并不知道，如果你能够首先亮出来或者是向对方讲明，其实领导或者小人也会从利益的角度来考虑问题，他们绝对不会再对你有所纠缠，因为他们觉得在你身上掏不到任何的便宜。

第二、通过能力和业绩来压制小人，让小人对你保持距离

大部分职场人士在进入公司工作以后，其实都会非常客气的和小明相处，可是有些小人为了维护利益或者自尊心，他们会欺负老实人，让老实人没有存在感，所以大家在公司里工作一定要学会通过自己的真材实干来压制小人，通过业绩和功劳让小人有不再欺负你的心态，小人看到你的强大气场，自然就会选择退缩，转而去欺负其他同事。

第三、背靠大树好乘凉，找一个有权有势的领导或者上级让上级来管制小人

有很多小人总是频繁的侵占老实人的利益，其实这些小人就是人前一套，人后一套，他们绝对不会对老实人手下留情，所以老师们在公司工作想要让自己安然无恙，就应该学会找到小人的攻破点，让小人知道你背后有一位领导在为你撑腰，那么你通过这样的手段或者是领导已经帮助你在职场中有所立足，小人自然就会对你毕恭毕敬。

在感情互相纠缠的久了，确实会变得很累。两个人虽然在一起，但是在性格上面有很大的摩擦。两个人在意见上不统一，总是会存在各种纠缠。所以纠缠的越久了，其实整个人的人心都会变得非常的累。虽然累但是又舍不得分开，这才是恋爱的感觉。谁遇到恋爱都会有纠结的心态，因为爱上了一个人，你会发现，自己容易患得患失。

在感情中相互纠缠久了，渴望的是想分手。但是又不会轻易的分手，那是因为彼此之间付出了一定的真感情。很多情侣都是如此，刚开始的时候在一起非常的甜蜜，两个人在一起的时间久了就会慢慢的出现一定的矛盾。矛盾出现了，就会感觉到很累，其实这个道理是一种正常的现象，只要经历过恋爱的人都能感受到。

感觉一段感情开始累了，那么肯定是用错了相处方式。如果改正彼此之间的相处方式，那样会对彼此好一点，感情若是越觉得累，那是因为爱上了对方。如果不爱对方，那么在心里肯定是不会有任何的感受。所以说爱情虽然会给人甜蜜的感觉，但是也会给人带来痛苦的心理。

一段感情开始累了，那是因为自己在乎的多了。在乎多了肯定会觉得累，不在乎的时候，那肯定不会有任何的感觉。感觉一段恋爱让人累，那就慢慢的放下。其实两个人相处没必要发生那么多的事情，也没有必要去纠结些什么。开心的时候就在一起，不开心的时候就分开。两个人既然不开心还在一起，那肯定是自找苦吃。