陈靓瑄的主持节目

2003

总统星光慈善2003President’s Star Charity 2003

公益献爱心True Hearts

2004

Are You Game

群星照亮千万心之万众一心映天地NKF Charity Show 2004

请你吃好料Glamour-Licious

超值玩乐大搜寻Good Bargain Good Fun

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同一首歌Starry Starry Night in Beijing

总统星光慈善2004 President's Star Charity 2004

公益献爱心True Hearts

2006

都是大发现On The Beat

TV HOSTING

2004 超值玩乐大搜寻Good Bargain Good Fun

2005 周五娱乐王King of Variety

2006 都是大发现On The Beat

2007 美食大专攻Campus Yummy Hunt

2009 校园 Superstar 3Campus SuperStar3 2003

Female Champion, Star Search 2003

Best Acting Potential, Star Search 2003

Miss Vibrant, Star Search 2003

2006

红星大奖2006十大最受欢迎女艺人Top 10 Most Popular Female Artistes, Star Awards ‘06

2007

红星大奖2007十大最受欢迎女艺人Top 10 Most Popular Female Artistes, Star Awards ‘07

2009

红星大奖2009十大最受欢迎女艺人Top 10 Most Popular Female Artistes, Star Awards ‘09

2010

红星大奖2010十大最受欢迎女艺人Top 10 Most Popular Female Artistes, Star Awards ‘10

Achievements： List of achievementsYear Award title Title of work 2003 Female Champion,Star Search 2003 2003 Best Acting Potential, Star Search 2003 2003 Miss Vibrant, Star Search 2003 2006 Best Supporting Actress nomination,Star Awards 2006 Women of Times 2006 Top 10 Most Popular Female Artistes, Star Awards 2006 2007 Top 10 Most Popular Female Artistes,Star Awards 2007 2007 Screen Sweetheart of the 2000s era, Star Awards 25th Anniversary Special 2008 Top 8 Most Likeable Female Characters,Star Awards 2008 Golden Path, TheThe Golden Path 2008 Top 8 Most Likeable Female Characters, Star Awards 2008 Love Blossoms 2009 Best Actress nomination,Star Awards 2009 Golden Path, TheThe Golden Path 2009 Top 10 Most Popular Female Artistes, Star Awards 2009 2010 Top 10 Most Favourite Female Characters,Star Awards 2010 Love Blossoms 2010 Top 10 Most Favourite Female Characters, Star Awards 2010 Ultimatum, TheThe Ultimatum 2010 Top 5 Most Favourite Female Characters, Star Awards 2010 Baby Bonus 2010 Top 10 Most Popular Female Artistes, Star Awards 2010 集数：30

产地：新加坡导演：谢敏洋

故事/编审/编剧：洪荣狄

统筹：林丽云

副导演：业佩娟曾建业

年份：2007

分类：生活/情感

首播日期：2007年12月11日 新加坡 笑姑——陈莉萍饰

金龙/阿金——李南星饰

黄凯琪——白薇秀饰

黄凯杰——郑斌辉饰

林菲——陈靓瑄（原名陈凤玲） 饰

黄凯达——周初明饰

金凤——冯瑾瑜 饰

肉骨妹（冯真）——蔡佩璇饰

林德生——黄文永饰

卢思敏——曾诗梅饰

德建——唐育书饰

阿顺——杨信权 饰

外公——张为 饰

成叔——陈之财饰

成嫂——徐琦饰

David——鹤天赐饰

阿林——王玉清饰

海哥——郑各评饰

标叔——严丙量饰

苏马——黄奕良饰 故事从80年代初开始——年轻寡妇“笑姑”（陈莉萍饰）带着三个孩子，在牛车水街边经营一叫“幸福饭店”的煮炒档。她认识了一个外表老实，但实为盗匪的男子阿金（李南星饰）。二人结婚当日，阿金抢劫打金厂的事机败露，被警方枪杀，临终托笑姑照顾他遗下的一子一女。

笑姑常常说：“笑也一天，哭也一天，为什么不笑着过一天？”。她乐观积极地把5个孩子带大。笑姑长袖善舞，“幸福饭店”生意兴隆。她还顶下了咖啡店和巴刹来经营，眼看日子越过越好，但日渐长大的5个孩子却陷入利益与情感的冲突中…

笑姑的长子凯达（周初明饰）就读医学院，二儿子凯杰（郑斌辉饰）则进了法律系，小女儿凯琪（白薇秀饰）也是大学生，都前途无量，但阿金的一子一女却不是读书的料。

儿子金龙（李南星兼饰）胸无大志，整天吊儿郎当过日子；女儿金凤一心只想当电视明星，根本无心向学。金龙对自己父亲的死耿耿于怀，认定他是被笑姑一家所出卖，笑姑也是靠他父亲留下的贼赃才发迹的。这么多人中，他独对凯琪没有敌意，而且还偷偷喜欢她，但是，由于身份悬殊，始终不敢表露。

金龙与凯杰的关系尤其恶劣，但妹妹金凤（冯瑾瑜饰）却与凯杰特别要好，凯杰还帮她瞒着家人参加演员训练班。凯杰受金凤美色诱惑，和她发生了关系。但他并非真心爱金凤，他的目标是个叫林菲（陈凤玲饰）的女孩。她也读法律系，是大律师林德生（黄文永饰）的独生女。一旦凯杰追求得手，前途一片光明。

凯琪大学毕业，当了记者，还交了男朋友（鹤天赐饰）。金龙知道后心中不是滋味。

金凤不敢说出自己的身孕是凯杰所为，内心极度压抑。林菲提议大家乘游艇出游，不料金凤离奇地落水，后成为“植物人”。金龙怀疑是凯杰一手造成。金龙与黄家决裂，步入歧途，几经波折后一跃成为黑道有名的“阿窿王”，还认识了“肉骨妹”（蔡佩璇饰）——一个帮年迈祖父卖肉骨茶的小辣椒。凯杰法律系毕业后加入警界，屡建奇功。他与金龙一明一暗，冲突不断。

凯达知道金凤确实被凯杰所害，但替凯杰掩饰罪行。他歉疚自责，精神出现问题，无法完成当医生的愿望，连女友思敏（曾诗梅饰）也离他而去。

凯琪毕业后当了记者，挖掘犯罪集团的劣迹，才知道金龙已是“大哥”级人物。她希望金龙放下屠刀，及时回头，但金龙却说自己已踏上不归路…

5年之后，凯达的精神已恢复很多，他将当年自己隐瞒的情况告诉金龙。金龙和凯杰的冲突加剧，金龙被逼远走他乡。“肉骨妹”追随金龙，成为黑帮“龙嫂”，历尽艰险，最终还是被凯杰虐杀。金龙千方百计找到凯杰，欲杀之以解心头之恨。但金龙得知“肉骨妹”已死，万念俱灰，在凯达和凯琪的哀求之下放过凯杰。金龙投海自尽。“肉骨妹”尸体被挖掘出来，凯杰因受上层调查而出逃，最终却被无名小辈捅死在酒店客房。

笑姑20多年来，不断面对家变，始终坚强以对。她变卖所有资产，捐给慈善机构，带着精神日渐复原的凯达，重新挂起“幸福饭店”的招牌，积极度日。她还是常常挂着那句名言：“笑也一天，哭也一天，为什么不笑着过一天？”

读心术的基本要领

一、识别谎言的读心术：

◆说话时犹豫，语言重复，结结巴巴就表示正在说谎。

◆人在撒谎时，常是眼睛看着一的方向，手势却朝向另一个方向。

◆微耸单肩表示对所说的话感到别扭，在一定情况下可视为撒谎。

◆当提出问题和回答问题时，之间的时间间隔越短（≤1秒），表明这个问题的答案可能是事先准备好的谎言。

◆人在撒谎时，不自觉会缩紧自己，如弓起身子。

◆人在撒谎时，往往会不自觉后退一步，并作出保护性动作，如把手臂环在胸前，或把其他物品放在胸前。

◆眼睛向右看，表示怀疑。（假如你能坚持，她反而会对自己不自信,选择相信你的话）

二、识别掩饰的读心术：

◆眼神看向右边，嘴角往下拉，这明显就是掩饰。

◆皱眉，嘴角往下拉，发抖，就是怕被别人看到某些东西。

三、识别不自信的读心术：

◆一个人言不由衷时动作和语言往往相悖，如嘴上说“是”，却微微摇头；

◆说话时双唇挤一下，说明对所说的话没有把握，模能两可；

◆单肩抖动表示不自信，心里没有把握。

四、识别真假的读心术：

◆当一个人在笑的时候，眼角没有出现细纹，有可能是在假笑。

◆人在受到惊吓时，脸上惊讶的表情只能持续不到一秒钟的时间，如果你看到一个人“惊讶” 了很长时间，他多半是假装的。

五、其它：

◆眉毛上扬，挤在一起，代表了恐惧、担忧、忧虑；

◆咬嘴唇，摸耳朵，说明控制欲在增长，表示焦虑。

◆鼻孔外翻，嘴唇紧抿，表示有无法控制的怒气。

◆手扶额头表内疚、羞愧；

◆下巴扬起，嘴角下垂表自责；

◆眯眼，眉毛收紧，嘴角下拉，下巴抬起或收紧，这就表示很难过。

◆眉毛向上拉紧表恐惧。

◆猛然睁大双眼表惊讶。

◆摸侧脸或摸耳朵，说明正在控制情绪，表紧张。

◆瞳孔在生理正常的情况下散大，表生气、恐惧、性欲。

◆当一个人害怕、紧张时，血液会从上身向下身汇聚，你可以触碰他的手，皮肤的温差大于5°C。

◆单眼微眯，单侧嘴角微挑，表不屑、轻蔑。

◆上嘴唇向上翻，露出牙齿，或嘴唇上抬，眉毛下垂，眯眼。表厌恶。（厌恶说明仇恨，比讨厌、轻蔑更可怕！这时，你最好快离开）

◆眉毛向下皱在一起，眼睑上扬，眼袋紧绷，说明此人有攻击倾向。

◆频繁的眨眼表示有连带的心理活动。

◆当一个人用微竖的中指抚弄面部五官时，表明他对现下的对象有敌意。

◆双手手指交叉相握，伸出两个食指抵在嘴唇上，说明他在告诉自己有些话不能说出去，是矛盾，是行为控制。

◆当见到、听到、说出某人某物某事时有吞咽动作，表示对其有强烈情感。

六、识别陌生人的性格的读心术：

◆热情冲动，喜欢抢话，说话的时候表情眉飞色舞的，一定是善于交际，有话藏不住的，这样的人，一旦得到了秘密，一定会四处宣扬。（而且，他一定喜欢狐假虎威）

阮籍式的深情 离骚式的表述

——《记念刘和珍君》艺术特点

吴礼明

在我的感觉中,鲁迅先生的《记念刘和珍君》真是一篇至文在同是纪念进步青年或革命者这一点上,我以为它的艺术成就远远超出了后来所写的《为了忘却的记念》

本文不打算搞对比分析,只想就《记念刘和珍君》作些艺术上的探究；但我又以为这些探究在很大程度上是该文所独有或比较突出的我想在艺术上有以下三点颇值得深究：

一、在创作原动上,他善于摄取“现代社会的魂灵”,他深感世态炎凉,窥熟于“世人的真面目”,尤其对那“宁蜷伏堕落而恶进攻”的国民精神深感愤怒（人教社教参）他的写作就是以所谓世态人情为着眼点来看取社会与人生,摄取其“魂灵”给人以惊心动魄的警示作者是浸润于中西文明的知识种子,他深感时代进步对于中国社会特殊的作用；在文明与野蛮的残酷较量中,他尤感文明的无力和孱弱,而野蛮是多么的凶残与下劣,特别是那些自甘堕落、为虎作伥的阴暗“动物”们的所作所为!他除了用笔于“始终微笑着”、“从容转辗”“干练坚决”的刘和珍与杨德群们,展示中国女性的勇毅和温和,“虽压抑至数千年,而终于没有消亡的明证”的形象；还着眼于罪恶的段政府,下劣的无耻文人,以及那些庸人与“闲人”,文中虽没有勾画他们的“尊容”,但强烈的比照与暗示使那些在阴暗潮湿里的阴暗物们显得多么的丑陋!这种比照与暗示极具有战斗性与鼓动性,可以说这是该文不同于一般悼文的地方

二、在创作的立场与原则上,有一点通常被人忽视了,就是那个在《故乡》中就已经显露的人道主义思想和现实主义的怀抱与民族之爱我们知道作者有生计流离之忧,但他又有着中国历代正直的知识分子所具有的可贵品质,尤其是杜甫以来的关怀政治现实与民族前途的人们身上所具有的在意识的层面上,“我”更多的是传达出一种“叹息肠内热”的文化—政治情绪,因而读来颇能撼动人心作者为何对“三·一八”惨案如此地表示出自己极大的愤慨呢这不外于戮杀烈士或青年使他感到极点的悲愤“惨象,已使我目不忍视；流言,尤使我耳不忍闻我还有什么话可说呢我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了沉默呵,沉默呵!不在沉默中爆发,就在沉默中消亡”他仍然是从进化论的角度,坚信未来必胜于现在,而青年代表未来,知识就是文明与未来的标记他将议论提高到民族存亡的高度,足以见出他的制高的峻拔与浑厚,从中我们不难看出他对民族生存与发展的强烈的期待而这些都厚寄于传承文明与进步知识的人们身上他对知识分子的责任感与道义感的苛求程度是如此的强烈!因此,正如到见一枚硬币的另一面,我们对作者为什么尤痛斥无耻文人的阴险论调就不难理解了

三、应当说,在本文中,鲁迅的思想情感是深刻而复杂的鲁迅从不掩盖自己思想的复杂性,他长于解剖自己,甚至于无情,其精神尤感人与可贵他一再强调“有写一点东西的必要”,却又感觉到“我还有什么话可说呢”,“但是,我还有要说的话”,“呜呼,我说不出话,……”他想说的,有必要说的太多,但现实的黑暗又使他出离地愤怒刘和珍是他的学生,是他的学识热烈的求知者,他回忆起当初订阅《莽原》的情形,从这一点感觉有些写作的必要,“但我现在却觉得有些踌躇了,我应该对她奉献我的悲哀与尊敬”,而不仅仅是这一点点的所谓的感激他说,她不是“苟活到现在的我”的学生,而是为了中国而死的中国的青年但他又说,“造化常常为庸人设计,以时间的流逝,来洗涤旧迹,仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀”在说到这次惨案所引起的反响和意义时,他沉痛地说：“时间永是流逝,街市依旧太平,有限的几个生命,在中国是不算什么的……至于此外的深的意义,我总觉得很寥寥……”然而在文章的结尾,他又说：“我目睹中国女子的办事……而终于没有消亡的明证了倘要寻求这一次死伤对于将来的意义,意义就在此罢”“苟活在淡红的血色中,又会依稀地看见微茫的希望……”这些几乎矛盾的语言,并非是作者逻辑上的失误,而是充分地表达出了作者的无言的苦痛、愤怒、悲哀与告祭的心情同时在措辞闪烁与词锋隐显之中,又分明地让人感受到社会与生存环境的凶残所达到的非人间的程度应当说,作者还有许多想表达的,要表达的,但他徘徊于“两间”,纠缠于生死,沉耽于过去、现在与将来,而他思绪纷乱,也实在不能完全地沉静于他的心去作冷静的理性思索,于是他只好将这些“奉献于逝者的灵前”,奉献给广大的读者我们看到的是一颗被各种外力作用而已破碎的心灵!总之,是这样,还有什么其他的言辞呢

关于这一点,我以为我们还可以有必要引申出三点作展开地陈述：

应当看到,在文章中,作者没有把自己摆在为师的位置上,他严剖自己,而对逝者表示出了极大的尊重对于记念,他没有浮泛,更没有旁观,而是用他的心与情,悲愤与炽爱去深味惨案前前后后的以及更多的、更深广的东西他的思想与情感渗入其中,他用他所能感受到的形诸笔墨,让人看到一个真正思想者的心灵的苦痛与挣扎的具体情状他是真实的,感人的这篇文章给人一个强烈的印象就是文章中浓烈的抒情性大于其单纯的文字表述其中的原因就在于作者的浓烈的情感,悲愤的控诉,严厉的斥责都聚集在那议论大于叙述的篇章结构里他的议论与抒情都是感性与理性交织着的产物,在最具有浓缩性与广延性上,又获得了无限的诗性歌德说：“感情愈和理性结合,就愈高贵,到了极境,就出现了诗,出现了哲学”（《致玛利亚包洛芙娜公爵夫人书》）这就是他行文的很突出的特点：一个真正思想者真诚地袒露着他的思想“他直抒胸臆,将自己的满腔的悲痛与义愤,用烈火般的言辞喷射出来,形成诗意汹涌的感情波涛,并结情为理,化为深刻的哲理韵味和汪洋恣肆的风格,他指着反动派的鼻子怒斥：‘中外的杀人者居然昂起头来,不知个个脸上有血污……’”（王献永《鲁迅杂文艺术论》）此其一

其二,有一点也是常常被人忽视或误解的,就是“欲吐还吞,欲吞不得,吞而复吐的具体的痛苦的情状与深情叙说”行文说“我也早觉得有写一点东西的必要了,这虽然于死者毫不相干,但在生者,却大抵只能如此而已”而接下来的却是“可是,我实在无话可说”在于无话可说处,作者说“忘却的救主快要降临了罢,我正有写一点东西的必要了”“我们还在这样的世上活着；我也早觉得有写一点东西的必要了”但后面又出现了“我还有什么可说呢我懂结尾得衰亡民族之所以默无声息的缘由了”而接下来的又是“但是,我还有要说的话”,而却以“呜呼,我说不出话,但以此记念刘和珍君”作结对此,目前教学参考书不能给予满意的解释,而只能就事论事,显得很支离破碎而有一种论说则是从“重复”性语句出发,认为鲁迅是用还原那荒诞而重复的历史来“还丑恶以丑恶,还荒谬以荒谬,让所有的真相裸裎”（梁卫星：《重复与鲁迅》,北大在线2002－08－16）它“在说与不说之间,鲁迅陷入了深刻的苦痛之中”,但它的解释显然是过于想当然了如果我们对鲁迅研究魏晋时代的情况多一些了解,那么,便比较容易地理解这种“欲吐还吞,欲吞不得,吞而复吐”的具体的痛苦的情状有兴趣的人可以仔细地聆听阮籍的古琴《酒狂》,也许会有深刻的体会的（或许开头是欢快的率真,但往后可能就是痛苦的跋踬）

同时,其三,该文还存在着《离骚》式的表述结构在《离骚》中,屈原天上人间,上下求索,其现实主义地对祖国与民族的爱深融于其中,尤其是最终升天临行之际那深情的回眸,简直让人涕零如雨古人评论《离骚》时认为它没有章节,思之所至,悲戚啼苦,时断时续,天上地下,旷怨求索,一唱三叹,这正是作者内在深情在行文情节上的本质反映在本文中,作者发情于死,但念在生前,“于死者寄生者之情,求生者之道”,作者屏弃了那些虚而不实的冥间想象式的虚无安慰,他始终把死者与性命相联于残酷、恶劣的历史与现实,并与中国的未来紧紧相系（王献永《鲁迅杂文艺术论》）鲁迅写作本文,说得非常明白,“刘和珍是我的学生”,但她“不是‘苟活到现在的我’的学生,是为了中国而死的中国的青年”鲁迅以含悲之笔,以一个“亲族、师友、爱人的心”去“深味”这浓黑的非人间的悲凉和微漠的悲哀与淡红的血色,他感受到了中国女子的“从容”“微笑”与“伟大”,他的心由此震动,他写道：“真的猛士,敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血这是怎样的哀痛者与幸福者”作者的感情实在是悲哀与愤怒之至,他认为三月十八日是“民国历史是最黑暗的一天”,因为他“只觉得所住的并非人间四十多个青年的血,洋溢在我的周围,使我艰于呼吸视听,那里还有什么言语”,他几次表示该“写点东西了”但一直没有下笔在他看来,凶残的当局,下劣的流言家便是罪恶的制造者与掩盖者,罪恶不止,则青年所流的血便无从止息正因为如此,他要“深味这非人间的浓黑的悲凉,以我最大的哀痛显示于非人间,使它们快意于我的苦痛,就将这作为后死者菲薄的祭品,奉献于逝者的灵前”这种深味与哀痛真是难以言状,所以作者很难完整的叙述完有关刘和珍的详细的情节,而只能忍含深痛的,时断时续的有时他只能说“我说不出话来”而显出秋雨般的夜哭；有时他甚至太激动,而作枯蕉似的悲哀与惨荷式的愤怒了

于细微处见真情

——《记念刘和珍君》细节描写赏析

河南省新乡市长垣县凯杰中学 江宗斌

《纪念刘和珍君》通篇燃烧着悲与愤的火焰——悲爱国青年之惨死,而愤杀人者及其帮凶的残暴无耻如何将这两种情感最充分地传达出来,并拨动读者的心弦,应该是鲁迅先生构思本文时着重考虑的问题我以为有两处细节描写为这团火焰的剧烈燃烧起了添柴加油的作用,足以烛照出先生的匠心

一处是“反复细节”在“三”“四”“五”部分中,一向惜墨如金的鲁迅先生居然四次用几近雷同的笔法写道：“但她却常常微笑着,态度很温和”、“也还是始终微笑着,态度很温和”、“况且始终微笑着的和蔼的刘和珍君”、“始终微笑的和蔼的刘和珍君确是死掉了”“微笑、温和、和蔼”的刘和珍君何以是暴徒更何至于无端在府门前喋血呢作者精心设计的这个反复细节如同**特写镜头在读者的脑海里缓慢地滚动放映,感情密度大,冲击力强,将悲愤之情最大限度地传递出来倘缺少了这一处反复细节,艺术表现力势必削减大半

另一处是“再现细节”在“五”中作者极尽细腻刻画之能事,生动而又细致入微地再现了三位女性的死状文章不厌其细地说“（子弹）从背部入,斜穿心肺,已是致命的创伤”,“（张静淑）想扶起她,中了四弹,其一是手枪”,“（杨德群）又想去扶起她,也被击,弹从左肩入,穿胸偏右出,也立仆”,“一个兵在她头部及胸部猛击两棍,于是死掉了”,其中加点词语读来真如先生是现场的目击者,刽子手杀人的全过程乃至每一个动作,先生都根据后来的尸检再现得毫发毕现,精确之至当然也可以避免麻烦,只用简笔,三言两语一笔代过,但那样又如何能突出杀人者的残暴,如何能强烈地激起读者情感的波澜呢此一处”再现细节”虽是”血淋淋的残酷”,但却将作者心中的万丈怒火熊熊地点燃起来,炙烤着读者的心灵和情感,令人如梗在喉,忍不住拍案而起,横眉冷对直斥杀人者

以上两处细节描写,绝非偶然而为之,显然是鲁迅先生独抒机杼精思傅会的结晶尤令人赞叹不已的是作者虽有如此高超的妙手点染,却了无斧凿痕迹,正可谓“天然去雕饰,清水出芙蓉”,非大家莫能为也

《记念刘和珍君》语言赏析

曹保顺

一、谴词用语鲜明生动

文章一开始,程君问“可曾为刘和珍写了一点什么没有”,勾起了“我”对烈士的悲痛的怀念,再次感到“有写一点东西的必要”——“也早觉得”,其中“也”字是针对程君的请求而言,说明写作此文,不仅仅因程君的请求,更主要的是出自“我”本身的意愿：“早”字则进一步说明,要写文章纪念的愿望由来已久,不只是由程君请求才引起的第一节里还有这样一段文字：“我只觉得所住的并非人间四十多个青年的血,洋溢在我的周围,使我艰于呼吸视听,那里还能有什么言语”鲜血“洋溢”在自己的“周围”,以至“艰于呼吸视听”,这都是可以感觉到的,这样,就不仅把青年流血之多,自己郁闷、悲痛之深形象地表现了出来,而且把“非人间”的令人窒息的特点,活生生地具体化了在第七段揭露当局者“凶残”,抨击流言家“下劣”,称颂中国女性临难“从容”,用词十分精当、简洁,说明作者在遣词用语上的锤炼功夫,也反映了作者精湛的文字修养

二、巧妙运用修辞手法

本文巧妙地运用了比喻、反语、对比、反衬等修辞手法如作者在表达对于徒手请愿的看法时写道：“人类的血战前行的历史,正如煤的形成,当时用大量的木材,结果却只是一小块,但请愿是不在其中的,更何况是徒手”鲁迅用一个浅近的比喻,便具体、形象地阐明了一个深奥的抽象的道理,这个比喻很浅近、很生动,读者易于理解,易于接受,具有很强的说服力第五段中“伟绩”、“武功”等词,用反语揭露中外反动派“屠戮妇婴”、“惩创学生”的罪恶行径文章用“庸人”与“真的猛士”对比庸人惯用忘却的方法,对人世间的悲哀与不平作淡化处理,作者批判了这种庸人的生活哲学,肯定了敢于直面惨淡的人生和正视淋漓鲜血的真的猛士的现实主义精神

为了使记叙起伏跌宕,文章运用了对比和反衬的手法如第五段记叙刘和珍、张静淑、杨德群前仆后继、殒身不恤的场景时,就通过对比和反衬,将一个杀害徒手请愿学生的惊心动魄的场面,栩栩如生地展现在读者面前

三、叙议抒情和谐统一

《记念刘和珍君》一文记叙、议论、抒情三者交错结合,达到有机的和谐的统一,使文章具有强烈的感染力和高度的说服力如第五段,先记叙了刘和珍等遇难的情景,描绘了爱国青年英勇斗争的形象,揭露了反动派的凶残接着写出“始终微笑的和蔼的刘和珍君确是死掉了……”这一句这是在记叙之后,作者悲极愤极的感情的总的抒发,强有力地表达了作者对反动派的憎恨,对死难烈士的悲痛而在记叙和抒情中又交叉着议论,增强了对反动派凶残下劣揭露的深刻性本文每一段几乎都是熔记叙、议论、抒情于一炉,它不仅增强了文章思想的深度与力度,而且使作者爱憎分明的感情色彩表现得更加淋漓尽致了

例说《纪念刘和珍君》的修辞效果

陈立宏 李正兵

《纪念刘和珍君》这篇记念性散文,不仅寄托着作者对死难青年的沉痛哀悼,而且燃烧着作者对凶残当局的强烈抨击作品中作者的这两种悲愤的情感,主要是对通过以下几种修辞手法表达出来的：

一、运用反语,揭露敌人的反动罪行用反语来讽刺和揭露敌人的罪行,是鲁迅先生在他的作品中常用的一种战斗方法本文就多次运用了这种修辞手法如文章开头以“中华民国”来纪年,实际上表明了作者对段褀瑞执政府的极大愤慨和讽刺既然是“中华民国”,就应是中国人民的政府可这样的政府,竟然公然开枪射击请愿的学生,制造震惊中外的“三·一八”惨案,可见这样的政府根本就不是人民的政府,而是屠杀人民的伪政府讽刺之余,作者以犀利的笔调,一针见血的揭露了反动政府的罪行又如在六部分中,作者说到：“时间永是流驶,街市依旧太平”众所周知,“太平”本义是指社会秩序稳定,人民安居乐业在这里显然是指反动政府的高压政策所造成的“万马齐喑”的现状和可悲的局面“太平”一词的运用,可见蕴涵了作者多少愤怒与不平,同时又饱含作者多少辛酸与无奈

二、通过对比,展现猛士的勇毅形象本文中,作者拿两种人与刘和珍这样的猛士进行了对比,从中彰显猛士的勇毅和干练如第二部分中,作者拿“庸人”与“猛士”进行了对比“庸人”之所以“庸”,在于他们对“淋漓的鲜血”,虽有哀痛和不满,却不能“直面”和“正视”因此,随着时间的流驶,庸人们早已忘却哀痛,继续维持着“这似人非人的世界”“真的猛士”却能面对黑暗的现实,不怕流血牺牲,勇敢地站起来反抗,企图打破这黑暗的铁笼子,赢得全国人民的自由和解放从两种人对待现实的的不同态度中,读者从中可以窥见猛士的高大人格又如第五部分中,作者拿“反动军阀”和“猛士”进行了对比“反动军阀”看似强横,然而它却要依靠八国联军,与它们共同勾结,才能镇压学生的徒手请愿请愿的学生都是手无寸铁的文弱书生,然而当她们面临危难时,却能在枪林弹雨中互相救助鲜明的对比之中,勇士大无畏的形象再次展示了出来

三、借助反复,强化作者的悲愤情感鲁迅先生作文时,向来惜墨如金,可在本文中,他多处运用反复的修辞手法,从中深化自己的情感如开头的第一部分中“我觉得有写一点东西的必要了”的这句话,在文中就运用了三次第一次是承接程君的请求而言的刘和珍不仅是作者的学生,更是作者志同道合的战友现在她“为了中国而死了”,作者自然觉得该“写一点东西”来表达自己的哀思的悼念；第二句是针对这“似人非人的世界”而言的,作者要“写一点东西”是为了让人们清醒地知道,“所住的并非人间”,使这似人非人的世界早日到尽头,这才是对烈士最好的纪念；第三句是针对“忘却的救世主快要降临”而言的,即针对“庸人”们而言的作者要提醒人们,不要忘记烈士的鲜血可见,这三句话虽然在字面几乎完全相同,但在反复的运用中,意义却在逐层加深,强烈地表达了作者的悲愤情感倘缺少了反复这一手法,艺术表现力势必削减大半