为什么张爱玲的文章那么好看？

张爱玲的小说，表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。同时张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实，她笔下的不少人物，都陷在生活的泥潭里不能自拔。她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。她的文字可感可触，彻底而坚决。

“如果不嫌拟于不伦，只要把其文的‘香港’改为‘上海’， ‘流苏’改为‘张爱玲’，简直是天造地设”——张爱玲的老友，作家柯灵如是说。那么，张爱玲是怎样的一个女子呢？张爱玲，1920年9月30日出生于上海，从小就展现出过人的文学天赋，1943年她成为职业作家，并以第一篇小说《沉香屑·第一炉香》一举成名。张爱玲虽被评价为“旷世才女”，但她一生曲折坎坷，最后魂断异国他乡。张爱玲的生平让她始终不能摆脱从内心里流露出来的衰颓时代所独有的悲哀和深刻的苍凉感，这对她小说中悲凉气氛形成了影响。 从小就受到中西文化冲突下的教育，构成了张爱玲中西杂糅的人格。加之她命运多舛，导致了她的性格也极其矛盾：虽然贵为名门之后，却一生多孤独，还骄傲的声称自己不过是个自食其力的小市民；她的文字悲天悯人、通情达理，而她本人却孤僻寡情、与世隔绝、我行我素；她将生活艺术化和享乐化，但文字中却充满了悲凉和贵族没落、世事沧桑、处境逼仄……，因此不论她得人生，还是她得文字，都少不了一种孤独无依的悲伤，和难以把握的失落的凄凉。张爱玲的作品大多以没落家庭中男女情感、家庭伦理为题材，她以清贞决绝的生活态度，苍凉华丽的视野，奇崛冷艳的雅俗之美，凄绝的笔调，奇妙的意象，创造了一个又一个苍凉的传奇。男女主人翁爱与恨的交织，是张爱玲小说中的恒久主题。她把自己对时代的内心焦灼，投影到自己的小说中，营造了苍凉的艺术氛围和人物心境，并且始终无法摆脱这种悲哀和苍凉感。

一、独特的文字风格和语言风格。张爱玲独到的文字风格和语言风格一直在打动读者的心。她的文字，用优美畅达、厚积薄发、传神精准、流畅自然来形容，毫不为过。她的作品中，随处可见新颖别致的比喻和生动传神的描写，对人物的外形和心理刻绘也细致入微。语言上看，张爱玲的用词时而富丽堂皇、时而耐人寻味、时而干净利落、时而深刻精辟、时而曲折婉转，但都摆脱不了悲哀和琐碎的调子。表现出巧妙的特点。来看看如下这些片断，会有更深刻的感受。“也许每一个男子，全都有这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”——《红玫瑰与白玫瑰》《茉莉香片》开篇第一段话：我给您沏的这壶茉莉香片，也许是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇，恐怕也是一样的苦——香港是一个华美的但是悲哀的城。1《沉香屑——第一炉香》开篇：请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。“关于碧落的嫁后生涯，传庆可不敢揣想。她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，红虫蛀了，死也还死在屏风上。” ——《茉莉香片》“她看了看了表，一种失败的预感，像丝袜上的一道裂痕，阴凉地在腿肚子上悄悄地往上爬。” ——《色戒》“现在他总算熬出头了，人们对于离婚的态度已经改变，种种非议与嘲笑也都冷了下了。反而有许多人羡慕他稀有的艳福。这已经是一九三六年了，至少在名义上是个一夫一妻的社会，而他拥有三位娇妻在湖上偕游。难得有两次他向朋友诉苦，朋友总是将他取笑了一番说：‘至少你们不用另外找搭子，关起门来就是一桌麻将。’”——《五四遗事》从以上几段张爱玲的文字可以看出，张爱玲的作品，字里行间透着一个作家敏锐的观察力和丰富的想象力，并通过她娴熟连贯的文字，展现了出来。

二、畸形的时代背景下，女性生存的悲剧。张爱玲对笔下的女性着色非常苍凉，她们人格和心灵被扭曲着、撕裂着，千疮百孔、残缺不全的人伦情感，表现出旧式家庭女性的爱情婚姻与道德心理，展示了人类生存的困境——无奈与悲凉。张爱玲在她的小说中，站在女性的角度，用她独到的人生领悟和非凡的艺术表现力，来审视在那个时代背景下，女人在小的家庭环境中的沉浮。她们对生活的困窘、不安、琐碎、挫折感到厌倦却又无可奈何，挖掘了女性在历史中遭受的精神和文化的双重扭曲。展现了女性全部的弱点，反馈出女性的生存状态和情感心理，展示了女性的生存困境。塑造了一批性格迥异的女性形象，抒写了深刻而直白的、饱含着悲剧美的生命之沉痛。她笔下的女性大都是深深陷在中国传统封建意识形态中的、卑微可怜而平凡庸俗的小角色，无论怎样挣扎都走不出自己既定的命运。比如《沉香屑———第一炉香》里的葛薇龙，原来是一个新女性了，可是她不愿意过自食其力的生活，把上学当作嫁入豪门的资本。在不正经的姑母的栽培下，葛薇龙为了金钱和享乐而背弃了传统道德，最终成为了一个“家养的妓女”。正是对欲望的无尽追逐，才使得她的人性扭曲。作品最后写道：“从此以后，薇龙这个人就等于卖给了梁太太和乔琪，不是替乔琪弄钱，就是替梁太太弄人。”又如《金锁记》中的曹七巧,被傅雷誉为“我国文坛最美丽的收获之一”。出身小户人家的曹七巧，为了攀附权贵，做了姜家的二少奶奶，门户的不匹配，导致了她的婚姻悲剧，使她得不到爱与尊重，受尽了凌辱和践踏，成为封建婚姻的牺牲品。而她又把自己受尽的折磨，转嫁到自己的一双子女身上，亲手扼杀了子女的幸福。她知道周围的人恨她，但是疯狂的欲望使她丧心病狂，在绝路上越走越远。最终她绝望和压抑，泯灭了良知和人性，在挣扎中扭曲了人格，变得疯狂狠毒。曹七巧的是无奈的，悲剧的根源在她的本性中，她无法主宰自己的命运。《金锁记》也成为张爱玲刻画女性悲剧命运的典范之作。曹七巧、葛薇龙等人，她们的处境不只是荒凉，更是一种恐惧和无限惨烈的悲凉。读者能切身感受她们生活的没落和乱世的沧凉，并且过目不忘。这些女性形象，大多缺乏独立意识，她们找不到躲避不幸的港湾，又找不到可以信赖的人物，人性的矛盾让她们成了被命运拖着走的女人。她们出于对世态和生计的无奈，不得不为谋生而谋爱，费尽心机做出艰苦卓绝努力，却只是为一个人类最原始的愿望——生存而苦苦挣扎。张爱玲小说带着对现代都市生活悲剧意味的思考，以其荒凉孤凄的生命感受展示了特定的历史时代与文化困境中普遍的病态人生，使我们感觉到为“理想”而牺牲“现实”的女性悲剧命运的残酷和浓厚。

三、小说中对人物出神入化的心理分析和充满灵性心理刻画。虽说文字表达的精当，对意象扑捉的精妙，用情节推进来烘托人物心理是张爱玲的特色，但独特的、出神入化的心理分析和对人物性格的深刻揭示，更让她的作品令人叹为观止，回味无穷。张爱玲十分擅长对心理的剖析和描写，她的作品的文字，能根据故事的进展，立刻营造出相搭配的气氛。因此有人形容她的小说是“每句说话都是动作，每个动作都是说话”。我们可以看到，在她的文章里，并没有冗长的独白和繁琐的解析，也没有连篇累牍的心理活动赘述，而是利用人物自然流露出的动作和语言，即刻勾勒出人物的心理状态，同时营造了苍凉的气氛和风格，可见她过人的高超洞察力和描写力，她刻画人物心理的深度远远超过了其他作家。比如：“振保觉得她完全被打败了，得意至极，立在那里无声的笑着，静静的笑从他的眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。”《红玫瑰与白玫瑰》“她没作声。提起了芷琪，她始终默无一言，恩娟大概当她犹有余妒——当然是作为朋友来看。火车轰隆轰隆轰隆进站了，这才知道她刚才过虑得可笑。恩娟笑着轻松的搂了她一下，笑容略带讽刺或者开玩笑的意味，上车去了。”——《同学少年都不贱》“他的眼睛遇到了她的眼睛，眼光微微颤动了一下，望到别处去了。”——《五四遗事》“他的心狂跳着，撕开了信封，抽出一张白纸，一个字也没有，他立刻明白了她的意思。她想写信给他，但是事到如今，还有什么话可以说？”——《五四遗事》“想必他拣中这一家就是为了不会碰见熟人，又门临交通要道，真是碰见人也没关系，不比偏僻的地段使人疑心，像是有瞒人的事。”——《色·戒》她的小说，在刻画人物的心理上，可谓出神入化，非常成功。她不仅擅长运用心理分析，还擅长通过心理分析，在每个细节上，都能反映出心理的进展和变化，并从中揭示社会根源，使小说具有了社会深度。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如《五四遗事》中的密斯范，本来是个天真活泼的女学生，她可以像所有的年轻女孩一样，去享受爱情，做快乐又可爱的女人。但她的前进思维导致她不介意做有妇之夫“罗”的女友，加之爱情道路上的起落和对男主人翁越来越强烈的爱意和情欲，导致她和另外两个女人最终成为畸形“四角”婚姻的牺牲品，而人生也越来越散淡凋零。故事的痛楚，被转化成字里行间无尽的苍凉，作品因而具有了现实意义和历史感。由此可见，张爱玲的小说善于挖掘潜意识的、变态的心理，描写出现代节奏下深层的悲凉。不仅以上几篇，看了张爱玲的大部分作品，她笔下人物几乎没有心理健全的，大都带着不同程度的畸变心理。

四、意象手法的巧妙运用。意象是指有着色彩、光泽、声音的物象形态，包含着隐喻、象征等深层的意蕴。在封建家庭和西洋文化的双重熏陶下，张爱玲的小说不仅呈现出中国古典小说的神韵，更融入了现代西洋小说的精髓，大多有着鲜亮的视觉效果。张爱玲善于运用意象手法，她营造的意象，既有不厌其烦的对于传统意象的袭旧和继承，又有层出不穷的创新，使许多原本抽象的人物的命运、心理、情绪等，呈现出具体的形态。“月亮”在张爱玲在小说中，就作为意向被不断的提到。光在《金锁记》中，月亮一词就被反复用了9次之多。比如：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上。我们也许没能赶上三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，白，圆；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带着凄凉”。“或欢悦或凄凉的月亮。”“影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点一点月亮缓缓地从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛”。就连小说的结尾也是用“三十年的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。” 除了月亮之外，还比较常见的意向是“镜子”。比如《金锁记》中“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被风吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着翠竹帘子和一副金绿山水屏条，依旧在风中来回荡漾着，镜子里的人也老了十年”。这里不仅用镜子意象来表现七巧的幻觉，还用了最简洁的手法将故事串联在一起，叙述、暗示，对比不同性质的关系。其他意向手法还出现在：“像拉过来又拉过去带有凄怨色彩的苍凉的胡琴”—— 《倾城之恋》“她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色的缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟，年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”——《茉莉香片》还有描写被隔离的孤独的人，向往自己内心过程中带来的自审与自省。她与外人沟通不了的情况恰似她得的便秘症一样，本应该向外发泄的情感垃圾堆积在肠子里，被堵住了。这就是《红玫瑰与白玫瑰》中“烟鹂得了便秘症，每天在浴室里一坐坐上几个钟头……，只有在白色的浴室里她是定了心，生了根。她低头看着自己雪白的肚子，白皑皑的一片，时而鼓起来些，时而瘪进去，肚脐的式样也改变，有时候是甜净无表情的希腊石像的眼睛，有时候是突出的怒目，有时候是邪教神佛的眼睛，眼里有一种险恶的微笑，然而很可爱，眼角弯弯的，撇出鱼尾纹。”意象分别是“希腊石像的眼睛”和“邪教神佛的眼睛”。张爱玲以其独特笔调，奇异的意向，为读者“淡妆浓抹”的营造了一个光怪陆离的艺术殿堂，完成了她小说中意象世界的建构，使她的小说显出神奇的艺术魅力。这些意向，要么作为触发的契机，要么唤醒身在乱世的人的或沉痛。一个简单的意象所传达的不仅仅是时间的流逝，容颜的更改，更多的是人物在这其间经历了一个怎样的过程，张爱玲都赋予了“意向”们丰富的艺术意味。同时，张爱玲又把作品中人物的性格、命运与意象的营造紧密地结合在一起，体现出她自己对人性的既冷静又痛苦的思考，甚至是对于这个世界、乃至整个苍凉人生的怀疑与否定。张爱玲的小说通过意向的运用，具有强烈的批判力量和悲剧感染力。她是世俗的，她笔下的男人和女人们在爬满蚤子的生命中顽强而热闹地活下去，无论婚姻还是恋爱，最终都要完结在绝望与苍凉的底座上，无法逃脱。因为他们反抗不了这个世俗的环境。 张爱玲的小说是一曲曲现代文明与人性的哀歌，在她的作品里演绎着无可奈何的苍凉故事：繁华下的满目疮痍，富贵中的凄清哀婉，温柔下的忧郁的悲凉，压抑了的悲哀，人生的灾难困苦……，这些都具有“撕裂了的美”的特征，产生了动人心魄的艺术感染力。如果说张爱玲的作品是人性矛盾与时代错配的倒影，“苍凉”则是其时代的生活和历史的底色。张爱玲创造了现代史上的一个奇迹，其小说特点总不免一个悲凉的底子，如同一个美丽而又苍凉的手势，给人一种永久的回味和启发。

摘自于张函芮羽的博客 http://hibaiducom/%D3%F0%CE%E8%DC%F8%C1%E6/blog/item/27d115df3a995816495403c3html

要说出处应该就是张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》，里面有段是这么写的“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。现在能理解歌词意思了吧？ 这首歌是台湾填词人李焯雄根据张爱玲的小说《白玫瑰与红玫瑰》所填。讲的是每个男人心中都有两个女人，一个纯情，一个风骚，而红玫瑰象征风骚;"也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣,"出自张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》。张爱玲的小说是从女性的角度解释着这种奇怪的事实，而李焯雄和陈奕迅在某种程度上从男性的角度作出了辩白。

红玫瑰表达的就是：

怀中拥着一个女人，心中期待另一个。

对怀中女人有所愧疚，对另个女人无限想念。

尝试用替代的方式转移感情，不料却是徒劳。

原来得不到的才是心中最渴望的

永恒的经典—《倾城之恋》

说到张爱玲，就不得不提这个《倾城之恋》。

那些年你听说过的《第一炉香》，你看过改编成电视剧的《倾城之恋》，《金锁记》，《心经》，《封锁》等等。都来自这本书。

可以说是张爱玲最受欢迎、质量最高的作品。这些故事每个都很短，容量超过40页。不到半小时就能看完，但对人的影响却能持续一生。

103010年，葛为了爱情放弃了底线，却得不到乔的一点爱。他为了金钱放弃了尊严，但他只是沉溺于自己的欲望。她告诉我们，爱一个卑微在尘埃里的人是多么无助，一个女人被欲望困住是多么可怕。

如果说《第一炉香》是女人被爱情和欲望冲昏头脑的典型，那么《第一炉香》就是女人控制两者的典型。

离过婚的白流苏，虽然被大家看不起，却一直骄傲而独立地生活着。她在爱情中从不迷失自我，更不会试图谦卑地取悦对方，所以她受到对方的尊重和喜欢。她并没有把爱情当做人生的唯一，而是努力改变命运，所以她最终成功了。

她与浪子情郎范柳媛展开了一场爱情游戏，将生命抗争到底，终于打破了世俗的枷锁，攀上了理想的巅峰。

在某种程度上，白流苏是独立女性的代表。她让人看到了女性独立思考的意义，那就是不被爱情所困，最终成就自我。

揭露人性的深刻之作—《倾城之恋》

“也许每个男人都有过这样两个女人，娶了一朵红玫瑰，它就变成了墙上的一点蚊子血，在我的床脚边白得发亮；当你娶了白玫瑰，白的是你衣服上的米棒，红的是你心里的朱砂痣。”

这句家喻户晓的经典语录出自张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》。

书中的甄_曾经有一个女朋友叫玫瑰，所以他把后来的两个女人叫做红玫瑰和白玫瑰。从这里也可以看出，振宝一直迷恋着那个叫Rose的女孩。

但是他太虚伪太自私了。虽然他喜欢罗丝和后来的红玫瑰焦睿，但他从心底里看不上这两个女人，更害怕她们会影响他的名誉和前途，所以他只会和她们偷偷交往，从来不会和她们结婚。最后他接受了一朵不爱自己却最符合自己身份的白玫瑰。

如果你看了这句话，以为这只是男人的选择，那就大错特错了。它揭示了一些男人的自私和冷漠。他们或许可以和很多人交往，但毕竟只会和自己认为配得上的女人结婚。

所以，不要只相信男人口中的爱情。如果一个男人深爱着你，却不会对你负责，那么他同样不值得爱。

不要为了所谓的爱情而降低自己。要知道，你放低姿态，那个一直说爱你的人，也会看不起你，离开你。只有你看得起自己，你才能得到真正尊重你的人。

推荐这本书《红玫瑰与白玫瑰》。这本书之所以这么出名，不是没有原因的。真的说出了男人的心声，连男人都不得不佩服。

通过读这本书，你可以少走很多弯路，你可以明白男人眼中的红玫瑰和白玫瑰有什么区别。

说尽爱情悲欢的长篇小说—《红玫瑰与白玫瑰》

103010是张爱玲写作生涯中不可忽视的一部作品。多次被搬上银幕，但她的作品几乎没有一部能抓住张爱玲的精髓。这也从侧面证明了张爱玲作品的深刻性不是三言两语能解释清楚的。

103010主要讲述了几个恋人的故事。他们都热烈地爱过对方，但最终却因为种种原因擦肩而过。多年后回首，物是人非，一切都成了难忘的往事。他们才明白什么是后悔的滋味。

每个人都会经历一个错过的故事，但只有张爱玲能写得如此深刻。书中每个人物都有我们的影子，总让你感同身受。

看到他们的故事，你就会明白，为什么有的人的爱情会失败，为什么有的人一辈子都得不到爱情，为什么有的人会匆匆错过。我会理解为什么有些女人如此命苦。

最后你会明白，人生所有的机缘都来源于某个时刻的选择，是我们内心缺陷的结果。

这本书《半生缘》就是提醒我们不要重蹈覆辙，让你更好的面对爱情和生活。

张爱玲十大经典爱情语录

1一个人一生注定要遇到两个人。一个是时间上的惊艳，一个是岁月上的温柔。

2、因为爱，所以慈悲；因为我知道，我是宽容的。爱不是一种宽容，更不是一种包容。爱情是绝对自私的，绝对霸气的，绝对容不得一粒沙子。

3爱情是盲目的，不存在值不值得的问题。当你爱上一个人的时候，你还理智的思考吗？如果是，那只能说明这不是爱！

4世界上最遥远的距离不是生与死的距离，也不是两个世界的距离，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。

5不爱是一生的遗憾，爱是一生的艰辛。

6如果你以前认识我，你现在可能会原谅我。

7笑吧，全世界都会和你一起笑。哭吧，你会一个人哭。

8孤独不是与生俱来的，而是从你爱上一个人的那一刻开始的。

9爱情并不复杂，只是三个字来来去去，要么是“我爱你，我恨你”，要么是“算了，你好吗？”

？对不起。

10、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

1、初听不识曲中意，再听已是曲中人的意思是：刚开始听不知道曲子里唱的是什么意思，等到再次听的时候感觉曲子里唱的就是自己的过往。

2、此句出自于一篇公众号文章，原题目名字叫《后来》。

3、向来心是看客心，奈何人是剧中人的意思是：理智上知道人生如戏，能以看客的心态看待世间一切人情冷暖。但是感情上却依然无法超脱，依旧为世事烦恼，为情所苦。也就是：道理我都懂，然而还是做不到。

4、＂向来心是看客心，奈何人是剧中人＂出自张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》原文：“海中月是天上月，眼前人是心上人。向来心是看客心，奈何人是剧中人。”

扩展资料

一首《后来》，不知见证了多少人的情窦初开和渐行渐远。那个曾经唱着《后来》泣不成声的刘若英，现在终于可以笑着讲述《后来的我们》。

在采访中，她说：“我想拍一个给所有人看的**，片中的主角就是他们自己。因此，才会在演唱会上说“初闻不知曲中意，再闻已是曲中人。”

刘若英曾多次把《后来》唱到声泪俱下，因为歌曲的背后，是自己。她的每一首歌都是一个故事，她的每一个故事都能写成一首歌。有些事只有经历时间的沉淀，才会以更戳心的方式重现，初识不知曲中意，再听已是曲中人。

问题一：张爱玲没看过，哪本书好看？ 建议你千万不要一上来就看《小团圆》，虽然这是最热门的。

先看张爱玲的散文，比如《张看》或者其他散文集里的短文章，先了解张爱玲的风格，先理解和喜欢上她的独特的辛辣、苍凉和一针见血。

然后看一些短篇小说，《金锁记》是第一推荐的，然后是《倾城之恋》《红玫瑰白玫瑰》《沉香屑》《色戒》这些耳熟能详的。然后一定要看《半生缘》，就是《十八春》，长篇，非常棒！

接下来了解一点张的生平传记，其实不用看别人写的，看她自己的《对照记》就非常好。看完《对照记》才能看《小团圆》。不了解张的生平，看不懂小团圆的。当然张爱玲的自传三部曲《小团圆》是第三部，前两部《雷峰塔》和《易经》也是非常棒的，但是现在在大陆还没有出版，香港和台湾皇冠有出，在网上可以买到，就是比较贵。

张爱玲的红学著作《红楼梦魇》，如果不是对红学有研究，建议不用看了，比较深。

问题二：张爱玲写的书有哪些好看啊。 于张爱玲的小说创作

张爱玲的**不如小说，长篇不如中短篇。《金锁记》和《沉香屑：第一炉香》是张爱玲写得最好的作品，而《金锁记》和《倾城之恋》则是张爱玲小说最有代表性的作品，因此，我们读张爱玲的小说最起码要读三篇：《沉香屑：第一炉香》、《倾城之恋》和《金锁记》。

1．香港传奇：《沉香屑：第一炉香》

她最初的几篇小说都是以她在香港的生活为题材的。《第一炉香》是张爱玲开始作家生涯的第一篇小说。

这是一个关于寡妇的故事，写了梁太太和葛薇龙两代寡妇。从此，张爱玲在创作中形成了一个寡妇情结，她最好的小说写的大多都是寡妇，除作品中的梁太太和葛薇龙外，还有《金锁记》中的曹七巧等。做寡妇，常常会被看作是女人的悲哀，但张爱玲笔下的女性却对做寡妇情有独钟，而且都是目的明确地为了钱而甘愿当寡妇。

同时，这也是一个关于由良而娼的故事，一个关于沉沦的故事。葛薇龙当初投奔姑妈梁太太是为了更好地读书，可当她的爱情在这里失败后，梁太太已经成为了她的人生榜样，她已经无法回到上海的家中，无法离开梁太太了。在作品最后，饶有趣味的是，当一群水兵喝得烂醉，不约而同地把薇龙当做了 ，吓得她撒腿便跑后，乔琪笑道：那些醉泥鳅，把你当做什么人了？薇龙却说：本来吗，我跟她们有什么分别？乔琪不让她乱说，她却坦然地承认自己说错了话，错只错在：她们是不得已，我是自愿的！ 写尽了葛薇龙沉沦堕落的自觉和无奈。

小说绘制精细，意象迷朦，似古实雅，美艳如初放的蓓蕾，出手不凡，一登文坛便立即引起了轰动和惊叹。

2．双城故事：《倾城之恋》

《倾城之恋》是张爱玲最富传奇色彩的小说。

这是一个关于调情的故事，重点描写的是范柳原与白流苏的调情表演。傅雷本来是张爱玲小说最早的肯定者，但他惟独对这部作品评价不高。他认为：一个'破落户'家的一个离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出母家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥沼里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿--整篇故事可以用这一两行包括。因为是传奇（正如作者所说），没有悲剧的严肃、崇高，和宿命性；光暗的对照也不强烈。因为是传奇，情欲没有惊心动魄的表现。几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏；尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精练到近乎病态的社会的产物。好似六朝的骈体，虽然珠光宝气，内里却空空洞洞，既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。《倾城之恋》给人的印象，仿佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔，而非莪特式大寺的一角。美丽的对话，真真假假的捉迷藏，都在心的浮面飘滑；吸引，挑逗，无伤大体的攻守战，遮饰着虚伪。……勾勒的不够深刻，是因为对人物思索得不够深刻，生活得不够深刻；并且作品的重心过于偏向顽皮而风雅的调情，倘再从小节上检视一下的话，那末，流苏'没念过两句书'而居然够得上和柳原针锋相对，未免是个大漏洞。离婚以前的生活经验毫无追叙，使她离家以前和以后的思想引动显得不可解。这些都减少了人物的现实性。总之，《倾城之恋》的华彩胜过了骨干；两个主角的缺陷，也就是作品本身的缺陷。

但也有人认为，柳原意在求欢，流苏意在求生，这是女性根本的悲哀，也是张爱玲的洞见所在。也许，傅雷的意见仅仅代表着男性读者的意见，这个意见对于范柳原是合适>>

问题三：张爱玲哪本书最值得入 直接买一本张爱玲文集 收录的东西会比较多，像倾城之恋 色・戒 霸王别姬等都会有

张爱玲的书基本都与爱情有关

中短篇 沉香屑（一二) 封锁 琉璃瓦 五四遗事

长篇 半生缘

另外 张爱玲的散文和语录还都是不错的

问题四：张爱玲的那部作品最经典 你是一个入门者，我认为她的散文不错，市场上有经济日报出版社出版的《张看》两本装，不过经典之作都集中在前一本，可喜的是还包括她的前夫胡兰成的《民国女子张爱玲》，这样你就可以很好得了解她。

如果你真的想跳过这些直奔主题，我认为最好的是《金锁记》，这是专家公认的。然后当然〈倾城之恋〉〈红玫瑰与白玫瑰〉〈花凋〉〈封锁〉都是精品，也是本人最最喜欢的。短篇小说方面，笔者购买的是经济日报出版社出版的两本装〈传奇〉。

长篇小说不是张的特长，她写过〈半生缘〉又名〈十八春〉〈秧歌〉〈赤地之恋〉都不能说是成熟之作吧，后两本大陆似乎很难获得

〈红楼梦魇〉专业性太强，不推荐，除非你是铁杆红迷或者铁杆张迷。

问题五：大家觉得张爱玲哪本书最好看 张爱玲，这个寂寞文坛里的寂寞舞者，读她的文章就如读她的人一样，读不透，猜不着，就像是雾里看花，但也许就连那模糊的轮廓也足以让后世人折服。 《倾城之恋》

问题六：张爱玲哪本书最好看？ 《小团圆》和《倾城之恋》

小团圆在爱玲生前是被禁止出版的

但是她死后书社的老板因为舍不得它就这样被埋没 还是私自出版了

故事里写的其实是爱玲自己的故事 她说：我想表达的是爱情的千回百转 即使攻全幻灭之后也还有点什么存在

倾城之恋是经典中的经典 就不多介绍了

其实《半生缘》也是不错的 半生缘是我唯一看过的她的一部电视剧 写的是乱世的爱情 不断的错过 不断的惋惜 让人看着看着心不自觉的揪起来了

问题七：张爱玲的书，从哪本看最好 白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”……本书还收录了张爱玲1943年创作的中短篇小说。2 “也许每一个男子全都有过这样的两个##，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。因为《红玫瑰与白玫瑰》这句话成了脍炙人口的名言……本书收录了张爱玲1944年的中短篇小说作品。3 金锁记》写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。4 曼桢的父亲早逝，姐姐曼璐放弃了恋人张豫谨，嫁给了投机分子祝鸿才。曼璐因不能生育企图劝曼桢当其夫的姨太太，遭曼桢拒绝，鸿才 了曼桢，曼桢无脸见恋人沈世钧，拒绝沈世钧的求婚。曼璐的恋人张豫瑾对曼桢情愫暗生，这一幕幕纠缠不清的感情，独具风格地展示了一场红尘情爱。作为一部慢热型文艺剧，由张爱玲长篇小说改编的电视剧《半生缘》有很多地方值得品味。5 一篇， 很悲的剧作， 描写国难当头的时候， 文章不长

问题八：张爱玲有什么书好看的 茉莉香片 倾城之恋

恩 个人更喜欢他的散文吧

还有小团圆 去年才出版 他的自传性小说

（看过的中推荐~―）

问题九：张爱玲的书哪本最好看 倾城之恋

问题十：张爱玲最好看的书是什么书适合女人看的 张爱玲的书叫《美丽与哀愁--张爱玲》。里面讲了她与胡兰成的故事，我想张之所以会爱上胡是因为胡对于她的耐心、以及她得不到胡，毕竟得不到的东西都是最好的啊。

张说了不见客人，可是胡还是托人递上纸条说要见面，这样周全的礼数让张十分的感动。当时胡主要在南京活动，因为长期见不到胡更增加了张的相似之苦呢，胡用了最后的一招，若即若离，对张十分的受用。

《美丽与哀愁系列丛书》（这套书有冰心传）

写的很差。这篇文章是傅雷写的。他女朋友真的听了我的话，去了大陆，嫁给了空军，很快就离婚了。听到这个消息我很难过。1982年12月4日，张爱玲给宋琦写了一封信，披露了她于1944年11月发表的小说《尹宝英送花会》的内幕。

译者宋琦与张爱玲和傅雷有着广泛的交往。1949年后，傅雷一直租住宋家的房子，直到自杀。在傅雷的推动下，宋琦走上了翻译之路。

自1939年以来，傅雷与刘海粟的妻子和妹妹程有染。张爱玲把这个故事写进了小说《尹宝英送花晚会》。张爱玲为什么砍傅雷？他们为什么作恶？

傅雷继承了他母亲坚强的性格。

傅雷1908年出生于浦东，家境富裕。根据1957年反右时傅雷写的《尹宝英的花会》，傅雷家拥有土地400多亩，1948年有200多亩。傅雷的父亲在他4岁时死于狱中，他24岁的遗孀将他抚养成人。

傅雷的母亲意志坚强，“总是把复仇当成一种训练”，所以傅雷的童年“只看到了一张悲伤的脸，却没有闻到笑声”。

有一次，傅雷在外面玩得太久了，妈妈不得不把他扔到河里；因为成绩不好，母亲经常用热蜡烫他的肚子，从而形成了傅雷孤傲、叛逆、暴躁的性格。小学和中学，傅雷被开除过一次，后来因为参加学生运动差点进监狱。考上大学后，他为退学一事大做文章。1927年，他的母亲不得不自费送他留在法国。

在法国，傅雷认识了去欧洲学习考察的刘海粟，并多次为他做翻译。傅比刘小12岁，但他的艺术思想非常接近，成了挚友。

傅雷去法国前，在母亲的要求下，与14岁的表妹朱美福订婚。然而到了法国，他爱上了法国女人玛德琳，并给母亲写信要求离婚，要求刘海粟寄回中国。很快，傅雷发现玛德琳爱上了很多人，气得提出分手，差点自杀。好在刘海粟有预感，私底下把信压了下去。

1931年秋，傅雷和刘海粟同船回到上海，开始在刘家生活。10月出任上海美术学院院长办公室主任，刘海粟任院长。

刘海粟应邀到学校任教，在学校走廊挂了余的十余幅作品。傅雷看到后，马上下令，“这些画没有创意，没有才华。把他们带走！”因为他们前一天见过面，傅雷看了讲话稿，告诉他于只会抄书。刘海粟试图说服他，但傅雷不喜欢。他说：“没时间麻烦文案了！”

和刘海粟分手是为了正义。

回国后，傅雷与朱美福结婚，并改名为朱美福。朱曾说：“婚后，各种折磨都免不了，因为他急躁。”

九一八事变后，上海学生积极参加抗战宣传。在学校的允许下，上海艺术学院的学生每天下午都上街游行。1932年的一天下午，傅雷正在讲课，学生会主席结婚了。他冲进赵丹、杨等人的教室，问傅雷为什么要停课，为什么要推迟学生晚会。傅说宣传抗日战争不会影响他们的学习，让他们再等20分钟再下课。杨生气了，打了傅几拳。

刘海粟认为，这件事导致了傅雷两年后的辞职，因为1933年10月，其中一人结婚，娶了刘海粟，成为他的第三任妻子。

事实上，傅雷对刘海粟的不满源于张喜安。他和刘海粟一起去了欧洲，和傅雷一起回国。成为上海艺术学院西洋画系主任，与傅雷关系密切。

张西安热衷于艺术，而刘海粟忙于交流。根据学者荣的一篇文章，刘邀请他周日回家吃饭，但安排他临摹一幅画。他去别处打麻将，中午回来直接在张的作品上签名。

工作忙，只好给刘海粟写稿，刘海粟不肯给他加薪。傅雷经常觉得委屈。傅雷承认刘海粟“个人对我很好”，但“对别人刻薄，办学纯粹是一种店风，我不太喜欢。”

1933年9月，傅雷在母亲去世之际正式辞职。从那以后，她就靠翻译养活自己。

1936年，张喜安死于“肠炎脱水”，傅雷认为是刘海粟所为。傅雷和他的朋友编辑了一本纪念册，并向刘海粟要了一些钱，但刘拒绝了。傅雷对此案进行了猛烈抨击，并宣布再也不与刘海粟这种自私自利的人来往。

人们对艺术的评价太恶毒了

1954年，刘海粟与傅雷关系恢复。但傅雷在亲笔信中说，“他陪伴了我几十年，从未提及创作中的失意或理想状态。”他还说刘海粟的国画是“野狐禅”。

傅雷不仅看不上刘海粟，而且对张大千非常不满。他批评道，“往往是低俗的，有趣的，尤其是对女士。”另外还说“不入中国画之门，闭眼如徐XX。”按学者荣的说法，徐XX就是徐悲鸿。

受童年教育的影响，傅雷对别人过于苛刻，迷失了自己。江洋曾经翻译过一篇文章，傅雷夸了几句。江洋像往常一样做了一个谦虚的发言。傅雷忍了一分钟，终于冷静出击，说：“江洋，你知道吗？我的赞美不容易。”

1943年，在萧条的上海文坛，张爱玲异军突起。1944年5月，上海人傅雷以“于迅”为笔名发表《自我报告》，是最早评价张爱玲的论文之一。

傅雷在文章中称赞张爱玲的写作技巧，说“我们的作家向来是轻视技巧的。五四以后，关于教条的争论消耗了无数笔墨。看来，如果你有一个准确的意识，你就能成佛。”傅雷尖锐地指出“没有情欲，斗争就会失去生命力”，认为张爱玲填补了五四以后小说创作的空白。

但傅雷在得到一些好评后，马上批评张爱玲的《论张爱玲的小说》，说里面的人物“又累又重又累，被小智小慧庇护的人根本演不好悲剧的角色”。

说多了让张爱玲生气。

傅雷推崇“严肃”和“崇高”的悲剧，主张人物必须为主题服务，必须典型深刻。用这种传统的审美观点，很难涵盖张爱玲的写作，于是张爱玲迅速用自己的文章回应，说“极度病态和自我意识的人不多。”我觉得不可能写成《倾城之恋》这么简单。'

张爱玲的写作充满了现代主义，不强调人物的典型性和故事的逻辑性。她的大部分作品都是与“非英雄”合拍的“小罪犯、坏公民”，以对抗传统小说日益常规的叙事风格，但傅雷显然没有意识到这一点。

如果只是观点不同，矛盾未必会加剧。但傅雷却居高临下，激烈地批评张爱玲的第一部小说《旧约全书》，说“她写的东西比她在这部小说里应该有的现实更接近欧洲中世纪的历史。”

张爱玲受不了。

张爱玲当时还是个新人，进入文坛并不容易。要不是抗日战争，老舍、沈从文、茅盾等大作家纷纷离开上海，她就没有机会了。1943年，她带着亲戚黄的一封推荐信和两本小说，拜访了《系列》杂志主编周寿娟。黄和周是好朋友，所以张爱玲的小说很快就出版了，周也写了1300多字的推荐文章。

张爱玲的小说在性格上不同于“鸳鸯蝴蝶派”，但她的内心却是靠《紫罗兰》的销量来制造社会影响力，进而渗透到严肃杂志中。果然，《紫罗兰》杂志很快开始向张爱玲投稿。从此以后，张爱玲再也没有发表过《万象》的文章。

在万象，张爱玲先后发表《紫罗兰》和《心经》，杂志社老板平金雅与她约定连载，每月预付1000元稿费。

终于找到了报仇的机会。

但是，张爱玲是第一次写长文。空有一个问题。内容空虚。这些技巧太复杂了。傅雷直接指出了问题，这是无可争议的。傅雷的批评恰好发表在《万象》上。之后系列戛然而止，只出了六期，然后就被砍掉了。

由于经济原因，张爱玲没有完成续约。1943年下半年，价格暴涨，《万象》杂志定价，涨了4倍。但张爱玲还是以1000元的价格买单，这让张爱玲很不开心。她转向杂志和其他期刊，不再为《万象》撰稿。

第一次写长篇小说，张爱玲很自然地发泄在傅雷身上。巧的是，她和刘海粟的妻子、姐姐程曾经是同学，两人经常联系，了解到程与傅雷的婚外情。

傅雷自律性很强，但童年丧父，在强大的“女父”阴影下长大，埋下了他对爱的深深渴望。

1936年底，傅雷视察龙门石窟时，与妓女黄丽发生了亲密关系，并为她写了一首诗：“啊，宋亮姑娘，愿你前程似锦，永葆青春！我希望你的火焰永远是新的，你会幸福的！”傅雷的妻子怀孕三个月了。

1939年傅雷遇到一个有夫之妇后，据傅雷的儿子傅敏说，“只要有夫之妇不在身边，她的父亲就很难工作。”就在这时，我妈给她打电话说：“你快来，老付不行，没有你他也不行。”

根据程听到的小道消息，张爱玲写尹宝英的《琉璃瓦》，除了人物笔名外，完全照搬故事情节，并自称张爱玲，显然是在暗示文中的一切都是真实的。

没有人赢得这场争论。

在小说中，傅雷变成了“古怪、可悲、神经质”的罗，成变成了“尹宝英”。张爱玲用尹宝英的嘴骂傅雷：“像他这样的神经病怎么会嫁给他？”

据张爱玲说，小说出版后，程慌慌张张跑到大陆找对象结婚，而程自己也说傅雷的老婆朱美福太好了，只好辞职。

傅雷对张爱玲的所作所为极为尴尬。他曾说，《金锁记》的作者如此自卑，真是错怪她了。”令傅雷苦恼的是，《花屋会》也引起了左翼作家的不满，他们认为张爱玲的作品充满了“垃圾堆的腐臭气味”，而傅雷却对其大加赞赏，于是满涛等人写了一篇骂傅雷的文章。

当时中国现代主义写作的影响力很弱，现实主义垄断了辖区。在这样的氛围下，张爱玲不太可能反驳傅雷，所以她干脆开了个玩笑：你傅雷不喜欢用道德来批判人吗？我会告诉你你的道德是什么。

傅雷虽然冷酷无情，但他一生追求理想，真诚待人。他的才华通过翻译留存于世，成为来之不易的经典。傅雷曾经写过一篇关于在“反右”运动中伤害许朱成的文章。“文革”开始的时候，再被侮辱是无法忍受的。1966年9月3日，他和妻子双双自杀。

张爱玲晚年重读《论张爱玲的小说》。这个时候，她的意见比傅雷更坚定：“虽然她以为自己很坏，但没想到会这么坏。她胡说八道，忍不住要笑。”

不管有多少误解，他们最终达成了共识。

张爱玲，中国现代作家，本名张_。1920年9月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品，类型包括小说、散文、**剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，终年75岁，死因为动脉硬化心血管病。

张爱玲与胡兰成，一个是当时上海最负盛名的女作家，一个是汪伪政府的要员。在乱世之中，他们的相识、相知、相恋，及至最后的分手，都堪称是一场“传奇”。

1944年初春的一天，南京的一座庭院的草坪上，有一个躺在藤椅上翻读杂志的中年男人。当他看到一篇小说时，才刚读了个开头，就不由得坐直了身子，细细地读了一遍又一遍。这个男人就是胡兰成，他读的小说就是张爱玲的《封锁》。

胡兰成是浙江嵊县胡村人，生于1906年。从小家贫，吃过很多苦，赤手空拳拼天下。他原有个发妻玉凤，在玉凤过世之时，胡兰成借贷以葬妻魂，却四处碰壁。对此，胡兰成后来回忆说：“我对于怎样天崩地裂的灾难，与人世的割恩难爱，要我流一滴眼泪，总也不能了。我是幼年时的啼哭，都已还给了母亲，成年的号泣，都已还给了玉凤，此心已回到了如天地之仁！”就是这个生活在社会底层只身闯世界的文人，在挣扎中淡漠了自己的人格、尊严、价值观。所以在汪精卫为组织伪政府而四处拉拢人才时，他们看上了胡兰成。而胡兰成也不顾是非黑白地应允，成了民族的罪人。

此时的胡兰成，已在汪伪政府中任职，正在南京养病。当他收到苏青寄来的杂志《天地》第十一期，读到《封锁》的时候，喜不自胜。文人与文人之间的那种惺惺相惜，使他对作者张爱玲充满了好奇。于是他立即写了一封信给苏青，对张爱玲的小说大加赞许，并表示极愿与作者相识。苏青回信说，作者是位女性，才分颇高。这更是让胡兰成对张爱玲念念不忘。不久，他又收到了苏青寄来的《天地》第十二期，上面不仅有张爱玲的文章还有她的照片。他越发想结识张爱玲了。胡兰成回到上海之后就去找苏青，要以一个热心读者的身份去拜见张爱玲。苏青婉言谢绝了，因为张爱玲从不轻易见人。但胡兰成执意想见，向苏青索要地址。苏青迟疑了一下才写给他静安寺路赫德路口192号公寓6楼65室。胡兰成如获至宝。虽然此时，他是个有妻室的人，而且，是他的第二次婚姻。

胡兰成第二天就兴冲冲地去了张爱玲家，她住的赫德路与他所在的大西路美丽园本来就隔得不远。可张爱玲果真不见生客。胡兰成却不死心，从门缝里递进去一张字条，写了自己的拜访原因及家庭住址、电话号码，并乞爱玲**方便的时候可以见一面。第二天，张爱玲打了电话给胡兰成，说要去看他，不久就到了。张爱玲拒绝他的到访，又自己亲自去见他，主意变得好快。其实早前，胡兰成因开罪汪精卫而被关押，张爱玲曾经陪苏青去周佛海家说过情。因此，她是知道他的。于是，就这样见面了。

真正见了面，胡兰成只说与他所想的全不对。他一是觉得张爱玲个子之高，二是觉得她坐在那里，幼稚可怜相，不像个作家，倒像个未成熟的女学生。但他两人一谈就是五个小时。从品评时下流行作品，到问起张爱玲每月写稿的收入。对一个初次见面的**问这样的问题，实在是失礼的，但“因为相知，所以懂得”，两人已有了知交之感，所以张爱玲倒未觉得胡兰成的话很唐突。胡兰成送张爱玲到弄堂口，并肩走着，他忽然说：“你的身材这样高，这怎么可以？”只这一句话，就忽地把两人的距离拉近了。“这怎么可以”的潜台词是从两个人般配与否的角度去比较的，前提是已经把两人作为男女放在一起看待了。张爱玲很诧异，几乎要起反感了，但，真的是非常好。

次日，胡兰成去回访张爱玲。她房里竟是华贵到使他不安，胡兰成形容说，三国时刘备进孙夫人的房间，就有这样的兵气。那天，张爱玲穿了一件宝蓝绸袄裤，戴了嫩黄边框的眼镜。多年后，胡兰成对这些细节都有着清晰的回忆。此后，他每天都去看张爱玲。一天，他向张爱玲提起刊登在《天地》上的照片，张爱玲便取出来送给他，还在后面题上几句话：见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

这一年，胡兰成38岁，张爱玲24岁。但很快，他们恋爱了。他们谈情说爱的方式似乎是他们最初相识的延续。胡兰成在南京办公，一个月回一次上海，一住八、九天。每次回上海，他不回美丽园自己的家，而是径直赶到赫德路，先去看张爱玲。两人每天在一起，喁喁私语无尽时。但当时世人并不了解他们之间的感情，只觉得胡兰成的政治身份是汉奸，又有妻室，年纪大到几乎可以做张爱玲的父亲。世人都觉得这样的爱情似乎有些不可思议，都是为张爱玲惋惜的。她却不觉得。

胡兰成是懂张爱玲的，懂她贵族家庭背景下的高贵优雅，也懂她因为童年的不幸而生成的及时行乐的思想。仅仅这一个“懂得”，也许就是张爱玲爱上胡兰成的最大原因。其实细细分析来，张爱玲本身就不是一个世俗之人，她不以尘世的价值观去品评一个人。她没有什么政治观念，只是把胡兰成当作一个懂她的男人，而不是汪伪政府的汉奸；对于胡兰成的妻室，她也不在乎，因她似乎并不想到天长地久的事。她在一封信中对胡兰成说：“我想过，你将来就是在我这里来来去去亦可以。”也许她只在乎胡兰成当下对她的爱，其他的，她都不愿多想。胡兰成的年龄比她大出很多，但这也许又成了她爱他的原因。

张爱玲从小缺乏父爱，便容易对大龄男性产生特别的感情，所以，年龄问题也不是障碍。于是，她倾尽自己的全部去爱他了，就这样在世人诧异的眼光中相爱了。爱得那样的超凡脱俗。

1944年8月，胡兰成的第三任妻子提出与他离婚。这给了张爱玲与胡兰成的爱情一个升华的机会结婚。他们就这样结婚了，没有法律程序，只是一纸婚书为凭。因为胡兰成怕日后时局变动，自己的身份会拖累张爱玲。没有任何仪式，只有张爱玲的好友炎樱为证。“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。”前两句是出自张爱玲之手，后两句出由胡兰成所撰。就这样，他们的感情有了一个踏实安稳的关系夫妻。1/3123下一页尾页