张爱玲的私语表达了她的什么情感

总的基调可说是自矜自怜像末尾那句:可爱又可哀的年月呵开头说了,是下意识的信笔写来,不经思考的,所以是她心声的流露,是真实的情感从目前廷伸至儿时至少女,生命历经中留存下来的片段从笔下流淌我们不也是在夜深人静时,在心中也会过一过我们生命中那些像剪辑的**片花的影象她写下的那些记事,都透着她对自己的认知,过度的自夸和自鄙所以说她自矜自怜有小得意又有顾影自哀

我觉得张爱玲有以下几个坎坷的情感史：

根据现代社会学，家庭是培养一个人情商的基础。父母对孩子的教育和控制对他们的成长起着重要的作用。然而，学校、机构等。只是影响后天的因素。 从张爱玲的悲剧人生中，我们也可以直接得出结论，决定情商的不是学校，而是家庭。没有人能逃脱起源家族控制的咒语。

对民国第一大才女张爱玲来说，这一生到底经历了多少次爱情？准确的说，她这辈子最为投入，最为痴情，也最为轰轰烈烈的爱情，恐怕是只有一次，那就是她和民国时期非常特殊的文人胡兰成之间，演绎的那段“倾城之恋”。不过，在这段婚姻和爱情破碎之后，她在人生的而立之年，又经历了一次感情和婚姻，也是通过文学这一纽带，结识了一位六十多岁的美国穷作家赖雅。

张爱玲原本是个很孤傲的女人，一般的男人恐怕很难进入她的内心。她在爱情或者说感情上，也存在着比较严重的恋父情结。

她对待爱情的态度，貌似也是个敢爱敢恨的人，而且一旦爱上一个男人，会全情投入到迷失自己的地步，甚至让自己爱得很卑微。张爱玲打小出生在书香门第，官宦之家，自幼就享受着优越的物质生活，在胡兰成去她家里和她见面的时候，她坐在装修特别讲究的房间里，如同一只高傲的天鹅。她和胡兰成正式确立恋爱关系时，胡兰成38岁，而她只有24岁。就张爱玲来说，胡兰成的出现，成为她爱情世界的全部光亮，让一个年轻女子对爱情充满了无限遐想和期待，在内心深处闪耀着的醉人的光芒。

所以，总的来说，张爱玲在人生当中应该属于是有过两次爱情，只是她和赖雅之间的爱情，远远无法能和胡兰成相提并论。以上仅是个人观点。

文/爱吃土豆的佩奇

大多数人的一生，都会经历婚姻。然而踏进婚姻就像踏进一条河流，它的流向完全由夫妻双方共同决定。钱钟书在《围城》里说： 婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来 。这句话写透了婚姻的本质，走进婚姻容易，维护婚姻却很难。

1944年，张爱玲发表的一部短篇小说《留情》，通过平淡的文字，同样也揭露了婚姻的本质。 被潜心研究张爱玲30年的许子东教授高度评价：看懂了《留情》，也就看懂了婚姻。

《留情》主要讲述了59岁的米晶尧与36岁的敦凤这对半路夫妻在一次外出访亲的过程中，通过与不同人的交流对话，展露出这对老夫少妻在婚姻里的心思态度以及过往的情感羁绊，让原本凉薄的婚姻，多出了些许温情。

这部小说用了大量篇幅写米先生敦凤和杨家老太太、太太之间的对话，然而核心却是米先生与大太太、姨太太之间的三角婚姻状态，张爱玲通过细腻的笔触，告诉我们： 世间哪有什么完美的婚姻，不过是彼此手下留情罢了。

张爱玲在小说里，描写米先生和大太太的文字并不多，甚至连个名字都没给她。

米先生和大太太是在国外留学的时候认识的，两人可谓一见钟情，很快就走入了婚姻，生了孩子。民国时期能够出国留学的女孩子，多是富家千金，大太太不知是家里太过娇纵，还是天生坏脾气，她总是冲着家里人尽情放纵自己的情绪。不仅和米先生时常对打对骂，和儿女们也是吵翻了的。

张爱玲在文中这样写道：“ 太太脾气一直是神经质的，后来更暴躁，自己的儿女们一个个都同她吵翻了，幸而他们都到内地读书去了，少了些冲突 ”。

一个女人，尤其是步入婚姻的女人，最大的慰藉不就是丈夫和孩子吗？然而大太太却硬生生把自己作到了夫离子散的地步。

亦舒说：两个人在一起生活，岂止一门艺术，简直是修万里长城，艰苦的工程。

米先生和大太太的婚姻生活，却是一个修长城，一个拆长城。但即便如此，米先生对大太太仍然留了情。

大太太病了，病入膏肓，米先生准备探望，却担心惹姨太太不高兴，借故陪姨太太探亲，中途找了借口去探望。米先生愿意为了探望大太太花心思、费心力，说明他的心里是惦记这个妻的。

文中写道：“ 米先生仰脸看着虹，想起他的妻快死了，他一生的大部分也跟着死了。他和她共同生活的悲伤气恼，都不算了，不算了。米先生看着虹，对于这世界他的爱不是爱而是疼惜。 ”

米先生和大太太尽管对打对骂，但是彼此风风雨雨几十年，是有感情的。也许他爱她，只是因为她糟糕的脾气与神经质，他没办法和她生活在一起，然而大太太这个女人身上，却映射着米先生的青葱岁月。她快死了，他和她的故事也会跟着进入泥土。对于这个可怜的女人，他的爱里，多了疼惜。

大太太与米先生的婚姻，因为她的肆意放纵，让他没办法和她生活在一起，只得去别处寻求安慰，娶了年轻温柔的姨太太。

人们常说，爱情是两个人的事，婚姻是两个家庭的事。踏进婚姻的人，如果还像大太太一般只有自我，只有幼稚与肆意妄为，而没有家庭、责任以及成熟的担当的话，那么这场婚姻，注定会因为其中一个人的毫不留情而分崩离析。

米先生和姨太太敦凤的婚姻，表面看起来就像一场交易。他招架不住大太太的暴躁脾气，想要寻求一丝温柔的安慰；她的前夫患了梅毒死去，精神支柱坍塌，想要有一个经济保障。各取所需的两个人，就这样步入了婚姻。

米先生喜欢敦凤的年轻温柔，敦凤享受米先生提供的阔太太优渥生活。

“ 敦凤出身极有根底，上海数一数二有历史的大商家，十六岁出嫁，二十三岁上死了丈夫，守了十多年寡才嫁了米先生 ”。因为本身出身高贵，所以宁愿等待十多年，她也希望嫁个有经济基础的男人。

米先生和敦凤的婚姻，从一开始就充满了算计，但即便如此，敦凤和米先生在这段婚姻里，因为懂得包容，因为彼此手下留情，最终维系了这段没有感情基础的婚姻。

从文中很多小细节，都可以看出来敦凤在这段婚姻里，爱上了米先生。开头米先生说要去看望生病的大太太，敦凤就吃醋，赌气要去舅母家。在舅母家，不管杨老太太和杨太太如何说，她都强调自己嫁给米先生不过是图他的钱，为了生活。敦凤真的是个口是心非的女人，其实从她妒忌杨太太，和舅母讲话一直盯着米先生，就知道这个女人爱上了米先生，因为爱，所以才这样在意。

文中有这样的对话：

也许敦凤自己都没有意识到，自己无形中在关心米先生。

当然，在这段婚姻里，不仅敦凤给米先生留了情，米先生给敦凤也留了情。

为了不让敦凤生气，米先生特意绕路陪她先去舅母家，才去看望大太太。

米先生和大太太对打对骂，却把温柔体贴留给了敦凤。米先生微笑望着她。他对从前的女人，是对打对骂，对她，却是有时候要说“对不起”，有时候要说“谢谢你”。这些言语里，他多了些客气与尊重。米先生心里是知道敦凤是个虚荣的女人的，所以他在亲戚们面前，给敦凤留足了面子。

米先生也吃过敦凤的醋，他不喜欢敦凤总是提起她的前夫，不喜欢她有时候说话太不留情面，但他愿意包容她、宠溺她。

因为懂得留情，敦凤不会像大太太一样肆意撒泼，这使得她和米先生这段充满算计的婚姻，竟然有了维系的纽带。

也许因为米先生和敦凤之前都有过一段婚姻，所以两个人在这段婚姻里显然更懂得经营与维护。没有谁是十全十美的，婚姻教给更多人的，就是包容、理解与尊重。在看到对方的缺点之后，还愿意容忍与包容，愿意给彼此留情面，才是婚姻的相处之道。

米先生和大太太，尽管一见钟情，门当户对，但一个在婚姻里留情，一个在婚姻里放肆，最终使婚姻走向了支离破碎。而米先生和姨太太敦凤，尽管是半路夫妻、老夫少妻，但因为两个人都在婚姻里懂得了手下留情，从而使婚姻步入了正确的轨道。

正如张爱玲说的： 生活在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的 。

爱情可以只有“ 琴棋书画诗酒花 ”，但婚姻一定无法免俗“ 柴米油盐酱醋茶 ”。每对走进婚姻的男男女女，一旦和家庭生活绑在一起，就免不了要承担很多压力。但是，家可以是倾诉的地方，却不是肆意发泄情绪的地方。

好脾气有修养的米先生，也受不了大太太的成天撒泼。婚姻是需要彼此包容的，如果肆意放纵，只会南辕北辙。

而对于姨太太敦凤，他或许没有爱情，但是他喜欢温柔的她，关心自己的她。只要家庭安定，彼此和谐，他也就不在婚姻里计较什么了。

其实在我看来，之所以大太太和敦凤在婚姻里的表现迥然不同，还在于大太太是头婚，敦凤是二婚。因为经历过婚姻的鸡零狗碎，她知道婚姻的维护之道，而大太太，生平第一次进入婚姻，懵懵懂懂，把娘家娇生惯养那一套，带进了婚姻。

米先生、大太太、姨太太之间的三角婚姻结局，告诉我们，世间哪有什么完美的婚姻，不过是彼此手下留情罢了。而这份情里，有收敛、有尊重、有包容、有理解。正是它们，支撑着夫妻们在婚姻里携手前行。

《留情》这部小说，和张爱玲的其他文学作品都不同，它文字简单，故事平淡，然而这平淡中又蕴含着神奇。让每个读它的人，总是回味无穷。张爱玲在整篇小说用了好几个女性来烘托米先生这个人物，说明婚姻中女人是家庭的核心之一。

从大太太和姨太太身上，我们看到的，是婚姻需要学会留情的真相。张爱玲通过敦凤这个人物，向我们揭开婚姻的面纱，面纱之下，所有完美的婚姻，都离不开包容、理解、尊重、收敛和责任。因为正是它们，推动着人们在婚姻的围城里，甘之如饴，而不是想要逃离。

导读：好的爱人，不会改变你，不会嫌弃你，而是尊重你；好的感情，是欣赏你的才华，包容你的一切。

“零落成泥碾作尘，只有香如故。”在那个人心惶惶，动荡不安的大上海，有位才女用一支笔写尽世间百态，用独有的情怀讲述着人间各种悲剧。

她说：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”这句话，说的是别人，也是说自己。

她就是张爱玲。

这位民国的才女，在战火纷飞的年代写出了一部又一部经典，自己却在孤苦中度过了漫长的一生。

她得到的父爱母爱有限，回忆起过往，父母给的爱是美好也是憎恨。

长大后，她经历过三段感情，却最终还是孤独的走完了这一生。

也许是原生家庭里爱的缺失，她在感情方面，总是找大她很多岁的男人，在她看来，和她年纪相仿的，给不了她安全感。

她每次都奋不顾身的爱着对方，卑微地等待开花，却屡屡惨遭抛弃。她以为，只要付出全部的真心，就能换来一个白头偕老相依偎的结局，却忘了：“一段好的婚姻，需要的是相互适应，而不是刻意改变。”

01卑微到尘埃里的爱情，并不能开花。

张爱玲第一个爱上的男人，喜欢张爱玲的，对文学有一定了解的人皆知道，是有妇之夫胡兰成。

和胡兰成在一起的日子里，张爱玲从高冷的性格变得爱说爱笑。

她不惜当小三，更不惜当个汉奸的情妇，只要能和胡兰成在一起，她便可以永远的宅在家远离世俗的困扰。

张爱玲是生活白痴，做饭家务她一个也不行，就连母亲刻意教导过，她都没学会，然而为了胡兰成，她甘愿屈居于厨房，只为给心爱的男人做一顿好吃的。

这个写作天才为了当个合格的妻子，竟然主动改变了自己，而这些，她曾经是那么不屑一顾。

后来，胡兰成远离她后邂逅了另外的女人，张爱玲还是在改变自己，她一次又一次的把稿费寄给胡兰成，一次又一次的等待他回家。

没爱上胡兰成之前，张爱玲是娇艳的玫瑰，容不得任何人靠近，爱上胡兰成之后，她变成了尘埃里的草，任凭胡兰成践踏。

她的才华，被胡兰成欣赏，然而她的改变，胡兰成却没有丝毫动容。最后在痛苦中，张爱玲选择了割舍这份感情。

02真正的爱，不会让你改变自己。

张爱玲爱上的第二个男人，是她人生里的伯乐，在和胡兰成分手没多久，张爱玲成了汉奸妻。作品和人都不被大众接受，从而事业也停滞不前。

这个时候，**导演桑弧找到了她，并请她担任编剧，一同完成**的创造。

两个才华横溢的人合作得很愉快，**的成功加速了两人的感情，张爱玲和桑弧在一起了。

和桑弧在一起后，久违的美好爱情又回来了，接着张爱玲又开始为这段爱情改变自己。

张爱玲有自己的穿衣风格，常常打扮得很怪异，别人怎么说她都无所谓，可因为桑弧的一句“太长”，她就拿起剪刀，把衣服剪短了。

她从不化妆，在她看来，那些厚厚的脂粉涂在脸上就是面具，很不舒服，可桑弧提出后，她开始学着戴上这个“面具”。

桑弧的哥哥反对这段感情，张爱玲就委身做个秘密情人，要多隐蔽就有多隐蔽。

然而，她的改变，最终也没能让桑弧满意，那个男人，还是抛弃了她，娶了别人。

03爱一个人，是我想跟你一起，成为更好的自己。

两段感情里，张爱玲都百分之百的投入，可最终还是逃不过被抛弃的结局。

也许，感情并不是卑微之后就能开花，在没遇到真正对的人之前，你努力改变成他喜欢的样子，只会让自己难堪。

爱一个人，应该是优缺点都爱，应该是让你勇敢的做自己，和你一起去成长。

好的爱人，不会改变你，不会嫌弃你，而是尊重你；好的感情，是欣赏你的才华，包容你的一切。

所幸，张爱玲遇到了。

在美国，张爱玲邂逅了自己的第三段感情，36岁的她遇见了64岁的赖雅。

赖雅这个人，年龄依然比张爱玲大出很多，可他从未改变张爱玲，给了张爱玲真正的家。

张爱玲是生活白痴，赖雅主动担任买菜做饭收拾家务的事，每天，赖雅都精心准备好张爱玲的一切吃食，让她尽情创作自己的作品。

张爱玲喜欢钱，赖雅就给足她赚钱的时间，把生活模式调成了女主外，男主内。

张爱玲喜欢城市的繁华，赖雅就定居在旧金山陪她寻找机会。

张爱玲的生日到了，赖雅精心准备了一场，好久没过生日的张爱玲第一次感受到了家的温暖。

赖雅欣赏着张爱玲文学上的成就，享受照顾张爱玲的宁静安逸。

看到赖雅与张爱玲的故事，总能让人情不自禁地想，如果，张爱玲能早一点遇到赖雅，她的前半生就不会那么苦了。

好的感情，是无条件的付出，是我爱你之后依然能做自己喜欢的事，是你陪我一起走向更好的未来。

为了对方的喜怒哀乐去刻意改变自己，这样的感情，真的会很累。要知道，两个人在一起最重要的就是“舒服”。

张爱玲在前两段感情里，用力付出，刻意改变，到头来却让自己千疮百孔，唯独赖雅让她做了自己，给了她一份真正意义上的家。

所以，好的婚姻里，改变不是前提，适应才最重要，很多时候，我们需要的不是对方的大道理，而是一个包容的眼神。

刻意伪装成对方喜欢的样子，就不是真正的自己了。

有一句话说的挺好：婚姻不是改造，而是适应。

两个人在一起，要磨合要经历的有很多，只有适应了对方的一切，才能把日子过成我中有你，你中有我。

正如胡适所说：久而敬之这句话，也可以作夫妇相处的格言。所谓敬，就是尊重。尊重对方的人格，才有永久的幸福。

只有适应了彼此，才能在沉默中觉得舒服，才能因为拥有而更幸福。

一边欣赏，一边嫌弃，那不算爱。

真正的爱，是建立在拥有你这个人就已知足的前提上。