望江怨 送别 这首词的前四句描写了怎样的送别场景

望江怨·送别

春江渺，断送扁舟过林杪。愁云清未了，布帆遥比沙鸥小。恨残照，犹有一竿红。怪人催去早。

《望江怨·送别》中国清代著名词曲家万树的的作品。此词是2014年全国高等院校招生统一考试广东语文卷的古诗词鉴赏题材料。分析一首诗词，首先应从题目入手，《望江怨·送别》顾名思义为一首送别词。以“送别”为主体的诗词，多为缠绵不舍之情。紧接着就可以分析词义。词义的理解可以抓住关键意象进行分析。词中“春江”“残照”交代了送别的地点和时间，“断送扁舟过”可见行人已远行；“愁云”“恨”可看出词人送别时的愁情别恨，最后一句“怪人催去早”，可以看出残照尚有一竿高，送者心中生“恨”，偏又有人“催去早”，呼唤早点回去，又怎能不“怪”!怪者，埋怨、责备也。由此可以大概出词义：（友人乘舟远行），词人伫立江边，眼前为一片春江水暖，一望绵远，不见端际的景象。词人目送行舟，一直望到远去的小舟过了树木的梢头，此时，愁如云积，小舟渐行渐远，最后船体已不可见，惟见点点白帆，比沙鸥还小。这时刚好有人“催去早”，词人心中生恨，反倒责怪起催促者来，更感慨若非残照只余“一竿”高，怕还会与友人相叙一番吧。其次，分析问题，解答问题。

第一问：这首词的前四句描写了怎样的送别场景？这道题考核的是场景分析概括。面对这样的问题，我们会告诉学生做题三步走：先总体概括，再进行细节分析，最后点明场景与氛围。根据上述内容，我们不难得出，总体可概括为：“在春天的傍晚，诗人在江别送别友人。”细节分析可先抓住特定的意象，在具体分析。通过“扁舟”“过林杪”“布帆”“沙鸥小”等意象，我们可以得出“（词人）看着前方江水渺茫，友人的扁舟渐行渐远，被岸边的树梢遮住了部分；天边云霞点点，帆船越来越远，比沙鸥还要小。”最后“愁云”一词点明了词人此时此刻的心情“愁云惨淡”、“悲凉寂寥”。因此，这道题的答案就显而易见了：前四句描写了在春天的傍晚，词人在江边送别友人，看着前方江水渺茫，友人的扁舟渐行渐远，被岸边的树梢遮住了部分；天边云霞点点，帆船越来越远，比沙鸥还要小，词人心中感到愁云惨淡，整个送别的画面悲凉寂寥。

第二问：怎样理解“怪人催去早”？请结合全词分析。这道题考核的是结合语句，分析全文内容，概括思想情感。面对这样的题，我们告诉学生，先审题干，分析题干，抓出“题眼”。这道题要抓住“怪”这个心理描写，着重分析其对抒发词人情感的作用。注意题干“结合全词”，梳理出全文的情感脉络，分析词人为何“怪”？“怪”什么？“怪”的情感怎么一步步展开。我们不妨以问答的形式来回答这道题。Q:友人已乘舟远行，词人为什么还在江边迟迟不离去？这体现出词人什么感情？A:词人在友人的帆船出发之后仍旧不忍离开，目送扁舟渐行渐远，渲染了不舍之情；Q:这时，天边愁云如积，词人一直看到帆船比沙鸥还小。这又表达了词人什么感情？A：天边云霞点点，帆船越来越远，比沙鸥还要小。“愁云”再次渲染出此人的离愁；Q：最后此人为什么会发出“怪人催去早”的情感？A：看这时夕阳，还有“一竿红”，词人心中生恨，反倒怪起催促者来，怪其催着要早早离开，使自己不能和友人多聚片刻，这里的“怪”进一步反衬了“不舍”，此时情感已经得到三重渲染。“怪”的反常心理，使诗人的离别之情渲染到了极致，表达了诗人对友人浓烈的不舍和留恋，从而可以看出两人友情之深。

行路难（其一）    教学设计

（唐）李白

学习目标

1反复诵读，有感情地朗读并背诵全诗。

2赏析品味富有表现力的语言，理解诗歌的内容，感悟诗歌所表达的感情。

学习重、难点：学习目标2

学习方法：研读和赏读法，自主合作探究法 。

课时安排: 一课时

学习过程

一、导入新课

1李白的魅力就是盛唐的魅力。——袁行霈

吾姓李名白，字乐天，号青莲居士，江湖人称“谪仙人”。自幼饱读诗书，曾立志“愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”。唐玄宗天宝元年，时年42岁，经朋友举荐来到长安，得到玄宗的赏识，但是并未得到施展政治抱负的机会，又因我不屑摧眉折腰的秉性，与权臣们格格不入。两年后，遭受谗言排挤，被赐金放归。即将离京，朋友们都来饯行，深感仕路的艰难，我不禁连连感慨“行路难，行路难”！请问，新时代的少年们，能否理解我的此时此刻复杂心情？请走进我满怀悲愤写下的这首乐府诗《行路难（其一）》。

二、自学指导一

1诵读诗歌

朗诵时，读准字音，注意重音、停连、节奏等，读出韵律，读出感情。比一比，赛一赛，看谁读的好。

金樽清酒/斗十千，玉盘珍羞/值万钱。

停杯投箸/不能食，拔剑四顾/心茫然。

欲渡黄河/冰塞川，将登太行/雪满山。

闲来垂钓/碧溪上，忽复乘舟/梦日边。

行路难！行路难！多歧路，今安在？

长风破浪/会有时，直挂云帆/济沧海。

读准下列字的音：  樽    箸    塞    歧

理解两个通假字的意思

羞    直

三、自学指导二

（一）路，难行——作者会是怎样的心态呢？

1作者想象的路具有怎样的特点？是如何体现的？

——欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

艰难，“欲”字可以读出诗人想施展政治抱负，为国效劳，但却遇到“冰塞川”“雪满山”。诗人以形象化的语言，用“冰塞川”“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，写出了仕途的艰难，寓含着无限的悲慨。

2遇到艰难的路，诗人表现出怎样的状态或行为？

——金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

——停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

“斗十千”“值万钱”运用夸张、对偶的修辞手法，描写了友人为之践行而设下盛宴场面，反衬诗人悲愤、失望的情绪。（以乐景写悲情）

停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地写出了诗人因理想不能实现，内心的苦闷、抑郁，感情激荡变化。

3朗读前三句，体会诗人内心的悲愤、失望、茫然

（二）路难，行——行路难，作者如何面对呢？

1作者面对困难，在心境茫然之中想到了两个历史人物的故事，借此表达内心情感变化。

——闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

运用“垂钓碧溪”“乘舟梦日”的典故，诗人在心境茫然之中，忽然想到吕尚和伊尹两位历史人物的经历，又给诗人增加了信心，对自己的前途仍抱有希望，心情又苦闷趋向乐观。

（用典即运用典故，是古诗词中常用的一种表现手法，在增强作品的意蕴的同时，也会增加诗文的内涵。——理解诗歌的方法一）

2吕尚、伊尹的遇合，固然增加了对未来的信心，但当他的思路回到眼前现实中来的时候，又再一次感到人生道路的艰难。

——行路难，行路难，多歧路，今安在？

此句简短有力，运用反复修辞和疑问句式，写出了诗人面临的巨大困难，凸显了他苦闷、彷徨、茫然的心理。这是感情在尖锐复杂的矛盾中再一次回旋。

3李白想继续追求进取又恐世路艰难的矛盾心理，又趋低沉前行路上。遇到艰难的选择，李白是如何面对的？

——长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

作者的心情在沉郁苦闷和彷徨中再次振作，相信会有一天，要向宗悫所说的那样“乘长风破万里浪”，抵达理想的彼岸。写出了诗人的乐观自信倔强，对理想的执着追求。

（自信前行

李白是乐观的和自信的。这源于盛唐时期高涨的民族自信心和民族自豪感，培育了他乐观自信的精神，是外因；李白有“愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”的政治抱负，是内因。

）

4朗读诗句4-6句，体会作者乐观彷徨而又自信的人生态度。

总结全诗：全诗共14句，八十二个字，作者却在字里行间巧妙地跳荡纵横，具有长篇的气势。最重要的原因之一，就在于诗人一波三折地展现情感激荡起伏和复杂变化。（板书）

（理解诗歌的方法二：梳理情感脉络）

小结：这首诗歌里，我们看到的不是一个顾影自怜、自怨自艾的李白，而是一个不甘消沉的李白，一个悲愤中不乏豪迈， 失意中仍怀希望的李白，一个穿越了千年依然在对我们自信地微笑的李白。

四、总结主旨

这首诗写遭遇政治挫折后，诗人内心的苦闷抑郁和不平。诗人借行路难来描写人生道路的崎岖不平，同时也表现了诗人乐观自信的人生态度和执着追求理想的坚定信念。

五、自我小结本节课的收获：

  这节课我没有做到最好，但我做到了更好。今天我学会了如：我学会了学习古诗词的方法是   

我知道了古诗词的考点是   

我明白了古诗词的答题格式和技巧是

六、作业

1基础检测

（1）生活中难免经历痛苦与挫折，请你用本诗中的句子对身处逆境的朋友进劝勉 ：------------------，----------------------。

（2）本诗使用典故古人能有此机遇，自己也不见得没有的句子： ------------------，----------------。

（3）诗人以“行路难”比喻 --------------- ，诗中具体体现“行路难”（照应题目）的诗句：-----------------，----------------。

（4）这首诗表达了诗人怎样的情感？------------------------。

2诗句赏析

请大家富有感情的再来读读诗歌。分别从下列角度赏析诗句。

（1）停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然（从描写的角度）

（2）欲渡黄河冰塞川，将行太行雪满山。（从修辞的角度）

（3）闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。（从表现手法角度）

（4）长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（从炼字的角度）

诗词句赏析方法：（可以从以下角度从修辞方法角度赏析1表现手法手法角度赏析2 从炼字角度赏析3表达的情感赏析4蕴含的哲理赏析5表达方式等）

3小作文（300字）：李白我想对你说

板书

欢乐    希望    自信

﹨    ∕  ﹨  ∕

  苦闷      惆怅

附：行路难·其二

大道如青天，我独不得出。

羞逐长安社中儿，赤鸡白雉赌梨栗。

弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。

淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。

君不见昔时燕家重郭隗，拥篲折节无嫌猜。

剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。

昭王白骨萦蔓草，谁人更扫黄金台？

行路难，归去来！

　美事：

　第一段：夜游之乐---美景：

　美感：

　主人：乐甚、歌之、美梦

　第二段：主客异现---

　客人：呜然、舞蛟、泣妇

　生活空虚

　第三段：乐极生悲--- 生命短暂

　欢乐难久

　变换角度

　第四段：因悲生悟---摒弃贪欲

　及时行乐

　第五段：随遇而安---- 嬉笑、不知

八阅读材料

　《前赤壁赋》写于元丰五年(1082)七月，这时苏轼谪居黄州已近四年。作者无辜遇害，长期被贬，郁愤之情，实在难免。但他又能坦然处之，以达观的胸怀寻求精神上的解脱，不被颓唐厌世的消沉情绪所压倒。他在这篇赋中自言愁，而又自解其愁，便反映了这种复杂的心情。

　赋主要抒写作者月夜泛舟赤壁的感受，从泛舟而游写到枕舟而卧，利用主客对话的形式提出矛盾、解决矛盾，深微曲折地透露出作者的隐忧，同时也表现了他旷达的人生态度。

　文中“客人”之悲由三方面的感触产生：

　一是赤壁一带的江山触发他想到历史上的英雄人物，当年何等英雄，而今安在何况吾辈渔樵江渚之上!

　二是由江水无穷想到人生须臾，渺如沧海一粟。

　三是要摆脱现实处境，渴望能“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”，却“知不可乎骤得”。

　赋写“客人”的生悲之因，实为下写苏子的开导之词蓄势。文中苏子的话针对“客人”的感触而发。他从宇宙的变化说到人生的哲理。认为从变化的角度看，天地一刻也不会不变，人生短暂，自然可悲;但从不变的角度看，那就是天地与我同生，万物与我为一，都会无穷无尽。况且天地间物各有主，“苟非吾之所有，虽一毫而莫取”。如此，人世间的荣辱、得失、忧乐便不足为念了。最后他为“客人”指出出路：到大自然中去寻求精神上的寄托。显然，赋中客人和苏子的话都反映了作者的思想意识。他所谈的人生哲理，有合理的积极的一面，但也含有佛老思想中随遇而安、惟与自然相适的消极因素。因而“客人”的话却很真实地反映了作者内心的痛苦，所以当他把手书的《前赤壁赋》寄给好友钦之时，特地写信叮嘱道：“多难畏事，钦之爱我，必深藏之不出也。”《宋史》本传称，由于御史李定、舒亶、何正臣等摭拾苏轼诗文表章中语，弹劾苏轼攻击新法讪谤朝廷，苏轼被逮入狱贬谪黄州。对此文祸，苏轼内心不无怨恨。《赤壁赋》咏古寄慨，有其深微隐曲之处。杨慎《三苏文范》引文征明语云：“其言曹孟德气势皆已消灭无余，讥当时用事者。尝见墨迹寄傅钦之云：‘多事畏人，幸毋轻出’，盖有所讳也。”据此，可知此赋本身可能即有影射朝廷用事者成分，即令没有这种成分，在当时的政治背景下，也容易被人罗织罪状而认定为影射之作。对此，苏轼深有忌讳。忧谗畏讥应是《赤壁赋》“未尝轻以示人”的主要原因。

　赋分三层意思展开，一写夜游之乐，二写乐极悲来，三写因悲生悟。情感波折，层层深入。文笔跌宕变化，熔写景、抒情、议论于一炉。景则水月流光，情则哀乐相生，理则物我相适，杂以呜呜箫音，悠悠古事。体物写志，妙在不离眼前景，而议论、见识又不囿于眼前景。情因景发，景以情显，两两相触，缥缈多姿，创造出美妙的神话般的境界。又借景说理、寓理于情，使得赋充满诗情画意，而兼具哲理。

　作者用清新的散文笔调作赋，中间有骈词、俪句，也用了韵，更多的是散句成分。这种赋称为文赋。《前赤壁赋》除采用赋体传统的主客问答形式外，句式长短不拘，用韵错落有致，语言晓畅明朗，其间有歌词，有对话，抒情、说理自由洒脱，表现力很强。这些都是对赋体写作的一种发展。

　 九练习检测

　(见练习册)

《前赤壁赋》教案设计2

　教学目标：

　一、 识记：1、结合注解，疏通全文，掌握“属、既、和、危、冯、固、侣、友”等实词词义，了解名词用作状语、使动、意动等词类活用现象。理解个别句子句意：

　①舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。②况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿。

　③哀吾生之须臾，羡长江之无穷。④耳得之而为声，目遇之而成色。

　2、熟悉“赋”的文化常识。

　二、理解：把握作者“乐——悲——喜”的情感变化。体会文中蕴涵的人生哲理，理解作者身处逆境、随遇而安的旷达情怀。

　三、学法：理清文章脉络，了解知人论世的评论方法。

教学步骤：

第一课时

　主要任务：

　1、学生自读全文，结合书下注解初步疏通文章内容大意。

　2、质疑：在初读的基础上就文章的字词句含义及思想情感、写作手法等方面提问。

教学方法：

　1、学生自读，教师点拨。

　2、小组讨论

　 作业： 学生课后自行查找相关资料，先进行自我释疑。

　 第二课时

主要任务： 完成教学目标二，理清文章“乐—悲—乐”的感情发展变化。

　 教学方法： 小组讨论，组长发言，教师补充。

教学步骤：

　一、导入：上节课我们通读了苏轼的《前赤壁赋》，对文章的词句进行了疏通，并且请同学们在理解文意的基础上对文章的思想感情以及写作特色等方面进行了质疑。同学们也在课后自行查找了相关资料及文章。在同学们所提的问题中有几个同学的问题看似很小却较有意思，或许可以对理解整篇文章起到关键作用。这个问题就是：

　Q：文中的“客”到底是谁是否是另一个“我”(此处可请提此问的同学回答何以会作出此种思考。由此可发现对文本潜在含义有较好感悟力的学生思路，另外也可引导学生注意课文的阅读提示。)

　教师总结：1、肯定学生阅读文章的第一感觉

　2、明确“赋”的传统表现手法

　“赋”的传统表现手法：“主客问答，抑客伸主”

　从汉代的贾谊的《服鸟赋》到司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，“主客问答”就成了“赋”的传统表现手法。作者常借此手法(主客间一难一解，互相辩驳)来表达内心矛盾的两个方面。此种手法的好处是借“客”的名义制造矛盾的对立面，通过跌宕起伏的议论将作者内心的情感表现得淋漓尽致。

二、通过梳理作者的情感脉络进一步理解作者旷达的人生态度。

　Q：既然主客间的问答代表了作者思想中矛盾的两个方面，那么接下来就让我们来看看作者的情感是怎样变化的

　学生讨论

　(各组推荐一人发言，注意分析时要联系文章具体语句，即从何处可以看出作者当时的心情)

　(明确“乐——悲——乐”的情感变化脉络)

　具体语句：

　乐：第一节：江山风月(清风明月交织，露珠水色辉映，幽雅宁静、苍茫朦胧，美不胜收)

　歌咏、纵、凌、凭虚御风、飘飘乎、羽化登仙

　第二节：饮酒乐甚

　悲：第二节：“渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”

　箫声呜呜然(凄凉)，如怨如慕、如泣如诉

　苏子愀然，正襟危坐(之前可能是或躺或卧的愉悦放松的姿势)

　三个反问：追述英雄功绩、感叹英雄不在空留山川遗迹(“风流总被雨打风吹去)

　哀吾生之须臾，托遗响于悲风。

　乐：第四节：物与我皆无尽也，而又何羡乎

　清风明月是造物者之无尽藏也，吾与子之所共适。

　第五节：喜而笑、枕藉舟中、不知东方之既白。

　Q：既然作者游赤壁是由“乐”始以“喜”终，那么请结合文章具体语句看看作者到底在悲叹什么(悲的内容是什么)为什么会有这种悲情

　(学生讨论，教师点拨或补充)

　教师明确：1、“悲”由三方面感触产生：

　(1) 赤壁一带的江山风物触发苏轼联想到历史上的英雄人物——曹操——当年何等英雄(文中哪些语句可以看出)

　(2) 江水无穷无尽让苏轼联想到生命的渺小人生的短暂。

　(3) 希望能摆脱现实处境，渴望能“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”，却“知不可乎骤得”

　2、此处须结合当时背景来谈作者何以会产生这种人生短暂壮志难酬的悲哀之叹。

　(可提问：作者为何会在游赤壁时联想到曹操体现了他怎样的思想感情)

　(曹操称雄一世，尚且逃不脱失败的命运，何况我们命运不济，仕途坎坷，只有“渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿”，泛舟喝酒罢了，何谈理想和建功立业呢)

　悲：一世之雄(曹操) 终归寂寥

　江水无穷 人生须臾

　登仙乏术 终是梦幻

　伤古怀今

　为什么悲： (1)“乌台诗案”(元丰二年七月——十月)

　(背景) (2)被贬黄州 (元丰三年二月——元丰七年四月)

　(3)壮志难酬 (自小“奋厉有当世之志”“致君尧舜”的抱负)

　教师补充并总结：

　(1)苏轼初到黄州生活上也是贫病交加，据记载因水土不服患有腹泻、臂疾、红眼、中暑等病。

　(2)元丰三年(1080年)是苏轼贬居黄州的第一年，也是其思想极端苦闷的一年。(补充词作《卜算子·寓居定慧院作》)

　此时的苏轼可谓身心俱疲。如此境遇怎能不令他触景生情，悲从中来

　三、当我们从各个角度分析理解了作者的“悲”之后，再重新研读文中的“乐”，看看再读与初读后对“乐”的内涵的理解有何差别

　(理解苏轼的“喜乐”是历经苦难和折磨后的超然乐观、旷达洒脱)

　学生先朗读第一、第四、五节，再讨论。

　教师明确：

　变 逝者如水 (川水逝去) 不变 (水)未尝往(河流仍在)

　盈虚者如月 (月)莫消长

　天地不能以一瞬 物我皆无尽

　(悲) (勿悲)

　“生命是某种东西刹那之间的表现，是永恒的精神在刹那间存在于躯体中的形式。”(林语堂)

　物各有主 (一切顺其自然，勿强求)

　沐清风 赏明月(享受自然之美)

　教师明确：用此种观点看待万事万物，作者的悲怨也就得到了思想上的解脱。人是自然的一部分，死亡也是回归自然，只有清风、明月取之不尽、用之不竭，是自然的恩赐，何不投身自然尽情享用作者给自己找到了排遣苦闷的出路：到自然中寻求精神上的寄托。

　此时的“喜”已经不是开头单纯的山水之乐，而是苏轼通过自我调节达到一种精神上的满足，是历经苦难和折磨后的超然乐观、旷达洒脱的胸怀和气度。

　课文总结：本文先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好的景物当中而忘怀了世俗的欢乐心情;再写凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，因而跌入现实的苦闷;最后阐发变与不变的哲理，阐述人类和万物同样永久存在，表达了旷达超脱的人生态度。

　宠辱不惊 任亭前花开花落

　去留无意 看天上云卷云舒

　探究：苏轼何以有如此豁达超脱的人生态度

　明确：(1)苏轼年少读《庄子》，“吾昔有见于心中，口未能言，今见庄子，得吾心矣。”他觉得庄子所讲之理是自己一向心中所向往的。他的乐观洒脱源于庄子“天人合一”及“齐物”的观点：人是自然的一份子，人的生死与昼夜的变化是自然的规律，生是人存在的一种形式，死是人存在的另一种形式。道家文化让苏轼在人生的暴风雨前自我调适、不怨天尤人，保持乐观情绪应对人生坎坷。

　(2)苏轼在黄州期间结交的朋友不乏僧人、道士。

　“间一、二日辄往安国寺”披览佛经。

　他从佛老思想中找到了精神支柱，另外还闭门谢客炼瑜珈。

　(3)放浪山水，寄情于山水之间，于游览中寻求安慰。

四、作业：课后阅读《念奴娇·赤壁怀古》、《定风波·莫听穿林打叶声》、《临江仙·夜归临皋》等词作，思考为什么在僻远的黄州过着凄苦生活的苏轼却能写出最为光辉温暖最富魅力的优秀篇章

散文中作者或触景生情，或托物言志，或写人表意。通过直抒胸臆或寓情于他人他物他景的方式来传递自身的思想情感。对于散文“思想情感”的考查，中考考点主要围绕以下几个方面来进行：概括作者思想情感的发展变化；通过品味词语来体会作者情感；分析景物描写品味作者情感；分析人物描写体会作者感情。这些考试题目可以分为以下几个类型： 一、概括填空型。这一类题目往往以空格或问题的形式出现，如：“请概括出作者情感的发展轨迹”，“请在横线上填出作者的情感变化”等。重在考查学生对作者情感的概括能力。解答此类题，应该熟悉全文的情感脉络，抓住关键词，若无现成的词语可供选择，则需要对语段进行分析，概括出相关词语。 二、词语推敲型。对于词语的推敲往往从以下几个角度设置：①直击点击。这种题目直接点明要品味的词语及其所传递的情感。如“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。”（七上《春》）这个句子“闹”字很有味道，请说说它的妙处。解答此类题目，需从两个方面入手，一是该词用了什么修辞手法或表现手法；二是该词表达了什么意思，带给你什么感受，传递了作者的什么情感。比如对于“闹”字，我们可以这样解答：“闹”一词运用拟人的手法（修辞角度），写出一股蜂围蝶阵的场景，有声有形，具有很强的动态感和画面感（词语表达的意思），它似乎让我听到了蜜蜂在嗡嗡的叫着，看到了一只只蜜蜂在花丛中飞舞嬉戏，十分的热闹，不禁让人联想到古诗的“红杏枝头春意闹”，一个“闹”字把春天写得生意盎然，生机勃发（给读者的感受），从中流露出作者对春天的喜爱赞美之情（传作者之情）。②比较甄别。通过词语对比，考查考生的语言敏感度，从而深度考查对人物思想情感的把握。如： “他用双手插进岩缝，脚尖蹬着岩面，使出全身力量一寸一寸地上升”（七下《登上地球之巅》)中能否将“插”、“蹬”二字分别换成“伸”和“踩”，其间有何区别？ 解答此类题目，首先要分析词语本身的含义，继而通过比较，从词中体会作者的情感。对此题我们可以这样解答：“伸”字显示了动作很自由，与“伸”相比，“插”字显得动作很困难，所展现的空间很小，更能突出登山的艰难；“踩”字力度不大，“蹬”字用力很猛，面对垂直崖面，一个“蹬”将登山之难传递的淋漓尽致，因此，用“插”和“蹬”更能显示登上地球之巅的不易，从而体现了登山队员的坚定意志，顽强精神，以及作者对他们的钦佩之情。 三、景物赏析型。这是一种赏析景物描写的题目。常以“句子赏析”的类型出现。解答此类题目，一要扣住修辞或一般的表现手法（动静结合、以动衬静等）对句子作第一层次的赏析，明确句子描写的景物特点；二要抓住散文托物言志、借景抒情、以景衬情，情景交融等“贵在有我”的特征，从中破解出作者的情感密码。比如“这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”（七上《紫藤萝瀑布》）请对这个景物描写进行赏析。我们可以按照两个层次作答：这个句子运用通感的修辞，一句“香气似乎也是浅紫色的”将只能闻不可见的香气从抽象变成了形象，从无形变成有形，写出了香气的馥郁；“轻轻地笼罩”将香气人格化，似乎是一个多情的母亲或少女，整个景物描写充满了一种温馨宁静平和的特征，（第一层赏析）写出了作者此时安静平和的心境和对景物的痴迷沉醉之情。（第二层赏析） 四、人物赏析型。这是一种赏析人物描写的题目。常以“句子揣摩”的类型出现。解答此类题目，同样可以按两个层次作答。一要抓住人物的语言、动作、神态、心理等描写来分析人物；二要抓住散文“贵在有我”的“我”，从对人物的描写中破解出作者寄寓的情感。比如关于《邓稼先》的一个题目： 一次井下突然有一个信号测不到了，大家十分焦虑，人们劝邓嫁先回去，他只说了一句话：“我不能走。”面对此情此境，一般的人说话绝对是斩钉截铁、气壮河山的喊出“我不能走！”但邓稼先却是说“我不能走。”从中你读出了什么？ 解答此题，我们需要抓住人物语言的细微差别。“我不能走。”与“我不能走！”仅有一个标点之差，感叹号的情感是激动的、强烈的，而句号则是平稳的，淡定的。面对戈壁的风沙呼啸，面对着零下三十多摄氏度的严寒，邓稼先却如此的平和，一个标点的差别将人物的那种从容淡定，以身作则，勇于担当的高贵品质刻画了出来。（第一层赏析）作者对邓稼先的敬佩之情寄托在对人物语言的描写中。（第二层赏析）此外，分析作者的情感还可以抓文中的抒情和议论句，抓住一些标点，比如省略号、引号、问号、感叹号等，标点里也有大文章，寄托着作者的情感。 模拟训练题 炊烟赵丽宏在人迹罕至的深山密林里，在饥肠辘辘的旅途中，掸落飘在肩头的枯叶，擦了擦额头的汗珠，我终于看见了在远方山坳里的炊烟，我急匆匆地走向山坳，走向炊烟,想象炊烟下可能出现的情景：大蘑菇似的小木屋……果然看见两间小木屋了，只是普普通通，不像大蘑菇。木屋里走出一个胖胖的中年妇女，黑红的脸颊上，洋溢只有山里人才有的那种健康的光彩。“客人来啦，快进屋里歇吧！”“能不能……麻烦买一点吃的？”早已过了吃午饭的时间，我不好意思地问。“那还要问，坐下，先喝碗茶！”她把我按在一把竹椅上，转身从灶台的铁锅里舀给我一碗热气腾腾的开水，又悄声叮嘱了丈夫几句，那男人一声不吭地走出门去了。灶台有点脏，她也许怕我看了不好受，找来一块抹布仔细擦了一擦。“山里人邋遢，将就一下啦！”①她一边笑，一边又从水缸里舀水洗那口空的铁锅，一连洗了三遍。不一会儿，那男人拎着满满一篮红薯和芋头回来了，并且已经在山溪中洗得干干净净。她把红薯和芋头倒进锅里，坐到灶背后烧起火来，他不知又到哪里去了。②小木屋里静下来，只有门外的哗啦哗啦的林涛和灶膛里哔剥哔剥的柴火，一起一落地在耳畔响，协奏出一首奇妙的曲子。红薯和芋头馋人的香味在小木屋里飘漾起来。“吃吧，爱吃多少就吃多少，只是别嫌粗糙啦。”③哦，红薯和芋头，竟是那么香，那么甜，不仅抚慰了我的饥肠，也驱除了我的疲乏。这是我一生中最美的午餐之一！她坐在一边，快活地笑看我狼吞虎咽，手中，不停地打一件鲜红色的毛衣，毛衣不大，像是孩子穿的。“你有几个孩子？”“有两个女儿，在山外读书去了，一个上小学，一个念中学，都寄宿在学校里。我想让她们将来都上大学呢！现在山里人富了，甚么也不愁，就指望孩子们有出息。”她笑着回答，语气是颇为自豪的。这小木屋里，也有和山外世界同样的憧憬和向往……吃饱了，歇够了，该继续赶路了。我掏出一些钱给她。“钱？”她又笑了：“这儿不是商店，快放回你的口袋里吧。如果不忘记山里的人，以后再来！”我的脸红了，也不知是为了甚么，也许是为了这城里人的习惯…… 起身走时，我发现背包变得沉甸甸的，打开一看，竟是塞满了黄澄澄的桔子！是他，原来刚才去了桔林。“都是自家种的，带着路人解渴。”他在一边腼腆地笑着，声音很轻,却诚恳。我走了。她和他并肩站在门口，不停地向我挥手。“再来啊！”他们的声音在山坳里回荡…… 走远了，小屋消失在绿色的林涛之中，只有那一缕炊烟，依然优美地在天上飘…… 选自上海文艺出版社：《赵丽宏文集(卷2)):记忆和遐想》，有删改 练习1、本文以“炊烟”为线索，随着与炊烟距离地变化，作者的情感也在变化：从不见炊烟的 到看见炊烟的 到走近炊烟的 再到回望炊烟的 。2、划线③句加点的词语很有意思，请赏析其妙在何处？3、请对划线②句的景物描写进行赏析。4、划线①句对中年妇女的描写反映了人物怎样的心理与品格？ 参考答案1、焦急期盼；惊喜激动；喜悦感激；怀念2、“抚慰”和“驱除”运用拟人的修辞，赋红薯和芋头以人的感情色彩，将红薯和芋头人格化，写活了，写出了它们给了旅途中饥饿劳累的“我”以极大的满足舒适感；而它们是农家夫妇给我的，从而反映了农家夫妇热情善良美好的高贵品质，表现了我对他们的感激之情。3、这个句子中“哗啦哗啦”和“哔剥哔剥”两个拟声词的使用，使句子充满了动态之美，仿佛有声音在耳边回荡，给人身临其境之感，同时运用比喻的修辞手法，把林涛和柴火之声比作“奇妙的曲子”，写出了林涛和柴火之声的动听美妙；从中反映出了作者在遇到农家夫妇的招待之后那种平和、愉悦、感激、享受的心理。4、这个句子抓住中年妇女的动作进行描写，一个“笑”字显示了她对“灶台有点脏”的不好意思，“一连洗了三遍”写出了中年妇女站在“我”的角度，怕“我”对灶台之脏不满而想极力洗干净从而让“我”满意的心理，表现了中年父女的热情、体贴、细致的品质，从中流露了“我”的感激之情。

其实，在答题的时候，你需要揣摩的是出题者的意图。他以这篇文章为背景，出的所有的题，都是有个很明显的脉络主题，就是希望你能根据他的思路，写出人物的思想感情。所以在总结人物的思想之前，要先确定两点，既：

明确出题者对于整篇文章所赋予的使命，如他希望这篇文章反应主旋律、正能量，那你在阅读的过程中，就应该有意识的注意能表现这一主题的场景，因为人物的塑造总是需要场景环境的衬托；

在明确文章的使命之后，你需要搞明白的第二点就是人物身上各条故事线，总结出每条故事线的轻重，以及每条故事线里反映出人物的精神、态度是什么。总结故事线的轻重是让答题有中心、有侧重，总结精神，是为了迎合文章的使命；

当你明确这两点之后，只要根据以下三步，就可以轻松地概括出人物的思想感情：

简单叙事，概括出人物故事的环境；

总结出的人物精神态度；

简单发散，呼应文章使命。

这个方法是我上学的时候自己经验的总结，前期用起来会比较费时间，而且容易答得过多，略显冗长，但是经过几次练习，就很接近标准答案。

　　 首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。

　　颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。

　　梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。

　　幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。

　　全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。

　　---希望回答有所帮助

经营爱情好比一道论述题。

1、缓解焦虑

2、记录发生的、印象深刻的事情

3、参照一下别人的经验分析得失

4、隔几天再试着把每件大事之间穿插的小事填写进去。纷纷扰扰的小事引发的情绪如果不重要就试着在以后的生活当中适当屏蔽，变得沉稳下来。

5、总结方方面面，试着思考有没有让当时优质情绪递增拔高或不良情绪递减下降的方式方法。

6、到我们的情感出现危机的时候，首先就是先要控制自己的情绪，尽自己最大的努力保持自己的理智。

7、找到问题的根源，才能很好的处理这些事情，如果是两个人的感情出了问题，那我们就需要反思自己和对方究竟是谁的原因大一些，那如果是因为生活中一些其他的事情，既然我们的理智保存的最完整。

8、当找到了事情的原因所在，我们都需要跟对方好好谈一谈了，静下自己的心态，不要以居高临下的态度对她说话，你要知道我们的身份是平等的。

最简单的例子，伴侣给你精心准备了一份惊喜，你收到后有没有特别表示，即有没有让他也同样收获喜悦，哪怕就算肢体接触撩他一下，咬下耳垂之类的，这种情绪波动就是感情升温的前兆。

相比于那些相处几十年还依旧恩爱的老夫老妻，现在的年轻人的爱情观念真的就像小学生一样幼稚经不起考验，所以请放下架子，共同学习。

我们在现实生活中会羞于表达，担心自己表达之后会被嘲笑或厌恶，所以往往在人际关系中掩饰和伪装自己，也就难以建立真正的亲密关系。人和人的关系，从认识、熟悉再到亲密，是一个逐渐袒露真实自己的过程，随着相互的坦诚，关系也会越来越亲密。在这样互相理解和信任的亲密关系里，可以较为直接的表达自己的真实想法、感受和需求。也就是说，在生活中的情感疏导，需要依托于互相信任的亲密关系，真正的疗愈也是在亲密关系中。

而有心理障碍的朋友往往难以在生活中建立和维持亲密关系，对亲密关系有期待，也有恐惧和抗拒。而心理咨询关系就是一个新的开始，当事人在和心理咨询师的关系里，被理解和接纳，逐步看清和表达真实的自己，获得新的关系经验，重新对关系建立信任。并把这种新的经验和信任延伸到生活中，在生活中建立和维持亲密关系。