表达念旧的诗句

发白狗峡次黄牛峡登高寺却望忠州(白居易)

白狗次黄牛，滩如竹节稠。

路穿天地险，人续古今愁。

忽见千花塔，因停一叶舟。

畏途常迫促，静境暂淹留。

巴曲春全尽，巫阳雨半收。

北归虽引领，南望亦回头。

昔去悲殊俗，今来念旧游。

别僧山北寺，抛竹水西楼。

郡树花如雪，军厨酒似油。

时时大开口，自笑忆忠州。

病入新正(白居易)

枕上惊新岁，花前念旧欢。

是身老所逼，非意病相干。

风月情犹在，杯觞兴渐阑。

便休心未伏，更试一春看。

寄题余杭郡楼兼呈裴使君(白居易)

官历二十政，宦游三十秋。

江山与风月，最忆是杭州。

北郭沙堤尾，西湖石岸头。

绿觞春送客，红烛夜回舟。

不敢言遗爱，空知念旧游。

凭君吟此句，题向望涛楼。

齐云楼晚望(白居易)

潦倒宦情尽，萧条芳岁阑。欲辞南国去，重上北城看。

复叠江山壮，平铺井邑宽。人稠过杨府，坊闹半长安。

插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。

约略留遗爱，殷勤念旧欢。病抛官职易，老别友朋难。

九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。

见殷尧藩侍御(白居易)

江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，

我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。

为念旧游终一去，扁舟直拟到沧浪。

尚书念旧，垂(岑参)

富贵情还在，相逢岂间然。绨袍更有赠，犹荷故人怜。

短歌行(曹操)

对酒当歌，人生几何？

譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧，唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇。

忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。

契阔谈宴，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。

绕树三匝，何枝可依？

山不厌高，海不厌深。

周公吐哺，天下归心。

斗百草(晁补之)

别日常多，会时常少天难晓。正喜花开，又愁花谢，春也似人易老。惨无言、念旧日朱颜，清欢莫笑。便苒苒如云，霏霏似雨，去无音耗。追想墙头梅下，门里桃边，名利为伊都忘了。血写香笺，泪封罗帕，记三日、离肠恨搅。如今事，十二楼空凭谁到。此情悄。拟回船、武陵路杳。

梦玉人引(陈三聘)

倚阑干久，人不见，暮云碧。芳草池塘，春梦暗惊诗客。昨夜溪梅，向空山、雪里轻匀颜色。好赠行人，折枝南枝北。雨巾风帽，昔追游、谁念旧踪迹。料得疏篱，暗香时度风息。淡月微云，有何人消得。便归去、踏溪桥，慰我经年思忆。

念奴娇(陈亮)

江南春色，算来是、多少胜游清赏。妖冶廉纤，只做得，飞鸟向人偎傍。地辟天开，精神朗慧，到底还京样。人家小语，一声声近清唱。因念旧日山城，个人如画，已作州中想。邓禹笑人无限也，冷落不堪惆怅。秋水双明，高山一弄，著我些悲壮。南徐好住，片帆有分来往。

龚自珍的清代思想家、文学家。我们学习过他的诗篇，对他又有多少了解呢下面我带着大家一起来了解一下龚自珍的生平故事吧!

人物生平

书香门第

龚自珍生于1792年8月22日(清乾隆五十七年七月初五)世代官宦的家庭。祖父龚禔身，官至内阁中书军机处行走。父龚丽正，字至极，号学路。官至江南苏松太兵备道，署江苏按察使。母亲段驯，著名文学家段玉裁之女。

年少有成

龚自珍自幼受母亲教育，好读诗文。从8岁起学习研究《经史》、《大学》。12岁从其姥爷段玉裁学《说文》。他搜辑科名掌故;以经说字、以字说经;考古今官制;为目录学、金石学等。同时，在文学上，也显示了创作的才华。13岁，作《知觉辨》;15岁，诗集编年;1810年(嘉庆十五年)，倚声填词，应顺天乡试，由监生中式副榜第28名。

仕途不顺

1813年4月，龚自珍再应顺天乡试，又名落孙山，7月，妻子因误诊卒于徽州府署。

1814年，龚自珍著四篇《明良论》，第一次明快地表露了自己的政治见解，对君权专制进行抨击。令外祖父段玉裁阅后又惊又喜，他欣然加墨批点，认为他的论述正中当今政治要害，是别具一格的见解。后回徽州后参与父亲主持的《徽州府志》重修工作。

1815年，续娶安庆知府何裕均侄孙女何吉云。祖父病逝后与家人回杭州守孝。两年后返京，租住北京法源寺南。

1818年(嘉庆二十三年)，龚自珍又应浙江乡试，始中举，主考官为著名汉学家高邮、王引之。

1819年(嘉庆二十四年)，龚自珍应会试落选，28岁的龚自珍会试落选，在京师与魏源一起师事今文学家刘逢禄，研读《公羊春秋》。

1820年(嘉庆二十五年)，龚自珍会试再度落第，以举人挑选为内阁中书。

从1821年(道光元年)起，又任国史馆校对等官职，先后十几年。其间，他阅读了内阁丰富的档案和典籍，勾索旧闻，探讨历代得失，以后又参加《大清一统志》的修撰，写出了《西域置行省议》等有深刻见解的文章。

1829年(道光九年)，龚自珍经过第六次会试，终于考中进士。他在殿试对策中仿效王安石“上仁宗皇帝言事书”，撰《御试安边抚远疏》，议论新疆平定准格尔叛乱后的善后治理，从施政、用人、治水、治边等方面提出改革主张。“胪举时事，洒洒千余言，直陈无隐，阅卷诸公皆大惊。主持殿试的大学士曹振镛是个有名的“多磕头、少说话”的三朝不倒翁，他以“楷法不中程”，不列优等，将龚自珍置于三甲第十九名，不得入翰林，仍为内阁中书。

1839年(道光十九年)春，由于龚自珍屡屡揭露时弊，触动时忌，因而不断遭到权贵的排挤和打击，他又忤其长官，决计辞官南归，

1839年64(道光十九年四月二十三日)离京。9月又自杭州北上接还眷属。两次往返途中，百感交集的龚自珍写下了许多激扬、深情的忧国忧民诗文，这便是著名的《己亥杂诗》315首。

执教兴学

1841年(道光二十一年)春，龚自珍执教于江苏丹阳云阳书院。三月，父亲龚丽正去世，龚自珍又兼任了原由其父主持的杭州紫阳书院讲席。夏末，他曾写信给江苏巡抚梁章钜，准备辞去教职，赴上海参加反抗外国侵略的战斗。但1841年9月26日，突患急病暴卒于丹阳。

轶事典故

藏书故事

龚自珍不仅仅是晚清思想家，还是一名知名的藏书家、目录学家。一生志存改革，青年时代所撰《明良论》、《乙丙之际著议》等文，对封建专制的积弊，进行了揭露和抨击。藏书极精，抄本和宋、元本达20余种，曾托钮树玉、何元锡等人助其搜讨，又四处借抄。曾为诸多知名藏书家撰写藏书记、藏书诗、藏书序跋。其《慈云楼藏书志·序》，对古典目录学的阐述，深刻独到：目录之学，始于刘向，嗣是而降，约分三支：一曰朝廷官簿，一曰私家著录，一曰史家著录，三者体例不同，实相资为用，不能偏废。尤喜收藏碑文、石刻、印章，文博藏品之富，陈元禄称之为“不可胜记”。藏室名为“宝燕阁”、“寰中一玉之斋”，其藏帖“二千种之冠”，邀林则徐、魏源、何绍基等好友同赏。又有“晋墨斋”。研究藏品之作如《说印》、《商周彝器文录序》、《秦汉石刻文录序》、《瓦录序》等专论文章数篇。惜藏书后来毁于火。他生平诗文甚富，后人辑为《龚自珍全集》。其子龚橙撰有《仁和龚氏旧藏书目》1册，手抄本，著录图书700余种。

名父·逆子

龚橙是龚自珍的长子，字孝拱，号半伦。他除了对小老婆，别的通通不爱，故自号“半伦”，真是“坦诚”得让人佩服。龚半伦虽放荡不羁，可并非不学无术之徒，相反他自幼聪颖，“藏书极富，甲于江浙，多四库中未收之书”，少时即“沉酣其中”。孝拱治学于公羊最深，著述甚富。他不自收拾，为人豪放，不修边幅，恃才傲物，世人因此多忌恨他。晚年家道益落，变卖先人金石书画殆尽。李鸿章爱其才，月资二百金以备无米之炊。孝珙客居海上时，曾做英国人威妥玛的幕府，月资数百金。后来资金日减，生活益窘，宠爱的两个姬妾都下堂入厨。

有人甚至攻击他曾把女儿送给威妥玛做妾。龚孝拱给英国人巴夏礼做幕僚时，曾引导英法联军 火烧圆明园。据说当时英人欲直攻故宫，龚孝拱力阻之，说圆明园珍宝如山，是中国菁华之所在，毁此亦足以泄愤。英人听从他的话，京城遂得保存。

与龚半伦形成鲜明对比的是他的父亲龚自珍。父子俩一个爱国，一个卖国，一个名垂青史，一个遗臭万年。清人赵翼说，名父之子多败德，这虽然不是必然规律，但名父不幸而有逆子，按照“子不教父之过”的说法，龚自珍自然也难辞其咎。孝珙除精于公羊学外，还精于史学、小学。著有《元志五十卷》、《雁足镫考三卷》、《清邋遢史三卷》。

死因之谜

离奇暴毙与丁香花公案

自珍在京做官时，是明善堂主人的上客。主人的侧福晋顾太清慕其才，二人有暧昧事。有人说，自珍诗集中游仙诗及词中《桂殿秋》、《忆瑶姬》、《梦玉人引》诸阙，倘恍迷离，都是为这件事而引发的。后来被明善堂主人察觉，只好引疾归乡。结果还是被明善堂主人鸩杀了。还有一说。自珍晚年眷恋一个私娼，叫灵萧，而灵萧却另有所爱。有一天，他去灵萧家，遇见了那个人，自珍让灵萧与他断绝往来。灵萧明应，而暗中往来愈密切。半年之后，龚自珍在灵萧家又遇到那人。龚自珍回家拿了鸩毒交给灵萧，命她毒死那人。这种毒药本出自宫内，服下后并非立即死，死后也没有伤痕可验。那灵萧收下药，随即放入酒中，端给自珍。龚自珍饮下，回到家就感不适，数日后死了。

虽然日子过得苦哈哈，龚自珍诗歌中却不乏艳情之作，这与他的生活态

度是分不开的。他对女性的欣赏，让他一生中有过许多短暂的情缘。其中最为著名的，莫过于他与清代女词人顾太清的情感纠葛。这一段情事，是清代最广为人知、最为人津津乐道的一段秘闻，称为“丁香花公案”。

这段公案，起源于龚自珍《己亥杂诗》中的一首。诗歌写道：“空山徒倚倦游身，梦见城西阆苑春。一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人。”篇末并自注云：忆宣武门内太平湖之丁香花一首。这里的“宣武门内太平湖”，指的是乾隆曾孙、宗室才子、贝勒奕绘的府邸;而“丁香花”、“缟衣人”，则被附会为奕绘的侧福晋顾太清。

奕绘和顾太清都能诗善文，与京中文人墨客过从甚密。龚自珍本是他们夫妇的座上宾。人们认为这首诗表明顾太清与龚自珍之间存有暧昧之事。清末学者冒广生《读太素道人〈明善堂集〉感顾太清遗事辄书六绝句》首次将此事书之成文：“太平湖畔太平街，南谷春深葬夜来。人是倾城姓倾国，丁香花发一徘徊。”这起“丁香花公案”遂广为流传，赞同者有之，反对者有之，辟谣者有之。清末的曾朴曾将此事虚构一番，写入了小说《孽海花》的第三、四回，两人的所谓“情事”更是得以盛传。

龚自珍与顾太清一为当世才子，一为闻名才女，二人的情缘是真是幻，直到今日仍然争执不休。只是，这件事对两位当事人的一生影响深远。顾太清被逐出王府，从此流落市井。1839年(道光十九年)，龚自珍也辞官回乡。他匆忙离开京师之后，对进京心有余悸，曾遣仆人入京迎接家眷，自己并不亲往。两年后的八月廿十，龚自珍暴病而卒。

其他说法

一说死于权贵穆彰阿之手，一说被青楼女子灵箫和小云毒死，—说是荣亲王府派来的杀手。晚清小说《孽海花》则以龚自珍儿子的口吻说，他被宗人府的同事，用毒酒毒死了。

主要成就

政治

《己亥杂诗》中的批判、呼唤、期望、集中反映了诗人高度关怀民族、国家命运的爱国激情。例如《己亥杂诗》中第一二三首，“不论盐铁不愁河，独倚东南涕泪多。国赋三升民一斗，屠牛那不胜栽禾。”写出了作者对清朝政府不重视筹划关系到国计民生的盐铁生产、税收和水利等问题，一味依赖东南的漕运，对江南人民加重剥削，致使农业生产凋敝，人民困苦不堪，危害国家经济的'现实进行了大胆揭露和批评。再如《己亥杂诗》中第八七首，“故人怀海拜将军，侧立南天未蒇勋。我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。”表达诗人对禁烟斗争的关注，对国家命运的关注。

文学

他的许多诗既是抒情，又是议论，但不涉事实，议论亦不具体，而只是把现实的普遍现象，提到社会历史的高度，提出问题，抒发感慨，表示态度和愿望。他以政论作诗，但并不抽象议论，也不散文化。

在他的诗中，“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飞”、“爪怒”、“灵气怒”等等，习见的景物变得虎虎有生气，动人耳目，唤起不寻常的想象。又如《西郊落花歌》描写落花，使引起伤感的衰败的景物，变为无比壮丽的景象，更高出寻常的想象之外。“落红不是无情物，化作春泥更护花”（《己亥杂诗》），则从衰败中看出新生。

实际他写得多的还是五七言“古体侓诗”，七言的“近体诗”，而以七言绝句为大宗。一般趋向是不受格律的束缚，自由运用，冲口而出。这也以七言绝句表现得最突出。

龚词大部分还是消闲之作，抒写缠绵之情，成就远逊于诗。晚年他发现自己词的缺点：“不能古雅不幽灵，气体难跻作者庭。悔杀流传遗下女，自障纨扇过旗亭。”（《己亥杂诗》）。他也写了一些抒发感慨怀抱的词，抒发孤独而自豪的感情；与庸俗文士的矛盾和理想不能实现的感慨；与袁琴南儿时同上家学的情景；思想上剑态和箫心的矛盾，有志于作为，又思退隐，留恋山水。

有瑰丽，也有朴实；有古奥，也有平易；有生僻，也有通俗。一股自然清丽，沉着老练，有杜韩的影响，有些篇章由于用典过繁或过生，或含蓄曲折太甚，不免带来艰深晦涩的缺点。龚自珍先进的思想是他许多优秀诗篇的灵魂。思想的深刻性和艺术的独创性，使龚诗别开生面，开创了诗的一个新的历史时代，不同于唐宋诗，实开近代诗的新风貌。龚诗在当时欣赏的人不多，它的影响始大于晚清，主要由于它的突出的思想性和政治性，使抒情与思想政治内容结合，又不落于以文字、学问、议论为诗。

作为古文大家，龚自珍更为有名。其散文也与其诗歌的主要精神相一致，或“以经术作政论”，或直接批判揭露现实，或借题发挥，或通过论文、论事、记物、记名胜形势对封建统治的腐朽、黑暗作批判讽刺，思想内容丰富而深刻。而表现方法也十分多样，或直率，或奇诡，散行中有骈偶，简括中有铺陈，语言瑰丽古奥。

龚文的表现方法一般很简单，而简括中又有铺叙夸张，有的直率，有的奇诡。他的散文语言活泼多样。有的散行中有骈偶，有的瑰丽，有的古奥，甚至偏僻、生硬、晦涩。龚文区别于唐宋和桐城派的古文，是上承先秦两汉古文的一个独特的发展，开创了古文或散文的新风气。龚自珍的词也很著名。谭献认为词“绵丽沈扬，意欲合周、辛而一之，奇作也”（《复堂日记》二）。实际上，他的词没有摆脱传统词的影响，偏重于词的言情本性。

梁启超曰：“晚清思想之解放，自珍确与有功焉。光绪间所谓新学家者，大率人人皆经过崇拜龚氏之一时期；初读《定盦全集》，若受电然。”

佛学

龚自珍自称“震旦佛弟子”，三十多岁时就接触了佛学，曾从彭绍升的学生江沅学佛。他比较崇尚天台宗而不满意晚唐以来的狂禅。在他的思想体系中，佛学特别是天台宗思想成为重要的理论来源。他曾吸收佛教万法唯心的观点而强调自我精神的创造作用，他认为：“天地，人所造，众人自造。……众人之宰，非道非极，自名曰我。我光造日月，我力造山川，我变造毛羽肖翅，我理造文字言语，我气造天地，我天地又造人，我分别造伦纪。”既然一切皆我造，那么世界的各种差别也都因我之“知见”而有，因我之“知见”而变，“十方、三世，所有微尘非他，知见而已矣”。据此，龚自珍提出了通过改变人们的“知见”来改变现实世界的想法。他认为，人人都有一个“无善无不善”的本性，通过后天的努力，能改变人心的好坏，从而达到改变世俗世界的目的。龚自珍对佛学的信受和奉持，给他的社会观、人生观都带来很大的影响。佛教思想既是他信仰的内容，也是他用来批判现实的有力武器，是他挣脱传统思想束缚、要求变法革新的精神法宝之一。在他一首名为《题梵册》的诗里，他大胆地贬抑儒教，推崇佛教，向儒家的正统地位发出挑战：“儒但九流一，魁儒安足为？西方大圣书，亦扫亦包之。即以文章论，亦是九流师。释迦谥文佛，渊渊劳我思。”儒家本来就是九流之一，没有什么可高贵的，而佛学却能囊括九流，可以为九流师。在统治者定孔子为万世师表的时代，龚自珍毅然地表现出他蔑视儒家道统的叛逆精神。

龚自珍（1792年8月22日～1841年9月26日）清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。27岁中举人，38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政， 外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年暴卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定庵文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首。 龚自珍 介绍

龚自珍（1792年～1841年），字璱（sè）人，号定庵（ān），后更名易简，字伯定；又更名巩祚，号定庵，清代思想家、文学家。汉族，仁和（今浙江杭州）人。出身于世代官宦学者家庭。祖父龚禔身，官至内阁中书军机处行走，著有《吟朦山房诗》。父丽正，官至江南苏松太兵备道，署江苏按察使，著有《国语注补》、《三礼图考》、《两汉书质疑》、《楚辞名物考》等书。母段驯，著名国小(古汉语指文字学)家段玉裁之女，著有《绿华吟榭诗草》。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家及改良主义的先驱者。

1813年4月再应顺天乡试，又名落孙山，7月妻子因误诊卒于徽州府署。9月天理教农民起义。次年著四篇《明良论》，第一次明快地表露了自己的政治见解，对君权专制进行抨击。他指出，腐败的原因首先在于皇帝视臣下如犬马、奴才，使大臣不知廉耻，只知朝夕长跪，只知追求车马、服饰，以言词取媚君上。在这种制度下，“官愈久则气愈偷，望愈崇则谄愈固，地愈近则媚益工”入骨三分的针砭，令外祖父段玉裁阅后又惊又喜，他欣然加墨批点：“四论皆古方也，而中今病，岂必别制一新方哉？”他欣慰地说“犹见此才而死，吾不憾矣！”。后回徽州后参与父亲主持的《徽州府志》[1]重修工作。1815年，续娶安庆知府何裕均侄孙女何吉云。祖父病逝后与家人回杭州守孝。两年后返京，租住北京法源寺南。

嘉庆二十四年（1819年），28岁的龚自珍会试不售，在京师与魏源一起师事今文学家刘逢禄，研读《公羊春秋》。嘉庆二十五年（1820年），龚自珍会试再度落第，以举人挑选为内阁中书。从道光元年起，又任国史馆校对等官职，先后十几年。其间，他阅读了内阁丰富的档案和典籍，勾索旧闻，探讨历代得失，以后又参加《大清一统志》的修撰，写出了《西域置行省议》等有深刻见解的文章。

道光九年（1829年），38岁的龚自珍经过第六次会试，终于考中进士。他在殿试对策中仿效王安石“上仁宗皇帝言事书”，撰《御试安边抚远疏》，议论新疆平定准噶尔叛乱后的善后治理，从施政、用人、治水、治边等方面提出改革主张。“胪举时事，洒洒千余言，直陈无隐，阅卷诸公皆大惊。”②主持殿试的大学士曹振镛是个有名的“多磕头、少说话”的三朝不倒翁，他“以楷法不中程，不列优等”，将龚自珍置于三甲第十九名，不得入翰林，仍为内阁中书。在历任京官的20年中，龚自珍虽困阨闲曹，仍屡屡上书，指斥时弊，但都未被采纳，甚至被同僚视为“痼疾”。这一时期，他也撰写了更加成熟的一些政论，如《乙丙之际箸议》、《大誓答问》、《古史钩沉论》等，讥刺封建官僚的昏庸。

由于龚自珍屡屡揭露时弊，触动时忌，因而不断遭到权贵的排挤和打击。道光十九年（1839年）春，他又忤其长官，决计辞官南归，于四月二十三日（6月4日）离京。同年九月又自杭州北上接还眷属。两次往返途中，百感交集的龚自珍写下了许多激扬、深情的忧国忧民诗文，这便是著名的《己亥杂诗》315首。

人物生平

书香门第

龚自珍生于1792年8月22日（清乾隆五十七年七月初五）世代官宦的家庭。祖父龚禔身，官至内阁中书军机处行走。父龚丽正，字至极，号学路。官至江南苏松太兵备道，署江苏按察使。母亲段驯，著名文学家段玉裁之女。

年少有成

龚自珍自幼受母亲教育，好读诗文。从8岁起学习研究《经史》、《大学》。12岁从其姥爷段玉裁学《说文》。他搜辑科名掌故；以经说字、以字说经；考古今官制；为目录学、金石学等。同时，在文学上，也显示了创作的才华。13岁，作《知觉辨》；15岁，诗集编年；1810年（嘉庆十五年），倚声填词，应顺天乡试，由监生中式副榜第28名。

仕途不顺

1813年4月，龚自珍再应顺天乡试，又名落孙山，7月，妻子因误诊卒于徽州府署。

1814年，龚自珍著四篇《明良论》，第一次明快地表露了自己的政治见解，对君权专制进行抨击。令外祖父段玉裁阅后又惊又喜，他欣然加墨批点，认为他的论述正中当今政治要害，是别具一格的见解。后回徽州后参与父亲主持的《徽州府志》重修工作。

1815年，续娶安庆知府何裕均侄孙女何吉云。祖父病逝后与家人回杭州守孝。两年后返京，租住北京法源寺南。

1818年（嘉庆二十三年），龚自珍又应浙江乡试，始中举，主考官为著名汉学家高邮、王引之。

1819年（嘉庆二十四年），龚自珍应会试落选，28岁的龚自珍会试落选，在京师与魏源一起师事今文学家刘逢禄，研读《公羊春秋》。

1820年（嘉庆二十五年），龚自珍会试再度落第，以举人挑选为内阁中书。

从1821年（道光元年）起，又任国史馆校对等官职，先后十几年。其间，他阅读了内阁丰富的档案和典籍，勾索旧闻，探讨历代得失，以后又参加《大清一统志》的修撰，写出了《西域置行省议》等有深刻见解的文章。

1829年（道光九年），龚自珍经过第六次会试，终于考中进士。他在殿试对策中仿效王安石“上仁宗皇帝言事书”，撰《御试安边抚远疏》，议论新疆平定准格尔叛乱后的善后治理，从施政、用人、治水、治边等方面提出改革主张。“胪举时事，洒洒千余言，直陈无隐，阅卷诸公皆大惊。主持殿试的大学士曹振镛是个有名的“多磕头、少说话”的三朝不倒翁，他以“楷法不中程”，不列优等，将龚自珍置于三甲第十九名，不得入翰林，仍为内阁中书。

1839年（道光十九年）春，由于龚自珍屡屡揭露时弊，触动时忌，因而不断遭到权贵的排挤和打击，他又忤其长官，决计辞官南归，

1839年6月4日（道光十九年四月二十三日）离京。9月又自杭州北上接还眷属。两次往返途中，百感交集的龚自珍写下了许多激扬、深情的忧国忧民诗文，这便是著名的《己亥杂诗》315首。

轶事典故

藏书故事

龚自珍不仅仅是晚清思想家，还是一名知名的藏书家、目录学家。一生志存改革，青年时代所撰《明良论》、《乙丙之际著议》等文，对封建专制的积弊，进行了揭露和抨击。藏书极精，抄本和宋、元本达20余种，曾托钮树玉、何元锡等人助其搜讨，又四处借抄。曾为诸多知名藏书家撰写藏书记、藏书诗、藏书序跋。其《慈云楼藏书志·序》，对古典目录学的阐述，深刻独到：目录之学，始于刘向，嗣是而降，约分三支：一曰朝廷官簿，一曰私家着录，一曰史家着录，三者体例不同，实相资为用，不能偏废。尤喜收藏碑文、石刻、印章，文博藏品之富，陈元禄称之为“不可胜记”。藏室名为“宝燕阁”、“寰中一玉之斋”，其藏帖“二千种之冠”，邀林则徐、魏源、何绍基等好友同赏。又有“晋墨斋”。研究藏品之作如《说印》、《商周彝器文录序》、《秦汉石刻文录序》、《瓦录序》等专论文章数篇。惜藏书后来毁于火。他生平诗文甚富，后人辑为《龚自珍全集》。其子龚橙撰有《仁和龚氏旧藏书目》1册，手抄本，着录图书700余种。

名父·逆子

龚橙是龚自珍的长子，字孝拱，号半伦。他除了对小老婆，别的通通不爱，故自号“半伦”，真是“坦诚”得让人佩服。龚半伦虽放荡不羁，可并非不学无术之徒，相反他自幼聪颖，“藏书极富，甲于江浙，多四库中未收之书”，少时即“沉酣其中”。孝拱治学于公羊最深，著述甚富。他不自收拾，为人豪放，不修边幅，恃才傲物，世人因此多忌恨他。晚年家道益落，变卖先人金石书画殆尽。李鸿章爱其才，月资二百金以备无米之炊。孝珙客居海上时，曾做英国人威妥玛的幕府，月资数百金。后来资金日减，生活益窘，宠爱的两个姬妾都下堂入厨。

有人甚至攻击他曾把女儿送给威妥玛做妾。龚孝拱给英国人巴夏礼做幕僚时，曾引导英法联军火烧圆明园。据说当时英人欲直攻故宫，龚孝拱力阻之，说圆明园珍宝如山，是中国菁华之所在，毁此亦足以泄愤。英人听从他的话，京城遂得保存。

与龚半伦形成鲜明对比的是他的父亲龚自珍。父子俩一个爱国，一个卖国，一个名垂青史，一个遗臭万年。清人赵翼说，名父之子多败德，这虽然不是必然规律，但名父不幸而有逆子，按照“子不教父之过”的说法，龚自珍自然也难辞其咎。孝珙除精于公羊学外，还精于史学、国小。著有《元志五十卷》、《雁足镫考三卷》、《清邋遢史三卷》。

死因之谜

离奇暴毙与丁香花公案

自珍在京做官时，是明善堂主人的上客。主人的侧福晋顾太清慕其才，二人有暧昧事。有人说，自珍诗集中游仙诗及词中《桂殿秋》、《忆瑶姬》、《梦玉人引》诸阙，倘恍迷离，都是为这件事而引发的。后来被明善堂主人察觉，只好引疾归乡。结果还是被明善堂主人鸩杀了。还有一说。自珍晚年眷恋一个私娼，叫灵萧，而灵萧却另有所爱。有一天，他去灵萧家，遇见了那个人，自珍让灵萧与他断绝往来。灵萧明应，而暗中往来愈密切。半年之后，龚自珍在灵萧家又遇到那人。龚自珍回家拿了鸩毒交给灵萧，命她毒死那人。这种毒药本出自宫内，服下后并非立即死，死后也没有伤痕可验。那灵萧收下药，随即放入酒中，端给自珍。龚自珍饮下，回到家就感不适，数日后死了。

虽然日子过得苦哈哈，龚自珍诗歌中却不乏艳情之作，这与他的生活态

度是分不开的。他对女性的欣赏，让他一生中有过许多短暂的情缘。其中最为著名的，莫过于他与清代女词人顾太清的情感纠葛。这一段情事，是清代最广为人知、最为人津津乐道的一段秘闻，称为“丁香花公案”。

这段公案，起源于龚自珍《己亥杂诗》中的一首。诗歌写道：“空山徒倚倦游身，梦见城西阆苑春。一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人。”篇末并自注云：忆宣武门内太平湖之丁香花一首。这里的“宣武门内太平湖”，指的是乾隆曾孙、宗室才子、贝勒奕绘的府邸；而“丁香花”、“缟衣人”，则被附会为奕绘的侧福晋顾太清。

奕绘和顾太清都能诗善文，与京中文人墨客过从甚密。龚自珍本是他们夫妇的座上宾。人们认为这首诗表明顾太清与龚自珍之间存有暧昧之事。清末学者冒广生《读太素道人〈明善堂集〉感顾太清遗事辄书六绝句》首次将此事书之成文：“太平湖畔太平街，南谷春深葬夜来。人是倾城姓倾国，丁香花发一徘徊。”这起“丁香花公案”遂广为流传，赞同者有之，反对者有之，辟谣者有之。清末的曾朴曾将此事虚构一番，写入了小说《孽海花》的第三、四回，两人的所谓“情事”更是得以盛传。

龚自珍与顾太清一为当世才子，一为闻名才女，二人的情缘是真是幻，直到今日仍然争执不休。只是，这件事对两位当事人的一生影响深远。顾太清被逐出王府，从此流落市井。1839年（道光十九年），龚自珍也辞官回乡。他匆忙离开京师之后，对进京心有余悸，曾遣仆人入京迎接家眷，自己并不亲往。两年后的八月廿十，龚自珍暴病而卒。

文学创作

龚自珍的文学创作，表现了前所未有的新特点，开创了近代文学的新篇章。龚自珍认为文学必须有用。他说，“曰圣之时，以有用为主”，“求政事在斯，求言语在斯，求文学之美，岂不在斯”（《同年生吴侍御杰疏请唐陆宣公从祀瞽宗……》）。指出儒学、政事和诗文具有共同目的，就是有用。他认为诗和史的功用一样，都在对社会历史进行批评，文章、诗歌都和史有源流的关系。他认为《六经》是周史的宗子；《诗经》是史官采集和编订起来的，而且“诗人之指，有瞽献曲之义，本群史之支流”（《乙丙之际箸议第十七》）。因此，选诗和作史的目的，都是“乐取其人而胪之，而高下之”，进行社会历史批评。所以他把自己的诗看成“清议”或“评论”，“贵人相讯劳相护，莫作人间清议看”（《杂诗，己卯目春徂夏在京师作，得十有四首》）；“安得上言依汉制，诗成侍史佐评论”（《夜直》）。从这一诗论观点出发，他认为诗歌创作的动机是由于“外境”即现实生活所引起，“外境迭至，如风吹水，万态皆有，皆成文章”（《与江居士笺》），不得不然。而创作方法则和撰史一样，应利用一切历史资料（《送徐铁孙序》）。龚自珍的诗和他的诗论是一致的。他打破清中叶以来诗坛的模山范水的沉寂局面，绝少单纯地描写自然景物，而总是着眼于现实政治、社会形势，发抒感慨，纵横议论。他的诗饱含着社会历史内容，是一个历史家、政治家的诗。他从15岁开始诗编年，到47岁，诗集共有27卷。他很珍惜他的少作，“文侯端冕听高歌，少作精严故不磨”；“少年哀乐过于人，歌泣无端字字真”（《己亥杂诗》）。这些“精严”而“字字真”的少作，虽然都已失传，但当时却是针对政治腐败和官僚庸俗的“伤时”、“骂坐”之作，被一般文士视为“大不可”的。因此他又曾几次戒诗。

嘉庆二十五年（1820）的秋天，他开始戒诗，次年夏因考军机章京未被录取，赋《小游仙》15首，遂又破戒。道光七年（1827）十月，他编了两卷《破戒草》后，又发誓戒诗，“戒诗昔有诗，庚辰诗语繁”正是愤慨于他的诗不能为腐朽庸俗社会所容忍。所以后来他又破戒作诗。龚自珍诗今存的600多首，绝大部分是他中年以后的作品，主要内容仍是“伤时”、“骂坐”。道光五年的一首《咏史》七律是这类诗的代表作。诗中咏南朝史事，感慨当时江南名士慑服于清王朝的险恶统治，庸俗苟安，埋头著书，“避席畏闻文字狱，著书都为稻梁谋”。诗末更用田横抗汉故事，揭穿清王朝以名利诱骗文士的用心：“田横五百人安在，难道归来尽列侯？”又如道光六年（1826）所作七律《释言四首之一》，愤怒反讥庸俗官僚对自己的诽谤，“木有文章曾是病，虫多言语不能天”；辛辣嘲弄朝廷大官僚对自己的嫌弃，“守默守雌容努力，毋劳上相损宵眠”。晚年在著名的《己亥杂诗》中，诗人不仅指出外国资本主义势力对中国的侵略和危害，统治阶级的昏庸堕落，而且也看到了人民的苦难，表示了深切的同情和内疚，如“只筹一缆十夫多”、“不论盐铁不筹河”等，反映了当时社会的主要矛盾，具有深刻的现实意义和历史意义。

散文特色

龚文的表现方法一般很简单，而简括中又有铺叙夸张，有的直率，有的奇诡。他的散文语言活泼多样。有的散行中有骈偶，有的瑰丽，有的古奥，甚至偏僻、生硬、晦涩。龚文区别于唐宋和桐城派的古文，是上承先秦两汉古文的一个独特的发展，开创了古文或散文的新风气。龚自珍的词也很著名。谭献认为龚词“绵丽沈扬，意欲合周、辛而一之，奇作也”（《复堂日记》二）。实际上，他的词没有摆脱传统词的影响，偏重于词的言情本性。

作为古文大家，龚自珍更为有名。其散文也与其诗歌的主要精神相一致，或“以经术作政论”，或直接批判揭露现实，或借题发挥，或通过论文、论事、记物、记名胜形势对封建统治的腐朽、黑暗作批判讽刺，思想内容丰富而深刻。而表现方法也十分多样，或直率，或奇诡，散行中有骈偶，简括中有铺陈，语言瑰丽古奥。

梁启超曰：“晚清思想之解放，自珍确与有功焉。光绪间所谓新学家者，大率人人皆经过崇拜龚氏之一时期；初读《定庵全集》，若受电然。”（《清代学术概论》）

主要成就

政治

《己亥杂诗》中的批判、呼唤、期望、集中反映了诗人高度关怀民族、国家命运的爱国 。例如《己亥杂诗》中第一二三首，“不论铁盐不愁河，独倚东南涕泪多。国赋三升民一斗，屠妞那不生栽禾。”写出了作者对清朝 不重视筹划关系到国计民生的盐铁生产、税收和水利等问题，一味依赖东南的漕运，对江南人民加重剥削，致使农业生产凋敝，人民困苦不堪，危害国家经济的现实进行了大胆揭露和批评。再如《己亥杂诗》中第八七首，“故人怀海拜将军，侧立南天未蒇勋。我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。”表达诗人对禁菸斗争的关注，对国家命运的关注。

文学

他的许多诗既是抒情，又是议论，但不涉事实，议论亦不具体，而只是把现实的普遍现象，提到社会历史的高度，提出问题，抒发感慨，表示态度和愿望。他以政论作诗，但并不抽象议论，也不散文化。

在他的诗中，“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飞”、“爪怒”、“灵气怒”等等，习见的景物变得虎虎有生气，动人耳目，唤起不寻常的想像。又如《西郊落花歌》描写落花，使引起伤感的衰败的景物，变为无比壮丽的景象，更高出寻常的想像之外。“落红不是无情物，化作春泥更护花”（《己亥杂诗》），则从衰败中看出新生。

实际他写得多的还是五七言“古体侓诗”，七言的“近体诗”，而以七言绝句为大宗。一般趋向是不受格律的束缚，自由运用，冲口而出。这也以七言绝句表现得最突出。

龚词大部分还是消闲之作，抒写缠绵之情，成就远逊于诗。晚年他发现自己词的缺点：“不能古雅不幽灵，气体难跻作者庭。悔杀流传遗下女，自障纨扇过旗亭。”（《己亥杂诗》）。他也写了一些抒发感慨怀抱的词，抒发孤独而自豪的感情；与庸俗文士的矛盾和理想不能实现的感慨；与袁琴南儿时同上家学的情景；思想上剑态和箫心的矛盾，有志于作为，又思退隐，留恋山水。

有瑰丽，也有朴实；有古奥，也有平易；有生僻，也有通俗。一股自然清丽，沉着老练，有杜韩的影响，有些篇章由于用典过繁或过生，或含蓄曲折太甚，不免带来艰深晦涩的缺点。龚自珍先进的思想是他许多优秀诗篇的灵魂。思想的深刻性和艺术的独创性，使龚诗别开生面，开创了诗的一个新的历史时代，不同于唐宋诗，实开近代诗的新风貌。龚诗在当时欣赏的人不多，它的影响始大于晚清，主要由于它的突出的思想性和政治性，使抒情与思想政治内容结合，又不落于以文字、学问、议论为诗。

作为古文大家，龚自珍更为有名。其散文也与其诗歌的主要精神相一致，或“以经术作政论”，或直接批判揭露现实，或借题发挥，或通过论文、论事、记物、记名胜形势对封建统治的腐朽、黑暗作批判讽刺，思想内容丰富而深刻。而表现方法也十分多样，或直率，或奇诡，散行中有骈偶，简括中有铺陈，语言瑰丽古奥。

龚文的表现方法一般很简单，而简括中又有铺叙夸张，有的直率，有的奇诡。他的散文语言活泼多样。有的散行中有骈偶，有的瑰丽，有的古奥，甚至偏僻、生硬、晦涩。龚文区别于唐宋和桐城派的古文，是上承先秦两汉古文的一个独特的发展，开创了古文或散文的新风气。龚自珍的词也很著名。谭献认为词“绵丽沈扬，意欲合周、辛而一之，奇作也”（《复堂日记》二）。实际上，他的词没有摆脱传统词的影响，偏重于词的言情本性。

藏书故事 他不仅仅是晚清思想家，还是一名知名的藏书家、目录学家。道光元年（1821）官内阁中书，出任国史馆校对官。道光九年（1829）成进士。官至礼部主事。十九年，弃官南归。于江苏云阳书院猝然去世。承家学渊源，精通文字、训诂，渐涉金石、目录，泛及诗文、地理、经史百家。一生志存改革，青年时代所撰《明良论》、《乙丙之际著议》等文，对封建专制的积弊，进行了揭露和抨击。藏书极精，抄本和宋、元本达20余种，曾托钮树玉、何元锡等人助其搜讨，又四处借抄。曾为诸多知名藏书家撰写藏书记、藏书诗、藏书序跋。其《慈云楼藏书志·序》，对古典目录学的阐述，深刻独到：目录之学，始于刘向，嗣是而降，约分三支：一曰朝廷官簿，一曰私家着录，一曰史家着录，三者体例不同，实相资为用，不能偏废。尤喜收藏碑文、石刻、印章，文博藏品之富，陈元禄称之为“不可胜记”。藏室名为“宝燕阁”、“寰中一玉之斋”，其藏帖“二千种之冠”，邀林则徐、魏源、何绍基等好友同赏。又有“晋墨斋”。研究藏品之作如《说印》、《商周彝器文录序》、《秦汉石刻文录序》、《瓦录序》等专论文章数篇。惜藏书后来毁于火。他生平诗文甚富，后人辑为《龚自珍全集》。长子龚橙（1817～1870）字孝琪、孝拱，号昌瓠，喜藏书，并撰有《仁和龚氏旧藏书目》1册，手抄本，着录图书700余种。 诗作特色

政论、抒情和艺术统一

他的许多诗既是抒情，又是议论，但不涉事实，议论亦不具体，而只是把现实的普遍现象，提到社会历史的高度，提出问题，抒发感慨，表示态度和愿望。他以政论作诗，但并不抽象议论，也不散文化。

丰富奇异的想像

在他的诗中，“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飞”、“爪怒”、“灵气怒”等等，习见的景物变得虎虎有生气，动人耳目，唤起不寻常的想像。又如《西郊落花歌》描写落花，使引起伤感的衰败的景物，变为无比壮丽的景象，更高出寻常的想像之外。“落红不是无情物，化作春泥更护花”（《己亥杂诗》），则从衰败中看出新生。“天命虽秋肃，其人春气腴”（《自春徂秋，偶有所触，得十五首》），从没落的时代中，也看到新生的一面。

形式多样，风格多样

诗人自觉地运用古典诗歌多种传统形式，“自周迄近代之体，皆用之；自杂三四言，至杂八九言，皆用之”（《跋破戒草》）。实际他写得多的还是五七言“古体诗”，七言的“近体诗”，而以七言绝句为大宗。一般趋向是不受格律的束缚，自由运用，冲口而出。这也以七言绝句表现得最突出。作于道光十九年（1839）的《己亥杂诗》315首，独创性地运用了七言绝句的形式，内容无所不包，诗人的旅途见闻，以及生平经历和思想感情的发展变化，历历如绘，因而成为一种自叙诗的形式。它们可以作为一首诗读。由于作者这种充分地、富于创造性地运用，自然地使七言绝句成为一种最轻巧、最简单、最集中的描写事物、表达思想感情的形式。复杂深刻的思想内容，多种多样的语言形式，是龚诗风格多样化的基础。“从来才大人，面貌不专一”（《题王子梅盗诗图》），诗人是以风格多样化自勉和自许的。他的古体诗，五言凝炼，七言奔放；近体诗，七言律诗含蓄稳当，绝句则通脱自然。

语言清奇多彩不拘一格

龚自珍的诗文浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。——清代·龚自珍《己亥杂诗·其五》

己亥杂诗·其五

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。 古诗三百首 ， 国中古诗 ， 叙事 ， 抒情 ， 爱国 ， 抱负早教古诗100首九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。——清代·龚自珍《己亥杂诗·其二百二十》

己亥杂诗·其二百二十

九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。 古诗三百首 ， 国小古诗 ， 励志早教古诗100首江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉！予购三百盆，皆病者，无一完者。既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚；以五年为期，必复之全之。予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。呜呼！安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉！——清代·龚自珍《病梅馆记》

病梅馆记

清代 ： 龚自珍

江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画

江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉！

予购三百盆，皆病者，无一完者。既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚；以五年为期，必复之全之。予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。

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词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有

两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。

关于词牌的来源，大概有下面三种情况：

（1）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等

。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。

（2）摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的

最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫

《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后

一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于

苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最

后三个字是“酹江月”。

（3）本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐

》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是

词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌

下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完

全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的

代号罢了。

念奴娇的来历: 念奴,唐天宝年间著名歌妓,曲名本此。

念奴是唐代歌女的名字，据元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。”

传说玄宗每年游幸各地时,念奴常暗中随行,因之取念奴为词牌名。娇，我想是个形容词吧。

《念奴娇•赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是词的标题，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有标题。

1：暗香 词牌名。从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。

2： 卜算子 又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。

3：采桑子 原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。

4：钗头凤 原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。

5：长相思 词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。

6：丑奴儿 词牌名。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。

7：捣练子 词牌名。以捣衣而名。晚唐已有此词调。

8：定风波 唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》、《定风波令》等。

9；芳心苦 原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。

10：风入松 唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。

11：花犯 词牌名。周邦彦自度曲。“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。

12：浣溪沙 又名《小庭花》。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。

减字浣溪沙 词牌名。减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。

13：浪淘沙 唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。

14：酹江月 即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”。

临江仙 唐教坊曲名，后用为词牌。原曲常用于咏水仙。

15：六丑周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问。“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。”徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华

而貌�，故以此取为曲调的名字。”

16：六州歌头 词牌名。原是唐代的鼓吹曲。宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。六州各有歌曲，统称《六州》。歌头即引歌。

17： 绿罗裙 原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。

18：卖花声 词牌名。唐教坊曲名。又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。此曲最早创自唐代刘禹锡。初为小令，形式与七言绝句相同。其内容专咏浪淘沙。五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛。

19：满庭芳 词牌名。因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。

又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。

20：木兰花 又作《玉楼春》《西湖曲》等。唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。宋人定为七言八句。

21：念奴娇 念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。

22：破阵子 原是唐朝开国时创制的大型武舞曲《破阵乐》中一曲，后改用为词牌。

23：菩萨蛮 原为唐教坊曲。唐代苏鹗《杜阳杂编》载：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”

24：青玉案 词牌名。取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”一诗。

25：清平乐 原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。一说李白曾作《清平月》，恐后人伪托。

26：鹊桥仙 词牌名。因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。

27：如梦令 相传后唐庄宗自制曲，因曲中有“如梦，如梦，残月落花烟重”一句而得名。

28：阮郎归 词牌名。出自东汉刘晨、阮肇天台山采药遇仙女的典故。

29：瑞鹤仙 词牌名。宋周邦彦始创，格体参差。

30：少年游 唐无此词调，宋人晏殊作《珠玉词》中有“长似少年时”句，取之为名。又名《小阑干》、《玉腊梅枝》。

31：霜天晓角 词牌名。又名《月当窗》、《踏月》。此词调首见于《全芳备祖前集》，宋代词人林逋取其前片的意境用为词牌名。

32：水调歌头 又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。

33：水龙吟 又名《龙吟曲》。取李白“笛奏龙吟水”一诗句而名之。

34：苏幕遮 唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。

35：望江南 词牌名。原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为《谢秋娘》，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。后进入教坊。

惜分飞 又名《惜双双》、《惜芳菲》。《词谱》中以毛滂为正曲。故此词牌可能是毛滂自创。

37：惜奴娇 《高丽史乐志》载：宋赐大晟乐内有《惜奴娇曲破》，故此词牌名应是出自大曲。

38：行路难 词牌名。本是古乐府杂曲歌名，内容多写世途艰难，英雄末路。后用为词调。又名《梅花引》、《小梅花》。

39：一剪梅 出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名《玉簟秋》、《腊梅香》。

40：渔家傲 唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》和《游仙咏》等。

41：虞美人 唐教坊曲名，后用为词调。据说取名于项羽宠姬虞美人。又名《一江春水》、《玉壶冰》。

42：雨霖铃 一作《雨淋铃》，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》。

43：昭君怨 词牌名。乐府诗集》载王昭君出塞故事，说此调最早为昭君所创。调见苏轼的《东坡词》。又名《一痕沙》、《明妃怨》《道无情》。

44：鹧鸪天 唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多。在北宋词牌中《鹧鸪天》的别名最多，有《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》等等。

45：醉落魄 词牌名。又名《一斛珠》。据曹邺小说《梅妃传》载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名《一斛珠》。曲名由此而得。

十六字令16字 捣练子27字 忆江南27字 忆王孙31字 调笑令32字

如梦令33字 相见欢36字 乌夜啼36字 长相思36字 生查子40字

点绛唇41字 浣溪沙42字 菩萨蛮44字 卜算子44字 采桑子44字

减字木兰花44字 谒金门45字 诉衷情45字 忆秦娥46字 清平乐46字

更漏子46字 阮郎归47字 画堂春 47字 桃源忆故人48字 摊破浣溪沙48字

贺圣朝49字 太常引49字 西江月50字 南歌子52字 醉花阴52字

浪淘沙54字 鹧鸪天55字 鹊桥仙56字 虞美人56字 南乡子56字

玉楼春56字 一斛珠57字 踏莎行58字 小重山58字 蝶恋花60字

一剪梅60字 临江仙60字 渔家傲62字 唐多令60字 河 传61字

苏幕遮62字 定风波62字 锦缠道 66字 谢池春66字 青玉案67字

天仙子68字 江城子70字 离亭燕72字 何满子74字 一丛花78字

御街行78字 蓦山溪82字 洞仙歌83字 满江红93字 水调歌头95字

满庭芳95字 八声甘州97字 昼夜乐98字 双双燕98字 念奴娇100字

桂枝香101字 翠楼吟101字 石州慢102字 水龙吟102字 雨霖铃103字

永遇乐104字 望海潮107字 沁园春114字 贺新郎116字 摸鱼儿116字

迈陂塘116字 六洲歌头143字

十六字令》，词牌名。又被称作《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。

词牌格式

平。[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。

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《捣练子》，词牌名。又被称作《捣练子令》，单调，廿七字，三平韵。

词牌格式

平仄仄，仄平平。[仄]仄平平[仄]仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

例词

李煜

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

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忆江南，词牌名。

亦被称为：

《江南好》《望江南》《梦江南》《望江南》《梦江口》 《谢秋娘》《春去也》《归塞北》

单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。

词牌格式

平[平]仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。

例词

白居易

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。

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忆王孙，词牌名。

单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。

词牌格式

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

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调笑令，词牌名。

本调个别处有破格，但均不失吟咏和谐，可谓是有格而不拘泥的典范。词格本身是为了吟咏上的和谐，若有利于整体和谐，稍有破格，则也未尝不可。

词牌格式

平仄，平仄，仄仄平平平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。平仄，平仄，仄仄平平仄仄。

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《如梦令》，词牌名。又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

词牌格式

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

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乌夜啼，词牌名。

亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

词牌格式

[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

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长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。

双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。

词牌格式

仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

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生查子，词牌名。

亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。

词牌格式

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

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点绛唇，词牌名。

亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。

词牌格式

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

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浣溪沙，词牌名。

双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

词牌格式

(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

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菩萨蛮，词牌名。

四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

词牌格式

(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。

----------------------------------------------------------------------------------------------------------

卜算子，词牌名。

双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。

词牌格式

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

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采桑子，词牌名。亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。

双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。

词牌格式

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

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减字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。

词牌格式

平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

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谒金门，词牌名。

上下阕共三十五字。一韵到底。

词牌格式

平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

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诉衷情，词牌名。

双调四十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。又一体四十四字，将前阕四五句变为“[平]仄仄平平”。

词牌格式

1。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄、仄平平。平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。

2。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄平平。平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。

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忆秦娥，词牌名。亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》。

双调四十六字，前后阕各三仄韵，一叠韵，均须押入声字，一韵到底。

词牌格式

平(平)仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄（叠三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)[叠三字]，(仄)平(平)仄，仄平平仄。

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清平乐，词牌名。亦称《清平乐令》、《醉东风》。

双调四十六字，前阕四仄韵，后阕三平韵，平仄换韵。

词牌格式

(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄平平,(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平。

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更漏子，词牌名。

双调四十六字，前阕两仄韵、两平韵，后阕三仄韵，两平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。前后阕一二句、四五句要用对仗。

词牌格式

仄平平，平仄仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。 平仄仄，平平仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。

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阮郎归，词牌名。亦称《醉桃源》，《宴桃源》。

双调四十七字，前后阕各四平韵，一韵到底，后阕起首两句要对仗。

词牌格式

[平]平[仄]仄仄平平，[平]平仄仄平。[仄]平平仄仄平平，平平仄仄平。平仄仄，仄平平，[平]平仄仄平。[仄]平[平]仄仄平平，平平仄仄平。

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画堂春，词牌名。

本调四十七字。一韵到底。

词牌格式

平平仄仄仄平平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。

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桃源忆故人，词牌名。

本调四十八字，前后阕同，一韵到底。

词牌格式

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄，仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄，仄仄平平仄。

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摊破浣溪沙，词牌名。亦称《山花子》、《南唐浣溪沙》。

双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗

词牌格式

(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，仄平平。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------

贺圣朝，词牌名。

上下阕共四十九字。这一个词牌格式变体较多。但是不管是何种变体，两阕中凡五字句的节奏均为： ×、××××。

词牌格式

平平仄仄平平仄，仄平平平仄。平平仄仄仄平平，仄平平平仄。平平仄仄，平平仄仄。仄平平平仄。平平仄仄仄平平，仄平平平仄。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------

太常引，词牌名。

亦称《太清引》，四十九字，双调，上下阕各三平韵，一韵到底。

词牌格式

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(仄)(仄)仄、平平仄平。(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(仄)(仄)仄、平平仄平。

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西江月，词牌名。亦称《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。

双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。

词牌格式

(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。

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南歌子，词牌名。亦称《春宵曲》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《南柯子》、《望秦川》、《风蝶令》。

本调五十二字，前后阕相同。两阕末句均九字，句法上二下七，与《相见欢》末句相同。

词牌格式

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄平平。

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醉花阴，词牌名。

双调五十二字，前后阕各三仄韵，一韵到底。

词牌格式

(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平、(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平、(仄)仄平平仄。

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浪淘沙，词牌名。亦称《浪淘沙令》、《卖花声》《过龙门》。

双调五十四字，前后阕各四平浪淘沙，一韵到底。

词牌格式

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平。

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鹧鸪天，词牌名。亦称《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》。

双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。

词牌格式

(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。 平仄仄，仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。

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鹊桥仙，词牌名。亦称《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。

双调五十六字，前后阕各两仄韵，一 韵到底。前后句首两句要求对仗。

词牌格式

(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。

例词：

鹊桥仙

秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

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虞美人，词牌名。亦称《虞美人令》、《一江春水》。

双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵

准确是范成大。

范成大（1126-1193）字致能，号石湖居士。平江吴郡（郡治在今江苏吴县）人。南宋诗人。他父母早亡，家境贫寒。宋高宗绍兴二十四年（1154）进士，初授户曹，又任监和剂局、处州知府，以起居郎、假资政殿大学士出使金朝，为改变接纳金国诏书礼仪和索取河南“陵寝”地事，慷慨抗节，不畏强暴，几被杀，不辱使命而归，并写成使金日记《揽辔录》。后后历任静江、咸都、建康等地行政长官。淳熙时，官至参知政事，因与孝宗意见相左，两个月即去职。晚年隐居故乡石湖。卒谥文穆。他与尤袤、杨万里、陆游齐名，号称“中兴四大诗人”。他从江西派人手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。其诗题材广泛，风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他使金途中所写的七十二首绝句，如《青远店》、《州桥》、《双庙》等，反映了北方人民的痛苦生活和他们的民族感情。爱国情感激昂悲壮。其《催租行》、《后催租行》、《缫丝行》、《劳畲耕》等揭露封建剥削的残酷，表现对人民疾苦的同情。他晚年所作《四时田园杂兴》六十首，描绘了农村景物、风俗人情和农民生活，风格清新明快，优美流畅，富有韵味，有民歌之特色，是古代田园诗的集大成者。这类诗在南宋末期产生极大影响。他的文赋在当时也享有盛名。词作情长意深，与秦观相近，后期作品则近于苏轼。范成大的作品在南宋末年即产生了显著的影响，到清初影响更大，当时流传着“家剑南而户石湖”的说法。如其中《夏日》一首说：“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”写农民一家辛勤劳动的情景，亲切、淳朴，有浓郁的乡土气息。他也写了一些应酬唱和、山川行旅、叹老嗟悲以至讲论佛典禅里之作。杨万里《石湖居士诗集序》说：“（范成大诗）大篇决流，短章敛芒；缛而不酿，缩而不（左亻右窘）。清新妩媚，奄有鲍谢；奔逸隽伟，穷追太白。求其支字之陈陈，一唱之呜呜，不可得世。“生平详见《宋史》卷三八六。有《石湖居士诗集》、《石湖词》等。本书选其诗《州桥》、《四时田园杂兴》（选四）和《横塘》及词《秦楼月》（楼阴缺）。

满江红·冬至

寒谷春生，熏叶气、玉筩吹谷。

新阳后、便占新岁，吉云清穆。

休把心情关药裹，但逢节序添诗轴。

笑强颜、风物岂非痴，终非俗。

清昼永，佳眠熟。

门外事，何时足。

且团栾同社，笑歌相属。

著意调停云露酿，从头检举梅花曲。

纵不能、将醉作生涯，休拘束。

满江红

竹里行厨，来问讯、诸侯宾老。

春满座、弹丝未遍，挥毫先了。

云避仁风收雨脚，日随和气熏林表。

向尊前、来访白髯翁，衰何早。

志手里，功名兆。

光万丈，文章耀。

洗冰壶胸次，月秋霜晓。

应念一堂尘网暗，放将百和香云绕。

算赏心、清话古来多，如今少。

满江红

雨后携家游西湖，荷花盛开

柳外轻雷，催几阵、雨丝飞急。

雷雨过、半川荷气，粉融香浥。

弄蕊攀条春一笑，从教水溅罗衣湿。

打梁州、箫鼓浪花中，跳鱼立。

山倒影，云干叠。

横浩荡，舟如叶。

有采菱清些，桃根双楫。

忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入。

任碧筩、十丈卷金波，长鲸吸。

满江红

罨画溪山，行欲遍、风蒲还举。

天渐远、水云初静，柁楼人语。

月色波光看不定，玉虹横卧金鳞舞。

算五湖，今认只扁舟，追千古。

怀往事，渔樵侣。

曾共醉，松江渚。

算今年依旧，一杯沧浦。

宇宙此身元是客，不须怅望家何许。

但中秋、时节好溪山，皆吾土。

千秋岁·重到桃花坞

北城市埭。

玉水方流汇。

青樾里，红尘外。

万桃春不老，双竹寒相对。

回首处，满城明月曾同载。

分散两国盖。

消减东阳带。

人事改，花源在。

神仙虽可学，功行无过醉。

新酒好，就船况有鱼堪买。

浣溪沙

催下珠帘护绔丛。

花枝红里烛枝红。

烛光花形夜葱茏。

棉地绣天香雾里。

珠星壁月彩云中。

人间别日子春风。

浣溪沙·烛下海棠

倾坐东风百媚生。

万红无语笑逢迎。

照妆醒睡蜡切轻。

采〔虫东〕横斜春不夜，绛霞浓淡月微明。

梦中重到锦官城。

浣溪沙·新安驿席上留别

送尽残着更出游。

风前踪迹似沙鸥。

浅斟低唱小淹留。

月见西楼清夜醉，雨添南浦绿波愁。

有人无计恋行舟。

浣溪沙

歙浦钱塘一水通。

闲云如幕碧重重。

吴山应在碧云东。

无力海棠风淡荡，半眠官柳葱茏。

眼前春色为谁浓。

浣溪沙·元夕后三日王文明席上

宝髻双双出绮丛。

妆光梅影各春风。

收灯时候却相逢。

鱼子笺中词宛转，龙香拨上语玲珑。

明朝车马莫西东。

浣溪沙

红锦障泥杏叶鞯。

解鞍呼渡忆当年。

马骄不肯上航船。

茅店竹篱开席市，绛裙青快〔属刂〕姜田。

临平风物故依然。

浣溪沙

白玉堂前绿绮疏。

烛残歌罢困相扶。

问人春思肯浓无。

梦里粉香浮枕簟，觉来烟月满琴书。

个侬情分更何如。

朝中措·丙午立春大雪，是岁十二月九日丑时立春

东风半夜度关山。

和雪到阑干。

怪见梅梢未暖，情知柳服犹寒。

青丝菜甲，银泥饼饵，随分杯盘。

已把宜春缕胜，更将长命题幡。

朝中措

身闲身健是生涯。

何况好年华。

看了十分秋月，重阳更插黄花。

消磨景物，瓦盆社酿，石鼎山茶。

饱吃红莲香饭，侬家便是仙家。

朝中措

系船沽酒碧帘访。

洒满胜鹅黄。

醉后西园入梦，东风柳色花香。

水浮天处，夕阳如锦，恰似鲈乡。

中有忆人双泪，几时流到横塘。

朝中措

海棠如雪殿春馀。

禽弄晚晴初。

倦客长惭杜宇，佳辰且醉提壶。

逍遥放浪，还他渔子，输与樵夫。

一棹何时归去，扁舟终要江湖。

朝中措

天容云意写秋光。

木叶半青黄。

珍重西风祛暑，轻衫早怯新凉。

故人情分，留连病客，孤负清觞。

陌上千愁易散，尊前一笑难忘。

蝶恋花

春涨一篙添水面。

芳草鹅儿，绿满微风岸。

画舫夷犹湾百转。

横塘塔近依前远。

江国多寒农事晚。

村北村南，谷雨才耕遍。

秀麦连冈桑叶践，看看尝面收新茧。

南柯子

槁项诗馀瘦，愁肠酒后柔。

晚凉团扇欲知秋。

卧看明河银影、界天流。

鹤警人初静，虫吟夜更幽。

佳辰只合算花筹。

除了一天风月、更何求。

南柯子

怅望梅花驿，凝情杜若洲。

香云低处有高楼。

可惜高楼、不近木兰舟。

缄素双鱼远，题红片叶秋。

欲凭江水寄离愁。

江已东流，那肯更西流。

南柯子·七夕

银渚盈盈渡，金风缓缓吹。

晚香浮动五云飞。

月姊妒人、颦尽一弯眉。

短夜难留处，斜河欲淡时。

半愁半喜是佳期。

一度相逢、添得两相思。

鹊桥仙·七夕

双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。

娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。

相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。

新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。

水调歌头

细数十年事，十处过中秋。

今年新梦，忽到黄鹤旧山头。

老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。

星汉淡无色，玉镜独空浮。

敛秦烟，收楚雾，熨江流。

关河离合，南北们日照清愁。

想见垣娥冷眼，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。

酾酒间蟾兔，肯去伴沧洲。

水调歌头·又燕山九日作

万里汉家使，双节照清秋。

旧京行遍，中夜呼禹济黄流。

寥落桑榆西北，无限太行紫翠，相伴过芦沟。

岁晚客多病，风露冷貂裘。

对重九，须烂醉，莫牢愁。

黄花为我，一笑不管鬓霜羞。

袖里天书飓尺，眼底关河百二，歌罢此生浮。

惟有平安信，随雁到南州。

西江月

十月谁云春小，一年两见风娇。

云英此夕度蓝桥。

人意花枝都好。

百媚朝天淡粉，六锐步月生销。

人间霜叶满庭皋，别有东风不老。

西江月

北客开眉乐岁，东君著意华年。

遮风藏雨晚云天。

应怕杏梢红浅。

不惜灯前放夜，从教雪后留寒。

水晶帘箔万花钿。

听彻南楼晓箭。

宜男草

篱菊滩芦被霜后。

袅长风、万重高柳。

天为谁、展尽湖光渺渺，应为我、扁舟入手。

橘中曾醉洞庭酒。

辗云涛、挂帆南斗。

追旧游、不减商山沓沓，犹有人、能相记否。

宜男草

舍北烟菲舍南浪。

雪倾篱、雨荒蔽涨。

问小桥、别后谁过，惟有迷鸟羁雌来往。

重寻山水间无恙。

扫柴荆、土花尘网。

留小桃、先试光风，从此芝草琅开口长。

秦楼月

窗纱薄。

日穿红慢催梳掠。

催梳掠。

新晴天气，画檐闻鹊。

海棠逗晚都开却。

小云先在阑干角。

阑干角。

杨花满地，夜来风恶。

秦楼月

珠帘狭。

卷帘春院花围合。

花围合。

昼长人静，双双胡蝶。

花前苦殢金蕉叶。

瞢腾午睡扶头怯。

扶头怯。

闲愁无限，远山斜叠。

秦楼月

香罗薄。

带围宽尽无人觉。

无人觉。

东风日暮，一帘花落。

西园空锁秋千索。

帘垂帘卷闲池阁。

闲地阁。

黄昏香火，画楼吹角。

秦楼月

楼阴缺。

阑干影卧东厢月。

一天风露，杏花如雪。

隔烟催漏金虬咽。

罗帏暗淡灯花结。

灯花结。

片时春梦，江南天阔。

秦楼月

浮云集。

轻雷隐隐初惊蛰。

初惊蛰。

檗鸠鸣怒，绿杨风急。

玉炉烟重香罗浥。

拂墙浓杏燕支湿。

燕支湿。

花梢缺处，画楼人立。

惜分飞

易散浮云难再聚。

遮莫相随百步。

谁唤行人去。

石湖烟浪渔樵侣。

重别西楼肠断否。

多少凄风苦雨。

休梦江南路。

路长梦短无寻处。

念奴娇

双峰叠障，过天风海雨，无边空碧。

月姊年年应好在，玉阙琼宫愁寂。

谁唤痴云，一杯未尽，夜气寒无色。

碧城凝望，高楼缥缈西北。

肠断桂冷蟾孤，佳期如梦，又把阑干拍。

雾鬓风虔相借问，浮世几回今夕。

圆缺睛明，古今同恨，我更长为客。

蝉娟明夜，尊前谁念南陌。

念奴娇

十年旧事，醉京花蜀酒，万葩千萼。

一掉归来吴下看，俯仰心情今昨。

强倚雕阑，羞答雪鬓，老恐花枝觉。

指摩愁限，雾中相对依约。

闻道家宴团来，光风转夜，月傍西楼落。

打彻梁州春自远，不饮何时欢乐。

沾惹天香，留连国艳，莫散灯前酌。

袜尘生处，为君重赋河洛。

念奴娇

吴波浮动，看中流翻月，半江金碧。

醉舞空明三万顷，不管娼娥愁寂。

指点琼楼，凭虚有路，鲸背横东极。

水云飘荡，阑干千丈无力。

家世回首沧洲，烟波渔钓，有鸱夷仙迹。

一笑闹身游物外，来访扁舟消息。

天上今宵，人间此地，我是风前客。

涛生残夜，鱼龙像听横笛。

念奴娇

水乡霜落，望西山一寸，修眉横碧。

南浦潮生帆影去，日落天青江白。

万里浮云，被风吹散，又被风如织。

尊前歌罢，满空凝淡寒色。

人世会少离多，都来名利，似蝇头蝉翼。

赢得长亭车马路，千古羁愁如织。

我辈清钟，匆匆相见，一笑真难得。

明年谁健，梦魂飘荡南北。

念奴娇·和徐尉游口湖

湖山如画，系孤篷柳岸，莫惊鱼鸟。

料峭春寒花未遍，先共疏梅索笑。

一梦三年，松风依旧，萝月何曾老。

邻家相问，这回真个归到。

绿鬓新点吴霜，尊前强健，不怕衰翁号。

赖有风流车马客，来觅香云花岛。

似我粗豪，不通姓字，只要银瓶倒。

奔名逐利，乱帆谁在天表。

梦玉人引

送行人去，犹追路、再相觅。

天未交情，长是合堂同席。

从此尊前，便顿然少个，江南羁客。

不忍匆匆，少驻船梅驿。

酒斟虽满，尚少如、别消万千滴。

欲语吞声，结心相对呜咽。

灯火凄清，笙歌无颜色。

从别后，尽相忘，算也难忘今夕。

梦玉人引

共登临处，飘风袂、倚空碧。

雨卷云飞，长有桂娥看客。

箫喜生春，遍锦城如画，雪山无色。

一梦才成，汉天涯南北。

舞馀歌罢，料宣华、回首尽陈迹。

万里秦吴，有情应问消息。

我欲归耕，如何重来得。

故人若望江南，且折梅花花相忆。

如梦令

罨画屏中客住。

水色山光无数。

斜日满江声，何处撑来小渡。

休去。

休去。

惊散一洲鸥鹭。

如梦令

两两驾啼何许。

寻遍绿阴浓处。

天气润罗衣，病起却忺微暑。

休雨。

休而。

明日榴花端午。

菩萨蛮

小轩今日开窗了。

揉蓝染碧缘阶草。

檐佩可怜风。

杏梢烟雨红。

飘零欢事少。

鬓点吴霜早。

天色不愁人。

眼前无限春。

菩萨蛮·元夕立春

雪林一夜收寒了。

东风恰向灯前到。

今夕是何年。

新春新月圆。

绮丛香雾隔。

犹记疏狂客。

留取缕金幡。

夜蛾相并看。

菩萨蛮

黄梅时节奏萧索。

越罗香润吴纱薄。

丝雨日昽明。

柳梢红未晴。

多愁多病后。

不识曾中酒。

愁病送春归。

恰如中酒时。

临江仙

羽扇纶巾风袅袅，东厢月到蔷蔽。

新声谁唤出罗帏。

龙须将笛绕，雁字入筝飞。

陶写中年须个里，留连月扇云衣。

周郎去后赏音稀。

为君持酒听，那肯带春归。

临江仙

万事灰心犹薄室，尘埃未免劳形。

放入相见似河清。

恰逢梅柳动，高兴逐春生。

卜昼匆匆还卜夜，仍须月堕河倾。

明年我去白鸥盟。

金闺三玉树，好问紫霄程。

减字木兰花

玉烟浮动。

银阙三山连海冻。

翠袖阑干。

不怕楼高酒力寒。

双松冻折。

忽亿衰翁容易别。

想见鸥边。

压损年时小钓船。

减字木兰花

折残金菊。

枨子香时新酒熟。

谁伴芳尊。

先问梅花借小春。

道人破戒。

染酒题诗金风带。

愁病相关。

不似年时酒量宽。

减字木兰花

彼娇鬓袅。

中隐堂前人意好。

不奈春何。

拚却轻寒透薄罗。

翦梅新曲。

欲断还联三叠促。

围坐风流。

饶我尊前第一筹。

减字木兰花

枕节睡熟。

珍重月明相伴宿。

宝鸭金寒。

香满围屏宛转山。

鸡人声沓。

瑶井玉绳相对晓。

黯淡窗纱。

却下风帘护烛花。

减字木兰花

腊前三白。

春到西园还见雪。

红紫花迟。

借作东风万玉枝。

归田计决。

麦饭熟时应快活。

身在高楼。

心在山阴一叶舟。

鹧鸪天

体舞银貂小契丹，满堂宾客尽关山。

从今袅袅盈盈处，谁复端端正正看。

模泪易，写愁难。

潇湘江上竹枝斑。

碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。

鹧鸪天

荡漾西湖采绿苹。

扬鞭南决衮红尘。

桃花暖日茸茸笑，杨柳光风浅浅颦。

章贡水，郁孤云。

多情争似桂江春。

崔徽卷轴瑶姬梦，纵有相逢不是真。

鹧鸪天

嫩绿重重看得成。

曲阑幽槛小红英。

酴醾架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻。

春婉娩，客飘零。

残花浅酒片时清。

一杯且贾明朝书，送了斜阳月又生。

鹧鸪天·雪梅

压蕊拈须粉作团。

疏香辛苦颤朝寒。

须知风月寻常见，不似层层带雪看。

春髻重，晓眉弯。

一枝斜井缕金幡。

酒红不解东风冻，惊怪钗头五燕乾。

好事近

云幕暗干山，肠断玉楼金阙。

应是高唐小妇，妒娼娥清绝。

夜凉不放酒杯寒，醉眼渐生缬。

何待桂华相照，有人人如月。

好事近

昨夜报春来，的〔白乐〕岭梅开雪。

携手玉人同赏，比看谁奇绝。

阑干倚遍忆多情，怕角声呜咽。

与折一枝斜戴，衬鬓云梳月。

卜算子

凉夜竹堂虚，小睡匆匆醒。

银漏无声月上阶，满地阑干影。

何处最知秋，风在梧桐井。

不惜骏写弄玉箫，露湿衣裳冷。

卜算子

云压小桥深，月到重门静。

冷蕊疏枝半不禁，更著横窗影。

回首故园春，往事难重省。

半夜清香入梦来，从此熏炉冷。

三登乐

一碧鳞鳞，横万里、天垂吴楚。

四无人、抛声自语。

向浮云，西下处，水村烟树。

何处系船，暮涛涨浦。

正江南、摇落后，好山无数。

尽乘流、兴来便去。

对青灯、独自叹，一生羁旅。

欹枕梦寒，又还夜雨。

三登乐

路辅横塘，风卷地、水肥帆饱。

眼双明、旷怀浩渺。

问菟裘、无恙否，天教重到。

水落雾收，故山更好。

过溪门、休荡桨，恐惊鱼鸟。

算年来、识翁者少。

喜山林、踪迹在，何曾如扫。

归鬓任霜，醉红未老。

三登乐

今夕何朝，披帕幌、云关重启。

引冰壶、素空似洗。

卷帘中、被枕上，月星浮水。

天镜夜明，半窗万里。

盼庭柯、都老大，树犹如此。

六年前、转头未见。

唤邻翁、来话旧，同签新蚁。

秉烛夜阑，又疑梦里。

三登乐

方帽冲寒，重检校、旧时农圃。

荒三径、不知何许。

但姑苏台下，有苍然平楚。

人笑此翁，又来访古。

况五湖、元自有，扁舟祖武。

记沧洲、白鸥伴侣。

叹年来、孤负了，一蓑烟雨。

寂寞暮潮，唤回棹去。

浪淘沙

黯淡养花天。

小雨能悭。

烟轻云薄有无间。

官柳丝丝都绿遍，犹有春寒。

空翠湿征鞍。

马首千山。

多情若是肯俱还。

别有玉杯承露冷，留共君看。

玉杯，官舍中牡丹绝品也。

虞美人·寄人觅梅

霜余好探梅消息。

日日溪桥侧。

不如君有似梅人。

歌里工梁妍笑、两眉春。

疏枝冷蕊风情少。

却称衰翁老。

从教来作静中邻。

冷淡无言无笑、也无颦。

虞美人

落海时节冰轮满。

何似中秋看。

琼楼玉宇一般明。

只为担娥添了、万枝灯。

锦江城下杯残后。

还照郭江酒。

天东相见说天西。

除却衰翁和月、更谁知。

虞美人

玉箫惊报同云重。

仍怪金瓶冻。

清明将近雪花翻。

不道海棠消瘦、柳丝寒。

王孙沈醉狨毡幕。

谁伯罗衣薄。

烛灯香雾两厌厌。

仿佛有人愁损、上盾尖。

虞美人·红木犀

谁将击碎珊瑚玉。

装上交枝粟。

恰如娇小万球妃。

涂罢额黄嫌怕、污燕支。

夜深未觉清香绝。

风露落溶月。

满身花景弄凄凉。

无限月和风露、一齐香。

醉落魄·元夕

春城胜绝。

暮林风舞催花发。

垂云卷尽添空阔。

吹上新年，美满十分月。

红蕖影下勾丝抹。

老来牵强随时节。

无人知道心情别。

惟有蛾儿，惊见鬓边雪。

白玉楼步虚词六首

并序

珠霄境，却似化人宫。

梵气弥罗融万象，玉楼十二倚清空。

一片宝光中。

白玉楼步虚词六首

浮黎路，依约太微间。

雪色宝阶千万丈，人间遥作白虹看。

幢节度高寒。

白玉楼步虚词六首

罡风起，背负玉虚廷。

九素烟中寒一色，扶阑四面是青冥。

环拱万珠星。

白玉楼步虚词六首

流铃响，龙驭化云来。

夹道春华笼彩仗，红云扶格辗天街。

迎驾鹤毰毸。

白玉楼步虚词六首

钧天奏，流韵满空明。

琪树玲现珠网碎，仙风吹作步虚声。

相和八鸾鸣。

白玉楼步虚词六首

接阑外，辇道插非烟。

闲上郁萧台上看，空歌来自始青天。

杨袂揖飞仙。

霜天晓角

晚晴风歇，一夜春威折。

脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

胜绝，愁亦绝，此情难共说。

惟有两行低雁，知人倚、画楼月。

玉楼春·牡丹

云横水绕芳尘陌。

一万重花春拍拍。

蓝桥他路不崎岖，醉舞狂歌容倦客。

真番解悟人倾国。

知是紫云谁敢觅。

满眼桃李不能言，分讨仙家君莫惜。

醉落魄·海棠

马蹄尘扑。

春风得意签歌逐。

款门不问谁家竹。

只棕红妆，高处烧银烛。

碧鸡坊里花如屋。

燕王宫下花成谷。

不须悔唱关山曲。

只为海棠，也合来西蜀。

菩萨蛮·木芙蓉

冰明三润天然色。

凄凉拚作西风客。

不肯嫁东风。

殷勤霜露中。

绿窗梳洗晚。

笑把玻璃盏。

斜日上妆台。

酒红和困来。

眼儿媚·萍乡道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘

酣酣日脚紫烟浮。

研暖破轻裘。

困人天色，醉人花气，午梦扶头。

春慵恰似春塘水，一片新纹愁。

溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。

惜分飞·南浦舟中与江西帅增酌别，夜后忽大雪

画戟锦车皆雅故。

萧鼓留连客住。

南浦春波幕。

难忘罗袜生尘处。

明日船旗应不驻。

且唱断肠新句。

卷尽珠帘雨。

雪花一夜随人去。

菩萨蛮·湘东驿

客行忽到湘东驿。

明如真是潇湘客。

晴碧万重云。

几时逢故人。

江南如塞北。

别后书难得。

先自雁来稀。

那堪春半时。

醉落魄

雪晴风作。

松梢片片轻鸥落。

玉楼天半褰珠箔。

一亩梅花，吹裂冻云幕。

去年小猎漓山脚。

弓刀湿遍犹横塑。

今年翻伯貂裘薄。

寒似去年，人比去年觉。

谒金门·宜春道中野塘春水可喜，有怀旧隐

塘水碧。

仍带曲尘颜色。

泥泥榖纹无气力。

东风如爱惜。

恰似越来溪侧。

也有一双鸂鵣。

只欠柳丝千百尺。

系船春弄笛。

秦楼月·寒食日湖南提举胡元高家席上闻琴

湘江碧。

故人同作湘中客。

湘中客。

东风回雁，杏花寒食。

温湿月到蓝桥侧。

醒心弦里春无极。

春无极。

明朝残梦，马嘶南陌。

霜天晓角

少年豪纵。

袍锦团花凤。

曾是京城游子，驰宝马、飞金鞋。

旧游浑似梦。

鬓点吴霜重。

多少燕情莺意，都泻入、玻璃瓮。

醉落魄

栖乌飞绝。

绛河绿雾星明灭。

烧香曳簟眠请秘。

花久影吹笙，满地淡黄月。

好风碎竹声如雪。

昭华三弄临风咽。

鬓丝撩乱纶巾折。

凉满北窗，休共软红说。

水龙吟·寿留守

仙翁家在丛霄，五云八景来尘表。

黄扉紫闼，化钧高妙，风霆挥扫。

漠北寒烟，桥南和气，笑谈都了。

自玉磷归去，金牛再款，却回首 、人间少。

入与丹台旧籍，笑苍生、祝公难老。

春葩秋叶，喧寒易变，壶天长好。

物外新闻，风歌转危．吃皤虎绕。

想如心高会，寒霜夜永，尽横参晓。

酹江月·严子陵钓台

浮生有几，叹欢娱常少，忧愁相属。

富贵功名皆由命，何必区区仆仆。

燕幅尘中，鸡虫影里，见了还追逐。

山间林下，几人真个幽独。

谁似当日严君，故人龙衮，独抱羊裘宿。

试把渔竿都掉了，百种千般拘束。

两岸烟林，半溪山影，此处无荣辱。

荒台遗像，至今嗟咏不足。

朝中措

长年心事寄林扃。

尘鬓已星星。

芳意不如水运，归心欲与云平。

留连一醉，花残日永，雨后山明。

从此量船载酒，莫教闹却春情。

（以上见《侵村丛书》本《石湖词》和《补遗》）

州桥

州桥南北是天街，

父老年年等驾回。

忍泪失声询使者：

“几时真有六军来？”

四时田园杂兴（选四首）

春日（其二）

土膏欲动雨频催，

万草千花一饷开；

舍后荒畦犹绿秀，

邻家鞭笋过墙来。

夏日（其七）

昼出耘田夜绩麻，

村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，

也傍桑阴学种瓜。

夏日（其十一）

采菱辛苦废犁锄，

血指流丹鬼质枯。

无力买田聊种水，

近来湖面亦收租。

秋日（其八）

新筑场泥镜面平，

家家打稻趁霜晴；

笑歌声里轻雷动，

一夜连枷响到明。

横糖

南浦春来绿一川，

石桥朱塔两依然。

年年送客横塘路，

细雨垂杨系画船。

补充:

范成大与杨万里年龄相仿，都是在北宋灭亡前后出生的，又同在绍兴二十四年中进士，同列名于“中兴四大诗人”。不过范成大在仕途上更为得志，做到参知政事，晚年退职闲居。有《石湖居士诗集》。

范成大一度也深受江西派的影响，现存的一些早期作品中，可以看到不少语言涩滞、堆垛典故的现象，和一些似禅非禅、似儒非儒的议论。不过，范成大在学江西诗风的同时，比较广泛地汲取了中晚唐诗歌的风格与技巧，在博采众长的基础上突破了江西诗风的笼罩。尤其许多近体诗，委婉清丽中带有峻拔之气，有他自己的特点。

词牌别称：词格、词典

在唐宋时期，原本没有词牌这一概念，直到明代，由于曲的兴起，产生了曲牌一名，由于词与曲在形式上具有很大的相似性，因此明人就将其引入到了词中，发明了词牌这个概念。 而调名是填词用的曲调名。

词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词调，其通常根据词的内容而定。

宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，调名与词的内容一开始都有一定的相关性，渐渐地两者有了脱离，便基本上不相关了。当词完全脱离曲之后，调名便仅作为文字、音韵结构的一种定式。

扩展资料：

不少调名，除了正名之外，还有多种别名，学界称其为“同调异名”，而有的调名，则也会代表两种完全不同的词调，即所谓的“同名异调”。

十六字令，16字：得名于周玉晨同名词，又名苍梧谣、归字谣。单调，十六字，四句、三平韵。

《如梦令》，词牌名，又名《忆仙姿》、《宴桃源》、《无梦令》，单调，三十三字，七句、五仄韵、一叠韵，上去通押。

参考资料灭源：－词牌

四时田园杂兴（其一） （《夏日田园杂兴》(其一）被选入人教版小学语文四年级下册）　昼出耘田夜绩麻，　村庄儿女各当家。　童孙未解供耕织，　也傍桑阴学种瓜。　春日（其二）　　土膏欲动雨频催，　　万草千花一饷开；　　舍后荒畦犹绿秀，　　邻家鞭笋过墙来。　夏日（其七）　　昼出耘田夜绩麻，　　村庄儿女各当家。　　童孙未解供耕织，　　也傍桑阴学种瓜。　夏日（其十一）　　采菱辛苦废犁锄，　　血指流丹鬼质枯。　　无力买田聊种水，　　近来湖面亦收租。　秋日（其八）　　新筑场泥镜面平，　　家家打稻趁霜晴；　　笑歌声里轻雷动，　　一夜连枷响到明。　夏日田园杂兴(其二）　梅子金黄杏子肥，　麦花雪白菜花稀。　日长篱落无人过，　惟有蜻蜓蛱（jiá）蝶飞。　（《其七》和《夏日田园杂兴》(其二）被选入北师大版语文六年级下册中）　风止　风止　收尽狂飚卷尽云，　一竿晴日晓光新。　柳魂花魄都无恙，　依旧商量好作春。

州桥

　　州桥　州桥南北是天街，　父老年年等驾回。　忍泪失声询使者：　“几时真有六军来？”

横塘

　　横糖　南浦春来绿一川，　石桥朱塔两依然。　年年送客横塘路，　细雨垂杨系画船。

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满江红

　　满江红·冬至　　寒谷春生，熏叶气、玉筩吹谷。　　新阳后、便占新岁，吉云清穆。　　休把心情关药裹，但逢节序添诗轴。　　笑强颜、风物岂非痴，终非俗。　　清昼永，佳眠熟。　　门外事，何时足。　　且团栾同社，笑歌相属。　　著意调停云露酿，从头检举梅花曲。　　纵不能、将醉作生涯，休拘束。　满江红　竹里行厨，来问讯、诸侯宾老。　春满座、弹丝未遍，挥毫先了。　云避仁风收雨脚，日随和气熏林表。　向尊前、来访白髯翁，衰何早。　志手里，功名兆。　光万丈，文章耀。　洗冰壶胸次，月秋霜晓。　应念一堂尘网暗，放将百和香云绕。　算赏心、清话古来多，如今少。　满江红　雨后携家游西湖，荷花盛开　柳外轻雷，催几阵、雨丝飞急。　雷雨过、半川荷气，粉融香浥。　弄蕊攀条春一笑，从教水溅罗衣湿。　打梁州、箫鼓浪花中，跳鱼立。　山倒影，云干叠。　横浩荡，舟如叶。　有采菱清些，桃根双楫。　忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入。　任碧筩、十丈卷金波，长鲸吸。　满江红　罨画溪山，行欲遍、风蒲还举。　天渐远、水云初静，柁楼人语。　月色波光看不定，玉虹横卧金鳞舞。　算五湖，今认只扁舟，追千古。　怀往事，渔樵侣。　曾共醉，松江渚。　算今年依旧，一杯沧浦。　宇宙此身元是客，不须怅望家何许。　但中秋、时节好溪山，皆吾土。

千秋岁

　　千秋岁·重到桃花坞　北城市埭。　玉水方流汇。　青樾里，红尘外。　万桃春不老，双竹寒相对。　回首处，满城明月曾同载。　分散两国盖。　消减东阳带。　人事改，花源在。　神仙虽可学，功行无过醉。　新酒好，就船况有鱼堪买。

浣溪沙

　　浣溪沙　催下珠帘护绔丛。　花枝红里烛枝红。　烛光花形夜葱茏。　棉地绣天香雾里。　珠星壁月彩云中。　人间别日子春风。　浣溪沙·烛下海棠　　倾坐东风百媚生。　万红无语笑逢迎。　照妆醒睡蜡切轻。　采〔虫东〕横斜春不夜，　绛霞浓淡月微明。　梦中重到锦官城。　浣溪沙·新安驿席上留别　　送尽残着更出游。　风前踪迹似沙鸥。　浅斟低唱小淹留。　月见西楼清夜醉，　雨添南浦绿波愁。　有人无计恋行舟。　浣溪沙　歙浦钱塘一水通。　闲云如幕碧重重。　吴山应在碧云东。　无力海棠风淡荡，　半眠官柳葱茏。　眼前春色为谁浓。　浣溪沙·元夕后三日王文明席上　　宝髻双双出绮丛。　妆光梅影各春风。　收灯时候却相逢。　鱼子笺中词宛转，　龙香拨上语玲珑。　明朝车马莫西东。　浣溪沙　红锦障泥杏叶鞯。　解鞍呼渡忆当年。　马骄不肯上航船。　茅店竹篱开席市，　绛裙青快〔属刂〕姜田。　临平风物故依然。　浣溪沙　白玉堂前绿绮疏。　烛残歌罢困相扶。　问人春思肯浓无。　梦里粉香浮枕簟，　觉来烟月满琴书。　个侬情分更何如。

朝中措

　　朝中措·丙午立春大雪，是岁十二月九日丑时立春　东风半夜度关山。　和雪到阑干。　怪见梅梢未暖，情知柳服犹寒。　青丝菜甲，银泥饼饵，随分杯盘。　已把宜春缕胜，更将长命题幡。　朝中措　身闲身健是生涯。　何况好年华。　看了十分秋月，重阳更插黄花。　消磨景物，瓦盆社酿，石鼎山茶。　饱吃红莲香饭，侬家便是仙家。　朝中措　系船沽酒碧帘访。　洒满胜鹅黄。　醉后西园入梦，东风柳色花香。　水浮天处，夕阳如锦，恰似鲈乡。　中有忆人双泪，几时流到横塘。　朝中措　海棠如雪殿春馀。　禽弄晚晴初。　倦客长惭杜宇，佳辰且醉提壶。　逍遥放浪，还他渔子，输与樵夫。　一棹何时归去，扁舟终要江湖。　朝中措　天容云意写秋光。　木叶半青黄。　珍重西风祛暑，轻衫早怯新凉。　故人情分，留连病客，孤负清觞。　陌上千愁易散，尊前一笑难忘。

蝶恋花

　　蝶恋花　春涨一篙添水面。　芳草鹅儿，绿满微风岸。　画舫夷犹湾百转。　横塘塔近依前远。　国多寒农事晚。　村北村南，谷雨才耕遍。　秀麦连冈桑叶践，看看尝面收新茧。

南柯子

　　南柯子　槁项诗馀瘦，愁肠酒后柔。　晚凉团扇欲知秋。　卧看明河银影、界天流。　鹤警人初静，虫吟夜更幽。　佳辰只合算花筹。　除了一天风月、更何求。　南柯子　怅望梅花驿，凝情杜若洲。　香云低处有高楼。　可惜高楼、不近木兰舟。　缄素双鱼远，题红片叶秋。　欲凭江水寄离愁。　江已东流，那肯更西流。　南柯子·七夕　银渚盈盈渡，金风缓缓吹。　晚香浮动五云飞。　月姊妒人、颦尽一弯眉。　短夜难留处，斜河欲淡时。　半愁半喜是佳期。　一度相逢、添得两相思。

鹊桥仙

　　鹊桥仙·七夕　双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。　娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。　相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。　新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。

水调歌头

　　水调歌头　细数十年事，十处过中秋。　今年新梦，忽到黄鹤旧山头。　老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。　星汉淡无色，玉镜独空浮。　敛秦烟，收楚雾，熨江流。　关河离合，南北们日照清愁。　想见垣娥冷眼，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。　酾酒间蟾兔，肯去伴沧洲。　水调歌头·又燕山九日作　　万里汉家使，双节照清秋。　旧京行遍，中夜呼禹济黄流。　寥落桑榆西北，无限太行紫翠，相伴过芦沟。　岁晚客多病，风露冷貂裘。　对重九，须烂醉，莫牢愁。　黄花为我，一笑不管鬓霜羞。　袖里天书飓尺，眼底关河百二，歌罢此生浮。　惟有平安信，随雁到南州。

西江月

　　西江月　十月谁云春小，一年两见风娇。　云英此夕度蓝桥。　人意花枝都好。　百媚朝天淡粉，六锐步月生销。　人间霜叶满庭皋，别有东风不老。　西江月　北客开眉乐岁，东君著意华年。　遮风藏雨晚云天。　应怕杏梢红浅。　不惜灯前放夜，从教雪后留寒。　水晶帘箔万花钿。　听彻南楼晓箭。

宜男草

　　宜男草　篱菊滩芦被霜后。　袅长风、万重高柳。　天为谁、展尽湖光渺渺，应为我、扁舟入手。　橘中曾醉洞庭酒。　辗云涛、挂帆南斗。　追旧游、不减商山沓沓，犹有人、能相记否。　宜男草　舍北烟菲舍南浪。　雪倾篱、雨荒蔽涨。　问小桥、别后谁过，惟有迷鸟羁雌来往。　重寻山水间无恙。　扫柴荆、土花尘网。　留小桃、先试光风，从此芝草琅开口长。

秦楼月

　　秦楼月　窗纱薄。　日穿红慢催梳掠。　催梳掠。　新晴天气，画檐闻鹊。　海棠逗晚都开却。　小云先在阑干角。　阑干角。　杨花满地，夜来风恶。　秦楼月　　珠帘狭。　卷帘春院花围合。　花围合。　昼长人静，双双胡蝶。　花前苦殢金蕉叶。　瞢腾午睡扶头怯。　扶头怯。　闲愁无限，远山斜叠。　秦楼月　　香罗薄。　带围宽尽无人觉。　无人觉。　东风日暮，一帘花落。　西园空锁秋千索。　帘垂帘卷闲池阁。　闲地阁。　黄昏香火，画楼吹角。　秦楼月　楼阴缺。　阑干影卧东厢月。　东厢月。　一天风露，杏花如雪。　隔烟催漏金虬咽。　罗帏暗淡灯花结。　灯花结。　片时春梦，江南天阔。　秦楼月　浮云集。　轻雷隐隐初惊蛰。　初惊蛰。　檗鸠鸣怒，绿杨风急。　玉炉烟重香罗浥。　拂墙浓杏燕支湿。　燕支湿。　花梢缺处，画楼人立。

惜分飞

　　惜分飞　　易散浮云难再聚。　遮莫相随百步。　谁唤行人去。　石湖烟浪渔樵侣。　重别西楼肠断否。　多少凄风苦雨。　休梦江南路。　路长梦短无寻处。

念奴娇

　　念奴娇　双峰叠障，过天风海雨，无边空碧。　月姊年年应好在，玉阙琼宫愁寂。　谁唤痴云，一杯未尽，夜气寒无色。　碧城凝望，高楼缥缈西北。　肠断桂冷蟾孤，佳期如梦，又把阑干拍。　雾鬓风虔相借问，浮世几回今夕。　圆缺睛明，古今同恨，我更长为客。　蝉娟明夜，尊前谁念南陌。　念奴娇　十年旧事，醉京花蜀酒，万葩千萼。　一掉归来吴下看，俯仰心情今昨。　强倚雕阑，羞答雪鬓，老恐花枝觉。　指摩愁限，雾中相对依约。　闻道家宴团来，光风转夜，月傍西楼落。　打彻梁州春自远，不饮何时欢乐。　沾惹天香，留连国艳，莫散灯前酌。　袜尘生处，为君重赋河洛。　念奴娇　吴波浮动，看中流翻月，半江金碧。　醉舞空明三万顷，不管娼娥愁寂。　指点琼楼，凭虚有路，鲸背横东极。　水云飘荡，阑干千丈无力。　家世回首沧洲，烟波渔钓，有鸱夷仙迹。　一笑闹身游物外，来访扁舟消息。　天上今宵，人间此地，我是风前客。　涛生残夜，鱼龙像听横笛。　念奴娇　水乡霜落，望西山一寸，修眉横碧。　南浦潮生帆影去，日落天青江白。　万里浮云，被风吹散，又被风如织。　尊前歌罢，满空凝淡寒色。　人世会少离多，都来名利，似蝇头蝉翼。　赢得长亭车马路，千古羁愁如织。　我辈清钟，匆匆相见，一笑真难得。　明年谁健，梦魂飘荡南北。　念奴娇·和徐尉游口湖　湖山如画，系孤篷柳岸，莫惊鱼鸟。　料峭春寒花未遍，先共疏梅索笑。　一梦三年，松风依旧，萝月何曾老。　邻家相问，这回真个归到。　绿鬓新点吴霜，尊前强健，不怕衰翁号。　赖有风流车马客，来觅香云花岛。　似我粗豪，不通姓字，只要银瓶倒。　奔名逐利，乱帆谁在天表。

梦玉人引

　　梦玉人引　送行人去，犹追路、再相觅。　天未交情，长是合堂同席。　从此尊前，便顿然少个，江南羁客。　不忍匆匆，少驻船梅驿。　酒斟虽满，尚少如、别消万千滴。　欲语吞声，结心相对呜咽。　灯火凄清，笙歌无颜色。　从别后，尽相忘，算也难忘今夕。　梦玉人引　共登临处，飘风袂、倚空碧。　雨卷云飞，长有桂娥看客。　箫喜生春，遍锦城如画，雪山无色。　一梦才成，汉天涯南北。　舞馀歌罢，料宣华、回首尽陈迹。　万里秦吴，有情应问消息。　我欲归耕，如何重来得。　故人若望江南，且折梅花花相忆。

如梦令

　　如梦令　罨画屏中客住，　水色山光无数。　斜日满江声，何处撑来小渡。　休去，休去，　惊散一洲鸥鹭。　如梦令　两两驾啼何许，　寻遍绿阴浓处。　天气润罗衣，病起却忺微暑。　休雨，休雨。　明日榴花端午。

菩萨蛮

　　菩萨蛮　　小轩今日开窗了，　揉蓝染碧缘阶草。　檐佩可怜风，　杏梢烟雨红。　飘零欢事少，　鬓点吴霜早。　天色不愁人，　眼前无限春。　菩萨蛮·元夕立春　　雪林一夜收寒了，　东风恰向灯前到。　今夕是何年。　新春新月圆。　绮丛香雾隔。　犹记疏狂客。　留取缕金幡。　夜蛾相并看。　菩萨蛮　黄梅时节奏萧索。　越罗香润吴纱薄。　丝雨日昽明。　柳梢红未晴。　多愁多病后。　不识曾中酒。　愁病送春归。　恰如中酒时。　菩萨蛮·木芙蓉　冰明三润天然色。　凄凉拚作西风客。　不肯嫁东风。　殷勤霜露中。　绿窗梳洗晚。　笑把玻璃盏。　斜日上妆台。　酒红和困来。　菩萨蛮·湘东驿　　客行忽到湘东驿。　明如真是潇湘客。　晴碧万重云。　几时逢故人。　江南如塞北。　别后书难得。　先自雁来稀。　那堪春半时。

临江仙

　　临江仙　羽扇纶巾风袅袅，东厢月到蔷蔽。　新声谁唤出罗帏。　龙须将笛绕，雁字入筝飞。　陶写中年须个里，留连月扇云衣。　周郎去后赏音稀。　为君持酒听，那肯带春归。　临江仙　　万事灰心犹薄室，尘埃未免劳形。　放入相见似河清。　恰逢梅柳动，高兴逐春生。　卜昼匆匆还卜夜，仍须月堕河倾。　明年我去白鸥盟。　金闺三玉树，好问紫霄程。

减字木兰花

　　减字木兰花　玉烟浮动。　银阙三山连海冻。　翠袖阑干。　不怕楼高酒力寒。　双松冻折。　忽亿衰翁容易别。　想见鸥边。　压损年时小钓船。　减字木兰花　折残金菊。　枨子香时新酒熟。　谁伴芳尊。　先问梅花借小春。　道人破戒。　染酒题诗金风带。　愁病相关。　不似年时酒量宽。　减字木兰花　彼娇鬓袅。　中隐堂前人意好。　不奈春何。　拚却轻寒透薄罗。　翦梅新曲。　欲断还联三叠促。　围坐风流。　饶我尊前第一筹。　减字木兰花　枕节睡熟。　珍重月明相伴宿。　宝鸭金寒。　香满围屏宛转山。　鸡人声沓。　瑶井玉绳相对晓。　黯淡窗纱。　却下风帘护烛花。　减字木兰花　腊前三白。　春到西园还见雪。　红紫花迟。　借作东风万玉枝。　归田计决。　麦饭熟时应快活。　身在高楼。　心在山阴一叶舟。

鹧鸪天

　　鹧鸪天　体舞银貂小契丹，　满堂宾客尽关山。　从今袅袅盈盈处，　谁复端端正正看。　模泪易，写愁难。　潇湘江上竹枝斑。　碧云日暮无书寄，　寥落烟中一雁寒。　鹧鸪天　荡漾西湖采绿苹。　扬鞭南决衮红尘。　桃花暖日茸茸笑，　杨柳光风浅浅颦。　章贡水，郁孤云。　多情争似桂江春。　崔徽卷轴瑶姬梦，　纵有相逢不是真。　鹧鸪天　嫩绿重重看得成。　曲阑幽槛小红英。　酴醾架上蜂儿闹，　杨柳行间燕子轻。　春婉娩，客飘零。　残花浅酒片时清。　一杯且贾明朝书，　送了斜阳月又生。　鹧鸪天·雪梅　压蕊拈须粉作团。　疏香辛苦颤朝寒。　须知风月寻常见，　不似层层带雪看。　春髻重，晓眉弯。　一枝斜井缕金幡。　酒红不解东风冻，　惊怪钗头五燕乾。

好事近

　　好事近　云幕暗干山，肠断玉楼金阙。　应是高唐小妇，妒娼娥清绝。　夜凉不放酒杯寒，醉眼渐生缬。　何待桂华相照，有人人如月。　好事近　昨夜报春来，的〔白乐〕岭梅开雪。　携手玉人同赏，比看谁奇绝。　阑干倚遍忆多情，怕角声呜咽。　与折一枝斜戴，衬鬓云梳月。

卜算子

　　卜算子　凉夜竹堂虚，小睡匆匆醒。　银漏无声月上阶，满地阑干影。　何处最知秋，风在梧桐井。　不惜骏写弄玉箫，露湿衣裳冷。　卜算子　云压小桥深，月到重门静。　冷蕊疏枝半不禁，更著横窗影。　回首故园春，往事难重省。　半夜清香入梦来，从此熏炉冷。

三登乐

　　三登乐　一碧鳞鳞，横万里、天垂吴楚。　四无人、抛声自语。　向浮云，西下处，水村烟树。　何处系船，暮涛涨浦。　正江南、摇落后，好山无数。　尽乘流、兴来便去。　对青灯、独自叹，一生羁旅。　欹枕梦寒，又还夜雨。　三登乐　路辅横塘，风卷地、水肥帆饱。　眼双明、旷怀浩渺。　问菟裘、无恙否，天教重到。　水落雾收，故山更好。　过溪门、休荡桨，恐惊鱼鸟。　算年来、识翁者少。　喜山林、踪迹在，何曾如扫。　归鬓任霜，醉红未老。　三登乐　今夕何朝，披帕幌、云关重启。　引冰壶、素空似洗。　卷帘中、被枕上，月星浮水。　天镜夜明，半窗万里。　盼庭柯、都老大，树犹如此。　六年前、转头未见。　唤邻翁、来话旧，同签新蚁。　秉烛夜阑，又疑梦里。　三登乐　　方帽冲寒，重检校、旧时农圃。　荒三径、不知何许。　但姑苏台下，有苍然平楚。　人笑此翁，又来访古。　况五湖、元自有，扁舟祖武。　记沧洲、白鸥伴侣。　叹年来、孤负了，一蓑烟雨。　寂寞暮潮，唤回棹去。

浪淘沙

　　浪淘沙　黯淡养花天。　小雨能悭。　烟轻云薄有无间。　官柳丝丝都绿遍，犹有春寒。　空翠湿征鞍。　马首千山。　多情若是肯俱还。　别有玉杯承露冷，留共君看。　玉杯，官舍中牡丹绝品也。

虞美人

　　虞美人·寄人觅梅　霜余好探梅消息。　日日溪桥侧。　不如君有似梅人。　歌里工梁妍笑、两眉春。　疏枝冷蕊风情少。　却称衰翁老。　从教来作静中邻。　冷淡无言无笑、也无颦。　虞美人　落海时节冰轮满。　何似中秋看。　琼楼玉宇一般明。　只为担娥添了、万枝灯。　锦江城下杯残后。　还照郭江酒。　天东相见说天西。　除却衰翁和月、更谁知。　虞美人　玉箫惊报同云重。　仍怪金瓶冻。　清明将近雪花翻。　不道海棠消瘦、柳丝寒。　王孙沈醉狨毡幕。　谁伯罗衣薄。　烛灯香雾两厌厌。　仿佛有人愁损、上盾尖。　虞美人·红木犀　谁将击碎珊瑚玉。　装上交枝粟。　恰如娇小万球妃。　涂罢额黄嫌怕、污燕支。　夜深未觉清香绝。　风露落溶月。　满身花景弄凄凉　无限月和风露、一齐香。

醉落魄

　　醉落魄·元夕　春城胜绝。　暮林风舞催花发。　垂云卷尽添空阔。　吹上新年，美满十分月。　红蕖影下勾丝抹。　老来牵强随时节。　无人知道心情别。　惟有蛾儿，惊见鬓边雪。　醉落魄　　栖乌飞绝。　绛河绿雾星明灭。　烧香曳簟眠请秘。　花久影吹笙，满地淡黄月。　好风碎竹声如雪。　昭华三弄临风咽。　鬓丝撩乱纶巾折。　凉满北窗，休共软红说。　醉落魄·海棠　马蹄尘扑。　春风得意签歌逐。　款门不问谁家竹。　只棕红妆，高处烧银烛。　碧鸡坊里花如屋。　燕王宫下花成谷。　不须悔唱关山曲。　只为海棠，也合来西蜀。　醉落魄　雪晴风作。　松梢片片轻鸥落。　玉楼天半褰珠箔。　一亩梅花，吹裂冻云幕。　去年小猎漓山脚。　弓刀湿遍犹横塑。　今年翻伯貂裘薄。　寒似去年，人比去年觉。

霜天晓角

　　霜天晓角　晚晴风歇，一夜春威折。　脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。　胜绝，愁亦绝，此情难共说。　惟有两行低雁，知人倚、画楼月。　霜天晓角　少年豪纵。　袍锦团花凤。　曾是京城游子，驰宝马、飞金鞋。　旧游浑似梦。　鬓点吴霜重。　多少燕情莺意，都泻入、玻璃瓮。

玉楼春

　　玉楼春·牡丹　云横水绕芳尘陌。　一万重花春拍拍。　蓝桥他路不崎岖，醉舞狂歌容倦客。　真番解悟人倾国。　知是紫云谁敢觅。　满眼桃李不能言，分讨仙家君莫惜。

眼儿媚

　　眼儿媚·萍乡道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘　酣酣日脚紫烟浮。　研暖破轻裘。　困人天色，醉人花气，午梦扶头。　春慵恰似春塘水，一片新纹愁。　溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。

惜分飞

　　惜分飞·南浦舟中与江西帅增酌别，夜后忽大雪　画戟锦车皆雅故。　萧鼓留连客住。　南浦春波幕。　难忘罗袜生尘处。　明日船旗应不驻。　且唱断肠新句。　卷尽珠帘雨。　雪花一夜随人去。

谒金门

　　谒金门·宜春道中野塘春水可喜，有怀旧隐　塘水碧。　仍带曲尘颜色。　泥泥榖纹无气力。　东风如爱惜。　恰似越来溪侧。　也有一双鸂鵣。　只欠柳丝千百尺。　系船春弄笛。

秦楼月

　　秦楼月·寒食日湖南提举胡元高家席上闻琴　湘江碧。　故人同作湘中客。　湘中客。　东风回雁，杏花寒食。　温湿月到蓝桥侧。　醒心弦里春无极。　春无极。　明朝残梦，马嘶南陌。

水龙吟

　　水龙吟·寿留守　　　仙翁家在丛霄，五云八景来尘表。　　黄扉紫闼，化钧高妙，风霆挥扫。　　漠北寒烟，桥南和气，笑谈都了。　　自玉磷归去，金牛再款，却回首 、人间少。　　入与丹台旧籍，笑苍生、祝公难老。　　春葩秋叶，喧寒易变，壶天长好。　　物外新闻，风歌转危．吃皤虎绕。　　想如心高会，寒霜夜永，尽横参晓。

酹江月

　　酹江月·严子陵钓台　浮生有几，叹欢娱常少，忧愁相属。　富贵功名皆由命，何必区区仆仆。　燕幅尘中，鸡虫影里，见了还追逐。　山间林下，几人真个幽独。　谁似当日严君，故人龙衮，独抱羊裘宿。　试把渔竿都掉了，百种千般拘束。　两岸烟林，半溪山影，此处无荣辱。　荒台遗像，至今嗟咏不足。

朝中措

　　朝中措　长年心事寄林扃。　尘鬓已星星。　芳意不如水运，归心欲与云平。　留连一醉，花残日永，雨后山明。　从此量船载酒，莫教闹却春情。　（以上见《侵村丛书》本《石湖词》和《补遗》）

白玉楼步虚词六首　并序

　　白玉楼步虚词六首　珠霄境，却似化人宫。　梵气弥罗融万象，玉楼十二倚清空。　一片宝光中。　白玉楼步虚词六首　　浮黎路，依约太微间。　雪色宝阶千万丈，人间遥作白虹看。　幢节度高寒。　白玉楼步虚词六首　罡风起，背负玉虚廷。　九素烟中寒一色，扶阑四面是青冥。　环拱万珠星。　白玉楼步虚词六首　流铃响，龙驭化云来。　夹道春华笼彩仗，红云扶格辗天街。　迎驾鹤毰毸。　　白玉楼步虚词六首　钧天奏，流韵满空明。　琪树玲现珠网碎，仙风吹作步虚声。　相和八鸾鸣。　白玉楼步虚词六首　接阑外，辇道插非烟。　闲上郁萧台上看，空歌来自始青天。　杨袂揖飞仙。

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