浪淘沙 李煜 抒发了什么情感

李煜的这首《浪淘沙》词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动形象地地刻划出一个亡国之君悲情之至的艺术形象。李煜是一国之君，他也是“南唐词派”的重要代表，“词至李后主而眼界开阔，感慨遂深，李煜特殊的人生经历虽然悲惨，可这也成了他创作的源泉，这苦难的经历成就了李煜，留下了一篇篇感人至深的词作。

唐朝自安史之乱后，气势顿衰。藩镇割据，宦官专权。才人被外放，愤激之际，怨刺之作应运而生。刘禹锡从京官调到地方官之后亦有流芳之作，如《浪淘沙九首》。

《浪淘沙》的创作背景

唐朝自安史之乱后，气势顿衰。藩镇割据，宦官专权。才人被外放，愤激之际，怨刺之作应运而生。刘禹锡从京官调到地方官之后亦有流芳之作，如《浪淘沙九首》。此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。有学者认为这组诗作于夔州后期，即长庆二年春（公元822年）在夔州贬所所作。

原文及翻译

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

译文

万里黄河弯弯曲曲挟带着泥沙，波涛滚滚如巨风掀簸来自天涯。到今天我们可以沿着黄河径直到银河，我们一起去寻访牛郎织女的家。

作者简介

刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，自言系出中山（治今河北定县）。贞元（唐德宗年号，公元785～805年）间擢进士第，登博学宏辞科。授监察御史。曾参加王叔文集团，反对宦官和藩镇割据势力，被贬朗州司马，迁连州刺史。后以裴度力荐，任太子宾客，加检校礼部尚书。世称刘宾客。其诗通俗清新，善用比兴手法寄托政治内容。《竹枝词》、《柳枝词》和《插田歌》等组诗，富有民歌特色，为唐诗中别开生面之作。有《刘梦得文集》。

此词是作者过世不久前所作。此词主旋律浑厚悲沧，表露出南唐后主李煜这一亡国之君绵绵不绝不绝的故土之思，可以说这也是一支宛转凄凉的哀歌。南唐后主李煜(937年8月15日-978年8月13日)，籍贯所在地徐州彭城县(今江苏省徐州市)，生在江宁府(今江苏南京)，本名从嘉，字重光，号钟山隐者、钟锋隐士、白莲花修行人、莲峰修行人，唐元宗李璟第六子，前唐未代君王。南唐后主李煜精书法艺术、工美术绘画、通音韵，诗词均有一定功底，尤以词的造就最大。

李煜的词，继承了唐代至今温庭筠、韦庄等花间派诗人的传统式，又受李璟、冯延巳等的危害，语言表达轻快、形象生动、真心实意诚挚，设计风格独特，其灭亡后诗作也是主题宽阔，寓意低沉，在唐代五代词中别树一帜，对后代诗坛影响深远。据《西清诗话》谓此词是作者过世不久前所作：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾撒落，抑郁不由自主聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未两下世。”此后词浑厚悲沧的主旋律中，表露出这一亡国之君绵绵不绝不绝的故土之思，可以说这也是一支宛转凄凉的哀歌。

    据《西清诗话》谓此词是作者过世不久前所作：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾撒落，抑郁不由自主聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未两下世。”此后词浑厚悲沧的主旋律中，表露出这一亡国之君绵绵不绝不绝的故土之思，可以说这也是一支宛转凄凉的哀歌。上片用倒序，先写梦醒了再写梦里。起首说五更寻梦，薄薄的罗衾抵挡不住晨寒的侵蚀。帘外，是涓涓持续的细雨，是寂寞零落的残春;这类处境使他增长凄凉之感。“梦中”几句，转过来回忆梦中情事，睡梦里好像忘记自己作为俘获，好像仍在却忆华丽的城堡里，贪恋着一会儿的欢喜，但是梦醒了之后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮区”(《浪淘沙》)，却翻倍地感到恐惧。

南唐后主李煜往往会在中国古代历史中留有一个较深的踪迹，既与他们的特殊身份有关系，从而与其说是五代时，最抑郁、最悲伤、最出众的诗人真实身份密切相关。他不仅是一个可悲的前唐君主，都是一个在诗作中找到自我的“词帝”。在史学家和诸多文人墨客的心目中，南唐后主李煜是一个具备“人格分裂症”颜色的君王。由于做为前唐君主他应当励志图强，领着前唐踏入zte中兴之途。但他却只沉溺于“雪月风花”，这不仅仅反映出了他“软弱无能无能”与“施政无方”。

1，刘禹锡的浪淘沙创作背景如下：

此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。永贞元年，刘禹锡被贬连州刺史，行至江陵，再贬朗州司马。一度奉诏后还京后，他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史，后历任和州刺史。

多次从多个地方调转，他没有沉沦，而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。

2，唐代文学家刘禹锡所作的《浪淘沙》共有组诗作品9首，全诗原文如下：

其一

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

白话文释义：九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。

其二

洛水桥边春日斜，碧流清浅见琼砂。

无端陌上狂风疾4，惊起鸳鸯出浪花。

白话文释义：洛水桥边春天的太阳西斜，碧流又清又浅看得见水底的琼砂。路上无端刮起急剧的狂风，惊得鸳鸯逃出了水中浪花。

其三

汴水东流虎眼文，清淮晓色鸭头春。

君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。

白话文释义：汴水往东流去，河水泛着很细的水波纹，清清的淮河早晨显出鸭头绿的春色。您看渡口流水淘沙的地方，渡过了人世间多少人。

其四

鹦鹉洲头浪飐沙，青楼春望日将斜。

衔泥燕子争归舍，独自狂夫不忆家。

白话文释义：鹦鹉洲头波浪卷着泥沙，青楼上**凝望春光，直到夕阳西下。衔泥的燕子都争着回巢，只有那冤家就一点也不想家。

其五

濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。

女郎剪下鸳鸯锦，将向中流匹晚霞。

白话文释义：濯锦江边两岸开满了鲜花，春风吹拂着水面，波浪正冲刷着沙砾。女郎剪下一段鸳鸯锦，投向濯锦江中流与晚霞相比美。

其六

日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。

美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。

白话文释义：朝阳照在江雾初开的小洲上，淘金的女伴早已布满江滨。美人的首饰和侯王的金印，全都是从沙中浪底淘来的黄金。

其七

八月涛声吼地来，头高数丈触山回。

须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。

白话文释义：八月的涛声如万马奔腾惊天吼地而来，数丈高的浪头冲向岸边的山石又被撞回。片刻之间便退向江海汇合之处回归大海，它所卷起的座座沙堆在阳光照耀下像洁白的雪堆。

其八

莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。

千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

白话文释义：不要说谗言如同凶恶的浪涛一样令人恐惧，也不要说被贬之人好像泥沙一样在水底埋沉。要经过千遍万遍的过滤，历尽千辛万苦，最终才能淘尽泥沙得到闪闪发光的黄金。

其九

流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。

令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。

白话文释义：江中流水一刻不停歇地冲刷着沙砾，前面的波浪尚未退去后面的波浪已经生成。使人忽然回忆起昔日漫步潇湘洲头的往事，不禁和着迎神曲调唱了几声。

扩展资料

《浪淘沙》本为六朝民歌的题目，唐代成为教坊乐曲。刘禹锡据此创作的《浪淘沙》组诗，单篇为七言绝句。

这组诗共九首，是刘禹锡在唐穆宗长庆年间任夔州刺史时所作，第一首演绎神话传说，第二首用象征手法表现爱情经受磨难，第三首写世事流变之理，第四首写游子情怀，第五首描绘锦江风情，第六首揭示劳作与享受的不平，第七首描绘钱塘江潮，第八首写迁客情怀，第九首再写世事流变之理。这是民歌体诗，既通俗易懂，又非常纯正，无浮华之词。

据蔡绦《西清诗话》谓本词是作者去世前不久所写，南唐国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，话到沧桑语始工”（清沈雄《古今词话》）。被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。有些野史上说赵光义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下《浪淘沙·怀旧》《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。

李煜写的词分为两个背景，一个是亡国之前，一个是亡国之后。

亡国之前的词只要写他的宫廷生活，比如《菩萨蛮》：

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。划袜步香阶，手提金缕鞋。　　　

画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。

这首词主要写他和小周后成婚前在宫廷幽会的情景。小周后是李煜原妻子周后的妹妹，周后死后，小周后就嫁给李煜。

还有一首亡国之前的词《清平乐》：别来春半，

触目愁肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

　　雁来音信无凭，

路遥归梦难成。

离恨恰如春草，

更行更远还生。

这首词是写李煜的弟弟被北宋带走当人质，李煜对弟弟的一种思念之情。李煜的词到这个时候已经体现出他的那种悲凉的风格。

再后来写的词就是写对亡国的悔恨和悲惨遭遇的无奈，表达了对故国深深地思念之情。这样的词比较多，比如：《浪淘沙》

往事只堪哀，

对景难排。

秋风庭院藓侵阶，

一任珠帘闲不卷，

终日谁来？

　　金锁已沉埋，

壮气蒿莱。

晚凉天净月华开，想得玉楼瑶殿影，

空照秦淮！

《乌夜啼》

林花谢了春红，太匆匆，

无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，留人醉，

几时重？自是人生长恨水长东。

《乌夜啼》

无言独上西楼，

月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

　　剪不断，理还乱，

是离愁。

别是一般滋味在心头。

《虞美人》

春花秋月何时了？

往事知多少。

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，

只是朱颜改。

问君能有几多愁？

恰似一江春水向东流。

《望江南》

多少恨，

昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，

车如流水马如龙，花月正春风！

《破阵子令》

四十年来家国，

三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，

玉树琼枝作烟萝，

几曾识干戈。

　　一旦归为臣虏，

沈腰潘鬓销磨。

最是仓惶辞庙日，

教坊犹奏别离歌，

垂泪对宫娥。

《浪淘沙》

帘外雨潺潺，春意阑珊，

罗衾不耐五更寒，

梦里不知身是客，

一晌贪欢。

　　独自莫凭阑，

无限江山，

别时容易见时难，

流水落花春去也，

天上人间。

特别值得一说的是《浪淘沙令》这首词，它是李煜的绝命之作，李煜因为这首词而被北宋国君下令毒死。

我还要说一点：楼上所说的《虞美人》是李煜的绝命词是不对的，应该是《浪淘沙令》，楼上连《虞美人》这首词的顺序反过来了都不知道，很明显就没有认真看过。

词首先就以白描手法开头，写梦醒之后的所闻：帘垂夜深，潺潺的雨声透过帘栊，不断地传入耳中；眼看美好的春光在这潺潺雨声的伴和之下即将成为过去。“春意阑珊”，虽是眼前节令的实况，又岂不是国家衰亡、个人的人生走向末路的象征呢？如此情景，怎能不引起词人心头的阵阵悲凉？更何况是在深夜“五更” 这一天中最“寒”的时刻！既使身盖罗衾，也抵挡不住。这不仅是写身寒，而且是写心寒。只有在梦里，才能忘记自己是“客”——南唐的亡国君，大宋的阶下囚，也只有在梦里，才能享受到那片刻的欢乐。可惜，不管如何贪恋那梦中之乐，终究不过是“一晌”而已。一个“客”字使我们好象看到了作者在无情而痛苦地自嘲，随后的“一晌贪欢”又让读者感受到作者国亡被俘后内心的可悲可怜……这首词纯用白描手法倾诉心中无尽的苦痛，全词情景交融，梦里梦外、欢乐悲哀相互映衬，语言生动传情、哀婉动人，颇有“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”(苏轼：《前赤壁赋》) 之感！深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻划了一个亡国之君的艺术形象，具有动人心弦的感人力量。