小雨丝丝欲网春,落花狼藉近黄昏.《春日即事》诗词原文赏析|名句解读

春日即事①

李弥逊

名句：小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。

导读

李弥逊（1082—1153），宋代诗人。字似之，晚号筠溪居士。苏州吴县人。宋徽宗大观初登进士第。历任中书舍人、户部侍郎等职。他一生正直忠义、气节清廉，但仕途坎坷，起用与废黜迭见，因竭力反对秦桧的投降政策而被免职。后归隐。他的诗词多抒写乱世时的感慨，风格豪放。有《筠溪乐府》，存词八十余首。

由于政见不同，仕途不顺，作者的心情长时间郁闷。在一个春日里，诗人面对小雨纷纷、落花遍地的景象，写下了这首诗。

原诗

小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。

车尘不到张罗地②，宿鸟声中自掩门。

注释

①春日即事：在一个春日即景记下的事和抒发的感慨。②张罗地：指门可罗雀、十分冷落的地方。

译诗

丝丝小雨像巨网想尽力网住春，

看眼前落花遍地天色已近黄昏。

车马来不到这清冷的荒僻之地，

在归巢的鸟声中独自关上家门。

赏析

《春日即事》前两句写眼前所见实景，后两句写由眼前景致所联想到的自己的处境。

开头两句“小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏”是写春景。在诗人的眼中，即使是春景也并非生机勃勃，而是残花败景。这暮春时节的丝丝细雨连绵不断，相互交织，像是张开了一张弥天大网，要把即将逝去的春天网住。说雨丝如同网丝，将满天丝雨想象成弥天大网，并且说雨丝“欲网春”，这里使用了联想和比拟的手法，是诗人的独特想象。无边雨丝细如愁丝，这春日的雨丝容易唤起人们春光即逝的寂寞惆怅，而含愁的思绪与小雨丝丝之间又存在某种形象上、意念上的联系，因此由雨丝之网联想到愁绪之网，进一步联想到它欲网住春天，就非常自然了。第三、四句转到写诗人自身的处境。“张罗地”借指自己的闲居之所，既表现门庭的冷落，更含有对趋炎附势的世态的慨叹。“车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门”是叙事兼抒情，着力写门前的冷落。“宿鸟声”反托出冷寂，“自掩门”中的“自”，传达出一种空廓无聊赖的意味，暗示这样的寂寞自处、与外界隔绝已非一日。这里不但流露出空寂落寞之感，同时又含有对炎凉世态的不屑之意。

这首诗景情结合。前两句写景，抒发了诗人惜春与伤春之情，在凄凉景色的描写中饱含政治上失意后的寂寞愁绪。后两句抒情，写诗人的处境，点出了作者冷落之境，在抒 感中又有传神的景物描写。写家门前几可罗雀，只得在归鸟的鸣叫声中，关上了自己的家门。而“自掩门”写出了诗人对人生无奈的感叹，同时也表达了一种坦然傲岸的情怀。

1．参考答案颔联两句情景交融，淋漓尽致地表现出人之情意，物之容态。诗人形象地描绘了初春时节，雪消池馆，人倚阑干，直至日暮的景象，鲜明可感。同时又表达出诗人在病后对美好春光的眷恋和内心的孤寂。 2．参考答案拟人和对比手法。把“蝶”“蜂”当人来写，说它们都有情有义，把“兔葵”“燕麦”当人来写说它们浑然不知；同时把“蝶”“蜂”与“兔葵”“燕麦”进行对比，更加突出了感情的悲凉意味。（用典也可以）

春日即事李弥逊翻译如下：

春日即事李弥逊 〔宋代〕小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。译文小雨如丝一般，似乎是要将春天网住；落花满地，残叶堆积，时间已近黄昏；车马尘嚣不会进入这门可罗雀之处；在鸟雀的叽喳声中我独自将门掩上。

注释狼藉：乱七八糟的样子。张罗地：即门可罗雀，十分冷落。宿鸟：天黑归巢的鸟。此诗的前两句写眼前的春景。时当晚春，细雨廉纤，像织就了一张丝网，想要网住春光。这句是宋人以文为诗的典例，短短七个字。

却有多层意思：小雨丝丝，描绘小雨飘飘洒洒，绵密轻飏，是一层意思；由雨丝的状貌，想到了真正的蚕丝，又是一层意思；由雨丝交织的状况，想到由丝织成的细网，是一层意思；由暮春时令及网，想到眼前的雨似乎想把春网住，即把春留住，又是一层意思。

这样写，层层递进，设想及比喻都十分新颖。尤其是“网春”二字，道人所未道，令人拍案叫绝。就这么一句话，便将诗人感叹春日易过、逝水难回的心情表达得淋漓尽致。然而春天毕竟是留不住的，所以第二句放手写残春。

眼前是落花狼藉满地，天色黯淡，已近黄昏。这句是景语，也是情语。上句的小雨，这句的落花、黄昏，这清冷凄凉的境地，正如李清照词所表达的：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”（《声声慢·寻寻觅觅》）诗人正是借景吐露自己寂寞难忍的情愁。

1 《浣溪沙春日即事》求翻译

《浣溪沙春日即事》白话释义：游蜂越飞越远，不知回巢。

春天到了，几行翠绿的新柳上几只乌鸦在啼叫，想想当初春天离开家，便是天涯相隔。午睡初醒时心情厌烦，无心赏画，于是卷起了画，燕子归来，依傍着人飞翔，似乎有情但却又默默无语；晚风习习，瓶花凋落，也好像默默无言。

《浣溪沙春日即事》是宋代词人刘辰翁的词作，全词原文如下： 远远游蜂不记家，数行新柳自啼鸦，寻思旧事即天涯。 睡起有情和画卷，燕归无语傍人斜，晚风吹落小瓶花。

扩展资料：

1，创作背景 宋亡之后，结合自己"乱后飘零独在"（〔临江仙〕）的身世，抒发对故国、故土的眷念与哀思。《春日即事》这首诗，刘辰翁通过描写时令相代、景物变迁来寄寓亡国哀思。

他在许多词中反复写元夕、端午、重阳，反复写伤春、送春，追和刘过的〔唐多令〕《重过武昌》至七首之多，这些都不是伤春悲秋的滥调，而是深切地表达了作者眷恋故国故土的愁怀。 2，作品赏析 《浣溪沙·春日即事》是宋代词人刘辰翁的词作。

此词以首尾四句写景，中间两句写人。所写的是思乡之情，又不全是乡思，把从午睡后到傍晚的一段百无聊赖的情思和盘托出。

本篇主要写美好事物不能青春长驻，更增添乡思的无比惆怅之情。这首词从表面上看每句都是独立的，好似并不相关，但逻辑紧密，情理之中已构成一幅完整的春日乡思图，令人回味无穷。

全词的基调淡雅，别有情致。 3，作者简介 刘辰翁幼年丧父，家贫力学。

景定元年（1260）至临安，补太学生。理宗景定三年（1262）廷试对策，因触忤权贵贾似道，被置进士丙等，由是得鲠直之名。

后因亲老，请为赣州濂溪书院山长。度宗咸淳元年（1265）曾出任临安府学教授。

咸淳四年在太平州江东转运使江万里处任幕僚。德佑元年（1275）五月，丞相陈宜中荐居史馆，辰翁辞而不赴。

十月又授太学博士，其时元兵已进逼临安，江西至临安的通道被截断，未能成行。当年文天祥起兵抗元，辰翁曾短期参与其江西幕府。

宋亡以后隐居不仕，埋头著书，以此终老。 —刘辰翁。

2 《浣溪沙春日即事》求翻译

《浣溪沙春日即事》白话释义：游蜂越飞越远，不知回巢。春天到了，几行翠绿的新柳上几只乌鸦在啼叫，想想当初春天离开家，便是天涯相隔。午睡初醒时心情厌烦，无心赏画，于是卷起了画，燕子归来，依傍着人飞翔，似乎有情但却又默默无语；晚风习习，瓶花凋落，也好像默默无言。

《浣溪沙春日即事》是宋代词人刘辰翁的词作，全词原文如下：

远远游蜂不记家，数行新柳自啼鸦，寻思旧事即天涯。

睡起有情和画卷，燕归无语傍人斜，晚风吹落小瓶花。

扩展资料：

1，创作背景

宋亡之后，结合自己"乱后飘零独在"（〔临江仙〕）的身世，抒发对故国、故土的眷念与哀思。《春日即事》这首诗，刘辰翁通过描写时令相代、景物变迁来寄寓亡国哀思。

他在许多词中反复写元夕、端午、重阳，反复写伤春、送春，追和刘过的〔唐多令〕《重过武昌》至七首之多，这些都不是伤春悲秋的滥调，而是深切地表达了作者眷恋故国故土的愁怀。

2，作品赏析

《浣溪沙·春日即事》是宋代词人刘辰翁的词作。此词以首尾四句写景，中间两句写人。所写的是思乡之情，又不全是乡思，把从午睡后到傍晚的一段百无聊赖的情思和盘托出。

本篇主要写美好事物不能青春长驻，更增添乡思的无比惆怅之情。这首词从表面上看每句都是独立的，好似并不相关，但逻辑紧密，情理之中已构成一幅完整的春日乡思图，令人回味无穷。全词的基调淡雅，别有情致。

3，作者简介

刘辰翁幼年丧父，家贫力学。景定元年（1260）至临安，补太学生。理宗景定三年（1262）廷试对策，因触忤权贵贾似道，被置进士丙等，由是得鲠直之名。后因亲老，请为赣州濂溪书院山长。度宗咸淳元年（1265）曾出任临安府学教授。

咸淳四年在太平州江东转运使江万里处任幕僚。德佑元年（1275）五月，丞相陈宜中荐居史馆，辰翁辞而不赴。十月又授太学博士，其时元兵已进逼临安，江西至临安的通道被截断，未能成行。当年文天祥起兵抗元，辰翁曾短期参与其江西幕府。宋亡以后隐居不仕，埋头著书，以此终老。

搜狗百科—刘辰翁

3 春日即事的作品原文

春日即事

数亩东皋宅，青春独屏居。

家贫僮仆慢，官罢友朋疏。

强饮沽来酒，羞看读破书。

闲花更满地，惆怅复何如？

4 浣溪沙 苏轼 全文翻译

浣溪沙

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

译文：衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落。村子的南北头响起剿车的支呀声，是衣着朴素的农民在卖黄瓜，路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍。于是敲开一家村民的屋门，问可否给碗茶？

浣溪沙

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。

萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？

门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

译文：山脚下兰草嫩芽入小溪，

松林间小路清沙净无泥，

傍晚细雨中杜鹃阵阵啼。

谁说人老不可再年少？

门前流水还能执著奔向西！

不必烦恼叹白发，多愁唱黄鸡。

5 浣溪沙 欧阳修 全文翻译

年代：宋

作者：欧阳修——《浣溪沙》

内容

湖上朱桥响画轮，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘。

当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人，日斜归去奈何春。

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。 绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。 人生何处似樽前！

赏析：

此词描写泛舟颍州西湖、留连美好春光的情趣。

作者对湖面天光水色作了传神而准确的描绘，把握了云天阳光、花鸟游丝所蕴含的美的特质，并注入自己心灵深处的情感，创造出幽美的诗情画意。上片写湖面风光。首句写游客们乘坐着豪华的车子，驶过那装修着朱红栏杆的桥梁，来到西湖游赏春光，传达出一种喧腾热闹的气氛。第二句“溶溶春水浸春云”写湖水里映出了云的影子，云、水、天空都融一起了。溶溶，水盛貌。春水，言水之柔和；春云，言云之舒缓。一句之中，并列两个“春”字，这倒是名副其实的“加一倍写法”，目的就是把这个字突现出来。这句里的“浸”字也用得好，把映照说成浸泡，就等于把云的影子说成是真的云，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来，从观察体验的错觉中描绘景物的状态。“碧琉璃滑净无尘”，用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面，表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情，形象而有诗意。

下片写游兴未尽的留连之情。前两句是对偶句：“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”。这两句描写春物留人，人亦恋春，是全词的重点所。游丝，是春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞花草树木之间，游丝本无情而有情，网住春光，留住游人。欧阳修却说游丝“萦醉客”，这既是游人赏春纵饮，也有游人被美景所也是“唤住”之意，与游丝萦客同。总的是说春色无多了，何不再流连些时，这正是“惜馀春”之意。明明是游人舍不得归去，却说成是游丝、啼鸟出主意挽留。把游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物，这便是词体以婉曲写情的特别处。末句里的“日斜归去”四字，说明西湖景色美好，让人流连：“奈何春”三个字使得全词更显得精彩，它表达了作者郁积于心的留连惆怅之情。这首词的结尾，是用陡转直下的笔法揭示了游人内心深处的思维活动，表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态，故而能够取得含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果。

这首词抒发了作者对春光的深深眷恋。词中的春光，使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思，那隽永蕴藉的意境，给读者以无尽的遐思。

此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。

“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。这句中的“出”字用得极妙。晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维则说：“余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”《人间词话》卷上（“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好象隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。

“白发戴花君莫笑”，“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。“六幺”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍“人生何处似樽前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。

6 浣溪沙 （苏轼） 原文和译文

浣溪沙（山下兰芽短浸溪）苏轼

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。

『译文』

山脚下兰草嫩芽入小溪，

松林间小路清沙净无泥，

傍晚细雨中杜鹃阵阵啼。

谁说人老不可再年少？

门前流水还能执著奔向西！

不必烦恼叹白发，多愁唱黄鸡

浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）苏轼

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

『译文』

衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落。村子的南北头响起剿车的支呀声，是衣着朴素的农民在卖黄瓜路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍。于是敲开一家村民的屋门，问可否给碗茶？

这首诗是吕本中的代表作，无论是抒情还是写景，都写得流转自然，为历来选家所重。

首句的“病起多情”是全诗的主脑，“病起”是身体状况，“多情”是因为病，因为春怀，还有门外的春景。一个人缠绵病榻多日，今天身体好些，能够出外走走，而外面是足以感人、使人留恋的初春美景，诗人自然多情。在这样的心情指导下，见到的景色也变得多情起来。于是，院中的白日、似乎迟迟不坠，将温暖的阳光洒满大地，让诗人尽情领略眼前的春光。首句写春日，照应节候，也是在室内很久的病人乍一出门的最直截的反应，写得很自然。次句“强来庭下探花期”是承首句说，“强来”是“病起”的进一步说明；“探花期”又是“多情”的表现。

次联依“庭下探花期”展开。诗人漫步庭院，欣赏着早春景色，只见病前所见的积雪都已消融，和暖的春风吹满大地，使人懒洋洋地，他便倚着栏杆，久久不想离去，一直到黄昏，太阳即将下山。前面已有“白日迟”句，此联又重说赏景到日暮还不走，他站的时间之久，对景色的多情就得到了深刻的描绘。诗在写景时不仅仅是注目风景，而是把自己嵌入景中，与景物融合成一片。因此宋张九成在《横浦日新录》中称赞说：“此自可入画。人之情意，物之容态，二句尽之。”诗也成为众口称赞的名联。

下一联又接上“人倚阑干”写。诗人倚栏杆这么久，看得这么细，他见到是眼前蜂蝶忙忙碌碌地飞来飞去，遍地长着兔葵、燕春。诗在这里特地把“有意”与“无知”对举，蜂蝶是有意，为春色而繁忙，兔葵、燕春是无知，默默地生长。诗人把自己的感情移入物中，使自然界的动植物都带有感情，衬托出自己的主观思想。钱钟书在《宋诗选注》中指出，这二句都有出处。出句是化用了李商隐《二月二日》：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”句，也参考了杜甫《风雨看舟前落花戏为新句》中的“蜜蜂蝴蝶生情性”句。吕本中在这里借用，显然不单单是描写小昆虫的热闹，赞赏春天的蓬勃生气，而是由它们所交织成的气氛中，感叹自己的孤寂。对句是用刘禹锡《再游玄都观》诗序中的话：“重游玄都观，荡然无复一树，唯兔葵、燕春动摇于春风耳。”也是藉此含蓄地寄托自己凄然的神思。

上联通过景色，加以主观情感，使诗进入一种幽独伤感的氛围，诗人伤春的情调已经流露出来，尾联就以情语作结，将前三联作一大收煞。诗说小池边的垂柳在春风中飘荡多姿，可我即使要去折它，折了又送给谁呢？古人有折柳送别的习惯，如唐王之涣《送别》云：“杨柳东门树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。”乐府有《折杨柳》专咏送别。这首诗由眼前的杨柳想到送别，而所送之人早已走了，如今不知流落在何方，于是又产生怀念，应接得很自然。更见功力的是，这样一结，成为全诗的点睛，原来诗人病起看花，倚栏留恋，感蜂蝶有情，叹葵春无知，种种“多情”举动，都是因了怀人。心中所怀，不惟不见，连所怀之人在何处都不知道，让他不得不迷惘感伤、凄然泪下。

作文一：《《即事 宋·徐侨》阅读答案》900字

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《即事　宋？徐侨》阅读答案

宋？徐侨？

在家贫亦好，居官贫更宜。

布被不妨温，菜羹有余滋。

客至草具杯，事闲遣兴诗。

外此了无挠，淡然心地夷。

《即事　宋？徐侨》阅读答案《即事　宋？徐侨》阅读答案

注释？即事：就眼前的事物、情景作诗。？徐侨：南宋政治家，浙江义乌人，吕祖

谦再传弟子；中年曾辞官归里十余年，潜心学术。

17．诗中具体表现“贫亦好”情趣的一联是　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。（2分）

18．请从诗歌中找出最　能体现诗人心境的一个词语，并说说你的理解。（2分）

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17．答案布被不妨温，菜羹有余滋。（每句1分，有错别字则该句不给分）

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考点直击本题考查学生读懂古诗内容的能力。

思路点拨可从诗歌的意象出发读懂诗句，然后对照“贫亦好”逐联比较选择。

《即事　宋？徐侨》阅读答案阅读答案

18．答案最能体现诗人心境的词语是“淡然＂（1分），体现了诗人享受朴素宁静生活的淡泊情怀（1分）。

考点直击本题考查学生读懂古诗、理解作者情感的能力。

思路点拨在读懂古诗内容的基础上，理解作者淡泊名利的情感，就不难找到“淡然”这个词了。

方法归类古诗有一个特点，就是往往先描写，再抒情议论，因此我们把握作者情感的时候，通常可以到后几句中去寻找。

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作文二：《即事 夏完淳_即事赏析》1000字

即事　夏完淳＿即事赏析

即事　夏完淳，这首诗主要表达了作者对于国仇家难的深刻悲痛，和誓死报国的坚定决心。本文由快车教育编辑收集整理，希望大家喜欢～　即事　夏完淳复楚情何极，亡秦气未平。雄风清角劲，落日大旗明。缟素酬家国，戈船决死生～胡笳千古恨，一片月临城。译文：　复国的愿望多么急切难禁，消灭敌人的怒火在心头热烈奔腾。大风送来清脆而雄劲的角声，夕阳的余辉照在大旗上，红艳鲜明。我全身缟素，立誓要报国仇家恨，指挥兵船跟敌人拼个你死我生。听到胡笳声，激起我满腔无限的悲愤；抬头见明月已上城头，一片光明。作品背景：　本诗是作者于顺治三年（1646）参加抗清义军后所作。这里选了其中一首。当时南明都城南京已为清军所破，鲁王逃亡下海，作者的父亲也兵败殉国，他是怀着极其悲愤的心情写成此诗的。作品赏析：　这首诗起笔即化用“楚虽三户，亡秦必楚”名句，点明主题，并以感情急切、激愤的“情何极”、“气未平”定下了全篇悲壮激越的基调，表达出作者誓灭清人，恢复明朝的强烈爱国情感。　接下来由情入景，写道：雄劲的风中，传来军中清远的号角声；血红的落日里，飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服，决心为国雪耻，为父报仇；驾着坚固的战船，在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色，托出了作者雪耻复国，生死决战的激烈情怀～　末尾通过胡笳声声，月色清冷，满城凄凉的景象描写，带给人无限的悲惨和凄凉。　诗之一师

达教育直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而“一片月临城”的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。作者简介：　夏完淳（1631，1647）原名复，字存古，号小隐、灵首（一作灵胥），乳名端哥，汉族，明松江府华亭县（现上海市松江）人，明末著名诗人，少年抗清英雄，民族英雄。夏允彝子。七岁能诗文。十四岁从父及陈子龙参加抗清活动。鲁王监国授中书舍人。事败，明永历元年六月在家乡被捕，遗母与妻，就义于南京，年仅16岁。著有《南冠草》、《续幸存录》《别云间》等。　　以上这篇即事　夏完淳就为您介绍到这里，希望它对您有帮助。如果您喜欢这篇文章，不妨分享给您的好友吧。更多古诗词尽在：　～　搞笑谜语，脑筋急转弯，祝福语，每日惊喜不断，尽在快车教育～可通过扫描本站微信二维码或者添加微信号：miyu＿88，即可进行体验～

作文三：《《山居即事》赏析》700字

山居即事　　王维

寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。　鹤巢松树遍，人访荜门稀。　绿竹含新粉，红莲落故衣。　渡头烟火起，处处采菱归。

赏析

首

首联是他独自隐居山中时的心态写照。顾安《唐律销夏录》谓“此诗首句既有掩柴扉三字，而下面七句皆是门外情景，如何说得去？不知古人用法最严，用意最活，如掩柴扉下紧接以苍茫对落晖句，便知掩柴扉三字是虚句，不是实句也。”何必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂莫之感。

颔（对比）

夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。

颈（引庾信《入彭城馆》）

故衣指莲花败叶。颈联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。

尾（“烟火”一作“灯火”）

尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。

在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼，生生不息，充满了活力的大自然，但诗人的心却是孤寂的。大自然的万物都是热闹鲜活的，嫩竹、红莲，唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏田园。　　）

荜门：荆竹编成的门，又称柴门。常指房屋简陋破旧。

翻译

寂寞独居，门扉紧掩，孤独的看着夕阳逐渐落下。　夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩。　绿竹生长，红莲花瓣掉落在老叶上。

渡口处升起袅袅炊烟，到处可以见到归家的采菱人。

作文四：《赏析即事夏完淳》600字

赏析　　即事　夏完淳

夏完淳　即事·复楚情何极

复楚情何极，亡秦气未平。雄风清角劲，落日大旗明。缟素酬家国，戈船决死生！胡笳千古恨，一片月临城。

注释　即事：以当前事物为题材的诗，称「即事诗」。　角：即军中画角。　缟素：孝服。作此诗时，诗人之父母抗清失败殉国。

戈船：指抗清义军的水师。　胡笳：古代流行于塞北和西域的一种管乐器。

创作背景〈即事〉共三首，是于顺治三年（1646）参加抗清义军后所作。这里选了其中一首。当时南明都城南京已为清军所破，鲁王逃亡下海，的父亲也兵败殉国，他是怀着极其悲愤的心情写成此诗的。

赏析

诗的起笔即化用「楚虽三户，亡秦必楚」一语，点明主题，并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调，表达出誓灭清人，恢复明朝的强烈爱国情感。　　　　　接下来由情入景，写道：雄劲的风中，传来军中清远的号角声；血红的落日里，飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服，决心为国雪耻，为父报仇；驾着坚固的战船，在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色，托出了雪耻复国，生死决战的激烈情怀！末尾通过胡笳声声，月色清冷，满城凄凉的景象描写，带给人无限的悲惨和凄凉。诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。

作文五：《王安石即事赏析》1000字

即事

径暖草如积，山晴花更繁。

纵横一川水，高下数家村。

静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。

归来向人说，疑是武陵源。

即事

河流南苑岸西斜，风有晶光露有华。

门柳故人陶令宅，井桐前日总持家。

嘉招欲覆杯中渌，丽唱仍添锦上花。

便作武陵樽俎客，川源应未少红霞。

钟山即事

涧水无声绕竹流，

竹西花草弄春柔；

茅檐相对坐终日，

一鸟不啼山更幽。

初夏即事

石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

半山春晚即事

春风取花去，酬我以清阴。

翳翳陂路静，交交园屋深。

床敷每小息，杖屦或幽寻。

惟有北山鸟，经过遗好音。

即事

径暖草如积，山晴花更繁。

纵横一川水，高下数家村。

静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。

归来向人说，疑是武陵源。

径：小路。草如积：形容花草繁茂。　静憩：安静地休息。　荒寻：犹言寻幽。　　武陵源：指陶潜在《桃花源记》小描写的武陵人发现的世外桃源。武陵：在今湖南常德县。

译文：

幽幽曲径道上长满了浓密柔软的青草，朗朗晴空下的山上花儿开得更显繁密。

不管到处都有那一川碧水，，站在高高的山上望到下面数个村落。

安静休息之时鸡报鸣时值正午，在广阔的地方听到狗吠也就到了黄昏。　回来后说给大家听，都猜想是不是武陵源

赏析

此诗描绘山村春景。山明水曲，草盛花繁，村舍疏稀，鸡犬相闻，充满浓郁的生活气息，环境幽美如画，“纵横”、“高下”。这一联以“纵横”“高下”为对，经纬交错，构织了一幅谐和匀称的画面：一道河水曲折流过，村中高高低低地散布着几户人家。这两个词，不仅突出了乡村山高水阔的环境特点，更显出自由宁静的气氛。　其中，暖字采用了烘托的手法，一字突出了春天暖融融的气息，从一个很小的方面反映出了春天祥和的大局，以小见大。颈联字面上描写了一种似乎热闹的场景，但实际上，从鸡叫犬吠两“动”面，反衬出了所在环境的祥和气氛。

《梅花》宋·王安石

赏析

墙角树枝梅，凌寒独自开；

遥知不是雪，唯有暗香来。

［今译］　远远望去知道那不是白雪，因为时而有一阵暗香袭来。

［赏析］　相传王安石曾去访问一位高士不遇，遂题此诗于壁上（见惠洪《冷斋夜话》）。诗中描写梅花傲雪凌霜的精神，常为人们所传诵。古人咏梅，多与雪相比。如晁补之《盐角儿》词：“开时是雪，谢时似雪。花中奇绝。”卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”然而王安石却早于他们提出了这一见解。虽然李璧注此诗时认为与古乐府“只言花似雪，不语有香来”偶同，有巢袭之嫌，但王安石主要从“凌寒”的品格着眼，这就是他高于前人的地方。

作文六：《春日即事赏析》1100字

《春日即事》　作者：吕本中　朝代：宋代

病起多情白日迟，强来庭下探花期。

雪消池馆初春后，人倚栏杆欲暮时。

乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦自无知。

池边垂柳腰支活，折尽长条为寄谁？

注释（1）兔葵燕麦，两种植物名。语出刘禹锡《再游玄都观》诗，借以形容景象荒凉。　⑵探花期，看看花开得怎样。⑶自无知，没有像花那样的秀气。

简析

此诗抒写病起后所见的春日美好景象和寂寞相思的心绪。

开首展现了诗人病起看花的情景，点明了时令。首句“病起多情白日迟”　直写　作者病起后眷恋美好春光的情态。　白日迟”正是《诗经·豳风·七月》　春日迟迟”的那种初春阳光和舒的意象。这里“多情”二字　，更显得依恋不舍。次句“强来庭　下探花期”　强来”是从上句病起而来，写诗人勉强来到庭院，看看是否盛开。

颔联写庭院初春景象，而把诗人的情态融合在内。　“雪消池馆初春后，人倚阑干欲暮时。”和暖的春风轻轻地吹拂大地，　园中池馆的积雪渐渐地消融了。　诗人倚栏凝望，　领略着早春的风光，一直到太阳将落的时刻。勾勒出一副情景交融的无声画面。

颈联承上进一步写景。“乱蝶狂蜂俱有意”这是从李商隐“花须柳眼各无赖，紫　李商隐　蝶黄蜂俱有情”化出。蝶和蜂，都是春天蓬勃生气的象征。　“　兔葵燕麦自无知”一句　暗用刘禹锡因看花题诗嘲讽朝廷权贵而遭贬的典故。刘禹锡在《再游玄都观》诗序　暗用刘禹锡因看花题诗嘲讽朝廷权贵而遭贬的典故。刘禹锡在《再游玄都观》　中说：　重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。刘禹锡则以“兔　葵燕麦动摇于春风”反衬“桃花净尽”　讽刺了政敌们“树倒猢狲散”　　。吕本中点化成功首先是创造出新的意境，表现作者病后眷念美好春光的情态，与李商隐几乎相反，而与刘禹锡则形同霄壤。这里的“无知”　有意”上下相对举，情味深长。　蝶与蜂虽是有生命的小动物，但写成有“情意”　然而“兔葵燕麦”却“无知”　这是以无情衬托有情，言外含有不尽之意。　是以无情衬托有情，言外含有不尽之意。　尾联“池边垂柳腰支活，折尽长条为寄谁？”是全篇的点睛之笔。诗人春日病起看花，倚栏凝望的种种情意，都是为了怀人，但前六句都未点破。末两句写眼前池边细长的柳枝，随风飘荡，犹如 那样婀娜多姿，仿佛依依有情，引起诗人无限　思念的心绪。折柳赠人，乃唐宋流行的风俗。李商隐《离亭赋得折杨柳》诗中有“为报行人休尽折，半留相送半迎归。”可是对诗人来说，无论是折柳送别，还是迎人归　来，都感到一种迷惘。因为音讯久疏，不知所念之人身在何方，即使把柳条都折尽了，又寄给谁呢？写得情意宛转，真切动人。　又寄给谁呢？写得情意宛转，真切动人。

诗人妙笔在于写景之中含情，　抒情之中有景，从而构成一幅情景交融的生动画面。

作文七：《作文赏析：四季即事》800字

我有一个真正的朋友，她是四季。

　春日即事，枕上轻寒窗外雨，隔着蛙声听未真。未到春草来自青之时，我独自在巷中寻找春的影子。

　走着走着，在不远处的树下望见一抹依稀的绿，淡得怡人。那抹绿，还夹杂着点点鹅黄。几株初生的小草，屹立在寒风中努力地冲着暖日的方向生长。即使被风吹的仄歪也不屈服。看着它们我的心被震动了，因为我知道要学会坚强。春，我淡雅的朋友。　　　夏日即事琥珀杯倾荷露滑，玻璃栏纳柳风凉。夏日往往是欢乐地。我尤其喜欢那夏日的夜。

　白色的昙花花蕾在月光中苏醒，在阵阵微风中，花瓣如同裙裾般旖旎，月光下，昙花盛放，韶华胜极。昙花零落已是天明时，她不像其他花卉那样，她如同女神般在月光中绽放，月华穿透了那白色的裙摆，照在我心间。我永远不会忘记她在那袭袭夜风中绽放，像烟花一样，不宁沉湎于永世的平凡，再怎样也要炫丽一次。夏，我唯美的朋友。　　　秋日即事苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。秋霖刚过，一切都那么凄凉。　　　叶子都落了，沉眠于泥土。晨露打湿了在树上休憩的寒鸦。秋风萧瑟，留下一地破碎的落叶。我一个人立在树林中，秋与我私语着，她说：“现在的凋零只是为了明年的绽放；现在的离别只是为了明年的相聚。”她一个人忍受离别之痛。秋，我是坚强的朋友。　　　冬日即事梅魂竹梦已三更，梨花满地不闻莺。

　冬天了，雪落了，凌舞的雪片打到梅上、竹上。听不见鸟鸣，看不见草色，一切在湮没纯白之中。雪中，快乐的是我们这些孩子，与冬嬉戏，与袖间白雪诉说着小秘密。雪，清洗着一切，换来永世的纯洁，不愿与平庸这个字眼相连。冬，我纯净的朋友。　　　后记：能与自己相伴的只有春、夏、秋、冬，我年复一年地陶醉在她的美轮美奂之中。愿我与她友情长存，也希望更多人来留意她——四季。

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作文八：《[课程]王安石即事赏析》1000字

即事

径暖草如积，山晴花更繁。

纵横一川水，高下数家村。

静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。

归来向人说，疑是武陵源。

即事

河流南苑岸西斜，风有晶光露有华。

门柳故人陶令宅，井桐前日总持家。

嘉招欲覆杯中渌，丽唱仍添锦上花。

便作武陵樽俎客，川源应未少红霞。

钟山即事

涧水无声绕竹流，

竹西花草弄春柔；

茅檐相对坐终日，

一鸟不啼山更幽。

初夏即事

石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

半山春晚即事

春风取花去，酬我以清阴。

翳翳陂路静，交交园屋深。

床敷每小息，杖屦或幽寻。

惟有北山鸟，经过遗好音。

即事

径暖草如积，山晴花更繁。

纵横一川水，高下数家村。

静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。

归来向人说，疑是武陵源。

径：小路。草如积：形容花草繁茂。　静憩：安静地休息。　荒寻：犹言寻幽。　　武陵源：指陶潜在《桃花源记》小描写的武陵人发现的世外桃源。武陵：在今湖南常德县。

译文：

幽幽曲径道上长满了浓密柔软的青草，朗朗晴空下的山上花儿开得更显繁密。　不管到处都有那一川碧水，，站在高高的山上望到下面数个村落。　安静休息之时鸡报鸣时值正午，在广阔的地方听到狗吠也就到了黄昏。　回来后说给大家听，都猜想是不是武陵源

赏析

此诗描绘山村春景。山明水曲，草盛花繁，村舍疏稀，鸡犬相闻，充满浓郁的生活气息，环

境幽美如画，“纵横”、“高下”。这一联以“纵横”“高下”为对，经纬交错，构织了一幅谐和匀

称的画面：一道河水曲折流过，村中高高低低地散布着几户人家。这两个词，不仅突出了乡

村山高水阔的环境特点，更显出自由宁静的气氛。

其中，暖字采用了烘托的手法，一字突出了春天暖融融的气息，从一个很小的方面反映出了春天祥和的大局，以小见大。颈联字面上描写了一种似乎热闹的场景，但实际上，从鸡叫犬吠两“动”面，反衬出了所在环境的祥和气氛。

《梅花》宋？王安石

赏析

墙角树枝梅，凌寒独自开；

遥知不是雪，唯有暗香来。

［今译］　远远望去知道那不是白雪，因为时而有一阵暗香袭来。　［赏析］　相传王安石曾去访问一位高士不遇，遂题此诗于壁上（见惠洪《冷斋夜话》）。诗中描写梅花傲雪凌霜的精神，常为人们所传诵。古人咏梅，多与雪相比。如晁补之《盐角儿》词：“开时是雪，谢时似雪。花中奇绝。”卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”然而王安石却早于他们提出了这一见解。虽然李璧注此诗时认为与古乐府“只言花似雪，不语有香来”偶同，有巢袭之嫌，但王安石主要从“凌寒”的品格着眼，这就是他高于前人的地方。

作文九：《山居即事赏析_山居即事翻译》1300字

山居即事赏析＿山居即事翻译　山居即事赏析，王维的这首黄昏时的景色，重在表现作者晚年闲适的心情状态。　　导读：　这是一首写聊表心情的五言律诗。其原文如下：　　　山居即事　　　王维寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。鹤巢松树遍，人访荜门稀。绿竹含新粉，红莲落故衣。渡头烟火起，处处采菱归。　阅读答案：（1）简析“遍”“稀”两字在颔联中的表达效果。答：“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。　（2）诗的后四句写出了怎样的景与情，答：写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象。表现闲适的心情。　山居即事翻译：　寂寞独居，门扉紧掩，孤独的看着夕阳逐渐落下。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩。绿竹生长，红莲花瓣掉落在老叶上。渡口处升起袅袅炊烟，到处可以见到归家的采菱人。　中心思想：　这首诗表现出诗人悠然闲适的心情。　山居即事赏析：　首联是他独自隐居山中时的心态写照。顾安《唐律销夏录》谓“此诗首句既有‘掩柴扉’三字，而下面七句皆是门外情景，如何说得去，不知古人用法最严，用意最活，如‘掩柴扉’下紧接以‘苍茫对落晖’句，便知‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句也。”何必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即～山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，

无复寂寞之感。　颔（对比）　夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。　颈（引庾信《入彭城馆》）　“故衣”指莲花败叶。“新粉”指竹子刚生长出来，竹节周围带有的白色的茸粉。颈联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。　尾（“烟火”一作“灯火”）　尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。　在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼，生生不息，充满了活力的大自然，但诗人的心却是孤寂的。大自然的万物都是热闹鲜活的，嫩竹、红莲，唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏田园。　后四句描写了夕阳西下，炊烟升起，绿竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象。表现出诗人悠然闲适的心情。　　作者简介：　王维（701年，761年，一说699年—761年），汉族，唐朝河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”，早年信道，后期因社会打击彻底禅化。存诗400余首，代表诗作有《相思》、《山居秋暝》等。王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，与孟浩然合称“王孟”。，　苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”　　　山居即事赏

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即事

王安石

径暖草如积，　山晴花更繁。

纵横一川水，　高下数家村。

静憩鸡鸣午，　荒寻犬吠昏。

归来向人说，　疑是武陵源。

试题一：从首联可以看出作者描写的是哪个季节？由此联想到陶潜《桃花源记》中描写美景的哪两个句子？

参考答案

是春末或夏初。芳草鲜美，落英缤纷。（答题区间是首联。从“暖草如积”可知不是初春与盛季，更不是秋冬两季，应为春夏之交；“山晴花更繁”也进一步证明了这一点。其中“草如积”与“芳草鲜美”同意同境，“花更繁”与“落英缤纷”同意同境。“落英”也解释为“盛开的花”。）

赏析

此诗描绘山村春景。山明水曲，草盛花繁，村舍疏稀，鸡犬相闻，充满浓郁的生活气息，环境幽美如画，“纵横”、“高下”。这一联以“纵横”“高下”为对，经纬交错，构织了一幅谐和匀称的画面：一道河水曲折流过，村中高高低低地散布着几户人家。这两个词，不仅突出了乡村山高水阔的环境特点，更显出自由宁静的气氛。

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浣溪沙·春日即事

[作者] 刘辰翁   [朝代] 宋代

远远游蜂不记家。数行新柳自啼鸦。寻思旧事即天涯。

睡起有恨和画卷，燕归无语傍人斜。晚风吹落小瓶花。

《浣溪沙·春日即事》赏析

这首词从表面上看每句都是独立的，好似并不相关，但逻辑紧密，情理之中已构成一幅完整的春日乡思图，令人回味无穷。

开头“远远游蜂不记家，数行新柳自啼鸦。”二句即目写景：蜂、柳、鸦。蜂为“游蜂”，越飞越远，不知回巢。“不记家，已表明词人“记家”的内心情结 ，表明本篇的主旨是写思乡情怀。柳为“新柳”，鸦为“啼鸦”，这是春天景物，柳、鸦是我国古代诗文中表示离愁乡思的传统意象。如“巫山巫峡长，垂柳复垂杨。⋯⋯寒夜猿声彻，游子泪沾裳。”（梁元帝萧绎《折杨柳》）上句写“游蜂”，言“不记家”，已表现词人心曲；下句写“柳”“鸦”，却是暗示衷肠。于是才有后面的“寻思旧事即天涯”。

“即”，是“便是”的意思，盖“事”已“旧”矣，一“寻思”，便“天涯”之隔。刘辰翁另有《山花子·春暮》词说：“东风解手即天涯，曲曲青山不可遮”，也是说春风中一分手，便是天涯相隔，即使所距咫尺之隔，也不相见，写空间距离如此，写时间距离也是如此。

过片承上往往不堪回忆之意 ，转入抒情。“睡起”句为倒卷法 。“有情”，即指上句“寻思旧事”而言。所以知“寻思旧事”是午睡初醒时的心理活动。为此睡起后心情厌烦，无心赏画，于是卷起了画，而“情”也连同画一齐被卷起来了。这里的“和”字有“连同”之意。“情和画卷”，“卷”字兼管“情”与“画 ”。“情”也称“卷”，是情不得舒展之意。蕉心可卷，诗词中常用蕉心喻指人的情感，故情也是可卷的。“我情似画，可以卷也。”不很是富有情致。“燕归无语傍人斜”在句型上是与“睡起有情和画卷”构成对仗，上句人事，下句景物，以景物反映人的心态；但从写景来说，又与“晚风”句并列对称。这两个写景句子的重点都在“无语”，其手法都是用动态突出静态。燕子归来，依傍着人飞翔，似乎有情但却又默默无语；晚风习习，瓶花凋落，也好象默默无言。刘辰翁另有《占绛唇·瓶梅》词，说瓶梅“春堪恋，自羞片片，更逐东风转”，也写瓶花在晚春中被风吹落，不由自主，象征著美人飘泊不定的不幸命运。

本篇则主要写美好事物不能青春长驻。更增添乡思的无比惆怅之情。

诗词中常用“无言”，实际是以无言衬托内心深处的感情波澜 。如“ 天言匀睡脸”（温庭筠《菩萨蛮》），写伤春女子的冷落寂寞情愫；“无言谁会凭栏意”，（柳永《凤栖梧》）写倚楼怀远的离人的复杂心绪。刘辰翁此词则借景物（燕子、落花）来写词人“无言”，手法独特，抒情的效果却达到异曲同工之妙。

本篇以首尾四句写景，中间两句写人。所写的是思乡之情，又不全是乡思，全词的基调淡雅，别有情致。

《浣溪沙·春日即事》作者刘辰翁简介

刘辰翁（123324—1297212），字会孟，别号须溪。庐陵灌溪（今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村）人。南宋末年著名的爱国诗人。 景定三年（1262）登进士第。他一生致力于文学创作和文学批评活动，为后人留下了可贵的丰厚文化遗产，遗著由子刘将孙编为《须溪先生全集》，《宋史·艺文志》着录为一百卷，已佚。

刘辰翁的其它作品

○ 忆秦娥·收灯节

○ 忆江南·已盛甚花几许

○ 柳梢青·春感

○ 西江月·新秋写兴

○ 水调歌头·寂寂复寂寂

○ 刘辰翁更多作品