寒食帖谁写的

寒食帖作者：苏轼

苏轼，又名苏东坡，才高八斗，宋朝一代大文豪，但是少有人知道，苏轼的书法造诣也是神采奕奕，在书法界也是有着颇高的成就。今天就跟大家聊一聊苏轼《寒食帖》的故事。

苏轼在搭建草棚时，正逢天下大雪，他看着棚外大雪纷飞，画兴顿起，于是赶紧拿起画笔画下雪景，还给草棚起名为“雪堂”。来年8月，苏轼在此设立书房并提笔写下，“东坡雪堂”四字匾额。他前期的生活依然叫作苏轼，还没有“东坡”这个字号，到了黄州之后，他才有了“东坡居士”这个称呼。所以，他的前段人生与到了黄州后的人生，是截然不同的。

此后，好友米芾等人成为了雪堂的座上宾，时常与他吟诗作对，而苏东坡毕生的重要作品《念奴娇》《浪淘沙》《赤壁赋》及《寒食帖》等，都是在这一期间诞生的。

清明，是人们扫墓祭祖的时刻，然而在宋代以前，清明只是一个简单的农业节气，古人祭祖扫墓其实是在寒食节，即清明节前的一两天。在中国古代，有许多反映寒食节的书画作品。其中最为著名的就是苏东坡这篇《黄州寒食诗帖》了，简称为《寒食帖》。

《寒食帖》是苏轼被贬至黄州后的第三年，公元1082年的寒食节所写下的诗。《黄州寒食诗帖》共17行129个字，它之所以能成为苏东坡的绝世瑰宝当中有着非常独特的艺术形式和洋溢起伏的浓烈情绪。而整体结构上，也充满了浓厚的苏轼风格。如当写到故乡时，苏轼的字体突然变大了，这抒发了作者情绪的起伏变化。

黄庭坚曾论苏轼的笔法，戏言道：“公之字固然不敢轻论，然间觉褊浅亦甚似石压蛤蟆”，这个“石压蛤蟆”形象地点出了苏东坡书法结构扁平的字体特征。后世诸多著名的书法作品都从《寒食帖》精湛完美的字形气韵里得到了启发。

苏东坡的寒食帖之所以能够被称作天下第三行书，主要是因为以下几个原因。第1个原因，作品的可阅读性，黄州寒食帖这个作品力求自然率真、质朴，但却能表达其内在的深远含义，让不同层次的人群都能够欣赏，无论是当时的文人雅士还是普罗大众，都能够从语句中感受到艺术之美。宋朝的大家黄庭坚就曾经这样点评这个作品，他认为这个作品的自然率性即使是李白也很难做到。

第2个原因书法的造诣，这个作品除了在书法技艺上有厚重感和超逸之外，还有的就是在意境的展现，已经达到形神合一的境界。而且虽然整篇文章看起来字是比较紧密的，但是从整体上给人的感觉却没有丝毫的局促感。文章既存在强烈的矛盾感却又做到整体的和谐。

第3个原因感染力，黄州寒食帖这个作品里面运用了虚实结合，以小见大的手法，用有限的线条去勾勒出无限的空间，产生了强烈的感染力。而且通篇意蕴深邃，流露出作者自我的情感，具有很高的艺术魅力。第4个原因神韵，文章通过通俗易懂的书法语言，表现中苏东坡在自己人生最低谷的时候对困境超脱的豪迈，对人产生鞭策，使人上进。而要做到如此地步其实对于苏东坡本人的情操、学识文化、素养乃至审美都是有很高的要求的。

第5个原因简单的话语却写出了人生的真谛。艺术源于生活却又高于生活，苏东坡将自己被贬黄州的个人经历和国家情怀联系到了一起，作品非常写实的反映出了生活的现状，具有强烈的时代气息。第6个原因这个作品是苏东坡的人生写照，黄州寒食帖展现了苏东坡的个性，价值观，人生的追求，引起了无视人的共鸣。

《寒食帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发出的人生之叹。诗写得苍凉多情，书法也是起伏跌宕。

历代书家对《寒食帖》的评价都非常高。

苏轼的好朋友黄庭坚认为，这幅作品兼有唐朝颜真卿、五代杨凝式、北宋李建中三位书法家的笔意；

元朝的鲜于枢给天下的行书作品排名，王羲之的《兰亭序》排第一，颜真卿的《祭侄文稿》排第二，接下来，就是苏轼的这卷《寒食帖》；

明代的董其昌声称，自己见过30多件苏轼的书法作品，《寒食帖》是其中当之无愧写得最好的。

如果对这些书法家和书论都不熟悉，还有一个最直观的方法可以证明《寒食帖》的优秀：乾隆皇帝在《寒食帖》之前题了“雪堂余韵”四个大字，把自己的题跋裱在了苏轼作品和黄庭坚题跋之间，并在上面盖了很多章……

然而，细看《寒食帖》就会发现，单从内容上来讲，苏轼写的不过是吐槽自己人生际遇的两首诗。

第一首诗

第一首诗说的是：

自我来黄州，已过三寒食。

年年欲惜春，春去不容惜。

今年又苦雨，两月秋萧瑟。

卧闻海棠花，泥污燕支雪。

暗中偷负去，夜半真有力，

何殊病少年，病起头已白。

我来到黄州以后，已经过了三次寒食节了。每年我都惋惜春天的离去，但春天它也留不住啊。今年春天更糟心，春雨跟秋雨似的下个不停，海棠花都被打落了掉在泥里狼藉一片。这与少年卧病在床，起来之后发现自己头发全白了，又有什么差别呢？

第二首诗

第二首诗，流露的心境更加沉重，差点把自己的后事都安排了：

春江欲入户，雨势来不已。

小屋如渔舟，蒙蒙水云里。

空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。

那知是寒食，但见乌衔纸。

君门深九重，坟墓在万里。

也拟哭途穷，死灰吹不起。

春雨下得江水高涨，都快漫到家里来了，雨却依然没有停止的迹象。我的小屋就像江中的小舟一样在水云之间漂荡。锅里煮的还是冬天储备的菜，炉子里烧的是湿乎乎的芦苇。看见窗外的老乌鸦叼着纸钱，才想起来今天是寒食节。皇宫重门深锁，离我万里之遥。估计死了以后也不能回京，就埋在黄州这地方了。想要放声大哭，却感觉心如死灰，哭也哭不出来。

一向以乐观豁达面貌示人的苏轼，在这两首诗中，为什么流露出如此悲凉的愁绪呢？这就要说到苏轼人生中一次重大的挫折——“乌台诗案”。

事情还要从宋神宗元丰二年（公元1079年）说起。

这一年，苏轼从徐州调任湖州。按照惯例，当时的官员在人事调动之后，需要给皇帝上表谢恩。苏轼作为一名话痨型选手，在呈给皇帝的《湖州谢上表》里除了谢恩，还对这次调动发了点小牢骚。不过苏轼没有在意，把谢恩表呈上去之后就到湖州做官了。

令他没有想到的是，他在《湖州谢上表》里发的牢骚，其中有两句“陛下知其愚不适时，难以追陪新进；察其老不生事，或能牧养小民”被御史何正臣抓住了把柄。

当时正值王安石变法推行新政的阶段，而“新进”“生事”两个词正是人们用来贬低新法的词语。何正臣见了这两句，脑海里的弦一下子绷紧了，开始在宋神宗面前指控苏轼诽谤新法。

其后，御史李定、舒亶等人又找到一本已经出版的苏轼诗文集，发动显微镜技能，在诗文集里发现了更多所谓“诽谤新法”的证据，还一句一句地解析给皇帝听：

陛下要整顿吏治，苏轼的诗里却说“读书万卷不读律，致君尧舜却无术”，这肯定是讽刺；陛下要兴修水利，他就说“东海若知明主意，应教斥卤（盐碱地）变桑田”，这更是讽刺；陛下推行盐禁，他就说“岂是闻韶解忘味，尔来三月食无盐”，这都不是讽刺了，这是明目张胆地反对您推行新法！

之前，宋神宗想要推行新法，却遇到了很大阻力，本来心情就不好，听了御史们的话，更是觉得苏轼就是变法阻力的主要来源，于是下令：免去苏轼的湖州太守职位，派人到湖州去，把苏轼抓回京城！

从湖州到当时的首都汴梁，要走二十多天，对于被免职的苏轼来说无异于一路示众，“顷刻之间，拉一太守，如驱犬鸡”。心态再怎么强大的人，也受不了这种“公开处刑”。

元丰二年八月十八，苏轼被送进御史台的监狱，二十日被正式提讯。因为这件案子由御史台提出并审理，御史台的别称是乌台，又是根据苏轼的诗文给他定的罪，所以这个案子在历史上也叫“乌台诗案”。

苏轼知道，自己性格直爽又话多，这些年对朝廷没少发牢骚。面对御史台的指控，他承认得还算比较快：我不跟你杠，一切都是你对。我讽刺过盐法，讽刺过青苗，讽刺这讽刺那。你们满意了不？

然而宋神宗看着审讯的进展，却起了疑心：苏轼承认得这么爽快，难道是想包庇某个后台，在下一盘很大的棋？还是御史台对苏轼用了私刑屈打成招？神宗下令：继续严查，一定要把与这起案件有关联的人全都查出来！

到了九月，御史台已经查出了有“诽谤新法”嫌疑的诗文一百余篇，其中有很多是寄赠亲朋好友的作品。于是，苏轼的亲朋好友39人，包括王诜、司马光、黄庭坚等，都受到了株连。

苏轼在御史台的监狱中，见到自己牵累了这么多人，心中绝望，便偷偷藏起了一些毒药，决定一旦判他死罪，他就立刻服毒自杀。他的儿子苏迈负责每天去监狱给他送饭，早和老爹在暗中约好：平时只送蔬菜和肉食，如果听到了死刑判决的坏消息，就改送鱼，以便早做准备。

没想到过了一些日子，苏迈因银钱用尽，需要借钱，将送饭的事委托给亲戚，却忘记告诉这位亲戚“不能轻易送鱼”的约定。也是巧了，那个亲戚偏就挑了一条熏鱼给苏轼送去。苏轼见鱼大惊，以为自己死定了，便凄怆提笔，给弟弟苏辙及妻儿写下了诀别诗——

圣主如天万物春，小臣愚暗自亡身。

百年未满先偿债，十口无归更累人。

是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。

与君世世为兄弟，更结来生未了因。

这是写给弟弟的。“因为我的愚蠢和口无遮拦，连累了自己也连累了许多人。以后的岁月不能和你一起度过了，但我们因缘未断，如果有来世，还要做兄弟。”

柏台霜气夜凄凄，风动琅珰月向低。

梦绕云山心似鹿，魂飞汤火命如鸡。

额中犀角真吾子，身后牛衣愧老妻。

百岁神游定何处？桐乡应在浙江西。

这是写给妻儿的。“监狱里阴森寒冷。我心向往着远方，但肉身就像待杀的鸡一样等着被人宰割。自己活了这么多年也没什么积蓄，真是愧对妻子和孩子啊，死了以后，就把我葬在浙江一带吧。”

按照惯例，苏轼的绝命诗是要呈给皇帝的。事情也因此出现了转机。

神宗下令逮捕苏轼，一开始就没想处死他，只是觉得他有时候太皮，想借此打击他一下，看到情真意切的绝命诗，更是大为感动。再加上当时朝廷里有很多人为苏轼求情，连太皇太后曹氏都出面了。连新法的带头人王安石也劝神宗：圣朝不宜诛名士。神宗于是下令：对苏轼从轻发落。

苏轼终免一死，被贬为黄州团练副使，轰动一时的“乌台诗案”就这样结束了。苏轼也因此到达黄州，写下了这篇流传千古的《寒食诗帖》。

虽然这两首诗写得苍凉惆怅，悲观消极，但苏轼在诗中寄托的感情却是真的。他的书法也正是在这种悲哀的心情下有感而出，笔法、线条都随着情感的变化而变化。由于有了奔腾充沛的情感推动，通篇作品看下来，给人的感觉就是一气呵成，痛快淋漓。

这不仅是书法的力量，更是情感的力量。

苏轼的铁哥们儿、同为著名书法家的黄庭坚也注意到这篇书法的出众之处在于其中情感的不可复制性。他在《寒食帖》的题跋中写道：

东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处……试使东坡复为之，未必及此。

把两首诗与汪洋恣肆的李太白诗作比较，认为这两首诗在某些方面来说是连李白都无法超越的。而没有了那个环境，没有了那个心情，让苏轼再写这样的诗这样的书法，恐怕也写不出来了。

今人与古人，虽相隔千年，而情感相通。这或许就是《寒食帖》受到无数人激赏的原因所在吧。

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编辑｜东门之云