所谓“一镜到底”的 电影 真的不需要后期剪辑吗

说起“一镜到底”的影片，大家最熟悉的就是摘得第87届奥斯卡金像奖最佳影片的《鸟人》。影片中，摄影机主要跟随着主角里根的视角，既穿梭于舞台前后、室内室外，也穿越到过去，再神不知鬼不觉地回到现在。观众也仿佛置身角色所在的物理世界与精神迷宫，切身感受着里根一步步走向崩溃的过程。“一镜到底”的形式感与**内容的深层意涵巧妙融合，一部别具匠心的佳作就此诞生。除了《鸟人》之外，还有哪些“一镜到底”的**？所谓“一镜到底”，真的就是“one－shot”吗？是否需要后期剪辑？“一镜到底”适合表达哪些内容，又会产生怎样的审美效果呢？这就是我们今天要讨论的话题。

开宗明义，“一镜到底”通常指代看上去几乎不用剪辑，完全打破了蒙太奇的规则，没有切换，没有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发生过程。注意，仅仅是“看上去”不经过后期剪辑，其实很多所谓“一镜到底”的影片是长镜头和蒙太奇的结合。但它们往往运用各种后期技术使剪辑点不易察觉，形成一种天衣无缝的观赏效果。简单地说，名副其实的“一镜到底”＝整部**是一个不经过后期剪辑的单一长镜头；伪“一镜到底”＝多个长镜头＋后期剪辑／特效。

**史上，“一镜到底”的极致是美国波普艺术家安迪·沃霍尔拍摄的《帝国大厦》。1964年，他将摄影机对着帝国大厦毫不变换机位、景别地拍了485分钟。如果不考虑当时胶片长度等技术性限制，这部影片达成了“单镜头＋固定机位＋固定景别”的三位一体，以对蒙太奇剪辑艺术的解构表达着颠覆传统的前卫思考。

最早呈现出“一镜到底”意识的剧情片，当属**顽童希区柯克在1948年拍摄的《夺命索》。同样限于胶片长度（当时一卷35毫米长度的**底片只能录约10分钟），用单一长镜头拍摄**的愿望在当时无法实现。《夺命索》并非真正意义上的“一镜到底”，而是由十几个长镜头经后期剪辑拼接而成。摄影师，一旦前一卷胶卷用完，就将摄影机停机，镜头对准某位演员（或者沙发、墙角）的背影，再换上新的胶卷。这使得由真实事件改编的谋杀故事通顺连贯、一气呵成，悬念大师将观众牢牢锁定在惊心动魄的剧情走向中。

《鸟人》的摄影指导由奥斯卡最佳摄影（《地心引力》《鸟人》《荒野猎人》）得主艾曼努尔卢贝兹基担纲，所谓的“一镜到底”也是由大量长镜头加以剪辑和特效拼接而成，片中最长的实拍镜头只有7分多钟。长镜头拍摄的难易度与摄影机的灵活度息息相关。希区柯克拍摄《夺命索》时值彩色**早期，摄影机非常庞大，为了迁就摄影机的行动，镜头外的道具摆设不停的被搬移。而半个多世纪以来摄影机越来越灵活，运动幅度与轨迹也更为自在。《鸟人》中用到两台阿莱的摄影机：一台是卢贝兹基操作的Alexa M，配备4:3的影像传感器， 感亮度1250 ASA，这台小巧的摄影机主要用来手持拍摄，可以进入演员之间的核心地带 ；另一台是斯坦尼康摄影操作员使用的Alexa XT，用于较为客观、远一点的镜头。

为了呈现出“一镜到底”的完美面貌，《鸟人》在后期制作上下了大力气。如何将长镜头缝合为“one－shot”是后期面对的首要难题。负责缝合镜头的Technicolor公司先把剪辑阶段已经做得很像的“单一连续长镜头”缝得更好，又针对DI（digital Intermediate，即数码中间片，**制作中的重要一环）的需求创造“DI切点”，并将这些“DI 切点”也缝了起来。缝合之外，喜剧**的节奏感也是影片成功与否的关键，而“一镜到底”的一个大问题就是容易造成节奏的拖沓。在本片中，当某场戏吸引力不足，或者节奏偏离了设计，剪辑师就通过加速和放慢镜头节奏调整影片韵律。

此外，后期还要将化妆间镜子里的工作人员一个个“挖掉”，最具代表性的是娜奥米·沃茨和安德丽亚·瑞斯波罗在剧院后台充满百合色彩的互相安慰桥段，所有工作人员都暴露在镜中。视觉特效师Ivy Agregan在接受采访时说：“要把工作人员挖出来，接着用摄影测量法（photogrammetry）把元素摆回去。这需要做很多的动态素描，而且工作量很繁重。”可见，我们看到行云流水的“一镜到底”实际上是繁复考究的“特效大片”，对拍摄模式与**语言的积极探索需要强大的**工业的支撑。

接下来的问题是，除了《帝国大厦》那样的先锋作品，真的有不经剪辑的单镜头剧情片存在么？当然有！在此列举三部实打实的“一镜到底”。

曾摘得2003年多伦多**节最佳视觉效果奖的《俄罗斯方舟》是导演亚历山大·索库洛夫一次雄心勃勃的实验。影片讲述了一个“穿越”故事：一位当代**人置身前圣彼得堡古老宫殿中的奇幻旅程。导演用高清晰度数码摄影机在圣彼得堡美术博物馆中一次性连续拍摄了96分钟，穿过35个展厅及850人组成的空间，没有任何间断与切换，拍摄时间与**时间完全重合。后期制作只对色彩、光线等画面效果作出调整，而不进行剪辑。**虽然采用“一镜到底” 的拍摄手法，但是丝毫感觉不到镜头的单调，原因就在于**镜头的推拉摇移处理得相当漂亮，时而平移拉近，时而俯冲滑行，在同一个镜头里表现出了多变的镜头特点。一个单一长镜头掠过了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了**史上的不朽奇迹。

《大空港2013》是日本导演三谷幸喜“一镜到底”系列的第二弹，讲述了班机延误、乘客滞留在机场时发生的一连串故事。影片在延续以往舞台剧质感的同时保持了群戏调度的超高水准，精巧缜密的结构与层层递进的叙事给予观众应接不暇的临场感，从头到尾一气呵成。本片拍摄一共6天，每天只拍一条，每条100分钟不NG。摄影师山本英夫独自完成拍摄，亲自改装的20公斤设备穿在身上，由推车和步行混合移动。每次拍摄完毕后山本英夫都会直接瘫倒在屋顶的长椅上爬不起来。

入围第65届柏林**节主竞赛单元的德国**《维多利亚》在今年的北京**节上一票难求。导演塞巴斯蒂安·施普尔追随五个青年在柏林的酒吧、大街、天台上转场20多次，在自然时间、自然环境中完成了140分钟的one－shot拍摄，完整地再现了躁动不安的年轻人如何陷入万劫不复的暴力深渊。影片前半段的浪漫邂逅缝合于后半段紧张的犯罪场面，形成急转直下的心灵震撼与情绪张力。全片由佳能C300手持摄像机拍摄，看似随意的摇晃镜头和灯红酒绿中偶尔的虚焦镜头营造出一种真实感与代入感。摄影师Sturla Brandth Grvlen的名字出现在片尾字幕的第一个。

纵览以上影片，无论是通过后期剪辑、特效达成“一镜到底”的效果，还是行云流水般的单一长镜头，都在对**语言进行创新的基础上造就了令人赞叹的视觉奇观。比起主要依靠蒙太奇剪辑而成的**，“一镜到底”难度更大，对导演的场面调度、演员的表演功力、摄影师的技艺和体力都有着极高要求。One－shot不是为了炫技，而是落脚于动作、情节、心理的完整性与流动性，成为一种表达内在情绪与精神处境的视觉载体。因此，现有的“一镜到底”影片多用于展现紧张惊悚的犯罪题材与心理失衡题材，以独具魅力的艺术形式唤起观众刺激、惊奇、紧张、同情等错综复杂的心灵体验。

邹五亿即邹北业，是电视剧《恋爱先生》里的一个角色。《恋爱先生》是一部讲述三个遇到不同情感问题的男人，在经过各自的努力奋斗之后，最终找到人生中属于自己的另一半，并获得成长的情感剧集。

《恋爱先生》是由姚晓峰执导，靳东、江疏影、李乃文、李宗翰、辛芷蕾、田雨、宋妍霏主演的都市情感剧。

该剧讲述了程皓、张铭阳、邹北业三个遇到不同情感问题的男人，经过一番努力后，最终他们都找到了合适自己的另一半，同时也收获成长的故事。

角色介绍

程皓

演员靳东

程皓是一个高端牙医诊所的创办人，众人眼中的高富帅。同时，他还有着另外一个身份——恋爱专家，热衷于帮别人解决各类情感问题，制定解决方案。令人啼笑皆非的是，程皓虽然“理论功底”扎实，却从未在实践中加以运用，活脱脱“情场小白”一枚。

罗_

演员江疏影

罗_是位五星级酒店的大堂经理，旁人眼中风光无限，却饱受情伤，但她绝对不是林黛玉式的女孩，她受到伤害遇到事情，可以今天哭得痛哭流涕，明天一切照常。一度被贴上“霸道毒舌”的标签，让人望而却步。

张铭阳

演员李乃文

程皓高端牙医诊所的合伙人。久经情场的恋爱达人，周旋在各种不同的女人身边，没想到却对顾遥动了真心，而顾遥却是程皓曾经的暗恋对象。

宋宁宇

演员李宗翰

情场达人。宋宁宇与罗_在飞机上相识，而后对她展开了猛烈的追求。与送花、约会、看**的直截了当不同，宋宁宇知晓罗_的家庭环境和成长经历之后，给了后者最需要的“关心”和“呵护”。与程皓相比，他也许不能把爱情理论说得头头是道，但却能在一举一动之中、于细微之处俘获女人的芳心。

顾遥

演员辛芷蕾

医科大学校花，个性坚强，气质出众。她不仅是程皓的同学，也是程皓的梦中情人，即便在多年以后，也让程皓依然对她念念不忘。

邹北业

演员田雨

表面是专车司机，而其实身份是企业老总，专攻电脑技术的“程序猿王”。与模特乔依林偶然相遇，一番闲聊后，真实而不做作的乔伊林让邹北业陷入了爱情的单相思。

剧情简介

高端牙科诊所的牙医程皓业余时间经常帮别人出谋划策追女孩，追女孩有无数种方法的他却还没有恋爱过。受过情伤专治各种渣男的罗_来看牙病，偶遇程皓，两人冤家路窄。两个彼此讨厌的人，开始了一段啼笑皆非的情感追逐战。程皓的合伙人张铭阳动了真心让程皓帮忙追一个女孩，而这个女孩竟是程皓曾经的暗恋对象。程皓的朋友邹北业让程皓出主意追女模特乔伊林。三个遇到不同情感问题的男人成了铁三角，最终他们都找到了最合适自己的另一半，同时也收获了成长。

剧集评价

该剧中的父子戏确实反映了社会很多家庭的现状——逐渐长大的儿子和逐渐老去的父亲，渐行渐远，虽然互相关心对方，却不善于表达自己。而演员呈现得也很真实，很有分寸感，大故事都融进了小细节里。

一民韩雪萌萌是《等你回家》中的人物。

《我在等你回家》是一部由陈柯执导，孟霞、林家川主演的家庭伦理情感剧。讲述了赵一民与婚前恋人韩雪以及现任妻子方圆圆之间情感纠葛的故事，展现了复杂的家庭伦理及几对中年人面对爱情与婚姻、性与婚姻、利益与婚姻的种种态度，紧扣时代的脉搏，直击现代人内心最柔软的情感。

剧中赵一民和方圆圆是夫妻，因为赵一民患有不孕之症，两人领养了一个女儿，也就是萌萌。韩雪是赵一民的前任，因为儿子患有先天性心脏病，离婚后的韩雪无奈只能求助于赵一民，经亲子鉴定，确定儿子是赵一民的，赵一民韩雪方圆圆之间情感纠葛由此展开。

《等你回家》看点

胡可在此次戏里饰演着温柔贤惠的人妻，与以往泼辣刁钻的形象相比，可谓有很大突破，把离婚女人那种凄楚无奈和面对丈夫对婚姻不忠时的愤怒，表现得恰到好处。虽然还没有对婚姻、对夫妻相处之道的体验，但胡可依然做足功课，加上被董勇带着入戏，很快掌握了演妈妈和妻子的诀窍。

在告别了以往深入人心的泼辣刁钻的形象后，胡可此次饰演的方圆圆是一个温柔贤惠的人妻加人母，虽然在戏中不孕，女儿也并非亲生骨肉，但胡可依旧是疼爱有加。面对小三韩雪的挑拨离间，胡可知道自己和丈夫的感情之路已越走越远，面临离婚破裂的事实，既无奈又不知如何应对。

演惯了硬汉形象的董勇，此次在《家之门》中首次尝试大男人的角色。与以往对爱情忠贞、专一的好男人形象相比，在新戏中也面临着很多男人都难以抵抗的诱惑——小三。董勇表示自己这次的大男人角色，再被自己反复揣摩演绎之后，显得更加高大。