【研究戏剧话语的语言功能】 戏剧人物的语言应当具备哪些功能

　　摘 要：戏剧话语作为一种艺术语体，是一种特殊的文学话语类型，有着典型的艺术语体特征，具有着和谐的节奏韵律、丰富的艺术词汇、多样化的变化语句与广泛地辞藻运用，正是由于此类特点决定了戏剧话语有着文学语言的表意功能之外，还具有展现艺术形象、表达真切情感与审美功能。

关键词：戏剧话语 语言功能

戏剧家通过特有的艺术话语将典型的艺术形象进行再现，尤其是逼真的生活场景给观众以惬意感受。戏剧的艺术形象通过话语可以传达正义真理，鞭策社会的低俗邪恶，通过对艺术形象的话语描述让观众的心灵得到洗涤、思想得到升华、情操得到陶冶。可见，现代戏剧话语作为一种艺术语体有着重要的语言功能。

一、抒发内心情感

戏剧话语本质上是一种语言艺术，其语言注重情感，通过情感抒发来感动观众，在情感体会中感受生活中的真谛，做到由情及理。戏剧话语在对情感的表达上有着多样化的手段。戏剧家对生活中的酸甜苦辣、悲喜痛泪、爱恨憎恶等的体会都能够在戏剧中通过人物艺术形象的话语进行逼真而带有情感的抒发与传达，达到与观众的情感共鸣，实现教育与感化目的。一部好的戏剧，一段佳的话语可以将人物的心理活动进行真切传达与再现，将丰富的情感进行最佳描绘。如曹禺的话剧《雷雨》在第一幕第一段中的对话：

鲁四凤：哼，妈不像您，见钱就忘了命。（回到中间茶桌滤药）

鲁 贵：（坐在沙发上，得意地）钱不钱，你没有你爸爸成么？要不到这儿周家大公馆帮主儿，这两年尽听你妈的话，你能每天吃着喝着，大热天还穿得上小纺绸么？

鲁四凤：哼，妈是个本分人，念过书的，讲脸，舍不得把自己的女儿叫人家使唤。

鲁 贵：什么脸不脸？又是你妈那一套！你是谁家的**？—底下人的女儿，帮了人就失了身份啦？

鲁四凤：（厌恶地）爸，您看您那一脸的油！—您把那皮鞋再擦擦吧。

在以上对话中，鲁四凤最后一句中仅九个字-“爸，您看您那一脸的油”，便将鲁贵的肖像做出了惟妙惟肖且形神具有的勾画，在这句出彩的丑态描写中，可以发现四凤情感中对父亲的厌恶。此类具有强烈艺术感染力与情感表现力的人物话语可以说，具有着强大而深刻的情感描绘特征。

二、描绘与展现典型的艺术形象

艺术来源于生活，戏剧同样如此，它的精彩且富有艺术性的语言是剧作家对生活中真实丰富而有代表性的生活传达，通过剧中特有的艺术形象话语对生活场景进行了艺术性话语再现。可以说，这种通过人物话语来塑造形象与展示性格的方式，可以将时间场景进行声情并茂与绘声绘色传达，可见，戏剧话语在形象描绘上具有着独特功能。如田汉的三幕话剧《名优之死》第一幕第一段：

左宝奎：她呀，她就是从小就卖给人家当小丫头的。……替她出钱请师父教她学戏，老板也亲自指点她，给她制行头，在她身上真没有少花心血。

在这里，剧作家田汉通过白描的艺术手法，以丑角演员左宝奎的话语视角来描绘了封建旧社会中艺人刘凤仙的悲惨身世，可以清晰的看到故事的来龙去脉，故事：被卖给人家做丫鬟-让太太打得满屋子跑-逃出太太家-没地去就躲在人家房子后面哭泣-刘老板可怜收留并出钱请师父教戏。

文学作品的核心就是创作典型的艺术形象，他可以将人物特有的性格、心理、行为举止乃至与任务相关的社会形态、自然环境，故事情节等进行传达，通过对形象的刻画描绘，让观众获取美感感受。为了将上文中刘凤仙的悲惨可怜进行说明，除了上面的短句式的话语传达外，还可以词语来传达：被卖-打-逃走-无家可归-流浪-寄人篱下-学艺。可见，话语有着描绘与展现人物性格特点的重要功能。

三、审美功能

“古道西风瘦马”、“ 良辰美景奈何天”、“ 杨柳岸晓风残月”等，这些诗句读起来给人一种对自然景物的感触、态度与评价。此类情感与感触来自于人的欲望追求甚至于一种需求，是主客体之间的一种价值体现。可见，审美是一种评价，是主体内心对客体的感受与价值取向，是外在客观事物对主体的愉悦。观众在对戏剧话语的品味中，既可以感受到人物的真实情感，也可以对客体事物的语句表达中感受它带给人的身心的愉悦与惬意。可以说，戏剧话语的美学价值在于通过最普通的词语来让读者或观众获取审美感受，而不单单是华丽辞藻的传达。

不同的戏剧话语有着各自对应的美学功能，这种功能可以带给人以情感上的洗涤、冲击乃至震撼。如曹禺的《北京人》第一幕第一段：

曾文清：（谦笑）算了吧，值不得。

曾思懿：（似笑非笑对文清眄视一下）不，叫愫妹妹补补吧。（对愫方）你们两位一向是一唱一和的，临走了，也该留点纪念。

愫 方：（听出她的语气，不知放下好，不放下好，嗫嚅）那我，我—

曾文清：（过来解围）还是请愫妹妹动动手补补吧，怪可惜的。

曾思懿：（眼一翻）真是怪可惜。…（微笑的眼光里突然闪出可怕的恶毒）把你这两只巧手（狠重）砍下来给我接上。

在此对话中，曹文清的画被耗子咬破，愫方打算去修补，事情看起来平常，但是曾思懿对愫方的嘲讽实则委而不婉。可见，剧作家在戏剧话语创作中要创作符合审美要求的作品，应该使用尽可能多的语言表达方式、与创作技巧与表现手法，将戏剧话语的审美功能进行充分的展现与突出。总之，戏剧话语的形象展现、感情抒发与美学功能相互作用，可将戏剧话语这种特有的艺术语体的感染力与震撼力发挥到极致。

参考文献：

[1]刘澍心，论话语对意图的实现J，湖南社会科学，2006,04

[2]边永卫，浅谈预设在戏剧语篇中的作用J，国际学院关系学报，2002,03

[3]胡萍，试论语用预设及其文学功能J，湖南经济管理干部学院学报，2009,01

闪回：展现的时间比较短促，常常是几个镜头一闪而过。在传统**手法中，用闪回的短暂形像来表现人物精神活动、心理状态和情感起伏的一种艺术手法。

闪回的主要作用：

1、在于表现人物一瞬间的思想感情和心理活动，用看得见的画面来表现人物看不见的内心变化和发展。

2、闪回可以表现人物性格，窥视人物的心灵奥秘，较一般回忆，能更直接地揭示人物的内心世界。

3、随着**手法的发展，现代**中闪回已经不仅仅局限在表现某个角色的回忆或追诉，导演可能会将叙事顺序故意打乱，闪回在结构中能产生特殊的悬念和好奇作用。

扩展资料

闪回拍摄的例子：

如莫言的《红高梁》以余占鳌袭击日寇汽车队为主线，行文中不断岔开，中间插入罗汉大爷被剥皮示众的故事、“我奶奶”坐轿出嫁的故事，任副官与余大牙的故事，“我奶奶”“我爷爷”在高梁地的故事。

中间不断闪回到主线上来，这种叙述法已不是局部性的叙述技巧，而牵涉到全局性结构。运用此法应注意思路的清晰、脉络的贯通，防止技巧失控。

-闪回

变化：不大舒服——空前的敬意——敬意逐渐淡薄直至消失——发生新敬意

写法：先抑后扬或欲扬先抑

好处：采用先抑后扬的写法，使情节多变，形成波澜起伏，造成鲜明对比，容易使读者在阅读过程中，产生恍然大悟的感觉，留下比较深刻的印象。表达了作者对长妈妈感激、怀念的情感。

首先通过水袖技能的基本要领在于肩、臂、肘、腕、指等部位的协调，让你熟练掌握水袖的性能，运用自如。有经验的演员在水袖的技巧上有自己的创作。如程曾把水袖的技巧归纳为钩、挑、撑、冲、拨、举、尘、抛、打、抖等10种。经过精心的设计和组合，可以表现人物的各种情绪。一些地方戏的袖子大约有3英尺长，这使得它们在跳舞时更有特色。大部分的绣袍、官服、褶裥、皮包等。戏文里袖口上缝一块白绸子。

其次有着挑、拨、打等袖表演是表现各种人物形象不可或缺的艺术手段。无论是出身、出身、干净还是丑陋，只要是穿着水袖的衣服，都可以利用水袖做出各种动作，从而帮助演员更细致地表现剧中人物的造型和气势，刻画不同人物的心理活动，从而使剧中人物更加饱满、鲜明、突出。所以水袖在戏曲中逐渐形成了有规律的水袖舞。京剧表演艺术家在多年的表演实践中，形成了独特的京剧表演艺术——水袖。

利用演员服装袖口缝上的一块白丝(水袖)，做出丰富的舞蹈动作。时而如流水，时而如花絮，时而如涟漪；有的形似轮子，有的形似托塔；有单摆转盘套、正侧重叠转盘套、直翼和飞滚套等等。以此来夸大人物激动、愤慨、痛苦等复杂的思想感情和心理活动。水袖舞的姿势和动作有上百种，基本动作都是勾。

再者舞台上使用的袖子大约有三英寸到五英寸长。历代艺人锤炼后，根据表演行业的不同，袖长略有不同。实际中我们看到的水袖一般都是一尺三寸长。目前老业务使用的水套长度和样式变化不大。不过女角的水袖尺寸发展很快。结合女角纤细的身材和戏份的需要，水袖的长度也随之变化。因为女演员不仅可以用水袖进一步美化自己的肢体动作，让观众在视觉上感受更强烈，还可以用水袖更夸张地表达自己的思想感情。也是演员通过水袖宣泄感情的工具，让观众更好地感受技巧和形体之美。

《沁园春·雪》的下阕中直接抒发感情的句子是“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚；一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。”这些句子表达了作者对历代帝王的看法，既赞赏他们的壮志豪情，又批判了他们的不足之处。同时，也直接表达了作者对祖国的热爱和对历史人物的敬仰之情。整首词通过描绘祖国山河的壮丽景象，抒发了作者的爱国情感和历史思考。

具体来说，下阕中的直接抒情句子可以分为以下几类：

1 表达对祖国山河的热爱和敬仰之情：“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”这两句表达了作者对祖国山河的热爱和敬仰之情，认为祖国的山河壮丽多彩，吸引着无数的英雄人物为之奋斗。这里，作者用“多娇”来形容江山的美景，用“竞折腰”来比喻无数英雄为了祖国山河而奋斗的情景，表达了作者对祖国的深情厚爱。

2 表达对历史人物的看法和评价：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚；一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。”这些句子表达了作者对历代帝王的看法和评价。在作者看来，秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖等历史上的杰出人物，虽然都有着各自的不足之处，但也有着独特的魅力。

3 表达对祖国的热爱和对历史人物的敬仰之情：“数风流人物，还看今朝。”这两句表达了作者的爱国情感和历史思考。在作者看来，历史上的人物都已经过去，只有当今的人们还在不断努力，为祖国的繁荣富强而奋斗。因此，作者对祖国的热爱和对历史人物的敬仰之情溢于言表。

总的来说，《沁园春·雪》的下阕中直接抒发感情的句子表达了作者对祖国山河的热爱和敬仰之情，以及对历史人物的看法和评价。同时，也直接表达了作者对祖国的热爱和对历史人物的敬仰之情。整首词通过描绘祖国山河的壮丽景象，抒发了作者的爱国情感和历史思考。

1、用意象来描绘情感：丰子恺在《缘缘堂》中大量运用意象来描绘人物情感，比如用炉火来暗示爱情的燃烧，用花鸟来暗示人物的心境等等，这些意象生动形象地表现了人物内心的感受。

2、用细节来表现人物性格：丰子恺在《缘缘堂》中通过细节来表现人物的性格，比如小女孩偷吃桃子、翠翠用水洗脸等等，这些小细节生动地刻画了人物的性格特点。

3、用对白来展示情感：丰子恺在《缘缘堂》中大量运用对白来展示人物之间的情感，比如缘娘和秀才之间的对话、翠翠和宝玉之间的对话等等，这些对白具有情感真挚、语言优美的特点。

4、用夸张手法来烘托情节：丰子恺在《缘缘堂》中用夸张手法来烘托情节，比如秀才被送上天、翠翠被蛇咬等等，这些情节具有一定的荒诞和幽默感。

“我的眼泪不争气地流了出来”这句话是一个表达情感和状态的句子。它表达了一种由于无法控制自己的情感而导致的流泪。这种流泪可能代表着多种不同的情感和情境，以下是一些可能的赏析：

1 感性的表达：这句话生动地描绘了人物内心的感受。眼泪作为情感的象征，通过“不争气地流了出来”这一描述，传达了人物无法控制自己情感的状态。这种感性的表达方式，可以引起读者或听众的共鸣和同情。

2 内心的痛苦：这句话可能暗示着人物内心深处的痛苦或悲伤。眼泪作为情感宣泄的出口，揭示了人物无法承受的情感负担。这种内心的痛苦可能源于多种原因，如失去亲人、失恋、遭受打击等。

3 自我控制与失控：这句话中的“不争气地”一词，暗示了人物试图控制自己的情感，但最终还是无法抑制眼泪的涌出。这种自我控制与失控的矛盾，反映了人物对于情感的无奈和无助。

4 情感的真诚与坦率：这句话以直接的方式展示了人物内心的真实感受。眼泪作为情感的载体，强调了情感的真诚和坦率。这种表达方式可以让读者或听众感受到人物的真诚和坦率，从而增强情感共鸣。

总之，这句话通过流泪这一自然反应，传达了人物复杂的情感状态和内心感受。这种表达方式既简单又深刻，能够让读者或听众产生共鸣，引发对情感和人生的思考。