在《舞蹈风暴》中，谭元元担心拖累别人主动退赛，对此你怎么看？

如果是别人说这话，十个里得有九个是绿茶，纯属是能力不行还想留点好名声。但是以谭元元的实力来说，退赛只是为了给年轻人留下更高的舞台，同时也是对这个不公平的舞台说再见罢了。

谭元元不缺奖杯，更不差荣誉，也真是没必要争这小地方的头筹。

谭元元的成就要是用一句话简单来说，那就只能用“世界级的女王”和“舞蹈界的信仰”去形容这个人。换个更直接的角度形容就是：旧金山将每年4月9日定为旧金山市的谭元元日。能够成为一个城市的代表日，可想而知谭元元究竟有多优秀！谭元元日的设定源于她曾在2018年这一天被授予旧金山市最高艺术荣誉称号，真正的可望不可及。

一个从11岁就开始走向舞蹈界的人，14岁获得全国芭蕾赛第一名、15岁代表中国参加第二届芬兰赫尔辛基国际芭蕾舞比赛获得银牌、16岁参加巴黎国际芭蕾舞比赛获得满分、同年参加日本名古屋国际芭蕾舞比赛获得尼金斯基大奖、1992年获得德国斯图加特芭蕾舞学校全额奖学金、1995年受邀加入旧金山芭蕾舞团并多次担任主角、2004年登上《时代》杂志封面成为英雄、2006年春晚与杨丽萍、刘岩一同跳了一支《岁寒三友，松竹梅》等等。

要知道这些奖项里面可是有好几个是打破传统风格授予谭元元的，就像日本名古屋国际芭蕾舞比赛的尼金斯基大奖以往都是颁给杰出的成年男舞者的、旧金山舞团里最年轻的独舞、德国学校奖学金从来没给过外国人……所以一个已经在世界层级转了不知多少圈的人，怎么会和年轻人争抢这本就不算多大的舞台？某些方面来看甚至有些……掉身价！

我已经预感到楼下会有杠精说：那为啥她还来参赛？答案很简单：因为无聊，仅此而已。新冠肺炎可不止是让我们普通人乖乖待在家里，有着中国芭蕾舞的最高水准的谭元元也是一样，被憋了那么久，突然有个舞台能去转转，那自然是要去转转的，只不过这个结果充满很多遗憾罢了。

至于为啥说这个舞台对谭元元是不公平的，看那俩一唱一和的评委就很显而易见了。

在谭元元退赛前的最后一场表演结束后，评委沈伟对谭元元、黎星和王韬瑞这三人组合的演出给出了不短的评语，从编舞方面说三人风格不同，难度系数非常大种种，用不咸不淡的评语做了个铺垫，然后说这三人动作完成度不够好？？是在开玩笑吗？一个名不见经传的评委对一个国际芭蕾舞演员说有两三个地方动作不到位，感觉是不是有点埋汰人了？

接着沈培艺也开始点评了，说这三个人没能把《夜宴》的人物情感全部融入到舞蹈里，也就是表达不到位，意思主要说的是谭元元的另外两个队友拖了后腿，倒是没说谭元元，不过以我一个观看者来说，这三人的表演不论是视觉效果还是情感表达方面真的能够让我深有感触，相比于另一组的超强爆发力来说，更有内涵和深度。所以这就是我当不了评委的原因？

但，舞蹈表演不就是给观众看的吗？不是大家说好才是真的好吗？我们看到的只是皮毛，不够专业？要是舞蹈都得留给专业人士看，那完球了，赚不到我们普通小老百姓兜里的钱钱了。

另外，如果谭元元认为与黎星、王韬瑞合作的《夜宴》这部作品真的有瑕疵，那她在退出时候就不会说这是一个很成功的作品，这句话和选择退赛这件事明显就是她不认可那些评委的评论而给出的态度，这是属于一个国际顶尖舞者的骄傲，不允许被莫须有的话沾染。

这些评委的种种表现不排除背后有主办方的想法，说真的，当初你同意或者邀请人家来就应该考虑到冠军的归属问题，现在觉得给也不是不给也不是了，想尽办法让退赛，这对于谭元元来说真的公平吗？参加这么个舞台还得留下不少差评何必呢？而且就算后知后觉也完全可以私下聊找点别的办法，人家还能非要占着年轻人的舞台和位置不放？像现在这样当众说人家表演不行你自己不打脸吗？啥也不是！

《韩熙载夜宴图》这幅长卷以听乐、赏舞、休息、清吹、散宴五个连续的画面描绘了韩熙载家宴的情况。尽管画中夜宴的排场很豪华，气氛很热烈，但仔细观察画面，韩熙载始终处于沉思、压抑的精神状态。虽然是在夜宴歌舞中，他却并不纵情声色，反而流露出忧郁寡欢的表情，反映出内心的矛盾和精神的空虚。这一人物形象的生动性和深刻性，充分显示出画家“传神”的精湛才能和卓绝功力，也体现出画家对生活与人物的深刻理解。

这个的话，个人认为最好的方式就是你结合当时作者的时代背景以及生活经历去更好的理解他写这篇文章的感情是最好的，如果你能够做到身临其境的去理解作者的思想感情就会发现作者为什么会有如此这般的感情了，希望我的回答可以帮到你，

可以的话

麻烦采纳一下答案，谢谢

《长恨歌》中的“宫女如花满春殿，随意春芳歌舞”，可以形容唐宫夜宴的美。这句诗描绘了宫女们美丽的容颜和繁花似锦的景象，展现了唐朝盛世的繁荣和华美。在唐宫夜宴中，歌舞升平，美女如云，宾客们在这样的美景和美食中尽情享受生活，感受人间繁华。这句诗用绚丽的形象和丰富的情感，展现了唐宫夜宴的盛景和繁华，让人感受到了古代帝王的奢华。