余光中诗的特点 余光中诗的特点是什么

1、余光中诗歌的特点：从诗歌蕴含的情感来谈：余光中的诗歌不管是题咏爱情、风物还是怀念故土，都充满了感伤凄美的色彩，如“月是盗梦的惊魂，今夕，回不回去？”，“轮回在莲花的清芬里，超时空地想你，浑然不觉蛙已寂，星已低低”（《中元夜》），寥寥数语，寂静的夜和深沉的思念，便如在眼前。

2、除了爱情，“乡愁”是他的诗歌中经常出现的另一个主题，家国之思亦是若隐若现贯穿“乡愁”的始终。无论是《漂给屈原》，《夜读》，还是《乡愁》，都展现了诗人那伤感而悲壮的情感历程，在诗人的诗歌中，处处蕴含了个人与国家，个人与命运的双重关系。

3、从表现形式来谈：他的诗歌格律不是句句押韵，而是情感的互渗，在他的诗歌里可以找到整个情感流动的脉络历程。“空中有风，风中隐隐，有钟声，自无处来，向无处去，无始无终。背风而立，钟声涌起，如潮生远海，如回忆。钟声沉寂。”（《升》），这首诗多用四言句式，间杂三言、五言于其中，使得节奏轻盈，再加上以“忆”、“寂”结尾，不仅押韵有致，而且给人以悠远空灵的虚无之感，从而使得字面意义与蕴含的思想感情相契合，“风”、“海”、“钟声”、“回忆”浑然一体，一种落寞却不凄凉的美感萦绕于读者心中，这也是诗人情感的流动与诗句中的表征。

4、再从字面上来看，余光中先生的诗歌，文字简洁易懂，简洁流畅的文字里蕴含了丰富的感情，同时具有西方象征派的特色和中国古典文化的美感，这也是诗人写诗歌的成功之处。余光中先生的用字可以说信手拈来，在诗人的组织下成了情感丰富，意义深刻的抒情诗歌，这不得不叫人佩服。

有时，但结果的诗歌，如果不采用技巧，将是糟糕的诗歌。正如奥斯卡·王尔德曾经说过的:“所有糟糕的诗歌都是真诚的。”当我想起我在高中时，在对某个啦啦队长无可救药的迷恋的影响下，潦草写下的一些现在已经感谢失去了的诗句时，我畏缩了。我畏缩是因为我见识过真正的诗歌是什么以及它的作用。

不要误解我的意思:诗歌可以是人类情感最深处的载体。但每一个伟大的诗人都了解这个行业的工具。你可以读丁尼生或奥登的诗，如果你没有耳朵去听，你可能不会注意到你读的不仅仅是一组创造复杂含义的单词，而且，例如，一个用aesclepiads写英文诗的练习。你可能也不会觉得你错过了什么:但《aesclepiads》，正式的挑战，是让作者参与的东西，并让他们寻找特定的内容和表达方式。不管你知不知道，那些埃斯克利皮亚德在对你起作用。你可能读过沃尔特·惠特曼(Walt Whitman)的《自由诗》(free verse)，认为他的“自由诗”是散漫的——直到你了解他的节奏，并意识到为什么这使他在性质上不同于那些认为带有随机断行的散文实际上就是诗歌的鉴赏家。

诗歌最好的时候是对文学手法的娴熟和高度个性化的运用，以重新描述现实:改变一个人的思想和经验,或者一些奇异事件或事件或时刻,到说话人无论他们生活的东西,和时间,和表达的特殊效果——唯一的语言和形式,能承受其特定的含义,作用,影响这样- - - - - -在某种程度上,我们中的大多数人感觉或看到一些早期在我们自己的生活,然而,没有能够留住,或者表达的方式不能简化地向内主体间的传染性,让我们看到世界的新的,奇怪,和共享。

在你的原始感觉中可能存在一些普遍性:

你伤害了我

神啊

我感觉很糟糕

也难过…

但这不是一首诗。这是打油诗。几乎所有真正的诗歌都以其陌生感，以其专注于事物的方式给我们一记耳光。这是毋庸置疑的。

她的歌声超越了大海的天才。我们现在在一首诗里。四月是最残酷的月份。我们现在在一首诗里。因为我将来到那神圣的房间，/在那里，与你永远的圣贤合唱，/我将成为你的音乐……我们在一首诗里。

如果你想罢工心脏或大脑有直接的感觉,你仍然需要想办法说你需要说的方式让我感觉和你在一起,不只是知道它是什么你都感觉在一些愚蠢的和动物的方式。例如，如果你想表达悲伤，你需要让你感受到的悲伤成为别人也能找到的悲伤。

世间万物，好的都是流动的。

像画，或摄影作品。那些美的、好的作品即使是静止的，也总能让人感觉到它背后的情感流动，能感觉到画面里似乎有风吹过，似乎树叶在轻颤，似乎嘴角在上扬，似乎时间在流逝。整个画面是活的，是流动的，是有故事性的，也就是美的。

像舞蹈。美的舞蹈有个共同点，那就是各个动作都是流畅衔接的。即使是静止的那几秒的姿势，也都是有张力，有往外或往内延伸扩展之感。

像流线型的设计，因为凸显强调暗示了其流动性，所以流线型的东西都显得那么美。

像水。

联想到人的方面，健康感情也应该是流动的，健康的关系也必然是互动的。

是既能够安心的、自然的接受他人的关爱，能去大胆自信的要求爱，也能够大方自然的、不带目的性的去给予，去分享。

是既能正视自己的过去，也能勇敢积极的设想未来。不逃避过去，不封锁过去，也不焦虑未来，不害怕前进。

这样，在爱的方面，有进有出；在时间长河里，上下游畅通无阻，便是一个人最健康、幸福、快乐的状态。

想要健康快乐，人的内心情感应该是活的，没有哪过往和情感被封存，被隐藏在黑暗里慢慢腐烂。

整理心情就像打扫房间。刚打开一个封存很久的房间，确实会被里面刺鼻的霉味呛到，被扬起的灰尘刺激到流泪。但，暂时忍受一下，坚持把房间打扫完，打开窗户，让阳光照进来，让风吹进来，甚至把墙内壁重新粉刷一遍，整个房间便会焕然一新，很是明亮温馨。

健康的两人关系中，两人间的情感是双向流动的。我能感知到你，回应你；你也能“看”到我，并回应我。而不是一方只说不听，另一方只逃不回应；也不是双方都只表达自己却不回应对方。

要知道，两个人相处，如果感到温暖，肯定离不开情感的流动和联通。换一句话的意思就是说，两个人在一起，需要的是沟通和交流，这不仅仅是谈话，也不仅仅是你，我日常的寒暄，因为谈话和日常的寒暄并不算上是真正意义上的交流。

真正意义上的交流，就是你我之间彼此交换观点点来认知联动情感，在一种能够理解对方的情绪中找到共同的话题的这种聊天。找到一个愿意和自己共同进步，愿意聆听自己的另一半。这些情感流动的日常细节，比生活上的帮助，更令我们彼此领悟对方的心意。

我们也不要强求另一半对自己这样那样的，因为表面的恩爱，就像成人的角色扮演游戏一样，每天只会为了过任务一样的生活。这样的关系其实是最坏的，表面上看起来和和睦睦，其实内心你我都很清楚，这是冷冰冰的，是一种深藏不露的冷暴力，会令两个人更加的难过。

所以说，没有沟通和交流，不理会对方感受的姿态，才是对情感对婚姻的真正不负责任。夫妻双方在一起，更多的需要的是聆听和沟通。当婚中的某一个人，不愿意去真正聆听一个人的心声，关心另一个人的喜怒哀乐，也不愿意在这另一个人的情绪负责时，说明这个关系以及他的彼此的负担。请记住，很重要的一点：没有人愿意离开，令自己舒适的人，离开常常只是为了止损。

一加一大于二的两个人会很幸福，如何才能找到这样的人？真正好的情感，双方都应该会有深度的责任感，我们不仅要对彼此负责，更要对自己的情感质量负责。我们不光要为对方提供生活的那帮，还要用认真负责的态度照顾对方的情绪和感受。

任何一段美满的情感，本质上都超越了彼此间谜尚的捆绑，内心之间有了更深的情感联动和情感流通。只有这样的结合，才不会消耗我们对彼此的信任和期待，也只有这样的情感感，才会体现出一加一大于二。

真情流露是对一个人的感情在不经意之间表现出的喜欢与爱慕、仰慕、爱护、感动之情。

是久别重逢的喜悦，

是共度时艰的互相鼓励扶持，

是美梦成真的欢喜，

是那下意识反应不过来的护在身后和泪流满面