有哪些当时没啥人气后来却越来越香的影视作品呢？

宸汐缘，开始是各种吐槽啊，什么男主颜值太老啦，女主造型不好看啦……可是你看过后才发现越看越上头，主要是演员的演技太好了。整容般的效果。

这大概是一部被剧名耽误的电视剧。一开始听说这剧名，很多人都表示看不懂，让人第一印象不太好。但是没想到这部剧播出之后，热度和收视都爆棚，主演杨紫和邓伦也因此获得了非常高的人气。可以说，这部剧是2018年的爆款，从不看好变成当年最受欢迎的电视剧之一，真是打了一场漂亮的翻身仗。

要说能做到逆风翻盘的剧，《陈情令》必定榜上有名。当初一听到有着强大书粉的《魔道师组》要拍成电视剧，书粉们可是心里一万个拒绝的。再加上两位主演当时的名气还不算大，所以很多人都吐槽这是一部烂剧。不过播出之后，越来越多观众被剧情吸引，肖战和王一博演员也都在线，一时之间，《陈情令》毫无意外的成了暑期另一爆款。

由《蜜汁炖鲍鱼》改编而成的电竞题材电视剧，刚开播的时候，在网上被吐槽惨了。很多人都觉得李现不符合男主形象，而且李现的台词不过关，容易让人出戏。但是随着剧情的更新，这部剧讨论度越来越高，收视一路高涨，出人意料成为暑期档的爆款。李现凭着此剧，身价咖位直逼一线，再加上适当营销，收获了不少迷妹粉，成了七月的“现男友”。不得不说，杨紫真的是旺夫体质，和谁搭档都能爆款。

这部仙侠剧没开播之前，可以说是一路备受委屈。定妆照一发布，很多人都非常嫌弃男主赵又廷太丑了，并且吐槽赵又廷不适合古装扮相，太辣眼睛。而女主杨幂的发际线，也遭到了不少调侃。结果随着剧情的推进，赵又廷用“整容般”的演技征服了大众，这部剧也成了当年“四海八荒”难得的古装爆款。

因为小说很受欢迎，当初刚公布选角时，因为陈星旭和彭小苒不太符合大家心目中小说男女主的样子，所以都被骂得很惨。而且作为男女主的他们也都没什么名气，甚至连作品都没几个。所以这部剧大家都不太看好。但是没想到这部剧却靠着好口碑，一路逆袭。不仅如此，整部剧不管是原著里的经典场景，还是塞外取景，都得到了真实的还原，就连主题曲都很应景，足以证明制作方也是用了心的，会爆也是理所当然的事情。

《那人那山那狗》1999年

每个人心中，都有着自己固守的东西，他的名字叫责任。我们需要从父辈那里接过这种责任，勇于担当。

儿子（刘烨）高考落榜不得已回到大山中的家后，做了大半辈子山村邮递员的父亲（滕汝骏）提前退休，安排儿子接下自己的工作。儿子上班第一天，父亲千叮咛万嘱咐之后仍不放心，带上长年在其左右的忠实老狗决定陪儿子再走一趟送信之旅。

起初，父子两人因为长期隔膜只默默走路，渐渐地，通过与不同村民尤其一个漂亮女孩（陈好）的接触，两人渐渐打开话匣，对彼此有了深一层的认识和了解。秀美如画的风景中，儿子慢慢明白了父亲工作的辛苦和意义，父亲也渐渐体会到他二十几年来对家庭的亏欠。

《全民目击》

这个放在冷门**有点牵强了，据说后来票房成绩不错。启示：你眼睛看到的，不一定是真相。“人的一生，总有些东西比命还重要”；心灵的救赎，发人深省。

林泰（孙红雷 饰）是当地名噪一方的富豪，近来正筹备自己人生中的另一件大事，与钟爱多年的女友结婚。不料此时传来噩耗，准新娘被人杀死在公寓的地下停车场，林泰闻讯如雷击顶。警方把怀疑的目光瞄向了他的独女林萌萌（邓家佳 饰），检方提起诉讼后，林泰花重金聘请著名律师周莉（余男 饰）为其女辩护，周莉曾为诸多有名的案件做过代理人，对打赢这场官司信心满满，庭审前，做了大量案头工作。公诉方派出的则是大名鼎鼎的检察官童涛（郭富城 饰），他的公诉犀利坚锐、一语中的。庭审开始后，控辩双方剑拔驽张，火药味十足，但随着审理的进一步深入，罪案越发扑朔迷离，似进入一条看不到边际的死穴

《鬼子来了》

战争，是“战争”的导火索。一切的平衡都被打乱， 历史 在这里开了个玩笑，承受这一代价的，却是无辜的百姓。

抗日战争末期，河北某偏僻乡村挂甲台的老实村民马大三（姜文 饰）迎来棘手难题：某人将分别装有日本鬼子花屋小三郎（香川照之 饰）和汉奸翻译董汉臣的麻袋扔给他，声称不日来取，却迟迟不见其来。厚道的马大三一边将两人当亲爹娘侍奉，一边同村人商议计策，最后决定将两人处死，但终因“天意”不了 了之。

巧舌如簧的董汉臣为自救，设法令挂甲台村民与花屋小三郎签署合约，称将花屋安全送到日方宪兵队后，村民可得到几大车粮食。马大三与众村民兴高采烈赶到宪兵队，将俘虏交由日方，然而日方并无“以其礼还其礼”的教养。

《世界上最疼我的那个人去了》

尽孝要趁早。清明节放假，回家看看父母吧。

母亲辞世，50多岁的女作家诃（司琴高娃 饰）想起最后和母亲（黄素影 饰）相处那些的日子，突然明白过来世界上最疼她的人去了。忙于自己事业和家庭的诃看到母亲老态龙钟的步态，恍惚的神情以及几乎失明的视力，突然意识到母亲老了。诃带母亲到医院检查，接着做完了脑部手术。手术很成功，视力很快恢复，可是母亲的情况却并未好转。由于缺乏锻炼，母亲的脑萎缩越来越严重，为了让母亲的病情得以控制，诃给母亲买回跑步机让母亲开始锻炼身体，母亲积极配合着诃各种近乎苛刻的要求，然而母亲的情况还是越来越糟……

《夜店》

这部**虽然涉嫌抄袭，并且剧情简单，但折射出来的人性的善恶、表达的生活的无奈、呈现的芸芸众生世界，碎片化的桥段拼凑出一个故事，而这故事每天都在我们身边上演。

那夜超市人未眠。　粗心的24小时超市老板娘打错了彩民何三水（徐峥 饰）的**，使何三水错失9500块钱的奖金。在几次讨说法未果的情况下，何三水带着愣头愣脑的侄子决定非讨个说法，然而两个夜班营业员李俊伟（乔任梁 饰）和唐晓莲（李小璐 饰）并不能解决此事。在几番令人啼笑皆非的折腾之后，何三水在李俊伟的帮助下，终于找到了快速拿到9500块钱的方法。

正当所有人认为事情要圆满落幕之时，半路状况频发，先是老板娘横空出世，其后劫匪也赶来凑热闹，但是结尾时却又让人生出几分意外的惊喜。

《集结号》

生存的唯一动力，只是为死去的战友找回应有的荣誉。即使时光飞逝事过境迁，即使 历史 已渐渐被人淡忘，那刻骨铭心的兄弟情谊却丝毫不减。而被共和国遗忘甚至误解的英雄，还有多少？

1948年解放战争时期，连长谷子地（张涵予 饰）率领九连47名战士在汶河岸执行掩护大部队撤退的任务，团长刘泽水（胡军 饰）下令，以集结号为令，听见号响就撤退。　惨烈的战争在炮弹的轰鸣中开始，九连的战士死伤惨重，排长焦大鹏（廖凡 饰），牺牲前说自己听见了集结号，谷子地自己没有听见，他决定死守阵地。九连打退了敌人三次进攻，炸毁二辆坦克，歼敌无数，全连除连长谷子地，47人全部阵亡。

这场战争改变了谷子地的人生。由于部队改了编号，谷子地找不到组织，九连牺牲的烈士们也被认定为失踪。谷子地开始了艰难的寻找，为九连的兄弟们讨个说法，也为了探明当年集结号的真相。

《我们天上见》

蒋雯丽自编自导。今天的孩子们，缺少老一辈人从思想上的濡染，或者缺少祖辈的爱。

上世纪70年代末，时代的狂潮正渐渐退去热度。在南方某个古朴的小镇，小女孩蒋晓兰（朱一诺 饰）和姥爷（朱旭 饰）相依为命。晓兰的父母早年下放边疆，在学校她又因与“最大的阶级敌人”同姓而倍受欺负和排挤。破旧的小院是晓兰最为自由的天地，而家里的大衣柜则是她最后的避难之所。早年因战乱和疾病，姥爷几乎失去所有的亲人，因此这个调皮又善良的外孙女成了他生活的全部。时光缓缓流逝，细雨绵绵的小镇永远带着化不开的愁绪，渴望成为体操冠军的晓兰（姚君 饰）一天天长大，而那个永远牵挂着她的姥爷却慢慢地老去……

本片为著名影星蒋雯丽的导演处女作，也是人艺老演员朱旭的封镜之作。影片荣获2009第14届釜山**节观众最喜爱影片奖。

《过年》

这是1991年的**，记得1992年春晚后央视好像紧接着就播放了这部**。90年代初，市场经济体制改革开始不久，人们的价值观发生着变化，这个年因为十几口人的不同岗位和身份，闹得不欢而散。当人们逐步拥有了丰厚的物质生活之后，是不是还有比这身外之物更重要的东西呢？

一年一度的农历春节来临，生活在东北农村的程家老两口（李保田 & 赵丽蓉 饰）满心欢喜地等待儿女回家过年。去年的团圆饭不欢而散，因此母亲更加盼望这次能过个愉快的团圆年。　不久，子女们陆续回来：长子（六小龄童 饰）木讷老实，大媳妇（丁嘉丽 饰）泼辣刁蛮；干部大姐夫（葛优 饰）不走正道，在外拈花惹草，还强逼妻子堕胎；小儿子（梁天 饰）不务正业，贪图享乐，只知道伸手要钱；父亲最疼爱的二女儿当初忤逆父命嫁给架子工（申军谊 饰），如今自食其力干出事业的小两口也再次归来。

看似喜庆祥和的兄弟妯娌们却各有各的小九九，不知今年的年夜饭该如何收场……　赵丽蓉籍此片获1990年第4届东京国际**节评委最佳女主角大奖。

《上学路上》

还记得中国最早推出“希望工程”时的那张海报吗？**《上学路上》就是这张海报的延续，而海报上的那个女孩，仍然用一双求助的眼，默默地望向我们……

在黄沙漫天、贫穷落后的黄海固，学生们每天几乎都会朗诵一篇绿意盎然的小诗，然而，绿色对他们来讲永远是个梦。不仅如此，贫穷还在每天威胁着他们，很多人因为负担不起学费而永远告别了教室。这天，学校放暑假了，老师告诉大家开学时要交二十四块八毛的学费。十二岁的王燕（吴旭 饰）家里还有两个弟弟也在上学，七十多块的学费对这个贫困家庭来说并不轻松，妈妈说了让她下学期就不要去上学了。为了能继续留在学校，王燕决定自己去把学费赚回来。

最有名的应该是《大话西游》吧。

从西安**制片厂不愿意承认这是自己拍的，称其为“文化垃圾”到后来风靡整个华语圈，变成80后一代人的集体记忆，这不正符合题主说的开始没啥人气到后来越来越香的设定吗

看《大明风华》的时候，发现了个有趣的问题。假如，朱家五子能风平浪静，齐心协心，那么，朱家五子的日常是不是就不会接地气，不与现实生活息息相关。皇帝的心机，汉王的野心，赵王的处事，太子爷的高情商，太孙既想赢得权利又想要儿女情长的心思，都让观众觉得，朱家五个男人才撑起了整部戏。

《大明风华》中最精彩的部分大概就是朱家人的日常了，太子妃的哭穷，五个男人之间的相互制衡，让这部剧充满了“家家有本难念的经”的味道。所以，太子妃和五个男人都很出彩，汉王和赵王的王妃也是小心翼翼，全力配合自己的夫婿平步青云。

不过，《大明风华》中也有狗血的剧情。一心想要复仇的胡善祥，到太子爷跟前自荐秀女，眼看计划要落空，不料她却搭上汉王这棵大树，想要汉王自荐她当选秀女。野心极大的汉王，自然喜欢玩火的人，先是试探了胡善祥的诚心，接着玷污了她，让她不得已和他有了实质关系。

也就是说，汉王先是占有了胡善祥，捏到了她的把柄，再把她推向太子妃的位置，心甘情愿为他卖命，胡善祥就这样成为汉王的一枚棋子。 历史 上，胡善祥的形象很正派，温柔良善，朱棣指明的太孙妃，也就是后来的胡皇后。另外，按剧情来看，太孙已经被自己的亲叔叔戴了绿帽子，古代选秀女很严格的，秀女要验身的。因此，这段剧情很狗血。

历史 中，胡善祥和孙若微是没有关系的两个人。在《大明风华》中，这两个人还是姐妹，一个流浪人间，一个在宫里长大。他们都有一个目的—复仇。孙若微已经放下了仇恨，而胡善祥被汉王控制，可能会黑化。太孙喜欢的女人是孙若微，随着孙若微受宠，胡善祥或许会加害自己的姐姐。因此，胡善祥和孙若微姐妹关系的这段剧情也很狗血。

《大明风华》中另一个毁三观的剧情就是聂兴，这个人一根筋，做了很多蠢事。他隔三差五搞刺杀，不仅没有刺杀成功，反而让周围的人都寒心。既然孙若微已经放下了过去，她心里有更重要的事情，她已经向他解释了，而他还死缠烂打，打着复仇的幌子，实则是干着令观众痛心的事情。聂兴这段剧情落入俗套了。

《大明风华》中另一个毁三观的剧情就是徐滨和孙若微的感情。他们之间有一段感情，孙若微嫁给太孙后，这段感情就划上了句号。徐滨和孙若微出身相似，父母均死于靖难之役。徐滨对于孙若微而言是兄长，初恋， 情感 寄托。不过，为了共同的信仰，徐滨选择退出，作了官。在后续的情节中，徐滨应该还会帮助孙若微，但他们之间也仅仅是普通朋友般相处了。

《大明风华》剧情越来越香了，太孙大婚，太孙血战，朱棣欲要把江山交给太孙朱瞻基，太子爷身体也越来越不好等。作为女二号的胡善祥可能要联合汉王搞事情，黑化是必然的，胡善祥与姐姐孙若微肯定会反目

大宅门，亮剑

大话西游

动漫**风云决，这部动漫很好看。但是，不知道为啥没人气。里边的特技什么的都很到位。

大话西游

问道

蓉字五行属木。

蓉是一个汉字，读音为róng，上下结构，部首为艹，总笔画数为13。用某些植物的果肉或种子制成的粉状物：豆～。椰～。四川成都的别称。姓。四川成都市的简称。相传五代后蜀孟昶于宫苑城上遍植木芙蓉，因名成都为芙蓉城，后简称蓉城或蓉。

造句

1、齐乐蓉蓉，泰然共赢。三羊开泰，其乐蓉蓉。

2、陈法蓉身陷情感骗局，陈法蓉。

3、赵丽蓉的未了心愿，赵丽蓉。

4、解道芙蓉胜妾容，故来江上采芙蓉。

5、青莲醉眼望芙蓉，芙蓉且笑世人癫。

6、笑韵娇小瘦弱，蓉蓉却生的丰满富态，笑韵外柔内刚，隐忍坚韧，蓉蓉却直爽泼辣，豪情万丈。

7、姜蓉、蒜蓉和调味料调匀，淋在鸡块上，再撒上芫荽末。

8、采莲曲明沈野解道芙蓉胜妾容，故来江上采芙蓉。

9、夏天的篮球场上，芙蓉树上开满了粉红色的芙蓉花，美丽极了。

10、钱氏池上芙蓉文征明九月南花事休，芙蓉宛转在中洲。

11、唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

12、当年这里推窗而坐，便可览芙蓉一片。

如何组织、表演小品

表演学 院2002级研究生：毕志飞

导师：陶福庆

小品，一般指短小的表演动作作品，种类有很多，大的方面可以分为舞台小品和影视小品，这里主要谈的是舞台小品。另外舞台小品中又不同，有专为观众欣赏而编排的小品，如电视晚会上的小品，以及目的是为了训练演员、提高演技帮助把握人物的表演小品，如**学院表演学院的教学小品等。二者由于目的不同，具体组织、表演时也不同，这里主要谈的是后一种小品。演员必须要有一定的编导能力才能很好理解剧本与导演，现在的表演教学一般都让学生自己组织编剧本小品，就是为了培养演员的这些能力。

一、 如何组织小品

小品有四个要素：主题、事件、规定情境、相对的完整性。总的说来，要组织好一个小品，就要注意四个方面：1、主题鲜明、寓意深刻；2、事件典型；3、结构精巧；4、规定情境清楚。

组织小品一般可以回想自己所经历过的事情，回想直接、间接观察或体验到的材料，回忆自己以前获得的种种启发、经验、教训等等，展开丰富想象，通过对上述材料的整理，从而编出一个故事，再不断丰富、细化，经过反复的排练最终形成成熟的小品。当然加工组织小品不见得都是按照从主题到结构再到事件、细节这样一个顺序，常常是从一个中间步骤、一个有趣的点出发发展为一个小品，如从一个有趣的动作、一个事件、一段舞蹈发展开去，增加别的事件，设计别的动作等等最终也能形成完整的小品。

（一）主题鲜明、寓意深刻

主题鲜明就是要求小品中的事件都围绕一个主题展开，为一个主题服务，要求小品组织者一开始就确定好自己要表现什么，并且执着的走下去，去选取事件、人物、细节进行编排，主题鲜明并不是很简单就做到的。那么如何去设立一个有深刻寓意的主题就变得很重要？艺术来源于生活，这里主要是一个小品组织者的知识、经验积累问题。通常一个岁数较大的人想到一个作品揭示的寓意会比年轻人要深刻，但年轻人也能想到包含深刻寓意的主题，比如从自己直接接触或间接接触较多的方面来设定。我们应注意观察生活，在生活中要做一个有心人。培养自己细致的观察力，经常能够去各种场合体验生活，必要时可以用笔记下自己的感受，另外要注意多阅读、多看好的影视作品、多学习各种方面的知识，如心理学、社会学、哲学等等。日积月累当我们要编排一个小品时就不会因为没有素材而抓耳挠腮，很多学生在组织小品时感觉无从下手就是因为平时的积累不够。

（二）事件典型

有了深刻的主题之后，就要选择那些能很好揭示主题的事件。并且选取的事件最好能触动人物的情感，让人物产生较大的行动及行动的变化，这样才有利于舞台塑造人物。事件，就是能够改变在场人物动作的事实，而现实中发生的任何一件事都可以称之为事实。每一个小品都必须有事件，且事件要有开始、发展、结束的全过程。主题与事件有十分密切的关系，主题是通过事件揭示出来的，事件是围绕着主题的。首先组织小品过程中对事件的选择是很考验组织者的功力的，一定要选择典型事件。什么是典型的事件呢？就是那些有代表性的，在同一类的事件中突出的，比较能说明问题，更能给人遐想的事件，如猫和老鼠的斗争事件就是两个矛盾双方斗争这一类事件中的典型事件。

（三）结构精巧

有了一个深刻的主题，并选择了典型的事件后，就要设立一个精巧的结构-组织事件的叙述顺序，设计哪些重点突出、哪些一笔带过等等来很好的表达这个主题，也可以说是选择一个合适的形式来很好的为内容服务。形式要从内容出发并且为内容服务。结构对于小品很重要，好的结构有利于表达主题，可以吸引观众，同时便于事件的展开。结构好像一个人的骨架，事件、细节这些筋脉血肉是附着在结构之上的，选对结构也是小品成功的基础条件。

小品的结构与一个大的影视作品的结构在实质上是一致的，传统的冲突式剧作结构是三段式：开端-发展-结局，好多小品也是这样的结构，值得注意的是，在很多是传统结构的时候，人们总会渴望看到新的结构，与众不同的结构，如开放式结尾的结构，时空交错的结构等等，新鲜的东西总是容易引起人们的兴趣，采用新颖结构往往给人留下深刻的印象。但采用独特的结构的前提是不影响并且有利于主题的表达，如可用舞台手段等帮助设计倒叙式、插叙式结构等等，设计好如何抖一个好的包袱很关键，采取倒叙这样的结构要求较高，经常需要巧妙的舞台设计，如转场的设计等等。

规定情境是角色展开行动的依据和条件，它制约着角色行动的性质、样式和角色的心理活动。其实一切与人物的行动有关的规定都是规定情境的范畴。

表演艺术是行动的艺术，行动的链条是：感觉-判断-行动告诉我们是先接受信息经过思考判断才去行动的，而这个信息就是规定情境中的一部分，思考判断时是结合全部的规定情境来思考的，行动也是在规定情境中行动的。行动的三要素是：做什么，怎么做和为什么做，这三个要素也都要受到规定情境的制约。人的动作都是以内心为依据的，内心有一条动作线，演员在内心中对规定情境进行分析，以角色思维逻辑去思考判断，然后意志去发生行动。好的表演细腻，有大量精彩而又符合人物身份、性格特征个性化的细节，而这些都需要从规定情境中去开掘，演员的行动必然要依据于规定情境，如在学校大会上或法庭上，人就不能大声喧哗，距离很远的朋友挥手打招呼必然会加大挥动的幅度。规定情境越清楚、细致，演员就越知道如何行动，就越能组织出真实而又精彩的动作细节。

组织小品一定要注意多排练，反复实践，表演本来就是实践的艺术，是行动的艺术。认识论告诉我们，认识来源于实践，实践是检验真理的唯一标准，要充分注意实际排练中的感觉，有时在排练中会突然产生灵感，找到好的处理表达发式。可以找人看排练，或找一个导演来导这个小品是一个非常好的方法，反复排练可以对小品进行不断的丰富和细化，许多细节都是在实践排练中自然涌现的，通过反复排练还可以修改和完善小品中不合理的地方，可以帮助演员获得正确的感觉，许多小品是从一个点、一个事件在不断排练中逐渐发展为一个完整的小品的。

二、如何表演小品

从表演角度来看优秀的小品人物塑造一定有两个特征：1、性格饱满，个性色彩浓；2、有丰富的细节。当然这是经过大量实践学习才能达到的，每一个表演者都应向这方面不断努力，在这里我想主要针对初学表演者去谈谈如何去表演小品。

小品教学时表演教学中的第一个阶段，目的是为了让学生从较简单、相对较自由的表演练习入手，学习表演的基本技巧基础，能够当众完成人物的行为，达到解放天性、恢复本能的目的。这是学习表演的初期阶段，表演者当然要充分重视，学会表演小品是以后塑造完整的性格鲜明的人物形象的基础，但往往表演者容易给自己定下过高、不切实际的目标，以至总是体会不到表演的乐趣，看不到自己的进步，这对自信心的建立是极为不利的，对自己以后的表演学习是不利的。表演者不用给自己提出过高的要求，也不要一开始就选择难度较大的小品去演，应该脚踏实地，循序渐进的往前走。演员的四大素质是：信念、理解力、想象力、激情，这之中信念又是首中之首，我认为每一个初学表演者都应通过表演小品建立起自己强大的信念，敢于当众大胆的表演，完成人物的行动，以至于敢于展现自己的激情，这是表演者应明确的小品表演练习阶段要达到的首要目标，即解放自身的素质，特别对于**演员来说是更重要的，要知道人的心理是非常脆弱的，这就需要表演者多积累成功的经验。

要表演好一个小品首先要有一个好的小品剧本，这跟演大的影视是一样的道理，正如前面讲的学会如何组织小品非常重要。表演者要努力培养自己的艺术感觉，要有对自己的正确的认识，能够编出好的小品、鉴别出好的小品以及自己的水平能力所能胜任的小品。在这一阶段同学都会组织自己的小品并邀请其他同学与自己一起演，表演者可以多选择自己平时较熟的合作者，毕竟表演是众人配合的艺术，彼此之间较熟悉的一拨人合作由于互相比较了解，不容易紧张，配合也比较有默契，容易获得成功。另外接到别人的邀请应该仔细考虑自己的情况，分析对方的小品本子，看本子好不好，自己能否胜任，是否感兴趣，自己的时间是否允许等等，表演者不可贪多，应该选择好本子、选择自己感兴趣的本子，然后去深入钻研、排练。另外接了别人的本子后，就应该与大家真诚合作，在排练过程中要勇于提出自己的想法跟大家讨论。表演者只有学会跟大家如何很好的配合才能演好小品，找到几个好搭档是很有益处的。下面我谈谈表演小品中要注意的四个方面：

（一）探索克服自己紧张心理，恢复本能的方法

紧张、不自信是初学者的头号大敌。表演者在表演中应该努力找到克服自己紧张心理、恢复本能并建立起信念感的方法，这可以通过各种途径，如用“恢复童心”做引路，在小品表演中减少自我批判、增强游戏感，再如练习注意力的集中、练习摆脱杂念，组织一系列行动，利用热身法等等，方法就是要在实践中去不断摸索，不同的人需要不同的方法去实现，这也是“我的技巧”中的一部分。这是表演小品最重要的前提，解放了自身的素质才能去演活生生的人。当我紧张时我总是努力强制自己将注意力放在对规定情境的感受上，对对手的感受上，收到了不错的效果。

（二）学会如何组织行动

表演是行动的艺术，学习表演就是要学习如何组织行动。表演者在小品阶段要起码学会组织简单的行动，行动来自对规定情境的细致分析，来自对自己所扮演的角色性格的分析。严格按照行动的三要素-做什么、为什么做、怎么做去组织行动，以角色的思维、逻辑对规定情境进行充分的感受去行动，对规定情境缺乏足够的理解，没能按行动的三要素去详细分析就会出现错误的组织行动，让人不相信，这是初学者易犯的毛病。另外表演初学者还常会犯表演结果、表演情绪的错误，如还没看到远方来的朋友就已经打起了招呼，好多演员“未卜先知”，就是因为没能按照行动的链条去行动，表演的重点是展现过程，在感觉-判断-行动这个链条中，初学者往往抛弃了感觉和判断，只奔结果，要有意识的锻炼自己按照行动的链条去行动，真听真看真感觉到，在头脑里进行思索判断后，由意志交给肌体去执行动作，可以适当的拉长行动的链条进行训练。

（三）注意力集中在对手身上

演戏经常是两个人或两个以上的人在搭戏，表演者不能一直想自己的调度和台词，好多初学者易犯不跟对手交流的毛病，只是一味自己演自己的，以至于偶尔有时对手临时台词说错了或调度错了，有的演员仍然按以前的去行动，招来观众的哄堂大笑和不理解，还有的演员就呆立在舞台上手足无措。演员应该牢记自己的戏在对手身上，任何时候都要按照对手的戏去行动，那些比如生气故意不理对方自己一味行动的戏其实也是给对手的反应。演员时刻要把注意力集中在对手身上，这才是真正的表演，这样也可以使演员不费力就背下台词和调度，这样演员之间才能真正搭上戏，实现交流。对手由于某些原因临时改戏初学者经常会遇到的情况，要灵活的去应对，让观众看不出痕迹，甚至比以前效果更好，这才是合格的演员。

（四）多练习、多上台

纸上得来终觉浅，绝知此事要恭行。表演是实践的艺术，好多没有上过专门艺术院校的人，也能成为优秀的演员，这里固然有一个天赋的问题，但与大量的实践是分不开的，这在表演学院学生的身上更是体现得非常鲜明，一年级与毕业时的表演天壤之别。何况每个人的情况不同，只有具备大量的切身体验，才能说真正的学会表演。另外表演者应尽可能多的参加正式的小品演出，在正式的演出中的感觉与排练中的是绝对不同的，肌体与精神的紧张度和兴奋度要大大增强，往往一场正式演出得到的提高比起十场排练得到的还要大。

以上我对如何表演舞台小品做了自己一些很不成熟的阐述，希望老师们和同学们批评指正，有一点可以肯定的是，每一个人只有通过大量的小品的表演练习和总结，才能学会表演好小品。

1960年，首次主演**《12次列车》，在片中饰演小叶一角，正式开始演艺生涯 。

1987年，在电视剧《小镇总理》中饰演小翠妈，该剧获得获飞天二等奖。同年在电视剧《便衣警察》中饰演郑大妈，凭借该剧获得金盾奖 。

1988年，在汪孟渊、于素萍执导，韩月乔、马骏主演的**《黑脸女婿》中饰演刘玉霞 。

1990年，在王志刚、姜黎黎、王夫棠主演的**《九千六百万双眼睛》中饰演顾珍。出演电视剧《武生泰斗》，在剧中饰演金爷妻，该剧获飞天二等奖 。

1993年，在陈佩斯、赵丽蓉主演的喜剧**《孝子贤孙伺候着》中饰演孙大仙 。主演以周拉奴先进事迹拍摄的电视剧《周拉奴》。与朱旭、王馥荔主演电视剧《小楼风景》 。在话剧《人生感受》中饰演女主角水莲，该剧获得第三届文华奖新剧目奖、剧作奖，个人获表演奖 。

1994年，与岳秀清、高宝宝主演电视剧《小墩子》饰演墩子妈，该戏获第14届中国电视剧飞天奖中篇电视连续剧三等奖 。在陈道明、徐帆主演的电视剧《一地鸡毛》中饰演周副局长妻子。

1995年，在潘长江、郭冬临、赵薇主演的小品式生活喜剧《雨天有故事》中饰演叶大妈。

1996年，与徐帆、徐秀林、廖京生主演家庭伦理剧《我家的故事》饰演曾强妈。在张绍林执导，李雪健主演的央视版电视剧《水浒传》中饰演王婆 。

1997年，在赵薇、林心如、苏有朋主演，琼瑶编剧的古装爱情剧《还珠格格》中饰演容嬷嬷，被称为最经典的影视角色之一 。同年参拍刘长纯主演的武侠剧《燕子李三》 。

1998年，在杨亚洲执导，冯巩、丁嘉丽主演的喜剧**《没事偷着乐》饰演男主角张大民的母亲。与鲍国安、陶红主演《女囚》饰演孙桂花 。

2000年，在王思懿、于荣光、孙海英主演的历史剧《蓝色妖姬》中饰演慈禧太后 。

2001年，参拍鲍国安、唐国强主演中国首部少年犯罪题材剧《拯救少年犯》 。在罗嘉良、黄海冰、蒋勤勤主演的民国冒险爱情剧《王中王》中饰牛嫫嫫 。与李立群、顾永菲主演《田教授家的二十八个房客》饰洪大妈 。在赵文瑄、于荣光主演的电视剧《钱王》中饰赵母 。

2002年，与宋国锋、萨日娜主演**《父亲》 。在于荣光、高宝宝主演的家庭情感剧《爸爸叫红旗》中饰演边红旗的干妈 。与徐帆、傅彪、潘虹主演都市剧《青衣》饰演面瓜妈 。

2003年，出演黄宏自编、自导、自演的抗非典影片《让我们记住》 。

2004年，在杨凡、郑卫莉主演的反恐题材剧《武装特警》中饰演男主角杨智的母亲 。与李保田、王璐瑶、田海蓉主演喜剧《厨子当官》 饰慈禧太后 。与宋丹丹、王琳主演现代言情剧《空房子》饰金老太太 。在莫少聪、高宝宝主演的爱情剧《夫妻住对门》中饰演金豆妈。

2005年，在黄晓明、刘亦菲主演的金庸武侠剧《神雕侠侣》中饰演孙婆婆 。主演杨亚洲执导的家庭情感剧《家有九凤》 。与斯琴高娃主演动作情感剧《海上传奇》 。

2006年，在邵兵、涓子主演的家庭伦理剧《无法抗拒》中饰演女主角裴欣怡的妈妈 。

2007年，在海清、涂松岩主演的家庭伦理剧《双面胶》中饰演亚平妈 。

2008年，在丁海峰、陈瑾、涂松岩主演的都市题材剧《房奴》中饰丁母 。在王千源、闫妮主演的爱情喜剧《三七撞上二十一》中饰演翟母 。

2009年，与王茜华主演草原励志剧《胡杨女人》 ，该剧提名第28届中国电视剧飞天奖。与陈小艺主演电视剧《漂亮女人》 。参拍富大龙、吴晓敏主演的爱情剧《今生欠你一个拥抱》 。

2010年，与房子斌主演**《黄河喜事》 。在戚健执导的现代励志情感剧《春暖花开》中饰演岳大妈 。在李建义、刘佳主演的现代剧《你是我的幸福》中饰演姥姥 。在马苏、黄海波主演的都市爱情剧《我的美丽人生》 中饰演男主角金波的母亲 。

2011年，在高希希执导的平民生活剧《天下人家》中饰演庞姨 。

2012年，在中央电视台春节联欢晚会中与刘佩琦表演戏曲节目《戏迷一家亲》 。在涂松岩、黄小蕾主演的当代都市剧《孝子难当》中饰演康淑云 。

2013年，在浙江卫视打造的首届“全民奥斯卡——中国UGC传播大奖”在北京举办了颁奖礼中以“容嬷嬷”一角被诸多网友PS搞笑传播而获得“年度最佳表情奖” 。同年出演潘长江自导自演的电视剧《男媒婆》 。

2014年，与于晓光主演电视剧《满仓进城》中饰演姥姥。

1大闹天宫 (上下集)(1961-1964)

这部**，可以说是60后，70后，80后，90后，所有小孩的共同记忆。一部成绩斐然的动画**，至今也没有任何一部中国动画能超越其价值地位。出于个人能力，我无法评价这部经典之作，也不敢评价其影响力和内涵。不过，要知道的是，这部**在国际上产生巨大轰动，就连著名日本动画片《铁臂阿童木》的导演、日本动画和漫画的鼻祖手冢治虫，也是在看了这部动画后放弃学医，决定从事动画创作，而成为了伟大的漫画家。

同样是一部几代人童年时的共同记忆的动画**。虽然影片只有短短20分钟时间，简单的笔触，简单的故事，却不简单的道理。叙述者作为最高的控制者，与不高兴的对话，挺有意思。不再是完全高高在上的说教，而是按照你的意愿来验证。其实，这种验证，也不过是如来佛的手掌心，最终还是处于掌控之中。

3小蝌蚪找妈妈 (1961)

一部牛逼到不行的水墨动画，也是中国第一部水墨动画，集体编导，艺术指导为特伟，美术指导为钱家骏。影片拍竣后的十多年，在多个国际**节上获得荣誉，并在1962年第一届中国**百花奖上荣获最佳美术片奖。

4 地雷战 (1962)

虽是黑白片，但对于当时的我却是色彩斑斓的． 抗日战争也能打得如此有喜剧效果，小时候每看一次都会大快人心。经典就是经典，现在所谓的那些抗日剧，真心还比不过这部。不论有人说它好与坏，其实观看它的行为本身，就已经弥足珍贵。

5小兵张嘎 (1963)

不得不说这部**，就是小时候每到暑假都会在**的少儿频道看到这部经典**。这部摄制于1963年的**由崔嵬和欧阳红樱两位导演合作拍摄，这部**在新中国**史上评价极高，甚至影响了中国好几代青春激昂的爱国少年们。

6 半夜鸡叫 (1964)

7 刘三姐 (1960)

8甲午风云 (1962)

对于此片的评价，我个人认为也许是那时刚经历过多年战争的缘故，战场效果处理得很动人，很有真实感。个人认为影片诠释出“落后就要挨打”的道理。可能人物内涵上表现得浅了些，但对于**入门者却是个很好的引子。同时此片突出放映了中华民族不屈不挠的民族精神，谱写了一曲气势磅礴的爱国主义颂歌，把一段历史悲剧，塑造成杰出的艺术经典。但是，不得不说的是此片囿于制片年代政治气氛的影响，这部**多处虚构，诸多情节严重偏离事实。

9 红色娘子军 (1961)

一代大师谢晋导演的早期作品。红色娘子军，真正的无产者，苦大仇深的劳苦大众，为了报仇雪恨、翻身做主人，拿起了武器反抗斗争。影片中在表现吴琼花从自发到自觉反抗的成长这一过程，在**语言方面有创新：发挥造型表现力作用，通过眼睛特写、变焦镜头的运用刻画内心激情，服化道有南国特色。但同时，可惜的是由于左倾去掉了情感戏份，因此人物形象过于概念化，没有深入挖掘内心。

10 花为媒 (1963)

之所以提起这部**，最大的理由便是，此片的主演有赵丽蓉老师，一代笑星大师，早期也有这样精彩的**。赵丽蓉老师就是我眼中的表演天才。尽管她长得不漂亮，也没有太多盛名的**作品，她只是个因小品广为人知的演员，但是就是在这些平庸的作品里，我依然看到了一位有杉村春子式魅力的伟大的演员。

谈谈艺术创作的过程   

 

 

    艺术创作是一个复杂的过程，可以分为艺术体验、艺术构思和艺术表现三个阶段。这三个阶段表现为连续的和不可分割的整体。    艺术体验，是艺术创作的准备阶段。它是创作主体在审美经验的基础上，充分调动情感、想象、联想等心理要素，对特定的审美对象进行审视、体味和理解的过程。通常情况下艺术体验包含三部分：材料的储备和审美经验的积累；审美发现和审美领悟的发生；创作欲望的萌动及动机的生成。艺术创作是我们对客观生活的主观认识和能动创造，是主客体的遇合和主客观的统一。只有积累了大量的生活素材，我们才能从中生发出独特的感受激发出强烈的感情，提炼出深刻的思想，创造出鲜活的形象，从而真实的放映生活的本质。在艺术创作过程中我们不是被动的而是主动的，社会生活是艺术创作的逻辑起点，我们要进行创作，就要深入生活，积累生活素材。如果没有生活的原材料，我们是不可能凭空加工，生产出艺术作品的。如元四家之冠的黄公望在年逾古稀之时，还常“云游在外”，以山川为师，随身带着纸笔，时时对景写生，长达数年之久，才创作出著名的《富春山居图》。石涛说：“搜尽奇峰打草稿也。”这些都是饱含创作艰辛的经验之谈画家达·芬奇认为艺术家应当“自然的儿子”，不要当“自然的孙子”，就是要直面生活在大自然之中，寻求创作的源泉，而不要与自然成“隔代”的间接关系。他为了创作《蒙娜丽莎》，表现那富有魅力的一笑，他运用解剖知识，研究笑的规律，还有大自然的微妙变化。在长期的感受与积累中，他终于从微风吹拂的流涟的湖水中受到了启发，创作了举世谜人的微笑，表现了高贵端庄的娴静之美。。    艺术构思，是指艺术创作者在艺术体验的基础上，以特定的创作动机为引导，通过各种心理活动和特定的艺术思维方式，对原始素材进行加工、提炼、组合，在头脑中形成艺术意象的过程。艺术意象是艺术创作者的审美情感与客观事物相融合的产物。它是艺术创作的中心环节和关键一步。在艺术构思中最重要的确定题材和主题。题材是主题的载体有了优秀的材料才可能更好的表达深刻的主题。主题是题材的灵魂。在创作中，这两者互动互进，辩证统一。确定了主题和题材后，还要提炼情节，更好的展示作品的内容，还要考虑用恰当的结构将他们构造成有机的艺术整体，提升作品的艺术水准。艺术构思的方法是多种多样的，有典型化 简约化  变形化  夸张化 陌生化。法国印象派大师莫奈，曾对一个稻草垛不惜花巨大的精力观察与研究，他根据朝、夕、明、晦、春、夏、秋、冬等不同光照时间进行反复地写生，研究不同的光色变化，终于创作了15幅不同色调的《稻草垛》。这一切都是“外师造化，中得心源”的结果。没有训练有素的眼力和灵敏的心灵，是无法创作出这微妙变化与差别的作品的，也无法去捕捉美丽的光和色。   艺术表现，是指艺术创作者选择并运用特定的艺术语言，将自己艺术构思中已经基本形成的艺术意象最终呈现为物态的存在，使之成为具体可感的艺术形象或艺术情境。它必须遵循形式服从内容和形式美的双重原则。脱离内容的艺术形式是没有价值的。艺术构思是“形之于心”，艺术表现则是“形之于手”。巧妙的构思不等于就有精美的作品。因为艺术构思是一个充满艰辛的心里运作过程。艺术表现则是更为坚辛的实际操作过程。艺术表现不仅是艺术构思的的实现过程也是艺术构思的深化 充实 修正和提高的延续过程。艺术技巧是 实现艺术构思的手段，在艺术表现中起者举足轻重的作用。

      我们可从中领略绘画创作的甘苦与追求。正如宗白华先生所说：“人生有限，而艺境之求索与创造无涯。”愿我们以此来勉励自己，使每个人的艺术思维之花常开，纷芳留香。

她那么慌着去爱，因为她从未被真正爱过。”

2021年开年，一部《你好，李焕英》突然红遍大江南北，成为春节**档当之无愧的黑马。不仅让贾玲摇身成为国内首位票房过30亿的女性导演”，也让斐妈”——张小斐成功跻身一线。

但其中最让我感慨的却不是他们， 而是在影片中饰演李焕英闺蜜（包玉梅）的丁嘉丽。凭借大开大合的表演，在为数不多的几个镜头里，把这个小小的配角刻画得淋漓尽致。

丁嘉丽，国家话剧一级演员，曾获六次影后。

巅峰时期与陈佩斯、姜文、陈宝国等人相提并论，是各大导演争相邀请入组的知名女演员。

就是这样一位在演艺圈如此高成就的泰斗”，回顾自己的前半生却感慨道：我这一辈子，没有得到过一个男人真正的呵护。”

究竟在生活上经历了什么样的波折，才会让她说出这般令人心酸不已的话，今天就让我们来回顾 丁嘉丽的感情史 。

Part 1

1959年，丁嘉丽出生于佳木斯的一个贫困小山村，那个时期北大荒多数的家庭都过得十分拮据和潦倒，以及重男轻女的思想根深蒂固。

父母一见丁嘉丽是个女娃，彼时，她又得了皮肤病，全身溃烂，家中根本没有多余的闲钱为她治病。

父母只得把丁嘉丽送作他人。

谁知，连送了七家，都无人愿意收养。 好在，最后一对演评剧的夫妻膝下无子女，且不嫌弃当时奄奄一息的丁嘉丽，这才让丁嘉丽为日后成为双料影后”的日子奠定了基础。

造化弄人，领养丁嘉丽的养母，其实也不是亲生的，而是姥姥的养女。 换而言之，三代人虽说是祖孙、母女关系，但却没有实质的血缘关系。

即使是处于这种疏离又亲密的陌生关系， 他们还是把所有的爱都倾注在了丁嘉丽的身上，可以说这是她这辈子感受到的唯一一次的爱。

家人的无微不至，让丁嘉丽得以健康快乐的成长。再加上养母是个评剧演员，丁嘉丽从小就跟着姥姥、姥爷听戏，长此以往，在评剧艺术的熏陶下，丁嘉丽也对戏剧表演充满了浓厚的兴趣。

Part 2

于是，丁嘉丽开始和养母学习评剧，凭借自身的天赋和努力， 在1980年，丁嘉丽顺利考进了上海戏剧学院。这是她走入演艺圈的第一步，也是她初尝爱情禁果，陷入爱情波折圈的开端。

刚上大学一年级的丁嘉丽，因为童年的不幸，非常渴望爱与被爱， 刚20岁她就迫不及待得和同学谈起了恋爱，坠入爱河，年少懵懂，对于X”的好奇和渴望。

完全没想到一时欢愉过后，会给自己带来多大的伤害！

不久，丁嘉丽便怀孕了。本以为可以和男友步入婚姻的殿堂，可惜，当时的男朋友根本不想负责，对丁嘉丽不管不顾，还指责丁嘉丽不检点，主动献身，不爱惜自己的身体。

80年代，女子未婚先孕绝对是当时社会所不耻的

求助男友无门，面对世俗和绝情男友的双重压力，权衡之后的丁嘉丽， 只好默默地流掉小孩，结束这一段荒诞幼稚的感情。

4年后，丁嘉丽顺利毕业了，分配到了国家话剧院

距离她遇见她第一任老公胡广川还有两年

成为娱乐圈顶流也还有两年

1986年，在父母的安排下，丁嘉丽开始了人生中的第二段爱情——演员胡广川。

渴望被爱的丁嘉丽火速和他走入了婚姻的殿堂，曾一度天真地认为胡广川就是她这辈子感情的归宿和依靠。

然而，两人都属于事业的上升期。丁嘉丽常年在外拍戏，丈夫也常年四处奔跑出差，聚少离多，对于缺爱”的丁嘉丽来说，简直是折磨。 终于，东窗事发，寂寞难耐的丁嘉丽出轨了有妇之夫，并且怀上了对方的孩子。

历史重演，这次这位出轨对象也如同她的初恋男友一般，拒不承担责任。直指丁嘉丽栽赃”，质疑这个孩子的来历。自知理亏， 无奈的丁嘉丽只得小心隐瞒，鬼鬼祟祟地去做了第二次人流手术。

屋漏偏逢连夜雨。恰逢她刚做完手术， 她人生中首部**《山林中的头一个女人》在零下几度的东北开拍了，在生理和心理的双重压力之下，丁嘉丽咬牙把这部**的拍摄完成了下来，所幸，她凭借此片，一举斩获了金鸡奖最佳女配角。

然而工作上的成功，并没有连带着她的感情生活也顺利起来。

纸终究是包不住火的， 丁嘉丽的父亲知晓了其婚内出轨的事情，给了她一个耳光， 数落她作为女性的不知检点和不要脸面。

即使这样，她还是小心翼翼地隐瞒着这一秘辛”，在父亲的鞭策下，开始安分守己了起来，自认为是和胡广川过上了踏实的日子。

终于，在结婚的第二年，丁嘉丽怀上了胡广川的孩子。原以为，日子就这样踏上了正轨，命运再次和丁嘉丽开起了玩笑。

原来，胡广川早已得知了丁嘉丽出轨并且流产的事情。于是在丁嘉丽临产前， 胡广川给了丁嘉丽永生难忘的打击，打电话告知丁嘉丽，自己爱上了一个比他大10岁的女人。以此来报复丁嘉丽此前对自己的背叛。

胡广川此举无疑是对丁嘉丽的当头棒喝，令她饱受折磨。

于是，在孩子满月后不久，丁嘉丽终究无法忍受胡广川的冷暴力与出轨的行为，正式与胡广川签署了离婚协议，结束了这一段让她痛不欲生的婚姻。

命运像是一个神奇的魔法师，总是让一枚硬币有着截然不同的两面。一面熠熠生辉，一面却暗淡无光。上天有些时候就是如此的公平。

虽然感情让她受挫至此，事业上却给她带来了生活的一抹光亮。

离婚不久，丁嘉丽便凭借**《过年》再一次拿下了金鸡奖最佳女配角 。值得一提的是，当时，与他一起合作的都是一些实力派演员，如葛优、赵丽蓉、陈佩斯、谢园之流。

Part 3

1990年，距离和胡广川离婚已过了三年。丁嘉丽又迎来了自己的第二段婚姻——一名大学讲师。

这一次的丁嘉丽，汲取了前两次感情失败的经验，努力的去学习如何做一个贤妻良母。但是，人生如戏，戏如人生。 即使这般努力，丁嘉丽却又一次被丈夫欺骗并且抛弃。

也许是为了惩罚她对于上一段感情的不忠， 在丁嘉丽怀孕期间，丈夫和自己的学生出轨了，在孩子满月之际，向伤痕累累的丁嘉丽提出了离婚。

这一年，丁嘉丽32岁。经历了三段失败的感情，两段糟心的婚姻。渴望爱与被爱的她，心里却被爱情这种东西伤千疮百孔。

感情的重创，让她对爱情失去了念想。把所有的精力投身于事业。

1993年，她以《无人喝彩》荣获第十四届中国**金鸡奖最佳女演员提名；

1999年，凭借《红发卡》荣获第六届中国**表演学会奖。

就在这时，在感情中沉寂许久的丁嘉丽，遇见了人生中最广为人知的一段爱情——颜王”孙红雷。

Part 4

1999年，彼时的丁嘉丽，身价已经今非昔比。是演艺界中的当红炸子鸡”。而孙红雷，却还只是一个演艺圈查无此人”的小透明。

丁嘉丽和孙红雷的故事：这一年，丁嘉丽38岁，孙红雷27岁。

他们整整相差了11岁。却因为话剧《居里夫人》，使得身份地位年龄不对等的两人，产生了妙不可言的关系。

两人相识后，孙红雷的感情，在朝夕相处中悄悄地变了质，由一开始的敬重转变为了爱情。一颗爱情的萌芽就此埋下了。

然而，经历过两段失败婚姻的丁嘉丽，心中即使对孙红雷有好感，也因为年龄的差距，和受伤的心，再也不敢像之前一样莽撞的开始一段恋情。

面对丁嘉丽的顾忌，孙红雷展开了穷追不舍的爱情攻势。

平时大大小小的嘘寒问暖，值得一提的是，丁嘉丽住院时，在大冷的天里，亲自煲汤送到医院，这样猛烈的攻势，加之又是小鲜肉”光环的加持，作为一个受过伤害的中年女人来说，这谁又能顶得住呢？

一碗热汤打开了丁嘉丽渴望被爱的心，同时也打开了大姐大庞大的人脉资源。 傻大姐丁嘉丽一发不可收拾地和孙红雷谈起了缠绵悱恻的恋爱。

之后，孙红雷，便正式开始了他在演艺界的征程。 网传，丁嘉丽为了让孙红雷有更多出镜的机会，不惜向导演下跪获得角色。

后来，孙红雷也确实成功进入赵宝刚的剧组，出演了他的成名作《像雾像雨又像风》。至此，开始了他的成名之路。

《像雾像雨又像风》的成功，让孙红雷的事业一路高走。也使得他不再满足于丁嘉丽所带来的资源， 2002年，孙红雷参演《周渔的火车》，与同剧组的巩俐闹出了绯闻。

彼时的巩俐正因为和新加坡烟草大王”黄和祥的婚姻遭遇了小三”而苦恼不已，面对国际巨星的光环，又是其如此心情低落之时，孙红雷心想这正是他乘虚而入”的机会。

把之前追求丁嘉丽的手段，如法炮制用在了巩俐的身上，虽说当时确实是暧昧了好一段时间，但仔细想想，作为国际巨星的巩俐，怎么可能会放弃一个商界大佬，投入一个各方面都不如他的孙红雷呢？这对于巩俐来说该是多么大的降维打击。

即使这样，被巩俐迷”住的孙红雷，还是不管不顾得向丁嘉丽提出了分手。

就算得不到回应，孙红雷还是义无反顾地飞向了和巩俐无疾而终的爱情。

不过感情就是这样，得到的不懂得珍惜，得不到的却永远在骚动。

丁嘉丽质问他，为什么要分手，是不是找到了比她更好的人。

孙红雷直言，是丁嘉丽配不上他。

昔日恋人毫不留情面地回答，让丁嘉丽万念俱灰。看着这个和自己在一起三年的男人，为什么一夕之间能够如此狼心狗肺地回馈自己对他事业上的帮助。

此后，丁嘉丽便在演艺圈中沉寂了一段时间。她终于幡然醒悟，爱情并不是人生中的必需品，除了爱情还有很多东西是值得她付诸努力的。

后来，记者询问过丁嘉丽，说孙红雷很感谢其对他的帮助，时过境迁，丁嘉丽对于孙红雷当年的事情早已释然，更多的是对他的祝福与演技上的肯定。

Part 5

丁嘉丽现在的生活状况： 如今，年逾60岁的丁嘉丽，已然看透了这尘世间的是非纷扰，把更多的精力放在了当年多有亏欠的一双儿女，和演艺事业上。

丁嘉丽式的悲剧”正如林忆莲在《问》中所唱：

只是女人，容易一往情深

总是为情所困，终于越陷越深。”

对于感情的急迫需求，源于她从未被爱过，却又渴望被爱的心理。才会在一旦有人对她示好，她就不管不顾地深陷其中。

当然，这些都已经成为了过去。

如今的丁嘉丽，已经可以坦然地在河北省德行教育论坛上，述说自己的悲惨”人生。

直言道：我四次堕胎、观看色情影片、婚后瞒着丈夫与人偷情。”

身体是她证明爱情的唯一方式，也是她一心想要占有爱情的终极手段。

她的人生犹如她塑造的无数经典角色一样，泼辣粗俗，外表强势，内心却无比的柔软和脆弱。

但如此敏感脆弱的她，却为了让众人不走她的老路，在论坛上这样直白且入骨的批判和揭发自己的罪行”，残忍地剖析自己不堪的过往，当她说出这一切的背后，是她无数个难挨的日子里自己和自己和解的过程。

此后，陪伴她的将是长青的艺术，和她对人生的思考。

经历过人生的大起大落之后，她成为了一名虔诚的佛教教徒，把过去的磨难当成是之前荒诞人生的惩罚，她放过了自己，也以身试法，对这个世界上懵懂的青春少男少女做出了警示。

即使伤痕累累，仍然可以征服星辰大海。

谁的人生又能够完美无瑕呢？

她用一股蛮力活着，不放弃对演艺事业的追求，塑造了一个又一个栩栩如生，深入灵魂的角色，希望岁月在今后的日子里能够温柔的对待她。

在时光的洗炼与时代的铿锵中

努力地翻越生活中的幸与不幸

用更多的时间去关注美好和热爱

去肆意笑泪 去乘风破浪

一切过往 皆为序章

感谢丁嘉丽为我们带来的经典好戏

也祝愿她终能内心安宁，从容老去！