音乐，开心时入耳、伤心时入心_伤感句子

别轻易认输，别总是对自己说没有办法。人生中许多事，只有经历过，苦过，疼过，才能真懂。

不要活的太累，不要忙的太疲惫;想吃了不要嫌贵，想穿了不要说浪费;心烦了找朋友聚会，瞌睡了倒头就睡。心态平和永远最美，天天快乐才对。

人有两条路要走，一条是必须走的，一条是想走的，你必须把必须走的路走漂亮，才可以走想走的路。

有时候，就是想大哭一场， 因为心里憋屈。 有时候，就是想疯癫一下， 因为情绪低落。 有时候，就是想破口大骂， 因为心里不爽。 有时候，就是想安安静静， 因为真的我累了。

你错过的人和事，别人才有机会遇见，别人错过了，你才有机会拥有。人人都会错过，人人都曾经错过，真正属于你的，却永远不会错过。

眼泪，有时候是一种无法言说的幸福。 微笑，有时候是一种没有说出口的伤痛。

如果有一天，我突然疏远了你，不要想我们之间怎么了。你没有错，我只是突然犯病了，过一阵子就好。友情如此，爱情亦如此。

现实会告诉你，不努力就会被生活给踩死。无需找什么借口，一无所有，就是拼的理由。

如今我已释怀。谁都不会是谁的谁。谁也不会一辈子陪在谁的身边。我只希望我们都好好的。好好的笑，好好的过，好好的一辈子。

有些人十句话都不能伤到我，但你一句话就能让我撕心裂肺，这就是你在我心中地位的差别。

我还是很习惯性的时不时看下你在不在线，我知道这毛病我改不了。

藏在心底的话并不是故意要去隐瞒，只是并不是所有的疼痛都可以呐喊。

不要让不好的事情毁了你这一天，乐观一点，开心一点，生命如此短暂，别浪费时间在不值一提的事情上。

当你决定放下包袱，活在当下，不因戏剧性的事件垂头丧气时，生活就变得美好多了。

你要真心爱我，就请认真些，我会拿你当宝看。 你若玩玩而已，告诉我，我陪你玩，定比你一个人玩的精彩。<br style="font-size: 12px;color: #9E9E9E;" MJ458cOM> 2022听音乐时描绘伤感心情的句子

2022听音乐时描绘伤感心情的句子一

1 有人说，当你晚上失眠时，那是因为你出现在别人的梦里。

2 有些失去是注定的，有些缘分是永远不会有结果的。

3 爱情说穿了就是你情我愿最后一拍两散

4 总有一个人，再爱也无法相拥，再眷恋也无法相守。

5 我有一万种想见你的理由却少了一千个能见你的身份

6 听一首歌听到流泪，感谢生活还没有把我磨得麻木不仁!

7 好久不听歌，更是好久没有听一首歌听到流泪，那种心在颤抖的感觉。

8 谢谢你半路把我扔下，让我看清以前没看清的。

9 你难过的日子里我绝对没有比你好受

10 等与不等，我都等了。在与不在乎，我都已经在乎了。

11 我赚了两亿，一个失忆，一个回忆。

12 我听过最本末倒置的话就是你爱我

13 在很长一段时光里，我总是重复了又重复的听一首歌，变得格外安静，看着回忆翻滚的脑海，直到听到流泪，听到疲惫。

14 喜欢是急着确定关系爱是等自己有能力给她一个家

15 你的离去，使我在悲伤之中迷失了幸福和我自己。

2022听音乐时描绘伤感心情的句子二

16 记得听到这首歌的那个晚上，第一次因为听一首歌流泪，第一次因为一首歌失眠。

17 听一首歌听到流泪的感觉一点都不好受。

18 命运它又何时心疼过我，至少你完全没有。

19 你若知我意，为何负我情？

20 怕无归期怕空欢喜怕来者不是你

21 终究我也学会了咽下很多东西然后淡淡的说句没事

22 思念穿过千山万水扣响你的门窗，你可发现窗前的花瓣多了颗晶莹的泪珠。

23 我是怪人，听歌会流泪，想起谁会不入睡。

24 那么美的眼睛一流泪怎么那么丑

25 听一首歌，听到眼泪止不住，当你流泪的时候你想到了什么别人还是自己

26 或许，不该再跟那些过去过不去，我该感谢，遇见了你。

27 听着一些伤感的歌触动心里的某个地方。

28 你说走就走，从不顾及我的任何感受！

29 我一次次的释怀，却换来你一次次的欺骗。

30 趋炎附势的小人，不可共患难！

2022听音乐时描绘伤感心情的句子三

31 很久没有听一首歌听到流泪，要积极的生活，要充满阳光。

32 你把关于我的一切都删除了，我却还不死心。

33 试着放下所有你害怕失去的东西，也许你就不会那么累了。

34 好久没有这样，甚而是青春年少的时代，也不曾听一首歌听到快流泪。

35 我们也曾经，只为彼此而活着。

36 十几岁匆匆忙忙慌慌张张一无所有

37 拥有了又想自由，自由了又想拥有。

38 你有没有听一首歌听到流泪，听着听着脑袋里就会像放**一样。

39 我在每一个迎风的路口迎你萧瑟里有一分我的期许

40 不要轻易对我说承诺，那是你永远也给不起的东西。

41 孤独要趁好时光

42 相思树，流年渡，无端又被西风误。

43 你能不能抓住我不放无论多久

44 走过的路，追过的风，你是我再没可能完成的梦。

45 想当一双筷子，可以每天肆无忌惮索取你的吻。

46 放我一个一个人生活，请你双手不要再紧握。

47 你总会遇到那么一个人，让你感觉以前你爱过的都是人渣。

48 我只是不相信南辕北辙后的殊途同归

49 生活不是**，不会有那么多的不期而遇。

50 上帝之所以创造指纹，是因为，他想让人们知道其实每个人都有伤痕。

2022听音乐时描绘伤感心情的句子四

51 他的世界，不缺我的存在我的世界，不能缺少他的存在

52 遗忘，并不代表背叛，它是纪念的另一种方式。

53 孤独久了碰到幸福的时候都会恐慌

54 孤单不是与生俱来，而是由爱上你的那一刻开始。

55 拼了命的不让身边的人难过，却发现受伤的原来是自己。

56 你有没有听一首歌听到流泪，听着听着脑袋里就会像放**一样。

57 我还在原地，傻傻的等你回来。

58 到底从什么时候开始，听到一首老歌就会流泪。

59 是我们太无情，还是生活太多情。年轻时候遇到的感情，永远掺杂太多的任性。比如说随意地离散，或者匆忙的判断，甚至是刻意的试探。《潇然梦》

60 你对我来说是个很重要的人。但是已经无关爱情了。

61 寒流冷却不了我的热爱，飓风吹不走我的思念，喧哗掩不了我的心声，黑夜盖不了我的深情，我真的好想你!

62 回忆只是一种过时的美，期待只是一种假装的幸福。

63 想好一切，什么该失去，什么该放弃，想好以后才不会后悔。

64 失恋后的报复就好比刃甲，伤了别人也伤了自己。

65 有时候明明没经历过什么，却能听一首歌听到流泪。

66 思念是一种幸福的忧伤，是一种甜蜜的惆怅，是一种温馨的痛苦。思念是对昨日悠长的沉湎和对未来美好的向往。

67 真奇怪，听一首歌听到流泪。大概是舍不得夏天就要过去了。

68 别人无法理解为什么你会听一首歌听到流泪，更无法理解为什么你会始终念念不忘一个人，或许连你自己也不知道为什么。

69 爱得仓促就像行走于沙漠风一扬就没有了后路

70 傻瓜!你给我记住了,睡觉的时候双手一定要放进被子里,不然我一定饶不了你!

71 真的很少听一首歌听到哭，看着你红了眼眶，一直到流泪，真的。最后独自站在一束光线下，好想抱抱你。

72 听一首歌听到莫名流泪，或许是想家了吧!

73 若心里有你就不会把你的话置之不理说多了也是多余的

同事离别时伤感句子

1、我不晓得离别的滋味是这样悲凉，我不知道说声再见要这么刚强。只有分离，让时间去忘却这一份默契。

2、无论茶水是浓是淡，让幽香永驻心间;无论距离是近是远，让记忆彼此相连;无论接洽是多是少，让祝福永远不变!

3、花开花落，四年的时光，并不长。此时的我们，又鹄立在十字路口，也只有此时的我们，才真正尝到分离的味道。

4、不用面对巍峨的峰巅踯躅迟疑，不要废弃当初的愿望和尽力。我们早应有这样的思维筹备：在事业上不坦途

5、蓝天上缕缕白云，那是我心头丝丝离别的轻愁;然而我的襟怀和天空一样阴沉，因为我想到了未几的重逢。

6、告别生生撕扯着多年的友谊，我们彼此坚信时空的间隔拦阻不了心的距离，可是遥远的祝愿代替不了手拉手的互助。

7、默默地分别，正如当初默默地相遇。愿这儿温馨的大风，给你捎去我的蜜意的祝福和祷告。

8、离情愁苦是由于相聚欢快，如果重逢有加倍的欢喜，那么，我情愿蒙受更大的愁苦。

9、咱们不得不分别，轻声地说声再见，心里存着感激，感谢你曾给过我一份深沉的情义。

10、朋友，再会!友人，保重!流水匆匆，岁月促，唯有支情永居心中。

11、前者或者还又重逢的可能，但后者却此生此世永难相见了!有时候越怕别离，别离就在眼前，越想挽留反而失去的更快。

12、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，人生底本就聚散无常，但愿每个人都不要过于悲伤，留住相聚时的美好片断就足以。

13、世界上没有任何货色能够永恒。如果它流动，它就流走;假如它存着，它就干枯;如果它成长，它就缓缓凋落。

14、天下没有不散的宴席，欢送新共事送别老同事，生活中天天都在演出这样的事件。人有酸甜苦辣，月有阴晴圆缺，此事古难全，离别不必太伤感，下面的一些离别时的祝福语希望能开启心灵的一扇窗户，今天的分辨只是下一次相遇的开端!

15、我不去多想是否可能胜利，既然抉择了那块绿洲，便不再前怕狼后怕虎!

16、我们在轻雾围绕之际分离。露，莹莹的，像你纯挚的眼睛;雾，蒙蒙的，像我浓浓的离愁。

17、我笑而不语，望着你的眼睛，闪着泪光。我微微放开你的手。车快开了。我踏上了归途。坐在靠窗的地位，只为多看你多少眼。你缓缓走下车，回首看了我一眼，吩咐我要警惕。

18、相会再别离，分手再相聚;秋风吹旷野，一期只一会。我会珍爱你我的友情，更等待相会的时刻。

19、相聚与离别仿佛是人生中永远不停歇的音符，犹如品一杯苦涩的咖啡，离别的苦涩留在口中，而甘醇的香味随同着岁月的积淀,好词好句，永远留在我的记忆里!

20、很多年前也是在告别之际，一个朋友送给我这样一句话人生是一场缘份，相识是缘现，相知是缘定那时我有点不懂得这句话的意思，当初才深有感想，盼望我们爱护这段独特的渡过的日子，当前的生涯多一份快活，少一份懊恼跟发愁。最后道一声朋友珍爱

21、要走了，真的就这样离去吗有点不舍，丢不下我在这生疏的环境中意识的一张张面貌，放不下我在这里树立的深挚友情，看着缘分拉近的无数张亲热脸庞对我显现出依依的不舍，我心里很好受，眼泪无奈把持在眼眶里打转，心里一直默念：珍重，生机你们以后过得比我好。

22、愿大家在今后的人生途径上一路顺风，事业有成。朋友当你们事业有成时，只感到离分别的时候越近，时间就越显得名贵，希望大家好好珍惜一起度过的每一分每一秒。时光是我觉得最快乐，最空虚的时间，愿这分友谊长存，祝大家在将来的日子里幻想和生活同行。

23、海可以阻隔彼此，却阻隔不了我的怀念，距离可以拉开你我，却拉不开诚挚的情谊，时间可以淡忘从前，却忘不了永远的朋友。

24、大家多说离别是哀伤，但从某些方面来说，我去很愉快，因为我得到了一份可贵的财产，那就是四年的美妙时光，我想无论何时何地，只有忆起这段时光，心中就会充斥幸福，因为你们就在我面前对我微笑，一如当年。

25、不要把生活和幻想看得像十五十六的月亮那么圆，它是由阴晴圆缺组成，做人要实际些，愿大家晴时多些。

26、别离，是有点难舍，但不欣然;是有点遗憾，但不达观。因为我们有相逢的希望在抚慰。

27、挥手离别，扬帆远航，忘不了的，是你抛出的那根友情的缆绳，无形中紧紧地系在我的心上。

28、离别，能使肤浅的情感减弱，却使深厚的感情更加深厚，正如风能吹灭烛光，却会把火扇得更旺。

29、离别时，希望你能记住我。不要问，善变的世界，来日是否一了百了。

30、离别是无言的痛，离别是经年的伤;离别是涩涩的苦，离别是深藏的泪;离别是情深缘浅的无奈，离别是陈年的苍白;离别是擦肩过后的叹气，离别是流年创痕

31、留不住的时间把我们分离，请把我的情义留在你心里。白云悠悠朝飞暮渡，我会时刻托它问候你。

简介

　　语文修辞手法列举如下：　具体有比喻：可分为：明喻、暗喻、借喻、博喻（又名复喻）、倒喻（又名逆喻）、反喻、互喻（又名回喻）、较喻（又名强喻）、譬喻、饰喻、引喻、隐喻。　主要的修辞手法有：对偶、比喻、拟人、借代、夸张、排比、反复、象征、寄寓(寄托）,互文，设问，反问，引用，等　特殊性描写方法：　　有白描，比拟（又名比体），避复，变用，层递，衬垫（又名衬跌） ，衬托（又名反衬、陪衬），倒文，倒装，迭音，叠字复叠，顶真（又名联珠、顶针），对比，对仗（又名对偶、排偶），翻新，反复，反问，反语，仿词，仿化，飞白，分承（又名并提、合叙、合说）；　有复迭错综，复合偏义，共用，合说，呼告，互体，互文，换算，回环，回文，降用，借代，设问，歧谬，排比，拈连，摹绘（又分为：摹形，摹声，摹色），列锦，连及，夸张，警策，示现，双关，重言，重叠，指代，用典，引用，移用，须真（又名联珠），谐音，歇后，象征，镶嵌，析字，委婉（又分为：迂回语、谦敬语、避讳语），婉曲，通感（又名移觉、移就），跳脱，转文，复踏。

编辑本段常用修辞作用特点

比喻

　　1．比喻：　1、定义　又叫打比方。即两种不同程度的事物，彼此有相似点，使用一事物来比方另一事物的修辞方法。　2、结构　比喻一般由三个部分组成，即本体（被比喻的事物或情景）、喻体和比喻词（比喻关系的标志性词语）。　3、种类　根据比喻结构的三个部分的异同和隐现特征，可分为四种。　(1)明喻。本体、喻体都出现，中间用比喻词“像、似、仿佛、犹如、宛如、像……一样、仿佛……　似的，恰似”等连接。常见形式是“甲像乙。如：叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙。　（2）暗喻。本体喻体都出现，中间用比喻词”是、成了、变成“等连接。典型形式是：甲是乙。　例如：广场上是雪白的花圈的海洋，纪念碑已堆成雪白的山冈。　此外，暗喻还有一些变体需注意的是：　①修饰式暗喻：本体与喻体之间以修饰与被修饰、限制与被限制的形式来实现比喻关系。例如：　这是花的海洋。　②同位式暗喻：本体与喻体之间以同位复指形式表现比喻关系。例如：王老八你不要灌汤　③注释式暗喻：本体与喻体以注释说明的形式表现比喻关系，常用破折号连接例如：五点钟，　上工的汽笛响了。红砖“罐头”的盖子—那扇铁门一推开……　（3）借喻。不出现本体和喻体，直接叙述喻体。借喻的典型形式是甲代乙。例如：最可恨那些　毒蛇猛兽，吃尽了我们的血肉。　（4）博喻。连用几个喻体共同说明一个本体。例如：一只巨大的白丁香把花开在了屋顶灰色的　瓦楞上，如雪，如玉，如飞溅的浪花。　4、比喻的作用　（1）化平淡为生动；（2）化深奥为浅显；（3）化抽象为具体　5、构成比喻必须具备的条件　本体和喻体必须是本质不同的事物，否则，就不是比喻。一个句子是不是比喻，不能单看比喻词。　下面几例不是比喻句：　（1）他的性格像母亲—同类事物做比较　（2）这天黑沉沉的好象要下雨—表示猜测　（3）不要带着思想包袱去工作—词的比喻意

比拟

　　2．比拟：　借助丰富的想像，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。　作用：能启发读者想像，令文章更生动。　比拟分为拟人和拟物　（1）拟人：　把物当作人写，赋予物以人的动作、行为、思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。　作用：把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写，使具体事 拟人修辞手法

物人格化，语言生动形象。　例句：　1桃树、杏树、梨树,你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。——《春》 朱自清　2感时花溅泪，恨别鸟惊心。 ——《春望》 杜甫　3太阳的脸红起来了。——《春》 朱自清　（2）拟物(借物喻人）：　①把人比作物，或把此物当作彼物来写。　例句：　1人群不顾一切，涌了上来。　2在群众的呼喝声中，那个恶霸夹着尾巴逃跑了。　②把甲事物当成乙事物来写。　例句：　1火山发出一声咆哮。　2她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。（《荷花淀》孙犁）

夸张

　　3．夸张：　1定义　为了达到某种表达效果，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的方法叫夸张。　2种类　　（1）扩大夸张。故意把食事物说的“大、多、高、深、强”等的夸张形式。例如：蜀道之难，难于上青天。　（2）缩小夸张。故意把客观事实说的“小、少、低、浅、弱”等的夸张手法。例如：乌蒙磅礴走泥丸。　（3）超前夸张。例如，农民们都说：“看见这样翠绿的麦田，就都嗅出白面包子的香气来了。”　3夸张的用法　表达鲜明的情感和态度，突出事物的本质特征。　4运用夸张要注意的问题　（1）夸张不是浮夸，必须合乎情理，不能脱离生活的基础和依据。　（2）夸张和真实要有一定的距离。否则就分不清实在说事实还是在夸张。　（3）夸张要注意应用的场合。严肃的汇告 、报告，科技说明文，说理文章等文体，不宜使用夸张　的修辞。

排比

　　4．排比：　把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。　作用：加强语势、语言气氛，使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情（表达效果）。　例句：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。

反复

　　为了突出某个意思，强调某种感情，有意重复某个词语或句子。　作用：主要运用在诗文中，起到反复咏叹，表达强烈的情感的作用。同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。　1 连续反复（中间无其他词语间隔）。　例句：山谷回音，他刚离去，他刚离去。　2 间隔反复（中间有其他的词语）。　例句：好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。

对偶

　　5．对偶：　字数相等，结构形式相同或基本相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的意思。　作用：整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。　主要方式：　1、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。　例如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。　2、反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。　例如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。　3、串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。　例句：才饮长沙水，又食武昌鱼。

设问

　　6．设问：　为了引起别人的注意，故意先提出问题，然后自己回答。　作用：引起注意，启发读者思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。　例句：花儿为什么这样红？首先有它的物质基础。

反问（激问、反诘、诘问）：

　　7反问　用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。　　作用：加强语气，发人深思，激发读者感情，加深读者印象，增强文中的气势和说服力。　　我呢，难道没有该责备的地方么？

借代

　　8．借代：　不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替 。　借代种类：特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。　作用：突出事物的本质特征，增强语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感；引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。　方法：　①部分代整体。即用事物具有代表性的部分代本体事物。　例如：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——《望天门山》　②特征代本体。即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。　例如：圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去…… ——《故乡》　③具体代抽象　例如：南国烽烟正十年。——《梅岭三章》　④工具代本体。　例如：等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。——《榆钱饭》　⑤专名代泛称。用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。　例如：你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！——《最后一次讲演》

借喻与借代辨析

　　第一，看本体和客体之间是否有相似性，没有相似性的肯定不是借喻。　如“旌旗十万斩阎罗”“南国烽烟正十年”中“旌旗”“烽烟”到底是借喻还是借代用法呢 先了解这两个词的含义。旌旗：旗帜的通称，这里指部队。烽烟：古代边境有敌人入侵时在高台上点燃起来作报警用的火，后泛指战火或战争。只要想一想就可以知道，“旌旗” 和“军队”，“烽烟”和“战争”之间没有任何相似性，因此可以判断这两词的用法不是借喻。　借代的本体和客体之间有相关性，借代用法就是借用和本体相关的事物来代指这个本体。古代军队在行军和作战时都举着自己特有的旗帜，旗帜既用来区分敌我，又用来指明军队前进的方向。因此可以用旌旗来代指军队。“旌旗十万”即“十万旌旗”。“旌旗”不能发出“斩”的动作，能发出“斩”的动作的肯定是人，所以“十万旌旗”指“十万军队”。同理，古代一遇敌人侵犯，边境就燃狼烟报警，所以“烽烟”“狼烟”俨然成了战争的代名词。“南国烽烟正十年”就是“南国战争正十年”。　第二，看能否转换成明喻，能转换成明喻的是借喻， 不能转换成明喻的肯定不是借喻。　“旌旗十万斩阎罗”一句如果是借喻用法，“旌旗”是喻体，“军队”是本体，转换成明喻就成了“军队像十万旌旗一样斩掉了阎罗”，显然不成句子。同理，假设“南国烽烟正十年”运用的是借喻手法，那么“烽烟”是喻体，“战争”是本体，转换成明喻就成了“南国的战争像烽烟一样整整十年”，显然不成句子。因此可以断定以上两句不是借喻用法。　第三，同一词语在不同的语言环境中可以是借喻用法，也可以是借代用法。那么如何辨别呢这时就要看与客体相应的词语是否采取相应的比喻说法。借喻是以此喻彼，重在喻，因此与客体(喻体)相关的词语必须采取相应的比喻说法；借代是以此代彼，重在代，因此与客体(借体)相应的词语不必改成与之相应的说法。请看下面两例。　〔A1〕最可恨那些毒蛇猛兽，吃尽了我们的血肉。 (借喻)　〔A2〕最可恨那些毒蛇猛兽，榨尽了我们的血汗。 (借代)　〔B1〕大白熊呲牙咧嘴向我扑来。(借喻)　〔B2〕大白熊答应了我的价钱。(借代)　上面两组中A1、B1都是借喻。A1中客体是“毒蛇猛兽”，与它相应的动宾词是“吃尽”“血肉”。由“毒蛇猛兽吃尽了我们的血肉”是通顺的可知，“毒蛇猛兽”与“吃尽”“血肉”是一个和谐的主谓宾关系。A2中客体也是“毒蛇猛兽”，与它相应的动宾词是“榨尽”“血汗”。由“毒蛇猛兽榨尽了我们的血汗”不通顺可知，其“毒蛇猛兽”与“榨尽”“血汗”不是一个和谐的主谓宾关系。客体所在的语境主谓宾和谐表明不与本体相关，是比喻；客体所在的语境主谓宾不和谐表明与本体才能相关，是借代。　第二组更明确。“大白熊呲牙咧嘴向我扑来”，其中客体“大白熊”与后面词语非常和谐，表明在客体做主语的句子中是一个整体，而在主体做主语的句子中未必是一个整体。“大白熊答应了我的价钱”，其中客体“大白熊”与后面词语不和谐，表明在客体做主语的句子中不是一个整体；只有换上本体――那个称为“大白熊”的人――与后面词语才和谐，才能成为一个整体。所以，前者是比喻，后者是借代。　“巾帼不让须眉”，单单用客体“巾帼”“须眉”表达为“头巾、发饰不让眉毛、胡须” 肯定不通；“她希望长大后当白衣天使”，“白衣天使”单用客体表达为“她希望长大后当社会上白衣服的天使之神”也不通。“买一瓶洋河”“大金牙也在看《史记》”“红领巾们越干越欢”也是如此。　用这种方法来解释“杨二嫂”“圆规”那个争论不休的问题，也是再清楚不过的。“圆规又讲话了”“一个凸颧骨、薄嘴唇、五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规……圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说,慢慢向外走。”后一个“圆规”与“一面愤愤的回转身，一面絮絮的说,慢慢向外走”极不和谐，分明是借代。

反语

　　：　用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感　情。　如：（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭　几扭，实在标致极了。 （《藤野先生》）

对比

　　：　对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。　例如：　有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》）　运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。对比的两种事物或同一事物的两个方面，应该有　互相对立的关系，否则是不能构成对比的。　排比、对偶、拟人、夸张、反问

联想

　　：　也同想象 作用：使事物生动化 例如：太阳出来了,地上好像上了火　升华主题，点明中心 例如：河中的水流动着，城中的爱也流动着

通感

　　：　所谓通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。　作用:通感的运用可以收到令人回味无穷的效果，其表达作用是无可替代的。它能化抽象为形象，让读者更好地　理解；它能由此及彼，勾起人们丰富的联想；它能不拘一格，行文活泼；它能准确表达，含意深远；它能充实　诗文的意境，构成特殊的艺术美。　例如　“晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸作》）以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，　故“湿”，触觉与听觉相互沟通。　“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水”（《吕氏春秋·本味》）听琴声而知志在高山、流水，听觉与视　觉相互沟通。

双关：

　　利用词的多义及同音 (或音近) 条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。　双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。

顶真

　　顶真也做顶针　用前文的末尾作下文的开头，首尾相连两次以上，使邻近接的语句或片断或章节传下接，首尾蝉联，用符号表　示就是“ABC,CDE”这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。　运用顶真修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。　例句：友情是花，引来群群之蝶。　友情是蝶，两人翩翩起舞。　友情是舞，舞出激情之火。　友情是火，永恒地在燃烧。　梦想是翅，飞翔永恒蓝天。　梦想是天，遮住茫茫大海。　梦想是海，还是小船悠悠。　梦想是船，海上乘风破浪。　爱心是风，卷来浓密的云；　爱心是云，化作及时的雨；　爱心是雨，滋润久旱的树；　爱心是树，为你撑起绿阴。

互文

　　带有修互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。　在古文中，把属于一个句子(或短语)的意思，分写到两个句子(或短语)里，解释时要把上下句的意思互相补　足，就是互文。　古语对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部　分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。例如：　秦时明月汉时关　烟笼寒水月笼沙　将军百战死，壮士十年归　主人下马客上船, 举酒欲饮无管弦　在阅读古代散文作品时，对于一些运用互文手法的句子，如果不进行仔细的思索和体味，往往容易忽略过去。　例如：　（1） 嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。（宋玉《登徒子好色赋》）意为：“她微微一笑就迷惑了阳城、下蔡所有的公子哥儿。”　（2） 子建援牍如口诵，仲宣举笔如宿构。（《文心雕龙·神思》）意为：“曹植、王粲铺上纸拿起笔写作时，就象事先写好了背出来一样。”　（3） 齐魏徭戍，荆韩召募。（李华《吊古战场文》）齐魏荆（楚）韩等战国时期君王为徭役守边而招募兵员。”　（4） 悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北。（柳宗元《捕蛇者说》）意为：“凶暴的差吏来到我们村 里，到处叫嚷喧哗，到处骚扰百姓。”这里的“东西南北”泛指“各处”。　（5） 不以物喜，不以已悲。（范仲《岳阳楼记》）意为：“不因外物的影响而悲哀欢喜，也不因为个人处境 好坏而欢欣悲伤。”

回环

　　简单地说回环就是顺读逆读一个样。例如：　响水潭中潭水响；黄金谷里谷金黄。　佛山香敬香山佛；翁源乳养乳源翁。　星岛港迎港岛星。　客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。

移情

　　为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予 客观事物一些与自己的感情相一致、但实际上并不 存在的特　性，这样的修辞手法叫做移情。　运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上， 反过来又用被感染了的事物衬托主观情绪，使物人一　体， 能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果。　例如：　①露从今夜白，月是故乡明。　（杜甫《月夜忆舍弟》）　②感时花溅泪，恨别鸟惊心。　（杜甫《春望》）　③清渭无情极，愁时独向东。　（杜甫《秦州杂诗二十首》）　④行宫见月伤心色，　夜雨闻铃断肠声。　（白居易《长恨歌》）　⑤转朱阁， 低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆？（苏轼《水调歌头》）　⑥红豆不堪看，满眼相思泪。　（牛希济《生查子》）　上面例①两句诗的意思是： 露从今夜起才特别惨白，月是故乡的才格外明亮。为什么是这样的呢？因为诗人杜甫亲历了安史之乱的大动荡， 在国家前途、个人命运不断遭到打击的情况下，不得不于公元前 759 年秋天弃官到秦州（今甘肃天水）客居。在这凄冷荒漠的边塞小城里， 诗人将思念故乡的感情 移到露色和月光上， 反过来又用被感染了的露色和 月光衬托诗人思念故乡的情绪， 使事人一体，从而 更好的表达了诗人思乡的强烈感情。 例②中两句诗 的意思是：感叹国家遭逢丧乱，花朵溅滴悲伤的泪； 痛恨一家流离分散，鸟儿叫唤惊动忧愁的心。花开 鸟叫是自然界的现象，是没有人的情感的，诗人运 用移情修辞手法， 才能写出这样感人的诗句。例③ 说渭河水只有在人愁的时候才“独向东” ；例④说月亮发出的是一种叫人看了“伤心”的光，铃子摇响的是一种叫人听了“断肠”的声；例⑤说月亮常常在人离别时变圆； 例⑥说红豆不是红豆，而是一 颗颗“相思泪”。以上各例都是运用移情修辞手法，将人的感情移到事物上。这样人情和事物融为一体，能够更好的表达人的强烈感情。　移情和移就的区别是： 移情是将人的主观的感情移到客观的事物上， 反过来又用被感染了的客观事物衬托主观情绪， 使物人一体，能够更集中地表达强烈感情； 移就是甲乙两项事物相关联，就把原属于形容甲事物（或人）的修辞语移来属于乙事物，是一种词语活用的修辞手法。 简言之，前者是“移人情及事物” ；后者是“移形容，甲事物（或人）的词来形容乙事物。”　移情和拟人的区别是：前者是“移人情及事物”；后者是“将物当作人来写”。

编辑本段带有修辞手法的成语

比喻

　　恩重如山 冷若冰霜 成竹在胸 胸有成竹 呆若木鸡 风烛残年 挥汗如雨 浩如烟海 门庭若市 虚怀若谷 轻如鸿毛 震耳欲聋 声名狼藉 易如反掌 切肤之痛 亲如手足 人面兽心 如虎添翼 如胶似漆 丧家之犬 对答如流 刀山火海　a明喻　　：虚怀若谷 门庭若市 如火如荼 如饥似渴 味同嚼蜡 寿比南山 归心似箭　如鱼得水 如虎添翼 冷若冰霜　b暗喻　　：车水马龙 有口皆碑 唇枪舌战 草木皆兵 冰清玉洁 明珠暗投 人老珠黄　犬牙交错 血海深仇 犬马之劳　c借喻　　：望穿秋木 破镜重圆 风平浪静 班门弄斧 铜墙铁壁 豺狼当道 掌上明珠　画龙点睛 柳暗花明 愚公移山

拟人

　　狐朋狗友 鼠目寸光 鸦雀无声 花枝招展 鸟语花香 烘云托月 风卷残云 百花争艳 鼠窃狗盗 兔死狐悲 龙争虎斗 卧虎藏龙

夸张

　　日理万机 日月如梭 三头六臂 怒发冲冠 一日千里 一字千金 百发百中 胆大包天 寸步难行 一步登天 一日千里 一毛不拔 一尘不染

对比

　　口蜜腹剑 口是心非 虎头蛇尾 好逸恶劳 阳奉阴违 南辕北辙 外强中干 吃一堑，长一智 挂羊头卖狗肉

对偶

　　地大物博 感恩戴德 山穷水尽 谦受益，满招损 家喻户晓 得道多助，失道寡助 仁者见仁，智者见智 披星戴月 口诛笔伐 口蜜腹剑 山珍海味 山重水复

借代

　　目不识丁 披肩执锐 扭转乾坤 迫在眉睫 拈花惹草 大江东去 灯红酒绿 咬文嚼字 青黄不接 手无寸铁

比拟

　　闭月羞花 百花争艳 草木皆兵 风尘仆仆 呆若木鸡 生龙活虎 莺歌燕舞 抱头鼠窜 肥头大耳 土崩瓦解

反复

　　登峰造极 星移斗转 提纲挈领 审时度势 情真意切 罪魁祸首 丰功伟绩 心灰意冷 真凭实据 一心一意

反问

　　不入虎穴，焉得虎子 皮之不存，毛将焉附 塞翁失马，焉之非福 人非圣贤，孰能无过

双关

　　风雨同舟 藕断丝连 立地成佛 乐在其中　将军百战死，壮士十年归

回环

　　来者不善，善者不来 人响水潭中潭水响；黄金谷里谷金黄。 佛山香敬香山佛；翁源乳养乳源翁。 星岛港迎港岛星。 客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。 人不犯我，我不犯人。 用人不疑，疑人不用。

回文

　　上海自来水来自海上 画上荷花和尚画

顶针

　　知无不言，言无不尽 人同此心，心同此理 一传十，十传百 一而再，再而三　虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也。（《愚公移山》）

南辕北辙是要告诉我们,无论做什么事,都要首先看准方向,才能充分发挥自己的有利条件;如果方向错了,那么有利条件只会起到相反的作用。郑人买履，是说明一个人在遇到事情的时候要实事求是，要会灵活变通，不要死守教条。