1 don't cry--guns n' roses我所认真听完的第一首摇滚,这首歌曾唱哭了千万人。总是能够触痛了心底最软的地方，心抽痛着,眼圈红了，却没有眼泪渗出，每多听一次就多一次的依恋
2 fade to black--metallic金属乐队也有很经典歌曲,我相信国内有好多人都是听了这首歌的前奏才去学吉他的!METALLICA经典中的经典,也是METALLICA饱受争议的作品,因为当时有乐迷自杀就是出于这首歌，胆小别听哦~
3 dreaming my dream--cranberries有着王菲一样变幻倚俪的唱腔，高雅离开了原本浩渺的苍穹来到人间，它带着冷漠的美艳，但又说着人身上的变动和永恒，爱尔兰的卡百利乐队就这样汲取了精灵与传说的浩渺气质，沟通了人间和天空的美，把人的故事，爱情，历史，死亡，社会都融进那飘忽而真切的女声中（卡百利，本是蔓声浆果的藤蔓）
4 dying in the sun--cranberries不断地重复着放这首歌,简短迂回的旋律,简短迂回的歌词。我就平躺在这样的歌里,晕乎乎的,渴望在阳光下睡死
5 never grow old--cranberries 最近常听朋友们说时间过得好快~! 感觉自己在一天一天的虚度光阴! 不由得想起了这支歌~!
6 far away from home--groove coverage德国新晋乐队,这首歌已被众多知名DJ誉为当今舞曲最为精华的传世之作，听了不下几百遍了，旋律好的很，女声好的很
7 knocking on heaven's door--guns n' roses(“野蛮师姐”主题曲)艾薇儿翻唱的和枪花版的都给人一种爽歪的感觉，当然女生版的更加恬静，睡觉之前我都要听的。
8 imagine--john lennon约翰列侬是全世界最成功的摇滚乐队“甲壳虫”（beatles）的灵魂人物，死于1980年12月8日，是被一名狂热的歌迷开枪打死的，他的死震惊了世界，他在六十年代吸毒，目无宗教和go-vern-ment，在七十年代致力研究东方宗教和宣扬童话般的爱（有一颗小星星是以他的名字命名的），这声音听来象预言者的祈祷，而歌词依然是固执的理想，或许列侬所要求的泰国绝对，太过纯洁，但作为梦，难道你我就不曾有过吗？
9 yesterday--beatles这么经典的还说什么呢，电台点播率已经超过一亿次了，没听过的太逊了。
10 let it be--beatles昔日创下了榜史纪录,也是Beatles解散时成员们的心态写照。有时候生命的意义在于过程,至于结果就让它Let it be
11 it's my life--bon jovi我比较早喜欢的一首歌曾用来做CS的MTV背景音乐。
12 that's why(you go away)--meachael learns to rock半路在一家美发店的门前听到了that's why (you go away)的钢琴版!!! 感觉很好,这样听起来That's why就更经典了! （放的声音越大越有感觉哦）
13 you can't say(韩剧"爱上女主播"主题曲)相信大家对这首歌不会感到陌生了哦!!!我是不会歌词的，但每旋律一起就能体会其中的柔情
14 yesterday yes a day 温柔醇厚的声音,静静地用心体会,很舒服的21岁的挪威女孩marlin,自己写歌自己唱,一首充满浪漫气息的法国歌曲,就像爱人在你耳 边轻轻呢喃,超好听的
15 heal the world--meachael kjackson他是疯狂热爱和不羁职责的承受者，年轻的巨富，心理怪异而各声纯洁的奇人，他富于创造，不向任何一个流派靠拢，虽然,杰克逊现在的形象不好,但他曾经为世界的慈善事业作了很大的贡献,这首歌也正是他心意的表现吧最起码他在音乐方面的高度是谁都无法否认的。
16 the girl is mine--meachael jackson纯洁的仿佛童话，干净的让人不敢呼吸
17 delicious way--仓木麻衣。我本人也十分仇恨日本人的，但是听到这么纯洁的歌曲感觉到音乐真的是没有国界的哎~~
18 under the sea小美人鱼(the little mermaid)插曲,可总感觉张邵晗唱的更有活力。再听听原唱的，就知道东西方文化的差异在哪里了。
19 fighter--Christina 厚重有力的嗓音穿透着我的耳膜,装饰着闪亮碎钻的眼眸冲击着我的视网膜希望有一天,我能够成为那个fighter 蛮有爆发力的一首歌。
20 without you--mariah carey我喜欢的歌星！因为她在唱功方面显得极为细腻,而且她的声线真的是性感迷人而且非常有爆发力和感染力~~这是高音上唯一可与i will always love you媲美的歌，下面还有一首两人合唱的，绝对体现唱功哦~~
21 when you believe--mariah carey n' whitney houston不多说了，任何人都唱不成这样的。
22 Crying in the Rain大概算的上是欧美最具生命力的情歌之一了，这首出自民谣女歌手Carole King的作品对原来舒缓深情的作品来了一次颠覆性的改造
23 never say goodbye--Hayley Westenra充满曼陀铃和竖琴声音的歌曲当中透显出一个宁静而美丽的少女形象，歌曲是从爱尔兰传统歌曲中改编过来，Hayley Westenra的声音如同丝线一般，在演唱技巧上更已达到完美的境地，而嗓音天生的优美更是让人不得不赞叹和艳羡。
24 Sugar Ray's Someday。Sugar Ray（据说应该翻译作“拔丝”乐队-_-bbb），他们的音乐风格用一个字就可以形容——Summer，他们只在夏天出片，歌儿一听就让人想起夏天——总是阳光明媚、活泼愉快。与此相反的，他们的歌词却是比较深的，那个身上有着13个纹身、英俊得完全不像个rock band主唱的Mark McGrath经常用很夸张的肢体语言在MTV中摇摆，加上十分十分正宗的传统摇滚式配器，恐怕在今天活着的乐队中找不出第二个这样的band。
25 Iris-- Goo Goo Dolls清脆急促的吉他solo，John Rzeznik饱含沧桑的低沉嗓音，对世事、爱情满腹的疑问，后面的爆发，“And I don't want the world to see me, 'Cause I don't think that they'd understand When everything's made to be broken, I just want you to know who I am!” 这是有着无穷韵味的箴言。
26 Mystical Machine Gun--Kula Shaker比较难得的是，Kula Shaker的音乐受了很多东方思想的影响，这一点同时表现在歌词、音乐和配器之中。乐队唯一真正意义上的专辑就是《Peasants, Pigs & Astronauts》专辑干净的声音，迷幻的吉他，如印度梵音般的和声，充满现场感的录音，总之在当时背景下，属于绝对的异类。
27 Elemental--tears for fears其实只是主唱oland Orzab一个人而已，整张专辑所有词曲、每一轨录音（器乐、主唱、和声）全部出自这家伙一人之手（口），真是吓了一跳（原来世界上真的有全才啊）！
28 gone away--the off spring是一个比较有争议的乐队。跟99%的美国摇滚乐队一样，也是来自学校同学的组合，经过很长时间的地下活动，终于走到地上，给人留下最深刻印象就是主唱Bryan Holland的十分金属化的硬朗狂放的唱腔,歌词有着对世事无情的玩弄和嘲讽。 29 A Question Of Lust--peche Mode很容易和“冷”这个字联系起来，冷冰冰的纯电子音乐，冷冷的唱腔，冷僻的歌词，似乎特别适合目前这个季节来听
30 this is how we do it蛮欢快的一首现代英文混音dj舞曲，偶个人比较喜欢。
31 boom boom boom各位爱跳舞的朋友，这就是你们的音乐，做为音乐和舞蹈的信徒，你们起床要放的音乐。
32 Earth song--meachael jackson请保护大自然!~ 崇高的敬意!~ 看过mv后真的感觉心里堵堵的
33 everybody dance now相信看过韩国综艺节目情书的朋友不会陌生吧~里面好多背景音乐就是用的这个，尤其是uncle shin的抖动dance甩你的双手，很简单的一个步骤，音乐炸进你的头，活着就要开心些嘛！！！顺便说一下， 我超级喜欢那个张英兰~~~~
34 the day you went away--M2M是当之无愧的小甜甜咯，相信谁都不会忍心伤害这样的女生，不过歌词有点伤感，我们从来都不知道珍惜所拥有的直到永远的失去它,将如何承受这种痛苦,现在，我不得不说，我是真的真的失去了你
35 when you say nothing at all--Krauss多次被评为世界最美的女声,坐拥11座格莱美奖,被无数人翻唱过 男孩地带的也同样也是不可错过的哦！
36 hero--enrique iglesias出生在马德里,有着西班牙人独有的深邃的双眸,冷峻而又性感的脸庞,富有磁性的嗓音,再加上他那令人神魂颠倒的外表
37 god is a girl--groove coverage从个人角度看sweetbox和groove coverage是给我印象最深的两个女唱乐队，下面还有几首歌都是她们的，很喜欢女主唱有些慵懒而很清脆的声音,他们的风格喜欢听这种节奏感强，比较热闹的歌曲。觉得这个乐队的风格还是挺新鲜的，也比较大众化，应该会有不少朋友会喜欢，因为大众不等于庸俗。
38 she--groove coverage
39 can't get over you--groove coverage
40 7 years and 50 days--groove coverage
41 encore une fois--helene segara一首抒情法语歌,哀而充满无奈的歌,你能体会到它的忧伤,也许有一天 我会离开你,途跋涉寻找真的自己也许有一天也许有一天
42 je m appelle helene--helene rolls听了首法语歌后觉得法语太美了,让人感觉说法语的人嘴上摸了奶油,于记忆深处,要我找到简单的爱情,于我的爱情,歌词中有着淡淡的伤感
43 here i am--bryan adams那是布赖恩亚当斯的作品,我想大家应该都听过他那首绝对经典的歌“( Everything I Do )吧，这个帅帅的沧桑男人的声音是谁都无法抗拒的哦。
44 Everything i do--bryan adams不多说了，绝对经典中的经典。
45 all that you can't leave behind--毫无疑问,U2是80年代英国最受欢迎的摇滚乐团,不过我个人只喜欢这一首，具体也说不出为什么，可能感觉声音和旋律搭配的很棒吧~~
46 big big world--Emilia看上去是一个爱整洁的乖女孩,尤其在唱“Big,Big World”这样的慢歌时,她显得十分纯情而古典。目前Emilia的唱片在瑞典已卖过了3白金的数量。而首支单曲“Big,BigWorld”则成为了瑞典历史上流行速度最快的一支
47 right here waiting--rachard max这是一首很经典的老歌,歌唱了刻骨铭心的爱情 这是我曾经最爱的一首老歌,相信每个人也都听过无数遍,但依然是
48 stay--williams（野蛮师姐主题曲）特别特别特别的欢快，每次不知道为了什么一心烦就不由自主想听这首歌,连我们宿舍一个平时不怎么愿意听歌的哥们也喜欢上了这首
49 live forever--Oasis 是近十年来英国最受欢迎和最受评论家承认的乐队之一;live forever是我朋友推荐给我的，听过后感觉真的很不错呢
50 life for rent--dido清爽的时节,清爽的女孩儿,清爽的音乐。Life for rent，把整个生命都出租出去，不属于任何人，无根地飘荡，听起来有一些伤感。
51 promise don't come easy跟着CD慢慢的哼着，记不清楚是什么时候第一次听了，若有若无的思绪缠绕着自己，象梦一样。
52 lonely--nana是一首黑人说唱歌曲,同时加入了R&B和Blues的曲风,歌曲的当中还有女声的伴唱,旋律非常优美。不会再有第二首歌可以超越歧视,家庭的破碎
53 dilemma--kellyrowland与饶舌巨星nelly搭档演唱的歌曲，这首歌曲虽然风格老套，但仍然在全美电台创下近两个月蝉联冠军宝座的纪录。
54 you took my heart away舒缓的节奏，简洁的编曲，十足的优美旋律，都展现了mltr最擅长的迷人功力。
55 helene segara-encore une fois一首经典法语歌，同样将法国浓郁的浪漫气息，法国当红歌手helene segara 专辑,她的音乐和她的人一样别有风情。她的嗓音并不是十分突出，但声音中有一种魅惑迷离的特质。
56 sealed with a kiss 以吻封缄，经典美国乡村音乐，一首极具浪漫色彩的老歌，叙离别情，但不伤感；道分手苦，但不低沉。饱尝相思之苦的恋人们听来，肯定别有一番滋味
57 only time--enya无由的哀愁随着Only Time的歌声涌上心头。而当爱情灭绝、心泣莫名、欲盖弥彰的绝望凄清，却只有时间为唯一的目击者
58 i will be missing you记得第一次听它的时候，只记得旋律很HIP-POP，直到后来无意中才知道了它的来历。于是找来下载，听，一遍又一遍。
59 civil war--guns n' roses在美国这样一个国度，一支摇滚乐队创作出这样一首忧国忧民（当然也可以理解成激愤）的歌曲，这不是对摇滚乐的反判，恰恰是对摇滚更好的诠释。我想，摇滚乐在国外之所以有那么高的地位正是由于国外的很多摇滚乐队有着对社会、对国家的主人精神以及对音乐的深入理解和精彩绝伦的演绎。国内呢？只有流行乐泛滥罢了，摇滚不光是非主流，几乎成末流了悲哀啊
60 sunny came home1998年葛莱美大奖获奖作品,现在已很难找得到这样动听的旋律了
61 the one--Mr big每首歌曲中都有一段经典耐听的吉他SOLO。我想有这一首歌就足以流芳百世了,即使多少年以后,这首歌也会引起人们无限的共鸣。
62 to be with you--Mr big几乎所有的吉他教材都可以看到这首《与你同在》，这首歌用木吉他超越了轰鸣，用随便超越了夸张，用一群拍着首合唱的小伙子超越了舞台上的超级巨星时间总会流逝，浪漫和现实，究竟哪一个会与你同在呢？
63 stop crying your heart out--oasis称不上经典，但是也总能给人一种疲倦到不想说什么的地步，如过明天我死了
64 cinderella太鄙视SHE的媚日情节，所以只好听英文版的这首半糖主义，不过发现比她们唱的好听一百倍！！！
65 the sound of silence是奥斯卡最佳**《毕业生》的主题歌,是美国流行音乐大师保罗西蒙的代表我相信，一百个人当中会有一百个人喜欢听这歌的。
66 should it matter--sissel kyrkjeb我喜欢这个低调又华美的女子,淡淡的感觉，仔细听可以听出性感哦！
67 stuck in my heart旋律很优美，中间有一段很完美的合声。
68 utopia--sweetbox下面三首歌都是出自sweetbox的，丢失了以后心疼到现在呢，哪位哥哥姐姐能知道哪里下的到一定告诉小弟哦，谢谢咯！！！他们的歌曲都巧妙地融合Pop、摇滚音乐，行云流水的律动带出女主唱Jade戏剧性的歌声，不仅开启歌迷的想像空间，而且扣人心弦，真的不动心都不行啊
69 alright--sweetbox
70 one kiss--sweetbox
71 dreams come true--ses被无数个电台做过无数次的背景电乐，旋律响起你就知道你肯定听过的
72 sweet dream很喜欢的一首歌了,张娜拉长的实在是太可爱了,有条件的朋友可以去找下这个MV看下,相当不错哦~~
73 back to you--bryan adams不多说了，布莱恩亚当斯的每一首歌都那么经典
74 forever and ever-because i love you。绝对好听，因为dido就是因为这首歌红的。
75 Say It Isn't So--bon jovi硬汉唱的柔情歌曲也蛮感人的嘛~~
76 now and forever--richard max可能大家很少听他的歌吧`~`其实他的歌真的很不错！希望能和大家一起分享啊！
77 angle of mine一个很老的乐队唱的,具体名字我忘了,超好听。
78 dream cranberries就是大名鼎鼎的卡百利乐队 这首《Dream》选自他们第一张专辑 王菲曾经翻唱过,翻唱得我都听不出真假可惜每次出去唱王菲的歌都感觉在糟蹋音乐哎~~
79 faint--lincoln park林肯公园,乐队名字是因为每天乐队的例行练习结束回家时,他都会驾车路过林肯公园,重要的是,他们的平均年龄不过二十出头哦他们的音乐给人蛮另类的感觉
80 somewhere i belong--lincoln park节奏蛮快然后有点另类的歌。
81 bitch--meredith brooks开朗轻快的曲风很讨人喜欢，名字（妖精）是不好听了一点点，但整首歌却是有一点我行我素，特立独行并不会为任何人改变。
82 westlife有一段时间,很喜欢Westlife的歌,每天在他们的歌声中吃饭，看书，入睡。
83 the power of love--celion dion提起席琳迪翁(Celine Dion),大家都知道她的演唱以倾情投入而闻名于世,她的音色极具表现力,声域宽广，很有张力，最喜欢的歌曲,，完美的歌曲。
84 a new day has come--celion dion她以满腔的爱与希望蕴育出另一个炽热的生命，她歌唱生涯中第八张英文专辑「a new day has come真爱来临」，在细腻悠扬、情感丰沛的歌声中，感受到旺盛的生命能量，热烈地传送到世界每个角落。
85 more than words--extreme被翻唱了无数遍的歌，只用一把木吉他伴奏，但他高贵的气质却随着真情流露，胜过了有着华丽织体的热闹声音，当然，这首歌最迷人的，还是天衣无缝的合声部分--那轻轻的，起伏的，隐现并滑翔而逝的伴唱，只有真正胸怀开阔，品位脱俗的人才能这样写情歌，也只有真正温柔可爱的人才值得被这样的歌声围绕。
86 killing me softly with his song--roberta flack 由于年代久远，这首歌不可避免地带上了留声机时代遗留下来的贵族味道，一遍遍地重复“killing me softly with his song”，她已经醉了，已经无力逃脱了，她更象是自言自语，捧着胸口喃喃自语而脑子里眼睛里全是他全是他全是他啊
87 can you feel the love tonight--Elton joh工整清晰的吐字，彬彬有礼的抒情，不紧不慢的钢琴，只能有那些拥有严谨文化传统的中老年英国人来展现。
88 lemon tree--fool\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\'s gardon5个得国小伙子组成的“傻子花园”乐队，可根本没想过要写一首叫做《柠檬树》的英文歌，给一个台湾女孩子（苏慧伦）翻唱成中文版，在这个东方大国漂起！“ i wonder how, i wonder why, yesterday you tell me about the blue blue sky”
89 vincent--don mclean这位歌词有着诗一样已经的青年为人了精神殉道者，荷兰后印象派画家，伟大的疯子文森特梵高献上了感人的一曲，这首歌唱到了艺术家的孤独和世人的不义，唱到了崇高的痛苦和爱，唱到了内心矛盾，唱到了神，宁静和永远
90 one love--bob marley他用歌声带给人快乐，并为公正而斗争，这样的一生足以使任何一位歌者在死神面前保持尊严，牙买加总统参加了他的葬礼。
91 careless whisper--wham威猛是中国改革开放以来最早接受的西方流行音乐，现在听来真的是别有一番滋味。
92 don\\\\\\\\\\\\\\\'t cry for me, argentina--maonna她卖弄性感，出售神圣？可是她并不比任何人虚伪，当她撕开人们的虚伪时，我们听到的是一副越唱越好的嗓子，和一种越来越真实的性格。阿根廷前总统夫人依维塔确有一生传奇的经历--寒门女子最终身居国母，用圣洁的博爱感动了整个国家，她为穷人所做的一切，她的真诚和无私，在歌声得到了永生。
93 two steps behind--defleppardKB海峡拥有高超的不鲁斯吉他技巧，低沉嗓音的半说半唱，成熟睿智的歌词，以及难以言表的宽厚情怀，整个八十年代，不知多少人依靠他们的音乐，完成了由青春向成年的过渡，不知多少人被那悠远延绵的意境带走，超脱于现实的无聊纷争
94 no more i love you--annie lennox此人于1995年推出了专辑“Medusa”（《美杜莎》）美杜莎，是希腊女神中最狰狞古怪的一个，把超人的魔力给了这个歌手，让她有力，跌宕起伏，在我们想象之上拖曳高音，延续着从唯美派文学到新古典音乐的影响，也徘徊在艺术和商业之间，沟通着尘世的想象。
95 my heart will go on--celine dion我深信，这是即使小学生也听过而且非常喜欢的一首歌。
96 missing you now--meachael bolton这个男人具有轻易征服听众的才能，曾是美国电台播放给“面的”司机听的最佳人选，可以用最直接的方法来美化我们的听觉，而且，我们根本无须费心去听，只要跟着，哼着，忙自己的，快乐就产生了。
97 yesterday once more唱者卡伦卡彭特被称为美国的邓丽君，当她死于神经性厌食症时，人们突然发现，在所有那些包装精良，华美诱人的热门金曲中，可能只有卡伦卡彭特的声音值得被收藏，她把悠长的旋律唱得光芒耀眼，即使怀旧，都充满了对生活的感恩，她的歌声始终在呼唤人们热爱的本能。
98 goodbye--air supply 80年代最受欢迎的一对组合,他们高低的配合优美的歌词动听的旋律令人难以抗拒。喜欢这样凄美华丽的声音，唱出那句痛彻心肺的“There\\\'s no other way than to say goodbye”
99 your song--Elton john平滑流畅的钢琴和Elton john淡淡柔情的演唱，似乎就是和爱人相拥坐在黄昏中的木屋顶，看远处夕阳西下，与世上最最甜美的双眸对望，任似水年华静静流淌，这时不用很多钱，不用大房子，只要有一首由爱人所唱，但却只属于自己的歌就足够了
100 hotel california--Eagles我喜欢那充满磁性的嗓音，木吉他弹奏出简单幽怨的调子外，我想，喜欢它的另一个理由便是对回忆的孤独感受。这样的曲子，适合一个人听，一遍又一遍地重听，随乐韵飘荡到广袤却寂寥的
参考资料：
在我们现在的生活中，听歌成为了最为普遍的休闲方式，有的歌听着听着就会让人流出眼泪，而在现在的歌曲中，情歌无疑是所占比重最大的一种类型，下面，就让我们一起来看看如何这一首情歌歌词吧。
1 情歌歌词最常出现的字眼莫过于一个“爱”字，但其实最好的情况是歌词中不提爱这个字，却每句歌词中都有着明显的爱意，这样会让你的歌词不落俗套，在众多情歌歌词中脱颖而出。
2 感情一定要真挚，这也是写每种类型的歌词都要有的特点，真挚的感情是打动人最重要的一环，如果一首歌词缺少了情感的加持，那么一首歌便是空有一副骨架而缺少灵魂。
3 对于热恋情歌与失恋情歌的划分，其实情歌本身也有着许多种类型，写热恋类型的情歌一定要写的甜，要让人听了以后对恋爱有一种美好的幻想，而失恋情歌则要让别人听过后产生一种伤感。
4 句末的押韵同样是所有歌词都具有的特点，这样一首歌才能唱的朗朗上口，才能有些更好的传唱度，情歌自然也需要这方面的注意。
5 不要过分矫情，情歌歌词的写法虽主张情感的放大，但也不可太过矫情，用词一定要注意一个度，不能让人觉得有一种强说愁的感觉。
6 最后，歌词一定要写的流畅，每一句之间要有一定的联系，当然，你也可以通过整首歌词来讲一个完整的故事，但同时也要注意句子的韵脚。
希望对您有帮助，谢谢采纳哈！
1：乔羽的《我的祖国》一条大河波浪宽；
一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸。我家就在岸上住，听惯了 艄公 的号子，看惯了船上的白帆。
这五句词，越长大越觉得写的好。没有丝毫的矫情之意，写实朴素，雅俗共赏。首先是几乎所有中国人对于大江大河都有着特殊的 情感 ，因为大江大河意味着食物的水源。而下一句就是”稻花香里说丰年“的丰收场景。风吹和两岸，则是完美的上下文联系。
有河有粮，吃饱穿暖这就是中国文化最担忧的两件事。 而自然而然引出主人公，每一位中国人在岸上居住。随后的两个意象是最完美的景物，一个是 艄公 的号子，一个是船上的白帆 。艄公象征着老一辈，而号子则是文化与传承。船上的白帆，则是象征着未来与远航。
整体衔接顺畅，就是一副普通人的生活场景，但是读起来就是这么有味道。没有丝毫的所谓主观 情感 的表达，全然是客观写实的事实。而事实之下则是蕴含着足以囊括整个国家的强烈 情感 。这是我认为最好的通俗歌词。
除此之外，乔羽还有以下的经典歌词：
写给老年朋友无法超越的经典《夕阳红》：最美不过夕阳红，温馨又从容，夕阳是晚开的花，夕阳是陈年的酒，夕阳是迟到的爱，夕阳是未了的情，多少情爱化作一片夕阳红。
写给低年级儿歌的《大风车》： 大风车吱呀吱哟哟地转，这里的风景 呀 真好看。天好看、地好看，还有一起快乐的小伙伴。
写给高年级学生的《让我们荡起双桨》： 让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，海面倒映着美丽的白塔。四周环绕着绿树红墙，小船儿轻轻飘荡在水中，迎面吹来了凉爽的风 。
春晚每年的主题曲《难忘今宵》：难忘今宵，难忘今宵。不论天涯与海角。神州万里同怀抱，共祝愿祖国好、祖国好。
乔羽的词，以通顺感著称，但是我个人认为乔羽的所有其他代表作歌词相比于《我的祖国》这五句还是有一定差距。这五句应该是现代所有音乐之中，最好的通俗歌词，和李叔同的送别几乎可以对等地位，一个是通俗白话，一个是古典尾巴。
2：李叔同《送别》：长亭外古道边；长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
李叔同的《送别》应该是最好的歌词，也是最惊艳的歌词，没有之一。相比于乔羽，李叔同的送别更具有文化 历史 感和 情感 诉说感。毕竟一个是知识分子的道别，一个是早期写给全国目不识丁的前辈 们 。后者局限性比较大。
李叔同的这首送别，他的 历史 意义不弱于《我的祖国》。那是一个战乱的时代。这首《送别》的曲子不是我们国人自行创造的，而是由美国作曲家约翰·庞德·奥特威创作的歌曲《梦见家和母亲》。第一点旋律并不是我们的。
第二天歌词的格式启发也不是我们自己的。是李叔同在1905年至1910年东渡日本留学的时候，读到了一个叫犬童球溪的日本作词人，将美国的那首《梦见梦和母亲》翻译为日本歌词《旅愁》。《旅愁》的原文如下：
“西风起，秋渐深，秋容动客心。独身惆怅叹飘零，寒光照孤影。
忆故土，思故人，高堂会双亲。乡路迢迢何处寻，觉来梦断心。
很明显李叔同是收到了当时留学时日本作词人犬童球溪的《旅程》影响，才有了后来的送别。
而以上这些文字想说的是——那个时代的缩影就是如此，我们需要去学习欧美，学习日本的教育知识，我们需要走出去。恰恰处于一个白话和古文交替的阶段。我们要不要白话，自然要白话，可是我们也不能没有古文。
而送别的歌词，就是最好的两者过度。简单易懂，没有满口之乎者也，有的只有将古文简洁、深情、余味飘扬的美感体现而出。这是送别这首词的 历史 意义。而除了 历史 意义之外，则是他的内容立意，离别。
1915年，李叔同从日本回国后的冬天。在大雪纷飞的寒冬之中，旧上海那是被打得一片狼藉。李叔同与好友许幻园挥泪而别。这里的背景是，作为当时主张自由恋爱，解放女性和其他诸多民主思想的著名文人、富豪子弟许幻园，在袁世凯FUBI后，家中的百万资财和家业荡然无存。家族破产。
许幻园需要赶赴京城另谋生路。而李叔同就在此时，看看着昔日好友远去京城的背影， 在雪地里站了整整一个小时，连当时身为自己爱人的日本女子叶子**多次的叫声，也没听见。随后，李叔同返身回到屋内，把门一关，让叶子**弹琴，演奏日本 此人 犬童球溪的《旅程》 ，他含泪写下了《送别》。
这首送别就出来了，最初的版本据说和如今有一点出入，但是问题不大。
整体上，这首歌词他的背景之复杂，时态缩影的见证，实在令人感叹。就本身的 情感 而言，将古汉语美感展现的淋漓尽致。是我心中最好的歌词。
3：林夕-《难念的经》笑你我枉花光心计
爱竞逐镜花那美丽
怕幸运会转眼远逝
为贪嗔喜恶怒着迷
责你我太贪功恋势
怪大地众生太美丽
悔旧日太执信约誓
为悲欢哀怨妒着迷
林夕的词，他不是说一句两句的美感，而是通篇的气势感、和主体的契合感很足。说实话，每次听到周华健唱《难念的经》时，都觉得这个词仿佛不是现代人写得，就是金庸所写那个年代之宗流淌而出的。
你单单去看林夕的词，单句单字的分析，你说有多好？谈不上。咬文嚼字上我觉得但凡是个国家队作词人都比林夕好。但是你去通篇去读，你去听歌时的韵味。你不得不说，林夕就是老道，林夕的歌词就是可以给歌曲增添色彩。让音乐的本身作曲律动上具有非常完美的表现。
国家队的歌词难写，曲子也更难写。因为不是 娱乐 性质。而林夕的词就属于江湖味，烟火气。《难念的经》这首歌词，并不能 想 乔羽和李叔同那样用文学性多过于音乐性的理解去评价。因为对于流行音乐而言，歌词永远是给歌曲服务的。
这首《难念的经》，最完美的地方就在于节奏，快歌的节奏。林夕最为擅长的就是慢板和快板的相互结合。他的大部分作品都是一个慢板主歌和快板副歌的搭配。
蔡琴《你的眼神》
像一阵细雨洒落我心底，那感觉如此神秘
我不禁抬起头看着你，而你并不露痕迹
虽然不言不语，叫人难忘记
那是你的眼神，明亮又美丽
啊…，有情天地，我满心欢喜
这首歌深深的打动了我的心，浪漫的曲风，带我一遍遍地回忆那段藏着人们心里的那段深深的情。
歌曲前期给人一种爱人间独有的细腻，很是微妙。后期给人一种爱人间含情脉脉的眼神，纵使千般温柔也无法逃脱得了最后冷漠的分离。，一遍遍的听，让人沉浸其中，感受其中的那段温柔而又凄凉的故事。
1、香港电视剧《八月桂花香》主题曲《尘缘》，词作者:娃娃，文字功底非常深厚，写尽人情薄凉
尘缘如梦
几番起伏总不平
到如今都成烟云
情也成空
宛如挥手袖底风
幽幽一缕香飘在深深旧梦中
繁花落尽一身憔悴在风里
回头时无晴也无雨
明月小楼 孤独无人诉情衷
人间有我残梦未醒
漫漫长路起伏不能由我
人海漂泊尝尽人情淡薄
热情热心换冷淡冷漠
任多少深情独向寂寞
人随风过自在花开花又落
不管世间沧桑如何
一城风絮满腹相思都沉默
只有桂花香暗飘过
只有桂花香暗飘过
2、水中花，词作者仍然是娃娃
凄雨冷风中多少繁华如梦
曾经万紫千红随风吹落
蓦然回首中欢爱宛如烟云
似水年华流走不留影踪
我看见水中的花朵
强要留住一抹红
奈何辗转在风尘
不再有往日颜色
我看见泪光中的我
无力留住些什么
只在恍惚醉意中
还有些旧梦
这纷纷飞花已坠落
往日深情早已成空
这流水悠悠匆匆过
谁能将它片刻挽留
感怀飘零的花朵
城市中无从寄托
任那雨打风吹也沉默
仿佛是我
我看见水中的花朵
强要留住一抹红
奈何辗转在风尘
不再有往日颜色
我看见泪光中的我
无力留住些什么
只在恍惚醉意中
还有些旧梦
这纷纷飞花已坠落
往日深情早已成空
这流水悠悠匆匆过
谁能将它片刻挽留
感怀飘零的花朵
城市中无从寄托
任那雨打风吹也沉默
仿佛是我
啦啦啦
啦啦啦
写歌的人假正经啊
听歌的人最无情——《牡丹亭外》
在有生的瞬间能遇到你
竟花光所有运气——《明年今日》
岁月长衣裳薄——《再见二丁目》
想得却不可得
你奈人生何 ——《给自己的歌》
说着付出生命的誓言
回头看看繁华的世界
爱你的每个瞬间
像飞驰而过的地铁——《虎口脱险》
来年陌生的 是昨日最亲的某某——《最佳损友》
满身风雨我从海上来 才隐居在这沙漠里——《原来你也在这里》
不再去说从前 只是寒暄 对你说一句 只是说一句 好久不见——《好久不见》
在四十岁后听歌的女人很美
小孩在问她为什么流泪
身边的男人早已渐渐入睡——《她来听我的演唱会》
我就是我 是颜色不一样的烟火 ——《我》
活像个孤独患者 自我拉扯
外向的孤独患者 需要认可——《孤独患者》
吞风吻雨葬落日未曾彷徨
欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂
凭这两眼与百臂或千手不能放
天阔阔雪漫漫共谁同航
这沙滚滚水皱皱笑着浪荡
贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬——《难念的经》
我不怕千万人阻挡 只怕自己投降——《倔强》
等不到天黑 烟火不会太完美——《她说》
人生已经如此的艰难 有些事情就不要拆穿——《说谎》
谁能告诉我要有多坚强
才敢念念不忘——《当时的月亮》
爱上一匹野马 可我的家里没有草原——《董**》
有些事情你现在不必问
有些人你永远不必等——《梦醒时分》
你不要失望荡气回肠是为了
最美的平凡——《爱情转移》
1林宥嘉 突然想起你
一个人的夜
我的心应该放在哪里
2蔡健雅 红色高跟鞋
该怎么去形容你最贴切
拿什么跟你作比较才算特别
3蔡健雅 越来越不懂
得不到就更加爱
太容易来的就不理睬
4黄龄 风月
开始总是深深切切心心念念你情和我愿
然后总有清清浅浅挑挑拣拣你烦和我嫌
最终总会冷冷淡淡星星点点你厌和我怨
5李荣浩 年少有为
假如我年少有为不自卑
惊艳的歌词很多曾经被感动得一塌糊涂，各样的场景都有。
可惜我分享给别人的时候，人家却说这只是用来唱的，哪有那么多意思？虽然很多人都不去理解歌词的含义，可是我还是深陷其中。
S翼乐团的《QQ爱》——只要多点自在，相聚少点空白，继续聊聊心里的阴霾。每当我遇到难过的事，好想找个人诉苦的时候，就会想起这几句歌词，在QQ上和人聊天确实很自在，可以倾诉心里的阴霾。
张明敏的《我的中国心》——洋装虽然穿在身，我心自然是中国心，我的祖先早已把我的一切烙上中国印。上初中的时候，学到这首歌，我不禁为以前的爱国人士感动，就算在异国他乡，也怀着一颗对祖国赞美和爱戴的真心！
誓言的《求佛》——我们还能不能再见面，我在佛前苦苦求了几千年……当我在踏过奈何桥之前，让我再吻一吻你的脸。为了一个女人、为了能吻一吻女人的脸，能求佛几千年，这有谁能做得到？还不如去找一个喜欢自己的人，何必这么自作贱？有时候自己再努力，在别人眼里却啥也不是，何苦呢！
陈瑞的《白狐》——我是一只修行千年的狐……能不能让我为爱哭一哭……来生来世都做你的狐。一只修行千年的狐狸，法力何等高强？想哭还要求人家同意，呵呵！最后一句就是把它限定在永远当狐狸的份了，这活着是什么意思？
韩红的《天亮了》—— 我看到爸爸妈妈就这么走远，留下我在这陌生的人世间。每当听到这首歌，我不禁会落泪，父母走了是多么伤心的事情，他们不能永远陪伴我们，我们要早点孝敬他们，不要子欲养而亲不待啊！
能惊艳的歌曲太多了，我只是列举一些出来，有些文采好的让我非常羡慕，不知道友友们还有遇到什么惊艳的歌词呢？
黄沾的《沧海一声笑》，“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉逐浪记今朝，苍天笑，静若寂寥，毫情仍在痴痴笑笑。”歌词毫迈大气，还带着些许苍凉，令人心潮澎湃，心向往之。还有张国荣的巜明月夜》，“明明是一场空，在梦里浮沉，不敢问当年是假是真，流水不管年华任它去，悠悠我心无处寻觅”。歌词婉约优美，意境深远，颇有宋词之美。
让我惊艳的歌词由这些：
第一句歌词：
也许时间是一种解药 也是我现在正服下的毒药。这句歌词出自于周杰伦的《彩虹》
解析：时间是一个非常残酷且无情的东西，歌词把时间比喻成解药同时又是一种毒药，而且自己正在慢慢服下。其所要表达的一种非常无奈的心情。歌词引用之鲜明让我眼前一亮。
第二句歌词：
不要这么容易就想放弃 就像我说的 追不到的梦想 换个梦不就得了 。这句歌词出自于周杰伦的《稻香》
解析：对于年轻人来说，梦想是逃避开的一个话题，很多人都在拼命追逐着不可能实现的梦想，但是这句歌词却给了我们另外一个答案，让人眼前豁然开朗，却又不失励志的精神。
第三句歌词
最美不是下雨天，是曾与你一起躲过雨的屋檐。这句歌词来自于周杰伦的《不能说的秘密》
解析：下雨天通常会有浪漫的事情发生，这是很多影视作品中都出现的场景。但歌词却用转折的方式体现了一种温馨的浪漫。歌词极具画面感很唯美。
第四句歌词
海鸟和鱼相爱，只是一场意外。这句歌词来自于周杰伦的《珊瑚海》
解析：在错的时间，爱上了一个错的人这个是非常让人心痛的，歌词巧妙的引用了比喻的写法，还不失一种浪漫。
第五句歌词
借我你的一生，你说好不好，就算有一天，我动也动不了，我要靠在你身边，诉说爱恋不变，直到我不能再说。这句歌词来自于水木年华的《借我一生》。
解析：这是对爱情无私与伟大的一种很好表现，借你一生，相偎相依，这是多么让人感动的画面啊！
那女孩早熟像一朵玫瑰，
她从不依赖谁 。
一早就体会爱的吊诡和尖锐， 她承认後悔，
绝口不提伤悲，
她习惯睁著双眼和黑夜倔强无言相对，
只是想知道内心和夜那个黑。 别要她相信爱无悔， 爱无悔， 太绝对。
她从不以为爱最美 ，
她说，那全是虚伪。
像旷野的玫瑰，
用脆弱的花蕊，
想迎接那旱季的雨水，
所以温暖却暧昧，
所以似是而非，
让那直觉自己发挥。
她一直给，
每一次给，有即兴意味，
心碎也无所谓。
若一心给，却意冷心灰，那多累 。
像躲在心里的鬼，
那颓废，如魑魅般跟随。
伤人的话总出自温柔的嘴，
很无谓。
别要她相信爱无悔，爱无悔，太绝对。
她从不以为爱最美，
她说，那全是虚伪。
像旷野的玫瑰，
用脆弱的花蕊，
想抗拒绽放後的枯萎。
所以温暖却暧昧，
所以似是而非，
让那直觉完全发挥。
她一直给，
每一次给，
有即兴意味，
心碎也无所谓。
你真心给，
却落得意冷心灰。
像旷野的玫瑰，
用骄傲的花蕊，
想摆脱那四季的支配，
所以温暖却暧昧，
所以似是而非 ，
那直觉自己发挥。
每一次给，
也让人回味，
那感觉久久不退，
像一场宿醉，
到黎明不退。
想一想也对，
她说，谁怕谁。
写曲，以获得最佳的乐器，一般写歌词的，然后取出开放。
歌词写的是确定风格，然后谐音写的歌词当然，有文艺气息。在你的小说的风格。
如何写歌词
首先，要能够移动自己的，能够引起他人的共鸣。
磨炼人的歌词，故事的最触动了他们的生活和情绪的最准确，最生动的语言来表达所有的情绪混在一起，必须使用严格的结构层层铺垫，直到高潮。写他们感动的是什么，而不是只写这篇论文的情绪烦躁不安，再次阅读自己的作品留下深刻的印象。如果你能做到这一步，你已经成功的迈出最关键的一步。但是，这一步是最难的，取决于是否你的写作风格和人才之家。
真正的大师，他可能只是听别人的故事，但我们也可以做换位思考，这是因为他们有丰富的生活经验，一方面，但也因为他们的人性，感情，生活有独到见解。在此基础上，再继续锻炼自己的文字，可以写令人印象深刻的作品。
反过来，有些人虽然也有感人的经历，写一个像样的写了一些东西，但找不到的那种“感觉”。这是因为在写作的时候，这些朋友忽略了巧妙的故事，细致刻画的字符，并巧妙地表达内心的情感。他们不描绘的细节。因此，尽管暖色调澎湃，但离一共搬了一点点害羞。
总之，主要点开始的时间做了以下六个方面：
●形容自己有尽可能多的故事和情感的强烈的感情;
●有深刻的理解和洞察到人类的本性，感情，甚至生命;
●要注重在细节上的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;
>●不要说评书发挥诗歌的跳跃，“镜头”在最有代表性的;
●不要只有抒情没有故事，即使说话含糊不清，应该有一个小故事“碎片”或“影子“
●有最好的句子的高潮，”语不惊人模具不休，并没有拿出精彩的短语，坚决笔和纸。
精心策划的歌词的结构，“承转合（高潮）“的步伐。
以及之后的第一点，我们应该写的歌词有一个相对清晰的感觉，但也应该有最精彩的话，你应该周密的结构的歌曲。我的一些朋友有一个良好的感觉或表达式就迫不及待地坐下来写，这往往是没有好作品，我们要制定的第一个规划良好的歌词支柱习惯。的基本段流行的歌曲，阶段，两个阶段，三个阶段和多阶段四。最流行的歌曲有三个阶段还是多阶段，周期和两阶段太短，难以表现的情绪，已经很少使用。一首歌段一般由它的旋律，如“在同一个表中，张楚的”姐姐“，”多级。
首先谈到“做不仅抒情的故事”的总体布局，主要致力于的三个阶段或多阶段，因为“故事+抒情的歌词写的三个阶段”的方法是比较容易的。的歌词可以有一个小故事，“从订单的转移，或”会更好能够改变。虽然这听起来好像有些老套，但我的朋友刚开始学习歌词写作，是非常关键的。事实上，最优秀的作品的歌词是把握好“从订单的转移，或“结构。
最后要注意的是年底的歌词和整个单词的和谐。结尾的词一般有三种方式：一是全部或部分的高潮反复结束过渡的高潮一些功能的话，重复头开始（也可以使小的变化），高亢的情绪平静下来。由作曲家的歌曲安排，并考虑到这个词的创作的歌曲，可以给留出更多的空间创造力。此外，整个单词的每一个段落做之前和之后的回声，尤其是在细节上，只有这样，才能创造一个完美的工作。
要注意这里：
●因为 - 的开始和高潮同样重要的是，你的故事，你的感情一开始有吸引力;
●承 - 最不容易把握的部分，是否顺利过渡到高潮，全看去年12
，转 - 不必“标记”可能只是在情绪和音调的变化;
●关闭 - 告诉你没有想通这期间，不要轻易笔。
● - 让人深思的感觉。
作词以下原则：
1，歌词和诗歌的艺术载体，歌词和诗歌具有相同的共通之处，但歌词是歌词，不是诗，诗是没有的歌词尤其是两种不同的表达方式，现代流行歌词。
2，歌词主题突出浓缩的歌词，选择广泛，但主题应集中，主题必须是突出的，在一首歌曲没有太多的事件，太多的线索，太多的形象，也字符或太麻烦了时间和地点。
3，歌曲标题，标题有新的理念和鲜明的形象。
4，有一个流行的一句歌词记忆点。5，歌词简单，口语化的时尚，流行的语言。
6，歌词是不同的，明确的结构，歌词构成的基本要素是这个词，音节，句子，段落，其风格一定的音乐结构的限制，这首歌的音乐形式最基本的几个结构元素的主打歌曲，合唱团，弧形的，和记忆点因此，这首歌应该是一个段落，有很多层次，高潮，相应的对比。
7，要注意的歌词讲的故事和情节。
玩好文字语言立方
1，名词+形容词，
不要过分修饰的真实感受，追求夸张的追求大众时尚的语言
不做作追求有趣的句子
并不远牵强的自然之美的追求
2，动词+副词，
动词和副词的选择是非常重要的，让你的歌词自然生动，充满魅力，这是必要的正确地选择适当的和生动的动词，它是企业的命脉的歌词创作。
以避免文字的苍白肯定，如果没有正确连接副词的缺乏，学习使用副词，尤其是流行音乐的叙事，像楼上缺少的步骤，这是一个非常有吸引力的和诱人的修辞。
在写作实践，从简单到复杂，加强形容词和名词，动词和名词相结合的创新组合写晚了，但也从一般的删除不必要的结合，这是次要的字创造性的飞跃。
3，渐进式的情绪表达
歌词创作，经常使用逐行技术，以促进发展人的情绪和情节。进步的做法和亚平行的渐进式（对齐）和连续发展。并行渐进理性，顺序渐进式的叙事，在一般情况下，它是写不露表人才，是一个好词。
BR /> 4，箔想法立交桥
身体不描述，描述它的影子和影子的展现身体，呼吁采取的阴影的背景下，这是指不正面写人物或故事，但显示人物或故事描写别的东西。
箔，无论是金属箔或对比，歌词的修辞手法。不一定是在现代歌词的开头，有很多设置，关闭出现在合唱团，或使用眼线笔，在开始一个句子的感情。
它的国王关系箔此景此问题，King材料来衬托浪漫的意大利，它的影子，它的环境衬托人的想法和感受。铝箔的方法，当然，必须正确使用，箔以及耸人听闻的发挥作用，在促进情感的发展，铝箔是不是好，是多余的，削弱了情感的发展。
5，比喻的形象一个万花筒
比喻提到的东西被比作其他事情的另一件事，其实，指的是这样一个比喻事情。
比喻来描述某些事物之间的关系和其他类似的东西，如，比如，看来，那样的话，连接类的话。
比喻，这个比喻的身体没有出现，和身体的隐喻。
6，形象思维翅膀
形象思维是具体的，形象的场景中的歌词来表达抽象的想法和感受，所以形象思维与逻辑思维，但也的词家的思维方式之一，并也许更重要的是思维方式。
想在图像中有三个表达式，一个写图像，来表达想法和感受通过比喻写感情的抒情汉韵比喻，无论是书面的图像和写入的想法和感受，现场相生的场面。
7的漫画语法现象机智
在过的歌词，重复，重叠，问的问题是否比喻，点染，甚至，比兴的常用方法。
自然质朴自然不是花言巧语，但歌词风格。流行歌词的风格，这是非常重要的。许多形式，工作作风，语言是不是做一个有道德夸张的是，相反的是更自然，更简单，更平实的语言，往往越能打动人。
性质是比较做作的说，指的是不做作，不整理，不堆积，不显浮华，不哗众取宠。
渊博的知识
研究歌词的修辞语言写作技巧，尤其要注意，作为一个诗人，在实践中，应不断地积累自己的语言，加强语言的词汇量，建立他们自己的语言库。
1，读更多的散文，报告文学，诗歌及其他福利，这将丰富自己的知识，拓宽他们的视野。
2，要注意听音乐，听古典音乐和电台的排名。
3，观察生活，收集现代生活条件，加强口语化，都市流行语言。
总之，歌词要认真对待的一个专业，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的语言的积累，在歌词创作过程中的一个重要基础，任何想象徒劳渊博的知识，希望成为一名专业的词曲作者。
① 爱情故事 歌词
爱情故事
词曲：Kazumasa Oda
演唱：辛晓琪
看见你爱一个人那样
体贴细心
偶尔还自作聪明
受误会也不说明
我忍不住想
快步跑过去
抱紧你跟你说我更爱你
虽然我其实知道
如果真换成我
你脸上细微温柔
也会悄悄就溜走
心却不懂退缩
想爱的冲动在故事开始以后
故事都有曾经
我总是又忘记多少次
受过惨痛的教训
就算有天你
一样会离去
我还是愿意去相信爱情
有时想出去淋雨
最好生一场大病
能不能名正言顺
接受你的关心
爱要开始可能
需要一点奇迹
心诚则灵
请赐我爱情
如果能选择拥有
一种爱情魔力
希望一直用我的方式去爱你
过去各自经历
那些委屈就放在心里
不必再提
故事总有结局
何时来何时去
摸不清也不能预告说明
我也伤过心
也有点恐惧
但还是不想放弃
故事都有曾经
我总是又忘记多少次
受过惨痛的教训
就算有天你
一样会离去
我还是愿意去相信 爱情
也许 交会远离心的轨迹
真有注定
又何必 去担心
结束后 太冷清
干脆 鼓起了勇气
爱个彻底
去珍惜 爱情故事
每个都真心
故事总有结局
何时来何时去
摸不清也不能预告说明
我也伤过心
也有点恐惧
但还是不想放弃
故事都有曾经
我总是又忘记多少次
受过惨痛的教训
就算有天你
一样会离去
我还是愿意去相信 爱情
故事总有结局
何时来何时去会不会灌溉心
长出永恒甜蜜
我 也有点恐惧
但还是不想放弃
故事都有曾经
我总是又忘记多少次
受过惨痛的教训
就算有天你
一样会离去
我还是愿意去相信 爱情
//music/song/792083
② 《非主流的故事》的歌词是
偶素非主流 偶非常滴口耐 你有米有听到偶讲话都很奇怪 表招惹偶哦 偶素某帮派滴 小心偶和（han）偶滴兄弟去T你滴pp 偶素非主流 偶非常滴口耐 你有米有看到偶打扮都很奇怪 表欺负偶哦 偶素某家族滴 小心偶劲舞里亲耐滴会T你滴PP MM丫~初次见面 偶看到你滴空间有好多漂漂片片 你有米有看到偶给你滴留言？ 偶素不素可以约你出来见个面？ GG丫~呼呼~你真讨厌~ 其实偶早就去过你滴空间 早知道你滴昵称叫做“某男子” 真的好巧，偶滴昵称叫做“某女子” MM快点打开视频 让偶看看你 偶坐在这里聊天聊得有点等不及 其实。。偶素真滴一直稀饭你 最稀饭滴就是你用繁体字讲话滴语气 好勒啦~给你看 偶今天涂了新的腮红 偶稀饭用眼线液涂黑色的眼影 GG 好稀饭你嘴上那个黑色唇钉 不知道偶们如果接吻的话 你会不会疼？ 不会勒啦~这样比较非主流~ 偶今天刚刚烫了亚麻色的锡纸头 你看 偶这边的耳朵上有十七个耳洞 偶十七岁滴生日穿滴 一点也不疼 哇哦~GG哦~你真滴好帅~ 偶看你到玩劲舞也跳得好快~ 好稀饭哦。。。偶有点想做耐~ 才不会勒啦~人家那个好厉害 不如今晚咱们见面偶真的非常期待 偶会带着相机做耐时候拍拍 ps以后发到偶们空间里来 讨厌勒啦~GG你真的好坏~ 米有七百万像素滴相机才不跟你拍拍 偶先说好 偶不素个随便滴人哦 你以后只许爱偶一个 要写在资料里哦 话外音： 于是 这俩个SB 就这样见了面 然后一起到某个旅馆里面开了一个房间 后来发生的事情 说不说都随便 反正每天都有类似的事情发生在你身边 这只是一个故事 俩主角都没有素质 中学还没毕业 就缺得不像样子 如果我有这样的孩子我一定会很伤心 所以我打心里很想去问候他们的母亲 我并没有打算让这个故事发人深省 我也不会缺到去泡非主流的女生 文化没有 素质没有 还搞虾米非主流 = =。 拜托 一个一个简直都是小丑 你是非主流还是飞主流 u better check them out these little kids are Non-mainstream e on they look like circus chicks are u guys trying to be a Acrobatic Troupe or is it me just thinking too much If u love body peircing soo much then let me give u a suggestion, how bout get a peircing on ur butt crack whats it suppose to call a butt crack peirce (hahaha ) my mom didnt tought me very well enough to be a gentle lady but atlease we know the difference beeen clowns go take a look urself in the merrior what do u see u see a clown
求采纳
③ 非主流《放弃爱情》的歌词
放弃爱情
爱 曾经对我来说只是一场游戏
身边有谁爱不爱我对我毫无意义
遇见你开始自私
开始想要努力
不想除了你
身边还有谁来给我记忆
亲爱的 说爱对我真的很不容易
不要因为我过去不懂就抱有怀疑
给我机会让我付出 让我一直爱你
并且相信我的改变因为我太在乎你
爱你世界宁静
爱的空气清新
我对你是真心 你可以让我放心
就好像现在我们笑得如此开心
你的存在让我感到爱情那么坚定
答应回应我们永远相互依赖
让沉默和现实
对我们的爱充满信赖
不要让天空的蓝浸染我的视线
表现离线就让爱沉淀浮现
一切太过现实我们不得不面对
面对了太多习惯性的颓废
幸福还没过太久时间都被荒废
我们的爱恨情仇就开始积累
确实虽说现在的爱情还可以不流泪
爱的回忆都开始有了分类爱你不是错
是太多爱才交错
分手是我对你最后一次的懦弱
学会口是心非
是不想继续颓废
选择放弃你不是我真的无所谓
我曾经黑暗的可怜却只能收敛
像被抽离了自身却只剩下污点
隐藏总不算欺骗那些就像是表演
离开是我的懦弱仿佛被试验
我的心一直在哭泣
我却还想继续
最后自己比自己从爱你的世界里抽离
最后总会知道 我曾为爱默默祈祷
那些让我幸福的日子我们再也回不到
知道是致命 那是爱的宿命
害怕自己 遭遇在你的世界多余
爱你如果是错 现在我在做什么
爱你如果换来是难过 那么我爱你做什么
错了 真错了 觉得付出会有解脱
结果我的付出换来确实你对我放火
一直在问自己 我到底对你做了什么
怎么让你很生气 过去让我伤心难过
如果我的爱 我的错你真的接受
那你怎么会再一次舍得和我分手
如果那些美好的记忆现在只有伤心回忆
你还埋怨过我没给你机会
说我爱你 无数次的遇见
无数次的把你忘掉 不要再提起
因为我不想再次哭泣
④ 求一个真实的非主流爱情故事!
我也和许多的年轻人一样曾经有过梦想，其实我现在也只有21岁，只不过我的梦想比正在校园上大学的年轻人破碎的更早一点儿而已，我也曾幻想过可以在这个世界中天马行空的绽放自己的热情，生命，漠视世故，我行我素。可是，在真正走进这个世界的时候，才发现和无数事实所证明的一样，现实和理想总是离的是那么的遥远。
我的寂寞在不停的绽放，我的笑容在渐渐的枯萎。
有一天我发现我竟是一个内心很悲观离愁的人。记得那天在街上看到一对男女，可能是兄妹也可能是夫妻，男的用自行车推着一个面容慈祥的老人，女的在后面扶着，他们和老人有说有笑，满足和幸福洋溢在脸上，路边的人们都在微笑着感叹他们简单的幸福。可是就在我同样凝视他们，刚刚拾起我久违的感动时，我的心却一瞬间被淡淡地伤感和凄凉所刺痛，我忽然绝望的发现幸福原来是那么的短暂，生老病死注定了人一生的痛楚，我无法想象那对孝顺的男女在老人生命枯萎熄灭的时候要面临怎样的悲痛欲决，虽然这是谁也无法避免的，但是我多希望这样的瞬间可以定格，哪怕他们残忍的变成米开朗基罗的雕塑。我的眼角隐约尝到了淡淡的苦涩，我想到了自己的父母，他们同样也在岁月的陪伴下渐渐的老去，我心中忽然感到汹涌而隐忍的难过，我想我也该为他们做点儿什么了…… QQ日志
我现在对书中的一句话感受颇深：很多时候我需要一些敏锐细小的疼痛，让我抵抗生命中呼啸而来的麻木。
一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈，一聚一离别，一喜一伤悲。又是一个可悲的真理。
我有时都搞不清楚自己是属于什么性格的人，开朗还是阴郁？或者干脆就是神经质的双重性格，我不知道。
我安静的时候可以听着音响里放着恩雅、林肯公园、酷玩和野人花园或恬淡或歇斯底里或游离或高亢的歌声把自己扔在家里的散落着书的沙发上好长好长时间；
兴奋的时候会抱着篮球,翻出上学时才穿的 T 恤短裤到附近学校的操场上去宣泄过剩的精力，直至筋疲力尽，才会心满意足的拖着灌铅一样的双腿回家；
无聊的时候就拨那几个早就烂熟于胸的电话号码，拉那几个号码的主人一起出去逛街、聊天、喝酒，享受亲情一般的友情；
伤心落寞的时候，常常一个人在街边游荡，累了就随便找个地方坐下，最后实在走不动了就随便找个偏静的 24 小时营业的酒吧，找个靠窗的位子，看着街边稀稀落落的人们发呆、若有所思，然后用烟草和酒精把自己麻醉，恍惚的等待第二天黎明中的朝阳。
我很佩服那些会写文章的青年才俊，虽然有人说他们的作品是糟粕文学，但是我真的从他们写的作品里看到了一种久违了的叫做真实的东西，而且我觉得那些总是对别人的劳动成果说三道四的人才最糟粕。我真的很喜欢那些和我年纪相仿的年轻人，他们赋予了文字绚丽的生命和思想，很多时候我无法用语言来表述的感情，他们都可以用文字表现的那么淋漓尽致。在他们的笔下文字可以变的是那么温暖而亲切，那么曲折而离奇，那么锐利而纯粹，那么多愁而善感，那么凄艳而高傲，还有那么多的那么。虽然我有时候也会偶尔坐在电脑前随便而盲目的写点只有自己才看得懂的东西，但是每次写来写去东拉西扯话题总是最终又回到自己身上，我已经快要把自己大卸八块变成文字扔到WORD文档里了。所以我断定我不太会写东西，也许我真的缺乏写作的天赋，或者说我脑袋里的文思还没来得及泉涌就已经开始枯竭了。
一年年，一季季，一月月，一天天，一时时，一分分，一秒秒。也许我真的会这样走完我人生的轨迹，每天迎接新的黎明、等待新的黑暗。
夜深人静 寂寞来袭 以我孤独的身体挡不住渴望你的心 谈何容易 从此分离 裸沸腾的思绪 一盏灯亮到天明
我的朋友总开玩笑说我是玻璃，他们说我的朋友那么多，可是却从没见过我恋爱，哪怕一丁点儿的风吹草动也没有过，每次我都是笑着骂回去。其实我是不敢，我就象一只受到惊吓的猫一样，固执的禁锢着我的感情，我怕伤害到别人，也怕自己被伤害。确切的说是我有种恐惧感，看着身边的朋友他们恋爱、失恋、再恋爱；快乐，痛苦，再快乐；伤口撕裂、合愈、再撕裂，感情被反反复复的蹂躏和摧毁，我就有种不寒而栗的感觉。更重要的是，我心中还有一个无论如何也无法忘记的人，虽然她自己并不知道，而且我也从来没有告诉过她，也许这将成为我心永远痛楚的角落。
可能真的是日有所思，夜有所想。有一天我独醉了以后仿佛又梦到了年少时那个懵懂的自己，回到了年少时自己那个单纯狭小但是处处美丽温暖的世界。在那里大家都不用化装，不用像恶心丑陋的变色龙一样活着，不用想你爱的人爱不爱你，爱你的人你爱不爱他，更不会有在黑夜里一个人落寞的想要流泪的感觉。梦中的我好象又每天头顶大太阳嘻嘻哈哈的到处疯跑，好象又盘算着明天用什么办法来央求大人给我买好吃的，然后去找哪个小朋友一起玩，顺便分给他吃，好象又听到了在我做错事情后大人又刀子嘴豆腐心的对我大声呵斥，好象 QQ日志
幽蓝的天空只有在灰色疲倦时才能俯瞰生命/
葱郁的城市渐渐化做了钢筋水泥的森林/
也许这座繁华的沙漠早已迷失自己，失去了方向感/
每个人的心灵都弹奏着些许的忧伤经不起触摸/
迷路的人们凝视着那若隐若现飘忽不定的幸福/
⑤ 非主流伤感爱情对白 求歌词
非主流伤感爱情对白
晚安我的爱
这个世界上
l所有的人都在逃
不过 是逃的方式不一样
有的人 是在虚伪的逃避
以为自己能够忘记过去
从一个懂得掩藏忧伤的人身边
逃到带着血腥和落寞的人身边
从一个熟悉的地方
逃到陌生的地方
等待着 下一次的逃亡
怯懦 敏感
我本不应该想起你
可我一而再 再而三的被自己打败
心被刀扎一样的难受
回想起我们的过去
我无法用文字去告诉自己不可以流泪
呵
你看我多虚伪
即使丢了泪水 心里 却一直在为你的离去而哭泣
你判我这一生无法忘记你 你判我终身监禁
画地为牢
这个时候你在哪里
为什么这样的时候没有你
在我最需要的时候
为什么没有你呢
难道注定我们永远都是两条平行的线吗
泪水 从脸庞滑落到地上
地面上 连影子都找不到
我不敢低头 不敢低头
这个夜晚的我本应如此
给自己酒醉的机会也只能如此
这个时候 想要燃烧掉自己
让自己在这个夜晚淋漓尽致的成荫 成林
可是总是那么的迟迟疑疑
犹犹豫豫 朦朦胧胧
常常是这样渴望又绝望
自卑又自傲
迟迟疑疑
思来思去 总是缺少坦然的勇气
但不能总是这样原谅自己
你不再坚守在我身边的你
为这看一看郊外的月亮的时候
当我们在深夜爬上山顶
默默的拉着手
默默的看着山下的人流 灯火
这些 离我们多远啊
好象一个梦 一个好梦
但 并不属于我们
白天 在芸芸的人流中
路上 同样布满了阴影
我感觉到孤孤单单
街上的人这么多 没有一个能够停下脚步
听我的心事
茫茫人海
我们是一个个孤独的岛
你在那一边
梦里的回忆 不再是发黄的性格
永远都过去了 什么了
就这样 突然有了眷恋之心
发现原来梦里的一切是那么美
亲爱的
求你醒过来
让我们忘记我们 忘记我们的梦
走过的路 还有那些听过的歌
黄昏的期待和凌晨的沉静
索性永远的离别
趁现在 还能够忘却 迟早都会过去的
刻骨铭心的爱和记忆
还有蓦然回首的期待
我刚认识了一个女孩
你们很像 连咬嘴唇的动作都是一样的
我强装欢愉掩饰内心的痛苦
撕心挖肺
你的错 你大错特错
你生来本不该为我 也不该要我用一生的思念铸造一个虚幻的你
你的罪不曾被赦免
为何又留在我心中迟迟不去放手
要我心碎
你是一个可恶的女人
就连这一刻我都想告诉你 我不想再爱你
不愿意再去等待 等待一个万丈深渊
宝贝 让我忘记你吧
趁着天还没亮
离开我吧
去喝下那孟婆手中的汤
踏过哀怨敦睦的奈何桥
转世的时候不要再想起我
起码 我不配做你最爱的男人了
因为这一刻 我把你放弃了
当我再回来的时候 那一定是酒醉了
到我们的梦中来见最后一面
然后 轻轻的对我们的爱说
晚安
永远的不见
⑥ 非主流伤感歌曲躲避的爱对白非主流歌词
非主流伤感歌曲 躲避的爱对白文本歌词 非主流 一直说要送歌给你的
结果好象每次都失言
我真的是一个蛮糟糕的人吧
这首歌
只唱给你听
希望你可以快乐
嗯
就这样
是否已沉寂太多时刻
整夜辗转反侧
看不清的现实已经把我双眼闭合
脑中不断想着时间应该怎样经过
因为抵触这种感觉失去总是太多
没人对我说 谁会因为我而微笑
我张开双手想紧握希望最后只有失望
信念与现实的冲撞让我遍体鳞伤
感情背后的伪装 直到不再提到
还 是默默放弃继续这样
再 也不提谁会感到忧伤
挥舞的双手 有原因的借口
说出了口 你还是转身要走
电话里的歌声 打动不了心声
想的想的想的太多眼泪一滴都不剩
还只能 继续掩饰心声
我带上耳机调大音量听着忧伤歌声
你知不知道 我默默再祈祷
有一天你会回到我怀抱
你听不听到 忧伤的歌声
始终在我耳边轻轻萦绕
我说我理解不了你给我的这种微笑
让我在无时无刻都在期盼你的怀抱
也许再也不会一起坐在海盗船上
也许再也不会听见你在恐怖屋 大声叫
那时的感觉 真的很奇妙
我不希望因为时间而会把她遗忘
你想 想象中的我不是这样
最后那天 我看着你 你对我笑
DEEP FEEL你能听懂我在想
想象着一切假设的可能防止又受伤
但是认识时间不长你又怎能理解
这段时间用尽心血 所做的一切
为了一个答案 追到海角天边
EVERY DAY我都在 等待那一天
但是时间过的太慢年龄永远不会变
留给我的只是一个 残缺的怀念
你知不知道 我默默在祈祷
有一天你会回到我怀抱
你听不听到 忧伤的歌声
始终在我耳边轻轻萦绕
你让我怎样讲 怎样听 怎样说也不知道
只是这样下去好像并不能够把过去遗忘
如果说是受伤我能感觉这是一种需要
听着这首歌 此刻你的心里会是怎样
嘴里说你知道 心里感觉不到
内心虽然忧伤表面依然如往惆怅
忧伤的歌声 说不出什么华丽的辞藻
听着这首歌 此刻你的心里究竟会是怎样
你知不知道 我默默在祈祷
有一天你会回到我怀抱
你听不听到 忧伤的歌声
始终在我耳边轻轻萦绕 希望采纳加分
⑦ 关于“爱”的非主流自编歌词（唯美，浪漫，悲伤）
懵懂的我
远远的看着你 比以前更多了一份特殊的情感
现实 太多记住
而我 永远用专心记着你嘴角上扬属的弧度
这个春天 我疯了 花也疯了
有人说 不能陷入爱里面
可我永远不能对你说再见
反而 深陷你的温柔乡
我希望有一天我也能看到你为我做的专属表情
时光若倒退 我还会选择爱你
其实我真的很爱你 却不敢认真面对你
你的心还要被蛊惑多久
才能看见尽头有一个我
⑧ 《非主流的故事》的歌词是什么
曲名：非主流的故事 歌手：网络歌手 专辑：2008年九月热搜歌二 非主流的故事 下面是乱感觉娱乐频道广播 听众朋友们你们好 这是一对狗男女(哦不!) 非主流男女之间的一次对话。 他们在网络上勾搭了(哦不! )在网络上相识了。 后来上演了一段浪漫的爱情闹剧 (哦不!)爱情韩剧。 合: 偶素非主流 偶非常滴口耐 你有米有听到偶讲话都很奇怪 某男子: 表招惹偶哦 偶素某帮派滴 小心偶和(han)偶滴兄弟去T你滴pp 合: 偶素非主流 偶非常滴口耐 你有米有看到偶打扮都很奇怪 某女子: 表欺负偶哦 偶素某家族滴 小心偶劲舞里亲耐滴会T你滴PP 某男子: MM丫~初次见面 偶看到你滴空间有好多漂漂片片 你有米有看到偶给你滴留言 偶素不素可以约你出来见个面 某女子: GG丫~呼呼~你真讨厌~ 其实偶早就去过你滴空间 早知道你滴昵称叫做“某男子” 真的好巧,偶滴昵称叫做“某女子” 某男子: MM快点打开视频 让偶看看你 偶坐在这里聊天聊得有点等不及 其实。。偶素真滴一直稀饭你 最稀饭滴就是你用繁体字讲话滴语气 某女子: 好勒啦~给你看 偶今天涂了新的腮红 偶稀饭用眼线液涂黑色的眼影 GG 好稀饭你嘴上那个黑色唇钉 不知道偶们如果接吻的话 你会不会疼 某男子: 不会勒啦~这样比较非主流~ 偶今天刚刚烫了亚麻色的锡纸头 你看 偶这边的耳朵上有十七个耳洞 偶十七岁滴生日穿滴 一点也不疼 某女子: 哇哦~GG哦~你真滴好帅~ 偶看你到玩劲舞也跳得好快~ 好稀饭哦。。。偶有点想做耐~ 不知道你素不素那个也会很快~ 某男子: 才不会勒啦~人家那个好厉害 不如今晚咱们见面偶真的非常期待 偶会带着相机做耐时候拍拍 ps以后发到偶们空间里来 某女子: 讨厌勒啦~GG你真的好坏~ 米有七百万像素滴相机才不跟你拍拍 偶先说好 偶不素个随便滴人哦 你以后只许爱偶一个 要写在资料里哦 话外音: MC良良: 于是 这俩个SB 就这样见了面 然后一起到某个旅馆里面开了一个房间 后来发生的事情 说不说都随便 反正每天都有类似的事情发生在你身边 这只是一个故事 俩主角都没有素质 中学还没毕业 就缺得不像样子 如果我有这样的孩子我一定会很伤心 所以我打心里很想去问候他们的母亲 我并没有打算让这个故事发人深省 我也不会缺到去泡非主流的女生 文化没有 素质没有 还搞虾米非主流 = =。 拜托 一个一个简直都是小丑
⑨ 鄙视非主流的故事的歌词
反非主流
歌词：
下面是乱感觉娱乐频道网络广播，听众朋友们，你们好。
这是一对狗男女（哦不！）非主流男女之间的一次对话。
他们在网络上勾搭了（哦不！）在网络上相识了。
后来上演了一段浪漫的爱情闹剧（哦不！）爱情韩剧。
= =。 本故事纯属虚构 如有雷同 太 了。。。
合：
偶素非主流 偶非常滴口耐
你有米有听到偶讲话都很奇怪
某男子：
表招惹偶哦 偶素某帮派滴
小心偶和（han）偶滴兄弟去T你滴pp
合：
偶素非主流 偶非常滴口耐
你有米有看到偶打扮都很奇怪
某女子:
表欺负偶哦 偶素某家族滴
小心偶劲舞里亲耐滴会T你滴PP
某男子：
MM丫~初次见面
偶看到你滴空间有好多漂漂片片
你有米有看到偶给你滴留言？
偶素不素可以约你出来见个面？
某女子：
GG丫~呼呼~你真讨厌~
其实偶早就去过你滴空间
早知道你滴昵称叫做“某男子”
真的好巧，偶滴昵称叫做“某女子”
某男子：
MM快点打开视频 让偶看看你
偶坐在这里聊天聊得有点等不及
其实。。偶素真滴一直稀饭你
最稀饭滴就是你用繁体字讲话滴语气
某女子：
好勒啦~给你看 偶今天涂了新的腮红
偶稀饭用眼线液涂黑色的眼影
GG 好稀饭你嘴上那个黑色唇钉
不知道偶们如果接吻的话 你会不会疼？
某男子：
不会勒啦~这样比较非主流~
偶今天刚刚烫了亚麻色的锡纸头
你看 偶这边的耳朵上有十七个耳洞
偶十七岁滴生日穿滴 一点也不疼
某女子：
哇哦~GG哦~你真滴好帅~
偶看你到玩劲舞也跳得好快~
好稀饭哦。。。偶有点想做耐~
不知道你素不素那个也会很快~
某男子：
才不会勒啦~人家那个好厉害
不如今晚咱们见面偶真的非常期待
偶会带着相机做耐时候拍拍
ps以后发到偶们空间里来
某女子：
讨厌勒啦~GG你真的好坏~
米有七百万像素滴相机才不跟你拍拍
偶先说好 偶不素个随便滴人哦
你以后只许爱偶一个 要写在资料里哦
话外音：
MC良良：
于是 这俩个SB 就这样见了面
然后一起到某个旅馆里面开了一个房间
后来发生的事情 说不说都随便
反正每天都有类似的事情发生在你身边
这只是一个故事 俩主角都没有素质
中学还没毕业 就缺得不像样子
如果我有这样的孩子我一定会很伤心
所以我打心里很想去问候他们的母亲
我并没有打算让这个故事发人深省
我也不会缺到去泡非主流的女生
文化没有 素质没有 还搞虾米非主流
= =。 拜托 一个一个简直都是小丑
jing:
eh en
你是非主流还是飞主流
u better check them out
these little kids are Non-mainstream
e on they look like circus chicks
are u guys trying to be a Acrobatic Troupe
or is it me just thinking too much
If u love body peircing soo much
then let me give u a suggestion,
how bout get a peircing on ur butt crack
whats it suppose to call
a butt crack peirce (hahaha )
my mom didnt tought me very well enough to
be a gentle lady
but atlease we know the difference beeen clowns
go take a look urself in the merrior
what do u see
u see a clown
⑩ 非主流歌词 求歌名
M2M唱的 《pretty boy》她们的声音很甜美，特好听
她们还有很多好听的歌哦，比如《mirror mirror》还有《the day
you went away》（王心凌的《第一次爱的人》就是翻唱她们的）
I lie awake at night
See things in black and white
I've only got you inside my mind
You know you have made me blind
I lie awake and pray
That you will look my way
I have all my longing in my heart
I know it right from the star
Oh my pretty boy I love you
Like I never ever loved no one before you
Pretty Pretty boy of mine
Just tell me you love me too
Oh my pretty pretty boy
I need you
Oh my pretty pretty boy I do
Let me inside
Make me stay right beside you
I used to write your name
And put it in a frame
And sometime that I think I hear you call
Right from my bedroom wall
You stay a little while
And touch me with your ile
And what can I say to make you mine
To reach out for you in time
Oh pretty pretty boy
Say you love me too
露华染清息 飞霜点墨兮
露珠沾染上寂静，以飞雪提笔。
流音拂云息 雾漫漫兮
音律流连于天际，望晨雾弥漫。
觞杯触水息 炉烟暖琴兮
却以清水入酒杯，炉烟温热了古琴。
扶鸾摇风息 莲落悄兮
仙人乘鸾风未静，莲花落瓣应无声。
霖气乱神息 碧落已穷兮
霖霖雨乱我心神，已为你寻遍苍穹。
萤火挽魂息 轮回往兮
既抓不住萤火留不住魂魄，唯任你轮回转世。
游纹叹冥息 卧月伏眠兮
为酒杯裂痕而轻叹，遂枕月入眠。
听灵息 遣河灯去杳兮
听神之灵，任河灯顺水无影。
咳。这是我的理解。翻译得比较生硬，勿怪。其实歌词应理解意象，生硬解释反无美感。
阅读。从某种意义上说，一个人的阅读决定着他的写作。写作的前提，或者说背景，大体可分为阅读和经历，而阅读必然大于经历，因为经历有限，而阅读无限。作为一个诗写者，必须大量阅读与诗有关以及与诗无关的书籍。最起码也要读诗。这并非虚妄之说。因为我发现好多年轻的诗写者只知自己写自己的，而从不阅读他人的作品。写什么不阅读什么，如同卖什么不吆喝什么，往往事倍而功半。前人留下来的以及当下一些优秀诗家的作品，可能蕴藏着诗写的全部秘密，这些间接经验可以让你避免一些常识性的错误，少走一些弯路，从而大大缩短诗写的成熟期。一个成熟的写作者，应当是阅读大于他的写作，思考大于他的表达。厚积而薄发。写作拼到底拼的是你的文化底蕴。
懂与不懂之说，历来是困挠诗界的一个不是问题的问题，而且至今似乎并未得到有效解决，虽然叙事性的引入为诗歌的解读提供了更多的可能性。
我不担心“读不懂”，因为诗歌文本在语言、结构、诗意呈现方式等方面较之其它文学样式的特殊性，决定了阅读诗歌必须有一定的知识储备，同时也要有一定的阅读技巧。
臧棣说：“现代诗歌在探索意义或真理的显现的时候，它最基本的方式不是要展现一个完美的结论，而是如保罗·克利所说的，现代诗歌也想把诗歌的思维过程也放进一首诗最终的审美形态。”因此，阅读现代诗歌，就不能像阅读古典诗词那样，“仅仅从诗歌的效果上去阅读它，批评它，阐释它”，必须随着“诗歌的思维过程”的推进而进入。更不能苛求一字一句的解读，要从语言、结构、诗意呈现方式等整体上去把握。确切点说是“体会”——“它是读者在面对一部文学作品时忘我的浸入，是不带意思预设和解释企图的浸没，‘体会’即浸没、交融、重合。”（余怒《体会与呈现：阅读与写作的方法论》）
也有读者不断生发“诗歌就不能雅俗共赏吗”的困惑和疑问。对此，我要说：“诗歌是用来雅俗共赏的吗？”任何艺术都有一定层次的读者群。《红楼梦》雅俗共赏吗？有不少大学生对其前五章的含义都不知其所以然。毛老头子还说过不读五遍就没有发言权。《高山流水》雅俗共赏吗？对于一个乐盲或民族乐器和民乐知识缺乏的人而言，恐怕也如听弹棉花声。杨丽萍的舞蹈雅俗共赏吗？就连一些圈内人士也只能赏析个大概。显然，你无法要求一个正在泥土道上猫腰拾粪的农民和焊接车间几个挥汗如雨的工人，去理解和欣赏你的“面朝大海，春暖花开”。需要说明的是，这跟菲薄一方则抬高另一方无关，也含有“术业有专攻”之意。
诗歌只能在一定层次的群体中发生和发展。那种希图诗歌的大众化和普及的想法及做法，不是出于无知，便是一种虚妄的冲动。大众的，只能是流行歌曲。普及的，也只有仅供中学生毕业留言的汪诗，而非真正意义的诗歌。设想一个十几亿人口的国家，人人都在读诗，即使有几千万在读，那种情形和场面，也是生孩子不叫生孩子，叫下（吓）人。
理想的诗歌阅读，必须具备一定的诗歌知识，了解掌握诗歌发生、发展的历史以及诗歌内在的全部秘密。这好比车前子所说的欣赏苏州园林，“修养是必不可少的。”“没有一点传统文化的准备，不熟悉一点古典诗词，不了解一点造园时期的画风书风，尽管也可以欣赏，但总有些不得要领。”（《秋天的故事》）作者/东篱
2003-8-29
记忆。常读一些诗人的访谈。问：“最近几年的中国诗歌，您对哪一首（或哪几首）印象最深？”答：“似乎没有什么印象。”或“印象深的不多。”有人于此便断言中国新诗不行，最起码也有问题、大问题。似乎印象深浅也成了衡量诗歌的一个标准。可诗歌从来不是用来印象（深）或者说记忆的。
当你写诗的时候，你脑子里只想如何把诗写好。恐怕没有一个人，一边写诗，一边在思考如何让读者记住这首诗。这正如爱尔兰诗人谢默斯·希尼（Seamus Heaney）所言：“当我写一首诗，我的眼睛不是落在读者身上，而是在这里（自己）。”
当然，让人记住自己的作品并不是一件什么坏事，甚至可以说是好事。但问题的关键是，作品的好坏并不总与读者的记忆成正比。比如至今仍在一些语文教师、中学生和初学诗写者口头挂着的汪诗、席诗、徐诗。
在快餐文化的时代，更容易让人记住的肯定不是诗歌，而是一些通俗易懂的流行歌曲、广告词以及黄段子。因为诗歌从来不是也永远不会是快餐文化。
听说布罗茨基七十年代初来到美国的时候，曾要求哈佛的本科生读诗背诗，给美国的文学教育留下了很好的传统，也无疑影响了美国诗歌事业的传播和发展。希尼说布罗茨基“所做的，是坚持记忆的重要性。”
根据记忆的无意和有意分类情况，对现代诗歌应当采取的是有意记忆，也就是强化记忆，即像布罗茨基要求哈佛学生一样的去背诵。因此说，喜欢一个人的诗或某某作品，不妨多读、反复地读，这样自然会印象深刻。有没有耐心、沉静下来读诗，也是对一个诗人对诗歌的态度和诗人真假身份的检验。
当下诗歌区别于古典诗词和二、三年代的诗歌而不易让人记忆的内在因素主要有两点，一个是诗歌外在韵律的缺乏，一个是“叙事性”这一诗歌策略的大量涌入。
而影响诗歌阅读和记忆的更大动因，我以为还不在诗歌本身，（除诗歌教育的严重不足或者说缺席）而在于这个不是读书（更遑论诗歌）的时代和这个时代给人们带来的物质和精神上的双重的喧嚣。读书（诗）已成为一种内功，是自身的修为，是用身体内部巨大的静去拒绝和排斥世俗的极具诱惑力的声色。
但现代诗歌的不易记忆（随着时间的流逝，自然会印象不深），并不就等于现代没有好的诗歌，恰恰相反，我们几乎每天都能在纸质媒体和互联网上发现一些相当优秀的诗歌作品。
王小妮《爱情》、翟永明《潜水艇的悲伤》、吕德安《父亲和我》、孙文波《空中乱飞》、韩东《甲乙》等等，都不可能像“故人西辞黄鹤楼／烟花三月下扬州／孤帆远影碧空尽／惟见长江天际流”一样容易记忆，但谁又能说它们不优秀呢？
还是欣赏于坚那句话：“我注重的是让读者入场，在场，而不是记住。”作者/东篱
2003-8-30
优美。说到“优美”，我马上就会想到徐志摩和戴望舒，想到他们那些柔情若水而又多少有点“无故寻愁觅恨”的诗句——“那河畔的金柳/是夕阳中的新娘/波光里的艳影/在我的心头荡漾”（《再别康桥》），“她彷徨在寂寥的雨巷/撑着油纸伞/像我一样/像我一样地/默默行着/冷漠，凄清，又惆怅”（《雨巷》）。这是情不自禁或者说不由自主的。想挡都挡不住。如果把这些诗句，打一日本女影星，谜底就是真由（优）美！是的，优美，美得让人心酥骨软，并一下子陷入席梦思里，窒息而死。
我曾一度为徐、戴式的优美所迷恋，并写下了一些通篇都在追求诗意美的诗。我看到当今仍有一大部分初学诗写者沉浸在徐、戴式的优美中而不能自拔。
优美似乎一直都是中国诗歌的传统。从“蒹葭苍苍/白露为霜/所谓伊人/在水一方”（《诗经·周南·蒹葭》）到“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”（柳永《雨霖铃》）再到“最是那一低头的温柔/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”（徐志摩《沙扬娜拉·赠日本女郎》），就这么从古而今、从诗经而宋词而现代诗歌地优美着。
所以，我们的教科书所编选的诗词是优美的，我们的语文老师所教的诗词也是优美的，我们的学生所学的诗词自然还是优美的。每次在书店，我都能发现一些青年男女学生抱着一本徐志摩的诗集翻看。在他们（包括一些语文老师）眼里，中国现代诗人有且只有徐志摩。
优美本无罪。谁不喜欢优美？我至今仍时不时地优美一把。“我看到昔日的佳人，晨起看花/白天熬药，夜晚怀抱沉香罐。梦想/她的少年郎……”（《小城之春》）
但有两种倾向仍须警惕：
一是把所谓的优美和诗意当作诗歌的唯一标准，认为诗歌就应当美，就应当有诗意。“写诗就像跳芭蕾舞，一定要用脚尖跳，这对演员来说很痛苦，但是多么美！”（赵长征：北京大学对外汉语教育学院讲师）为此，他们有的强调“不追求音乐性的诗歌就不是好诗。”（龚刚：澳门大学中文系助理教授）要求新诗也要像古诗词一样压韵和平仄。有的则刻意选择一些优美的词句去营造所谓优美的意境，所谓“诗中有画”。殊不知，诗歌从来不是也永远不会是用来优美的。“应该要求一首诗的是准确、生动、有力，对事物内在隐秘的揭示。”（孙文波《我的诗歌观》）
二是那种一落笔就满纸星星呀、月亮呀、花朵呀、孤独呀、忧愁呀、灵魂呀等不食人间烟火的词语充斥期间的优美——一种失血的、苍白的、乏力的、恹恹一息的优美。从这个意义上说，徐、戴以及后来的席、汪等一些人的一些诗对当下的诗歌阅读和写作显然是失效的。那种单一、刻板的话语操作及表达方式，已全然不能表现当下的错综复杂的生活和情感。
诗歌从来不排斥美，但诗歌的美显然不应当只是徐、戴式的柔弱的优美，而更应当有一种开阔之美（如夸西莫多《瞬息间是夜晚》）、宁静之美（如沃伦《世事沧桑话鸣鸟》）、澄明之美（如李商雨《无以歌咏》）、悲悯之美（如张执浩《美声》）等等。即使表现个体孤独、寂寞的小情绪，如赵丽华的《这个夜晚……》：“这个夜晚像一个无家可归的人那样／在黑黑的大地上蹲伏着／他被巨大的委屈笼罩着／找不到出路……／直到天亮的时候／他突然不见了”，也要比徐、戴式的“清愁”来得更直接、更有力、更开阔、更明朗。
需要提及的是，一味的唯美追求，也导致了一些诗人诗歌语言的洁癖症。他们本能而敏感地拒绝和排斥粗话以及有关性的词语，从而无可避免地也失去了一种粗糙、粗俗之美。诗歌中的粗糙和粗俗，只要恰到好处，往往会带来一种比所谓优雅地表达更能直指人心的效果。如黄沙子的《斑马》、李寒的《幸福的人》（主说：那还在做性梦的人／是有福的）等等。作者/东篱
2003-9-3
抒情。可以说，抒情是中国诗歌的根源和传统。诗缘情。诗歌自然要抒情。
敬文东说：“抒情是可能的。因为个人语境总是抒情的，或总是倾向于抒情的”。
抒情的好处显而易见，这在中国历朝历代的文学作品中都有体现，无需赘言。即使被日常生活经验充斥的今天，“在抵御工具理性、改善指令化生存，她所葆有的感性、湿润、情愫，多少还能为人心提供某些慰藉、舒解与升华。”（陈仲义《漂流瓶里的翅翼——郑单衣简论》）。
所以，我从不一概地“冷落”抒情。我所“冷落”的抒情，一是“我是一条天狗呀/我把月来吞了/我把日来吞了/我把一切的星球来吞了/我把全宇宙来吞了”这种郭式的情感极度亢奋下的抒情，看似有力量，实则空洞无物；二是“我不知道风/是在那一个方向吹/——我是在梦中/她的温存，我的迷醉”这种徐式的顾影自怜、手*状的抒情，俨然一副“无人会、凭栏意”的寂寞小文人之相。这两种抒情，说到底都是一种滥情，琼瑶式的大喊大叫、哭哭啼啼的无病之呻吟。
我崇尚一种简朴的抒情。如：“在病倒的那天晚上/我又一次听到了童年的梦语/在乡村，内心温暖的夜晚/我听见萤火虫在暗处的蠕动/仿佛母亲点亮的灯盏，她/等我回来，又这样多少年过去了/如果我的身体之疾惊起了/燕子，我的燕子，流淌在乡村/之夜缓慢的光阴里。我是/一个疾病漫游在城市的/楼宇间，也是一个童年走在/缄默之夜回乡的路上”（马累《乡村之夜》）。又如：“从黄昏我的悲哀渐起。直到午夜/情欲弥漫了我/你不能懂得一种/羽毛一样的黑，匍匐在三两根枝桠中间/不能自由的是我不是夜/体会一下，冰凉的/爪子脱离了我。挂在这里。我第一次/用嘴/和舌头/思考/我没有办法原谅这虚构的夜晚……”（五木《乌鸦》）。这种抒情，更显得简捷、有力。因有本真的细节经验而不空，因情感有所节制而不滥。细节是诗歌非常重要的元素。而节制则可以说是高手的一个不大不小的标志，也使诗歌有别于散文的一种可能。
张闳在《抒情的荒年》一文中说：“海子之死使我们看到，抒情的黎明是如此之短暂，它紧接着就是黄昏。过于早熟的麦子迅速倒伏，使抒情的农业歉收。”似有一种悲观及不满情绪在内。我于此倒也坦然。诚然，抒情在当下的确遇到了难处，严重点说是四面楚歌，或者形容为“门前冷落鞍马稀”。但这个问题，似乎应从两方面来看，一是抒情从来不是诗歌的目的（叙事也不是），只是一种表达方式，或称诗歌的手段、策略。条条大路通罗马。无论你采取哪种诗歌手段，你的目的都是要到达诗歌的罗马。二是实际上好多叙事性很强的诗歌，其骨子里仍是在抒情，这种抒情因抒情主体的冷静、客观、克制的态度而显得隐忍不那么张扬罢了。作者/东篱
2003-9-11
叙事。叙事与抒情不对立，不是对抒情的反动，从来不是。它和抒情一样，都是诗歌的一种方式、手段、策略，而不是目的。
“我想抒情，但生活强迫我叙事。”（张执浩《岁末诗章》）由此是否可以断言，是当下的“生活”（现实）首先出现了问题，而不唯诗歌？因为“生活，写作的前提与背景”（孙文波语）。而每个人的写作都必须忠实于他自己的“生活”，准确点说，就是忠实于他自己所感觉到的或眼中所认为的现实。这个现实应当是复杂的、矛盾的、可变的，具体的、细节的、鲜活的。这样，单向度的主观抒情，显然已不足以承载这个现实。要增强诗歌的承载力，就必须扩大诗歌文本的广阔度和包容性，必须由单纯的形而上转而面向形而下，由单纯的抽象的灵魂的东西向形象的吃喝拉撒睡等日常生活方面扩张。叙事的选择或出现，恰恰解决了这一问题。而且，“在诗中渗入一定程度的叙事性，有助于我们摆脱绝对情感和箴言式写作，维系住生存情境中固有的含混与多重可能，使诗更有生活的鼻息和心音，具有真切的、可以还原的当下感，使我们的话语保持硬度并使之在生命经验中深深扎根。”（张军《当代诗歌叙事性的控制》）
叙事似乎已成为当下诗歌的主导或曰强势（如果存在主导与辅导、强势与弱势的话）。但主导也好，强势也罢，并不能说它流行，只能证明它有效，正因为有效，才被众多的诗写者所采用。这没什么不好。事实上，诗歌的叙事并不是什么新鲜事。只要略读外国译诗的读者就会知道，像罗伯特·潘·沃伦（Robert Penn Warren，1905-1994）等一些诗歌大家的大部分作品都具有极强的叙事性。而虽说抒情是中国诗歌的根源和传统，但这并不就意味着中国诗歌没有叙事性，像屈原的《离骚》，李白、杜甫等一些诗人的诗篇从不缺乏叙事性。即使唐代诗人张若虚那首唯美的《春江花月夜》，其叙事的成分也十分明显。比如：“谁家今夜扁舟子/何处相思明月楼/可怜楼上月徘徊/应照离人妆镜台/玉户帘中卷不去/捣衣砧上拂还来”。正因为叙事的引入，才更增加了细节的真实性，一个思妇的形象跃然纸上。而早在二、三年代的胡适、茅盾等一些诗人、作家同样注意到了诗歌的叙事性问题，并在理论见解和诗歌文本上做了一些有益的尝试。
新诗不等于分行散文。这是一种担心。而诗歌叙事性的涌入，让这种担心更具有了可能性，或者说加重了程度。但我感到，这种担心有时是没有必要的，尤其是在优秀的诗人或优秀的诗歌文本面前。比如吕德安的《父亲和我》：“父亲和我/我们并肩走着/秋雨稍歇/和前一阵雨/像隔了多年时光//我们走在雨和雨的间歇里/肩头清晰地靠在一起/却没有一句要说的话//我们刚从屋子里出来/所以没有一句要说的话/这是长久生活在一起/造成的//滴水的声音像折下的一支细枝条/像过冬的梅花//父亲的头发已经全白/但这近乎于一种灵魂/会使人不禁肃然起敬//依然是熟悉的街道/熟悉的人要举手致意/父亲和我都怀着难言的恩情/安详地走着”。干净的语言，直接的叙述，把父与子之间那种日常生活中微妙的关系和本真的情感呈现得非常细致、感人，就像发生在我们每个人的身上一样。诗歌中那种诗意的强度与张力，远非一篇散文所能达到的。再比如希尼那首句句都在叙事、写实的《期中休假》，看似很散，但诗中弥漫出来的那种生命或人生的恍惚、虚空感，让人读后不禁暗自颤栗。如果把它改为散文，能否达到这种效果，我表示怀疑。
自然，无论叙事还是抒情，都有一个度的问题。如何控制？如何使叙事避免平面化？如何让叙事性诗歌不至于给读者的印象更像散文？这一方面是技术的问题，另一方面又取决于一个诗写者认知事物的能力。一句话，也就是驾驭诗歌能力的问题。作者/东篱
2003-9-12
声音。诗歌也讲究声音。因为汉语言文字是叮当作响的。
“——让暴风雨来得更猛烈些吧！”（高尔基《海燕》）这是一种典型的高音写作，饱含激情，充满着所谓的革命的浪漫主义色彩。
而在当下，我反对，或者说反感这种高音写作。原因有五：
⑴物欲的社会已经够喧嚣，让人心烦的了。我们的写作更大的一部分（也可以说是意义），应当有别于“社会”，或者说有一种净化功能，“是对周围环境，对社会噪音的消解。”（《吕德安访谈录》）让世俗的心沉静下来。
⑵高音势必情绪化，而文学作品不应当是情绪化的东西。鲁迅不是说过“恐吓和谩骂决不是战斗”吗？
⑶高音容易主观。虽说每个人的写作都是从自身的真实感受出发，呈现一种主观意愿，但写作者如果过于强调自我，势必会对事物的本来面目形成一种遮蔽，不尊重事物，无法对事物做出判断，那么作品的准确和负责也就落空了。
⑷主观性及情绪化的作品，容易失去控制，泛滥成灾，成为情思、情怀、情志的奴隶。歌德说：“在限制中才显出名手”。文学作品应当是一种“控制”的艺术。
⑸“文学是世界上最慢的历史，是一种最缓慢的精神活动。”“真正伟大的作家，是能够让时间在自己身上停滞的作家，像曹雪芹、沈从文，他们都是留住了时间的作家，时代对他们并不重要，重要的是时间，一种永恒的时间，缓慢的时间。”（于坚/谢有顺《文学是慢的历史》）这里的“慢”，除了“时间”因素，我以为还应当包括文学作品本身内在的节奏。我喜欢舒缓的诗歌。而高音难免速度要快。这个时代什么都在提速，但文学作品，特别是诗歌，应当“慢”下来。
诗歌的声音，关乎诗歌的语言和诗歌的内在节奏，也关乎诗写者认知事物的方式以及内心的修为。
陈超在《当代外国诗歌佳作导读》一书中说：“诗人要避免给人以虚张声势号令般的专横压力，要删除那些突兀的刺耳的声音，为‘音高投限’。”
一个成熟的写作者，几乎总是让情感处于“零度”状态，客观、冷静地描摹眼前的物象。而越是冷静的东西，往往越准确、越有力，越能给读者以心灵上的震撼。
“诗是诗人沉静中回忆起来的一种情感。”西方某诗人的这一名句，一直在影响着我。
作者/东篱
2003-9-13
诗到什么为止。“诗到语言为止”是韩东的诗学主张，最能体现这一主张的作品就是《甲乙》。从字面理解这句话，现在恐怕很少会有人苟同。诗是从语言开始的，怎么可能到语言为止呢？我以为，韩东的这一诗学主张，旨在强调语言对于诗歌的重要性。因为诗歌毕竟是个体经验在语言中的瞬间呈现，语言不过关，再独特的生命经验也不可能得到最完美的呈现。
那么，何为“语言过关”呢？我以为，总的要求应是少修饰的干净，质朴的，直接的，富有生命力的。当然，语言是个大的诗学概念。我这里强调的可能是词语的选择。
在词语的选择上，我以为孙文波提出的“警惕诗歌写作中的‘俗语’问题” 特别值得注意。因为说得太好了，我愿意大段照抄照搬，供一些初学诗写者借鉴。
“1、被大量写作者频繁使用的一些词汇，如灵魂、命运、风暴……等等，这些被很多人作为‘关键词’用进诗篇的词，由于过量地被使用来当做诗篇的历史感、价值观的支撑物，早已出现了可以称之为‘词义透支’的现象，即它们在诗中不但没有了能够获得真正地揭示主题深度的能力，相反地让人感到其原有的语义载量已不复存在。2、约定俗成的象征性词汇的象征性含义的滥用，如玫瑰、乌鸦、镜子……等等。意象的构成本是一个文化传统的历史沉积现象，同时也是诗歌写作的契机问题，但由于一些人没有考虑到这些，仅仅是简单地将之做了公式化的使用，因而其象征的含义被彻底破坏掉了，失去了其词义中本来包含着的指向性。它导致的结果当然是这些词的象征性含义的消解，并且亦使得它们具有的历史语境载量被减弱，最终使我们在看到它们时没有感觉。”（孙文波《笔记一九九八》）
当语言不再是问题的时候（也可能是一个长期磨练的过程），诗应当到什么为止呢？换句话说，诗最终抵近的是什么呢？我以为是忠实现实、呈现现实，并且要努力做到准确、真实、负责。所以，我提倡诗到“对现实的竭力求近”（吕德安《天下最笨拙的诗》）为止。当然，“求近”现实，不等于“还原”现实，如果那样，写作就失去了意义。而且此“现实”，也绝非彼“现实”。作品呈现的现实，应当是写作者“提升”或“改造”或“过滤”了的现实，融入了个体生命经验，也就是写作者自己的现实。拿吕德安的话来说就是：“这个现实可能是一棵树，一种声音，一片雪的飘落，一次做爱”（《天下最笨拙的诗》）。比如他的《解冻》：“一块石头被认为呆在山上/不会滚下来，这是谎言/春天，我看见它开始真正的移动/而前年夏天它在更高的山项……/我想，这就是石头，不像在天上/也不像在教堂可以成为我们的偶像/它们只是滚动着。一会儿这里一会儿那里……”诗人采取平静客观的平面话语直接处理审美对象——“石头”，不动声色，冷静平淡，不做任何附加意义的赋予，石头就是石头，和人类处于对等的地位，人类甚至无法理解它们，而只能最大限度地抵达它们，反映它们的本来面目和客观存在。再比如杨黎的《撒哈拉沙漠上的三张纸牌》、韩东的《你见过大海》等等作品，都是事物存在的自然呈现，不夸张，不过度修饰，让事物“回到”事物中去，“还原”它们的丰富性和具体性。
这里还涉及到两个问题。
一是写作者用语言把握现实的能力。写作者的最终目的是要用语言抵达一种现实，一种他眼里的现实、心里的现实，或者说是想象的现实。不管效果如何，这毕竟是写作者的一种倾向，一种愿望或追求。写作者用语言把握现实能力的问题，究其实质，正如姜涛所说，“更主要是一个风格层面的问题。对现实的追求或还原的要求暗含的是对朴素的追求，对过度修辞的拒绝。”我深以为然。
二是写作者对等事物的态度。写作者与客观存在之间应该建立一种平等的关系。写作者既不应居高临下，“那种目空一切的狂妄，那种坚硬的造反者、救世主的姿态”（比如某些革命诗篇），因为“他并不是神，他只是替天行道，他只是神的一只笔。”又不应卑躬屈膝，人为地拔高客观存在，脆在它的脚下，一味忘情地唱颂歌（比如某些爱国诗篇、怀古诗篇）。“诗人写作是谦卑而中庸的……诗人写作与人生世界是一种亲和而不是对抗的关系，它不是要改造、解放这个世界，而是抚摸这个世界。” （于坚《棕皮手记：诗人写作》）“谦卑”、“亲和”、“抚摸”三个词，恰好说明了诗是“对现实的竭力求近”。
参考资料：
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