干货|如何运营高校新媒体

想要运营高校新媒体必须要具备十大能力政治素养、责任意识、奉献精神、用户思维、抗压能力、美的修养、内容创作、沟通协调、创新学习、善用工具。一、政治素养首先要了解官微的性质是学校官方政务新媒体平台，她代表学校，是对外发布权威资讯的官方窗口。她又是党的喉舌，承担着高校党委意识形态宣传的重要功能。其次要了解官微的功能是传递资讯、服务师生、塑造形象，她不以营利为目的，花钱都找领导批（虽然不一定批，批下来的也不多）最后要了解的是官微与校园自媒体最大的区别是信息的权威性，在出现问题之后官微及时与相关部门进行核实，而不是像自媒体一样抢首发、抢热点。二、责任意识官微代表着学校的水平，它被赋予着太多的期望，所以经常会被鸡蛋里挑骨头（来自领导的、老师的、同学的、社会人士的）；它代表学校发言，所以每一个字都需要慎重。~~~召开前夕，各位微博编辑需要注意。不实信息不发、来源不权威仔细确认编辑再发、社会矛盾问题少发、宗教问题慎发、官方未确认说明的舆论事件不发。多发正能量、符合社会主义核心价值观、符合当代高校科研建设、思想政治建设实际情况的博文。官微决定粉丝每天的阅读内容，微信和微博双平台的粉丝都多达上万，有的高校几十万乃至上百万，双微联合发布的博文和推文能够覆盖将近一个市的人口（想想都让人激动）。官微账号的安全问题和信息的保密原则不容小觑。微信公众平台的账户安全问题现在基本已经非常稳定了，但是微博丢密码，被盗号经常发生，可以想象一个粉丝数上万的高校官博，突然发布微商广告或是色情内容，引起的反应绝对是不可忽视的。如果出现的话，迅速冻结账号，用安全手机号或是安全邮箱找回密码，（普遍发现多数丢密码的高校都是手机号和安全邮箱丢失，这种情况需要联系@微博校园小秘书提交加盖公章的公函，时间长所以大家要提前防范）解决方法：制定相关的运维制度，微博定期修改密码。链接https://weibocom/xiaoyuanxiaomishu信息保密原则是每一个小编在加入组织之初就必须要遵守的，山西工院的教训相信每个学校都不想要发生（官方微博diss自己的学校生活环境差，招生骗局）解决方法：培养政治素质坚定，业务素养过硬、严守相关问题的舆情信息通讯员（小编），微博微信后台出现的相关投诉建议及时上报，不擅自传播（当然必要的激励是很重要的，如：金钱、入党名额、荣誉）。三、奉献精神官微运营小编的日常工作写照就是5+2、白加黑、24小时值班，365天全年无休，最重要的是新媒体没有对象。所以说没有奉献精神是做不了运营的，年轻人要学会“多吃亏”，但是累了可以休息，但绝不可以翘班，该有的担当还是要有的，经产跟我们的小编说“谁还没点事，有事提前说”官博是学校的，你只是个过客，无论谁都不能用它获取私利。我们常说“铁打的官微，流水的小编”，每年我们都会纳新换届，学生总会毕业的，谁都不可能一直在学校运营官微（除非你能留校）。所以为了减少过客的冷漠感，团队组织的情感补充是必不可少的，经常组织团建可以加深感情，减少磨合期的必要时间（这个会在高校官微如何平滑度过疲软期讲）。四、用户思维首先要了解谁是官微的用户，在校生、老师、校友、社会人士（媒体）等他们希望从你这里获取的需求有哪些，要学会抓痛点，找到用户的“刚性需求”（近期你的粉丝最想知道的事情）做一个有情怀、有温度、不讲官话、的校园小天使，把他们的刚需用最简单、生动、有趣的语言讲给用户。五、抗压能力要了解争议是常态，我们不可能让所有人都满意。要做好被骂的心理准备，被用户骂、被领导骂、被老师骂一定不能有玻璃心（学会厚脸皮，他们骂你是因为他们觉得你不够好，多反省一下是哪里的问题，要真是有无理取闹的不理“它”就行。），要不然你会过得很辛苦。官微是追求完美的，我们会遇到各种毙稿，从第一稿到第十稿，你会遇到各种不满意，（要想着坚持一下再坚持一下，看你俩谁先倒下奸笑）六、美的修养完善自己看事物的标准与眼光，提高自己的品味。著名设计品牌的广告、店面、LOGO、经典款。著名设计师的作品。经典话剧、舞台剧、音乐剧。坚持用手机拍照（擦镜头、找角度）坚持阅读精品杂志《Lens》多与有品位、有个性的人在一起要有一定的美学追求多向兄弟院校，优质高校学习（通过榜单发现他们，微博校园榜，清博高校榜单）配图注意消除水印注意质量，像素虚、图像复杂、设计太low、老气、角度差LOGO的改变，如卡通形象（鼎鼎）七、内容创作始终记得内容为王，内容生产始终是媒体生存的王道，要持续提供独特的内容，发表一些不一样的见解（前提是正确的）用真诚和有温度的内容吸引用户，用平凡者的故事，传递震撼人心的正能量（一定不要做校园网的搬运工，相信我一定会掉粉的）八、沟通协调运营者领导老师部处院系受众粉丝团队同事（此处留白，下一篇拿来做彩蛋，不关注我的话你可是就看不到了）九、创新学习要有好奇心，对新鲜事物充满浓厚的兴趣，不固步自封，得到点荣誉就沾沾自喜（末日心态）。人无我有，人有我精，人精我走，脑洞能不能开得再大一点（高校版南山南10多个10万+，百万级播放量，多思考这些是怎么出现的）持续的学习能力，多看闲书，多听讲座迭代思维，平台的迭代（头条、网易、企鹅），网络语言平均周期51天，快的28天，慢的4个月，从传统媒体思维（党报语言）到互联网思维（网络语言）的迭代，善用网络语言与网民产生共鸣（官本位，民本位）。十、善用工具问卷调查：金数据、帮BOSS编辑器就不逐一列举草料二维码创客贴H5：易企秀、兔展、凡科一些建议运营“四不”原则、突发事件中的作用、优质的内容应该具备哪些要素、素材从哪里找、内容写作。运营“四不”原则不触碰法律法规和道德底线、不宣传西方宗教节日、不触及政治“敏感话题”、不出现平台官方禁止的违规行为突发事件中的作用不争、不抢、多请示。应急预案、舆情处理办法。不要引火烧身，学校出现的负面舆论，在没有得到官方权威消息之前不传播、不发声。优质的内容应该具备哪些要素有趣：内容要有足够的新意，有足够吸引人的地方个性：带有感情色彩，充满个性的文字才能让你的粉丝爱上你有料：可以让人得到真正实用的技巧，或者有价值的知识（微课堂、TED等知名教育博主）信息量大：及时、搜集、碎片整理共鸣：只有引起学生的共鸣，他们才会帮你进行分享和传播素材从哪里找要知己知彼清博大数据、微信插件搜一搜南方周末、清博、教育部、中国青年报借时：重要节庆点的策划借事：利用热点事件策划（校内校外、名人、明星）借势：借助网络流行趋势（南方姑娘、成都）招就处、智慧后勤、学校官网、部门院系网页、学生组织微信微博、时事热点、高校榜单、微博整体、搜狗微信、兄弟院校。内容写作多看、多练，培养良好的文字功底可以用图表就不要用文字，可以用少数的文字就不要长篇累牍多用小标题把握内容写作的节奏，抓住用户的痛点原创：有料、有趣、有诚意、有情怀本文部分内容来自小志老师（微信号：qiuqiba）

《余生请多指教》定档3月15日

昨天《余生请多指教》官微公布了《余生》的定档信息，将于3月15日在湖南卫视晚上20：20，金鹰独播剧场播出。腾讯视频全网独播，每日22点更新。《余生》是由杨紫、肖战领衔主演，翟子路、马渝捷、李沐宸、李昀锐、章煜奇、赵诗意、夏志卿、郝文婷等联合主演的现代都市情感剧。

该剧是根据柏林石匠的同名小说改编的，讲述了音乐系大三学生林之校（杨紫饰）因父亲生病住院，与父亲的主刀医生顾魏（肖战饰）邂逅并相爱的故事。

看到这个消息，很多网友纷纷在官微下留言：“终于等到了”，“等于好久了”，可见大家对这部剧的期待。关注这部剧的朋友应该知道，这部剧已经拍完挺久了，本来应该在去年9月播出的，却在定档后，因为某些原因，在播出前几天突然撤档。也让很多期待这部剧的朋友非常的失望和伤心。但还好，没有等太久，这个月它终于来了。期待这部剧的朋友赶快去预约起来，今晚就要开播了。

《与君初相识》定档3月17日

同样的，在昨天《与君初相识》的官微，也发布了《与君》的定档信息，将于3月17日在优酷独播，每晚18点更新。《与君》是迪丽热巴、任嘉伦领衔主演，肖顺尧、郭晓婷、此沙、范桢、王子腾、王东等主演的古装神话剧。

该剧改编自九鹭非香的小说《驭鲛记》，讲述了御灵师纪云禾（迪丽热巴饰）和鲛人长意（任嘉伦）冲破束缚，历经千难万险终成眷属，携手守护苍生的故事。

《与君》这部剧从之前公布的剧照和相关信息，就已经收获了非常高的热度，特别是在这部剧中迪丽热巴再演九尾狐，以及任嘉伦饰演的鲛人，都让很多网友非常期待这部剧的播出。而这部剧也不负众望，在拍摄完没多久就有了定档的消息

      车主粉丝在买车用车的过程中，遇到一些搞笑的事情想跟朋友分享，像购车的喜悦，用车时的快乐等等，可是拍了之后，发现“文化”不够用，近些日子确实也有不少车主在查找“汽车情感式文案”。于是我们挖掘了32条有趣说说，希望车主粉丝适合使用。

      1、别把感情当全部，离开一个人死不了

      2、依托TVC本身所具有的暖心价值，在评论区内，就引起了不少网友的共鸣热潮，表示“享受郑云龙的声音，耳朵有福了”、“每天听着郑云龙读的情书，开向远方”，激活UGC产出。

      3、呈现艺术化视觉创意

      4、借力音乐剧演员磁性声线

      5、你买了一辆奥迪，开车又特别慢，所以你的朋友都管你叫做“奥特慢”。对此，你千万别介意，也许你没有他们懂得幽默，但你比他们懂得尊重生命。

      6、挡风玻璃是一个特别的存在，通过雨刷器的一刮一刷，见证你一路走来无惧风雨，从没有方向感，到自由掌握人生的方向。3月7日，别克官微发布了一封「雨刷器情书」，为车主送上真情告白。

      7、路未尽，行不止。——宝马

      8、有一种叮咛叫安全行车，有一种期待叫平安归来。

      9、而别克的高明之处就在于氛围感与人设选取上的拿捏。本就是音乐剧演员的郑云龙，“行走的低音炮”是对其最好的概括，声音磁性又温暖有力，娓娓道来的口吻无形中增强的是情感浓度。

      10、坐红旗车，走中国路。——红旗汽车

      11、遇见知己，更看见自己。——梅萨德斯奔驰

      12、尤其是半程中的点睛之笔：鸟飞去了，秋深，梦里有话落满身。最后落脚点于：你的每一程，都在通往明媚的远方，巧妙地用刁钻的用户洞察，充分激发大众内心共鸣情绪。

      13、你可能不是第一个也不是最后一个更不是他最爱的那一个

      14、不拖泥带水的分手会更酷一些，摇尾乞怜只会让对方看轻你

      15、强扭的瓜不甜，强求的爱不圆满

      16、你的世界，从此无界。——福特汽车

      17、等级划分一切，你划分等级。——奥迪A8L

      18、起步，就是与世界同步。——雅阁

      19、一辆永远不会给你带来麻烦的汽车。——富兰克林牌汽车

      20、从挡风玻璃往外一路向前的角度，通过雨刷器的一刮一刷，见证无数女性一路走来的风雨兼程，这种视觉表现无疑撬动的是用户的情绪心弦；除此之外，品牌并没有放弃在社交平台上的营销造势。

      21、一见钟情都是见色起意，日久生情都是权衡利弊

      22、想想还是小的好。——大众甲壳虫

      23、别用速度去调戏电子眼，它或许记不住你的名字，但它一定记得住你的车。

      24、别看对方说什么，要看对方做什么

      25、不联系你是真的不喜欢你，不是因为忙

      26、有一种叮咛叫滴酒莫沾，有一种感觉要望眼欲穿，有一种期待叫一路平安，有一种温馨叫合家团圆。

      27、你开车开得慢，大不了别人叫你“阿凡提”；你开车开得再快，也不会有人认为你是“阿凡达”。

      28、别说你爬过的山峰，只有早高峰。——MINI汽车

      29、开车别太快，系好安全带；出门要提前，堵车心不烦。

      30、行路慎为本，开车礼当先；让争一闪念，生死一瞬间。

      31、带一分小心上路，携一团温馨回家。

      32、亲人有交代，系好安全带，开车不比赛，平安时刻在。

哪怕岁月成蹉跎，依旧名利双无收。这都是后来人的新作，而原诗的名字是《题三十小象》，出自清代吴庆坻之手，另有名称：《悔余生诗》，原诗内容：

　　食肉何曾尽虎头，卅年书剑海天秋。

　　文章幸未逢黄祖，襆被今犹窘马周。

　　自是汝才难用世，岂真吾相不当侯

　　须知少日拏云志，曾许人间第一流

像我们习惯了格律平仄的一看就知道，“须知少时”是明显的失替，也就是说这是一首古风中的句子。但是看“人间第一流”、“少时凌云志”这些精致流畅的对白，又绝对不是古风意象。

也就是说这是一首生造现代仿古诗的句子，平时我们用用也就罢了，作为国内超一流的中文大学，就不该犯这种错误。

网友们可能也觉得这两句好，对出处发生了兴趣，也可能像格律爱好者一样心存疑惑——明明是唐宋之后的语言意识流，却不合格律——事出反常必有妖。

于是大量网友开始了搜索。拜国内搜索引擎之福，大家很快就找到了这两句诗的出处。是清朝吴庆坻的一首七绝：

须知少时凌云志，曾许人间第一流。哪晓岁月蹉跎过，依旧名利两无收。

网友们瞬间炸了，看后两句“哪晓岁月蹉跎过，依旧名利两无收”彻底翻转了前两句的豪情壮志，以哀叹无所作为收尾，对曾经的豪气干云做出了自嘲。

大量网友觉得北大居然用这种蕴含衰败之气的诗来激励高考前夕的莘莘学子，简直就是无知。

这也是“官方嘲讽”这种说法的来由——吴庆坻是自嘲，而北大作为一个精英学子的未来梦想之地居然用这种自嘲的诗句，虽然很明显出于无心，但确实难以让人原谅。

而北大删除微博，又被很多网友认为是示弱，证明各位网友攻击得对，攻击到了点子上，才让北大官微无地自容，自己打脸。

可是我们冷静下来，想一下前面所说的格律疑惑。

吴庆坻是清朝文人，清诗作为中国诗歌史上的第二大高峰，格律诗的成就诗很高的。

并不是说古体诗不行，但是这个搜索标称“七绝”，居然首句“失替”，第三句、第四句“哪晓岁月”、“依旧名利”不但失替，而且失对，在唐朝之后，即使古风也不会错得如此离谱。

更何况句子平白流俗，根本没有半点古风情境——这首作品，前两句意气可行，后两句就属于打油诗，在气势和章法上很明显不成一统。前两句诗风正，但是出律，后两句不但出律，连风格都走偏了。

而且乱标“七绝”——这是宋之后的诗人基本不会犯的错误——因此，作为一个了解诗歌史，略懂格律和诗风演进的人来看——网友们用来作为攻击武器的这首七言诗，应该是一首伪作，或者是混编。

注意，不是说后两句的打油风格不好，这种写法也是可以的，能够反映诗人情感的就是好作品，问题是整首作品的诗风不协调——前两句不够油滑。

所以再仔细考据，就会发现吴庆坻确实写了这么一首诗，但完全不是那么一回事。不单句子被改动，变得不合律，连后面两句也是续出来——果然是伪作。

《题三十小象》吴庆坻食肉何曾尽虎头，卅年书剑海天秋。文章幸未逢黄祖，襆被今犹窘马周。自是汝才难用世，岂真吾相不当侯？须知少日拏云志，曾许人间第一流。

这是一首仄起入韵，押平水韵“十一尤”部的七言律诗。平仄严谨，对仗精良，用典恰当同时语言比较近现代，理解起来没有古风那么难——这正是清诗的特征。

我们只看被改动的原句“须知少日拏云志，曾许人间第一流”，这里“须知少日”平仄为“平平仄仄”，这就符合了律句平仄相替的原则。

“少日”就是少年之时，只不过这个词和前段时间讲到“壮岁”差不多，使用不多。

同时“拏云志”被改成“凌云志”，“拏”就是“拿”，这个改动其实还是可以的，特别是配合“少年凌云志”，虽然在平仄上出律，但是单独作为句子来讲，并没有什么问题。

因此改动后的句子更好懂，被更多的人认同，有人就续上两句，成为伪作。

而这两句也得到了北大官微的认可，因而发布了出来——其实这是一种随时代前行的变化，问题并不是很大，充其量证明北大官微不严谨，因为单独两句作为口号喊出来，无伤大雅。

而一旦成诗，并自居为格律七绝，就暴露了无知。

《情感》剧情简介|鉴赏|观后感

1954 彩色片 115分钟

意大利卢克斯影片公司摄制

导演：鲁基诺·维斯康蒂 编剧：鲁基诺·维斯康蒂 苏索·切基·达米科(根据博依托同名小说改编) 摄影：G·R·阿尔多罗伯特·克拉斯盖 主要演员：阿丽达·瓦利(饰塞尔皮耶里伯爵夫人莉维娅) 法利·格兰奇(饰法朗兹· ) 马西莫·季罗蒂(饰乌索尼) 汉斯·莫格(饰塞尔皮耶里伯爵)

剧情简介

1866年春。奥地利占领下的威尼斯。

凤凰剧院正在上演威尔第的歌剧《行吟诗人》。剧场内座无虚席，塞尔皮耶里伯爵和夫人莉维娅陪同奥地利将军夫妇在包厢里看戏。当剧中人曼里科同他的武士们高唱“拿起武器，与你共亡”时，三色传单如雪片般自天而降，三色花束雨点似地从楼上投掷下来。观众群情激昂，“外国人滚出去”、“威尔第万岁”、“意大利万岁”的口号声此起彼落。剧场里一片混乱。一个叫法朗兹的奥地利青年军官冷言讥讽意大利人民的爱国热情，他的话激怒了威尼斯爱国秘密组织领导者乌索尼。后者质问法朗兹，表示要用决斗来争得荣誉。

乌索尼与法朗兹之间的冲突被坐在包厢里的莉维娅看在眼里。莉维娅是乌索尼的表妹，她知道这次反奥示威行动是乌索尼组织的，她劝表哥不要轻举妄动，不要和法朗兹决斗。乌索尼听从了她的劝告，和他的战友一起离开了剧院。

莉维娅目送乌索尼等离去，才重新走回包厢。将军夫人向她询问决斗的事情。她谎称她的表哥乌索尼向来不过问政治，他与法朗兹的纠葛不过是情场风波，为了女人争风吃醋而已。她继而向将军表示要认识一下法朗兹，因为几乎全城妇女都为之倾倒，她也要见识一下这位风流人物。于是，将军派人把法朗兹叫来，把他介绍给莉维娅。在交谈中，莉维娅明白警方要捉拿乌索尼。她连忙推说身体不适，同丈夫匆匆赶回府邸。

当他们回到家中时，乌索尼的两个同伴已在家中等候。他们告诉她，乌索尼等人一走出剧院就被逮捕了。

乌索尼被判流放一年。

一个傍晚，莉维娅独自外出，在路上与法朗兹相遇。她憎恨他，因为是他报告了警方，乌索尼才被逮捕。突然，莉维娅发现街上躺着一具奥地利士兵的尸体，她惊叫起来。这时，一支奥地利巡逻队朝他们走来，法朗兹急忙把莉维娅拉到暗处，躲藏起来，避免了一场麻烦和盘问。法朗兹对莉维娅说，他要保护她才跟随在后。莉维娅对他的感激之情油然而生。而后，他们漫无目的地走在寂静的街上。法朗兹向她倾诉自己的不满：他厌恶战争，不愿作为占领军的一员。他侃侃而谈，他的笑声爽朗而富于感染力。这一切都激荡着莉维娅那颗孤独的心，她逐渐对她产生了好感。

连日来，莉维娅闭门在家绣花。她表面上平静，然而内心却备受折磨。莉维娅虽然已过豆蔻年华，但风韵犹存，雍容华贵，渴望爱情和幸福。丈夫比她大许多岁，但她不爱他，而且对奥地利占领当局过于逢迎，莉维娅瞧不起他，她崇敬表哥乌索尼。法朗兹闯进了她的生活，以他的翩翩风度和大胆热烈地吸引着她，使她身不由己地坠入情网。

4天以后，莉维娅再也不能自持了。她不顾一切地来到法朗兹的住所，投入了他的怀抱。此后，法朗兹在外面又租了一个房间，两人经常在那里幽会。有一次，法朗兹没来赴约，莉维娅找到他的住所，向勤务兵询问他的去向。勤务兵说他一夜未归，可能和什么女人在一起。她芳心欲碎，怅然走开。

当她回到家中时，方知乌索尼派人来找过她。原来乌索尼离开了流放地，秘密回到威尼斯。他要和正规部队取得联系。他告诉莉维娅，获得民族解放和自由的日子快要到了，在这个伟大的时刻，每个意大利人都要放弃个人情感，献身于祖国解放的崇高事业。乌索尼说他不久要到阿尔德诺去，他劝莉维娅一家也去，她欣然同意。在阿尔德诺乡间别墅，她暂时忘记了法朗兹。一个夜晚，法朗兹披着一件白色斗篷突然出现在莉维娅卧室的阳台上。

起初，莉维娅对法朗兹非常冷淡。法朗兹说他真心爱她，但怕人发现，毁了她，不敢见她，如今他很快就要开赴前线，渴望见她一面。莉维娅被他的一番花言巧语所迷惑，回心转意。她把他藏在楼顶。

乌索尼的战友鲁卡恰在此时求见莉维娅。他告诉莉维娅，革命形势很好，加里波的已到萨洛。他传达了乌索尼的旨意，请她把革命者存放在她那里的3000弗罗林金币交给鲁卡。莉维娅梦想和法朗兹永远生活在一起，为了达到这个目的，她忘了祖国对她的召唤，竟然把乌索尼存放在她那里的钱全部交给了法朗兹，叫他收买军医，伪造证明，不上前线。

乌索尼后来上了前线，参加了库斯多扎的战斗，并且负了伤。

法朗兹走后，给莉维娅来过一封信。她深情地吻着信爱不释手。局势紧张，她决心到维罗纳去寻找法朗兹。

莉维娅风尘仆仆地来到法朗兹的住所。但她见到的是，他同一个叫克拉拉的 住在一起。他俩拿着莉维娅的钱，过着花天酒地的生活。莉维亚气得脸色发青， 、疲惫和绝望使她一下苍老了许多。她恼羞成怒，复仇的烈火在心中燃烧。她把法朗兹寄给她的书信交给将军。按奥军规定，凡是临阵脱逃的军人一律以枪决处治。法朗兹被押至刑场处决。

鉴赏

本片改编自卡米洛·博依托的同名小说。原小说是以第一人称写成的，以日记的形式抒发了女主人公的内心独白和忏悔之情。这原是一个苍白无力的爱情故事，但维斯康蒂以细腻的手法，把它置于意大利统一运动的社会背景中，并丰富和发展了故事内容，使它升华为一部有戏剧冲突、反映了一个历史时期特征和社会风貌的壮观影片。影片以凤凰剧院演出威尔第的歌剧《行吟诗人》为开端，以法朗兹被处决的一个长镜头结束。维斯康蒂选择四幕歌剧《行吟诗人》是有他的用意的。因为该歌剧也是一个悲剧故事。剧情是以西班牙的比斯卡为背景，把15世纪初期，封建领主残酷迫害吉卜赛人的复仇故事同公主手下的美丽女官和青年游吟诗人曼里科的恋爱故事交织在一起的一出悲剧。影片也是“四幕”，即四个段落：剧院的演出，莉维娅同法朗兹的幽会;法朗兹到阿尔德诺求见莉维娅;法朗兹被处决。影片中的男主人公同剧中人物曼里科一样，最后都被处死。但这里的个人命运已具有象征意义：一个腐朽没落社会的灭亡，一个时代的结束。所以，维斯康蒂用歌剧中人物的命运预示影片的结尾，更富于感染力。法国影评家巴赞在谈到《情感》时曾说过： “维斯康蒂是想把音乐剧(即歌剧)演绎成现实生活中的故事，如果他是这么想的话，那么他现在是做到了。”

在 《情感》一片中为维斯康蒂作助理导演的弗朗科·泽菲雷利回忆起1952年的一天，他同维斯康蒂一起在米兰斯卡拉歌剧院看《行吟诗人》时说：“演到第四幕时，莱奥诺拉上场。那是夜深人静的时刻，她站在关押她的情人曼里科的监狱前，演唱起那段感人肺腑的咏叹调。那情景令维斯康蒂激动不已。他低声对我说： ‘这回我知道了，我的影片该怎么拍。’”

可见，维斯康蒂在拍了《大地在波动》、《小美女》等优秀新现实主义影片后，便开始酝酿摄制另一种风格样式的影片，是那种既有深刻的文化内涵又有强烈的艺术感染力的**。他的想法与制片商的意图不谋而合。就在1952年，卢克斯影片公司的经理乔瓦内利要他摄制一部“高艺术水平的、有观赏性的影片”，说白了，就是艺术性同商业性相结合的影片。精明的制片商已注意到，在新现实主义** 过后，人们已在渴望新的东西了。

像以往一样，维斯康蒂在开拍前做了大量细致的准备工作： 从选景到服装，从对白到摄影。有意思的是，两位男女主人公的对白用的是英语。因为维斯康蒂最初想启用美国演员马龙·白兰度和英格丽·褒曼出演男女主角，后来由于种种原因他们未能参加演出，便由格兰奇和瓦利代替。但他们仍得使用英语对白。由于意大利制片部门翻译的英语对白不理想，维斯康蒂便邀请当时在罗马的美国剧作家田纳西·威廉斯和作家保罗·鲍尔斯对译文进行修改和润色。对白经过润色后跟原文大不一样了，尤其是莉维娅同法朗兹夜间漫步和他俩幽会的对白几乎成了他们的“再创作”。他们那富有诗意的对白为影片增加了浪漫的色彩，同时也传达出两位主人公最初相遇时骚动不安的心理和情绪微妙的变化。威廉斯是维斯康蒂喜爱的作家，他们有着共同的艺术情趣。因此，他很喜欢他们创作的对白。维斯康蒂善于指导演员，让他们极为自然地说出那种既带有颓废派色彩又带有文学性的对白。这是维斯康蒂的艺术风格。

影片的摄制是从战争场面开始的。导演所选择的外景地符合历史的真实性，同展开故事和人物的命运有密切的关系。但对以奥军胜利而告终的库斯多扎之战，他不得不慎之又慎。因为在拍摄前，他受到了来自政界和军方的压力。他们要求他，影片在表现这场意大利失利的战役时，要同官方观点、社会舆论以及教科书中的提法保持一致。维斯康蒂拍摄了很多战争场面，但在最后剪辑时，为了突出故事主线，也为了影片能顺利通过，他删掉了很多战争的镜头。在拍摄男女主人公的戏时，导演对摄影的要求也很严格。比如，在拍摄两人在房间幽会的那场戏里，导演要求摄影师在屋内营造出具有光影效果的氛围，让色彩介于现实和幻想，自然环境和带有虚构的境界之中。为此，摄影师将房间的布光搞成橘**，达到柔和温馨的效果，这与人物的内心活动十分协调。

如果说，影片以《行吟诗人》的第一幕作为开端，表达了作者对他所喜爱的音乐家的敬意，那么，在凤凰剧院以后的剧情里，维斯康蒂则用了奥地利作曲家安东·布鲁克纳的音乐，用得最多的是他的E大调第七交响乐。这首交响曲有着强烈的旋律美，光彩夺目的对位，气势宏伟的配器，似乎同影片的格调相对立。但维斯康蒂自有他的想法：用同时代音乐家的音乐表现同时代的故事，也许更符合时代气息，但更主要的是，维斯康蒂认为，布鲁克纳的音乐在辉煌中已预示着奥地利神话的没落。这里便有了一层寓意：意大利虽然在库斯多扎战败，但加里波的将军已北上，奥地利统治意大利的时期即将结束了。

从任何意义上讲，这部影片都堪称为上乘之作，是维斯康蒂导演生涯中的一部具有转折性的作品。该片参加了当年的威尼斯国际**节，但却未能获奖(金狮奖授予了卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)。这在他的拥护者和反对者之间引起了一场激烈的论战。评委会似乎也受到了来自外部的压力; 成员拒绝出席影片的首映式。在米兰，保守正统的影评界人士指责他的影片破坏了意大利音乐剧的形象，指责他把音乐完全服从于他影片的戏剧演出效果。

他的影片为什么会引起如此强烈的反响和激烈的论战呢这场论战不仅涉及如何评价《情感》这部影片的问题，而是如何评价维斯康蒂在意大利**界的地位问题。实际上，这还是新现实主义**的维护者和反对者之争。确实，当时新现实主义**也出现过危机，有人则认为它已“过时”。不管是时尚喜剧**(当时被称为“玫瑰色新现实主义”)还是内心新现实主义**(如费里尼的《道路》)，不管是学院派的形式主义**(如卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)还是通俗喜剧**(如托托的影片)，都不能得到广大观众的完全认可，正是在这种形势下，**工作者在探索新的道路。可以说，《情感》是这种新探索的一种成功样式。这是一部独具魅力、风格成熟的影片，在50年代意大利**史上是无法归类的。维斯康蒂智慧地以表现个人的悲剧故事来隐喻一个腐朽没落社会和一个历史时代的结束，同时又让人隐约看到一个新世界、一个更为公平的社会即将到来的曙光。而在表现手法上，他突破了十多年以来的创作框框，探索出了一种新的路子。总之，维斯康蒂的《情感》以一种崭新的戏剧力量去展示意大利的社会，以一种现实主义的近似小说的叙事风格开拓了新的艺术创作道路。这种风格在他以后的影片《白夜》、《罗科和他的兄弟们》、《威尼斯之死》 里得到进一步发展，形成为“维斯康蒂式小说派**” 风格。