如何从微信头像看女人的感情心理？

1．头像用大方得体的全身照

这样的姑娘，已经得到了充分的成长~理性成熟。知道自己想要什么，对待感情也毕竟淡定。交际圈子稳定，不会做出什么出格的事情。

2卡通头像

用这类头像的女孩，大多比较年轻，元气满满。当然，也有可能是二次元宅女。这个还要根据朋友圈判断~

3自拍头像

对自己的外表有不切实际的幻想。这样的女孩通常比较幼稚，对待人和事还没有一个稳定的原则。感情状态比较不稳定，渴望被关注。

4情侣头像

这个不用我多说了吧。已经有稳定对象啦~

经常换头像的女生是什么心理？大题小做了，只是换个心情而已，心境不一样罢了。

1引起别人的注意，通过更换调整头像来变换公共形象，目的是获得更多人的关注。

2有新鲜感，不愿意沉默，希望自己能够不断的进步，适应社会潮流发展。

3与众不同，不想总是保持一种状态，认为这样容易被别人模仿或抄袭，不断的更换状态才能展现真实的自我。

4表达情感，随着心情变换头像，向外界传达自己态度与状态，也是想要获得更多人的关注与支持。

女生经常换头像应该是没有什么特别的心理状态，爱美之心人皆有之，谁都想把自己最好的一面展现在世人面前，都会选一张最好的头像展现，时间长了，又有了更好的美片了，那就会更新呗，心态再正常不过了，别说女生经常换了，就是我这把年纪的人还经常换头像呢，喜欢那张就更换那张，反正都是自己，经常更换头像别人看着也有新鲜感。

准确地说，只有当事人才知道。

旁人只能靠猜测，准不准还不知道。

或许是好奇，追求新鲜，喜欢接触新生事物。

或许是审美疲劳，换换头像，换换感觉，换换口味，换挨心情。

或许没有什么特别的用意，想换就换，纯粹无聊之举。

或许故意让自己躲避一下，让别人费时间找找，考验别人的耐性。

换个微信头像，换一种好的心情。

有很多的女人都喜欢通过换发型，来换一种心情，而有的女人喜欢通过换社交软件的头像比如微信”他们通过换微信头像来改变自己的心情，虽然换一个微信头像非常普通，但却能让自己耳目一新，眼上一亮。所以，我们可以通过看微信头像，来了解这个人的心情是否愉悦。

想让自己喜欢的人注意到自己

微信头像其实就是一个人的脸面，在社交软件上，看一个人，第一眼就是微信头像，特别是一个女人喜欢上一个男人，换一个微信头像会特别的想让他看到，男人要是真在乎你的话，肯定会主动的问你，然后后就有开头的话题，为什么换头像了啊？有了男人的主动，追求爱情的第一步，也就达到了。

想让别人看到自己的美丽动人

有挺多的女人，都喜欢用自己作为微信头像，特别喜欢用自己的美颜照片或者艺术片作为头像，她们总觉着自己的照片一张比一张好看，觉得没有最棒，只有更棒，所以就经常的换头像，有时候一天能换到自己都数不清楚，特别是在现在美颜相机跟PS强大的时代，想拍什么样就拍什么样，想怎么修图，就怎么修图，不管什么长相，什么底子，都能拍的美若天仙，想让别人都觉得，我最美丽。

经常换微信头像，也会让你获得不错的新鲜感，总是看一个头像也会厌烦，所以要通过换微信头像来保持新鲜感，也有人经常的不换微信头像，他们往往过从一开始有微信，就一直不换，这种人，往往非常的有坚持力，有执着力，对感情也会非常的专一。

女人经常换自己真实的微信头像，说明她阳光自信真诚，不虚伪，把自己的好心情和自信美展现给朋友，这样何乐而不为呢！我就是这样经常换头像的人，心情好，拍一个换一个！

使用火车头作为头像的人的性格可能因人而异，但以下是一些可能的解读：

1 喜欢旅游或向往旅游：火车头是旅行的象征，使用火车头作为头像的人可能喜欢旅游，或者希望通过头像表达自己想要探索世界、向往旅行的情感。

2 怀旧或感性：火车头可能是一种怀旧的符号，使用火车头作为头像的人可能对过去的旅行经历或与火车头相关的情感记忆有特殊的情感，或者他们可能对怀旧和感性的表达感兴趣。

3 孤独或内敛：虽然火车头是旅行的象征，但在某些情况下，使用火车头作为头像的人可能表达出一种孤独或内敛的情感。这种解读可能适用于那些选择在人少、环境略显落寞的背景下使用火车头头像的人。

请注意，这些解读仅是一种可能的解释，并不能完全代表使用火车头作为头像的人的性格。人的性格是复杂的，无法简单地通过一个外部特征来概括。

提起头像特别欲的情头，大家都知道，有人问谁有非常有内涵的情侣头像，一般人看不出来的！另外，还有人想问求一些看起来不是很像情头的头像（还要是情头）！！！！谢谢，你知道这是怎么回事？其实求一张这个头像的情头！！！真的急，我表白要靠这个的！！！下面就一起来看看谁有非常有内涵的情侣头像，一般人看不出来的！希望能够帮助到大家！

头像特别欲的情头

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我不懂你什么意思

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色调都不一样……不容易看出来的吧

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美术鉴赏——《的晚餐》

赏析xxx年x月x日星期还有时间

于年接受了．玛利亚·格雷契订约，开始创作《的晚餐》壁画，直到年才告完成。

站在新时代的前列，赋予这一传统题材以新的思想和境界，在神的形象中挖掘和表现了人的心理和情感，高度体现了文艺复兴的进步的时代精神。

《的晚餐》是表现已经知道自己的不幸将临时，在与门下众共进的晚餐宴席上，宣布说；“你们中间有一个人了我”，这句话刚说完，就在十二个门徒中引起了极大的震动。画家着意刻画们瞬间所表来的极其复杂的、各不相同的心理反应。画家赋予画中每个人物以鲜明的性格气质，紧紧扣住每个门徒对的话做出明白的、毫

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不含糊的表态。这个场面就好像在一池平静的水面上投掷一块石头所引起的那愈来愈大的波纹浪图一样，在此之前是十分平静的晚餐，突然引起巨大的波动，门徒中每个人的动作、手势及面部的表情所传达出来的是微妙的因人而异的心理差别和变化。

全画总共十三人，居于面面中间位置，其余十二个门徒分四组平均对称排列左右，这些组合是由每个人的心变化和感情自然结合在一起的，画中人的情绪造成画面的有动有静，有声有色。画家运用造型艺术的手段使画中人和欣赏者的感情紧密在一起，我们如果来探究一下画幅中每个人物的性格和情绪发展是很有意思的。请看：在说完“你们中有一个人了我”这句话以后。神色镇静而又慈祥，很自然地摊开两手，微微低垂着头，毫无恐惧之色，为刚才所说的那句话似乎还有点不甚感慨之情；门徒中反应强烈、显得特别激动的是坐在左手边的那一组三个人，他们各具有一个表达情感的动作。我们首先看到的是年轻的、具有火爆性格的菲利普突然按捺不住地从座位上跳了起来，带着不可捉摸的疑问转向，想弄清楚这到底是怎么回事，他用手捂着胸口，欲向表白自己对老师的真诚与纯洁，那个老雅各极度愤慨，用力地摊开双手，身子因失去重心而稍向后仰，好像在向同伴表示：我实在不知道，竟然出了这么大的事，简直不可思议；在他们后面站着的是多马，他尽量按下性子，向举着食指向上，哆嗦的说出“真的？天晓得，事情怎么会是这样？”他实在弄不清楚刚才发生的事情。在靠近右边的一组三个人中充满着一种复杂情绪，显然处于克制状态。那个告密的叛徒犹大就在这一组里，当他听了的话以后，做贼心虚地急速扭动身子，惊恐万状的想远离老师，并且慌忙地握紧告密所换来的钱袋，战栗而极端害怕地斜视着威严的，他阴沉而丑陋的，又显得特别的脸皮，被善良貌美的约翰和坚强勇敢的彼得面孔衬托，对照得更加鲜明突出，约翰优柔地把头垂在一边，搭拢双手，神志焦虑，不知如何办是好，在倾听彼得细言。彼得的头在约翰和犹大之间显得特别突出，他勃然大怒地站起来弯身前倾向着约翰，并把左手按在他的肩头，紧贴耳边，似乎在低声讯问约翰：“你知道是谁了我们的老师吗”此时他的左手还紧捏着—把刀，好象正在表示，要是我知道是谁告的密，一定要亲手他，来为我们的老师，这是一个急性而富有正义感的人。在靠近彼得右手边一组是张开双手的、显得而又沉着的、上了年纪的巴多罗迈，他的手势似乎表明要大家不要惊慌，他自己严肃而冷静地凝视着，在这危急关头想拯救老师。搂住巴罗多迈的是小雅各，他紧张地望着无能为力。站在桌子顶端的、身壮的是安得烈，他扭身向前，颇有冲上前去之势，这一组的三个人都凝神注视着，把欣赏者的视线完全引向了。最左面一组的另外三个人是达太、西门和马太，马太虽然脸向左边的老达太，可是双手却伸向，好像在讯问有经验的老人，刚才老师讲的话到底指的是谁呢从老达太摊开的双手看，表示自己也正为这件突如其来的事纳闷，好像在十分疑惑地告话他。我真的什么也不知道。西门也在苦苦思索这从天而降的大祸，但是毫无结果。到此为止，画里十三个人的外貌，情绪和性格特征，活灵活现入我们的脑子里，观赏画的人好像随画中人经历了这一严重时刻。这是一典型的人物，具有典型的性格，处在典型的环境中。画面具有戏剧冲突的舞台艺术效果，它是一幅具有划时代意义的情节性历史画，这个题材曾为之前的不少画家所描绘过，但唯有的《的晚餐》为空前的杰作。

《的晚餐》在艺术形式的处理上也是极为完整和成功的。画面的构图并不复杂，基本上是在一直线上变化的，因此总的是在单纯中见丰富。把十三个感情激荡的人物有机地组合在一起，既有区别又紧密，既突出了的主要形象，又层次分明地刻划出每一个人的外貌和性格特征，高度地概括又深刻地揭示了这一戏剧性的场面。画家尽可能地调动了一切艺术手段，着意表现出的临危不俱、神态自若。把安排在既是画面小心、又是视觉中心的位置上，用背景中大门的透光，更加清楚地衬托出的形象，并且有意识地把两侧的门徒和分开，初看似乎很孤立，实际上内在的情绪和感情，以及把他和门徒始终紧密在一起。一切都以耶酥为中心：画中的餐桌，墙壁门窗和天花板的处理取平行；都集中而消失在的形象上；这一切很自然地把观众的视线首先吸引到的身上。画家将十二个门徒三人一组平均对称地分配在的两边，以其各自的动作和表情与发生和呼应。整个环境和道具的处理比较单纯，为的是更加突出激动的人物，这些独具匠意的艺术处理，使艺术语言显得高度精炼。达到炉火纯青的境界。

绘画是空间静态的艺术，它不可能像和戏剧那样，把和复杂的情节、人物的性格和情绪的发展变化细致而深刻地一一告诉观众，只是靠一个静止的瞬间形象，去揭示变化和发展着的生活。为了刻画人物的性格和变化着的思想感情，画家必然要设法抓住能显示画中人内心活动的外部特征，即对人物的动态和面部表情加以塑造，通过可视的形象，使欣赏者产生合画家创作意图的联想和想象，从而理解这个瞬间的前因和后果。因此，虽然都是静止的人物，但能表现出巨大的生命力，静中求动。画家为了这种艺术效果就必须精心地为自己的主题，情节选择一个环境，运用典型人物的动作和表情去表现具有个性特征的人物，清楚地表明画家打算告诉观众的一切方面，使处于静态的画面成为一出剧的缩影，这应该是情节性绘画所要追求的境界，这样的作品才能打动观众的心，耐人寻味，发人深思，在这方面的《的晚餐》为我们树立了光辉的典范。

的创作达到如此高的成就，与他辛勤的艺术劳动是分不开曲。他的创作态度极其认真严肃，他为《的晚餐》化费了巨大的心血和劳动。他在创作之前的准备工作做得周详而细致，画了大量的速写，构思时进行深思熟虑的推敲，他深入地研究每个登场人物的动作表情，并为每个人规定了行为举止的意图。在他为这幅画所作的笔记中写道，“一个人饮了酒并把杯子放下来，把头转向说话的人，另一个人双手的手指，眉头紧皱，看着自己的同伴，又一个人伸出两手的手掌，把肩耸到耳边，嘴上显得惊奇的样子……”。在这些笔记中虽然没有注徒的名字，但据看，在创作想象中对于具体地塑造每个门徒，已经作了严格的选择和规定，基本上根据每个门徒的性格特点和外貌特征，设想和规定了他们各不相同的行为，以及在整个构图中所占的地位。这些明显的意图在他遗留的一些速写中比较清楚地反映了出来。因此我们现在所看到的画幅中每个人物都有与自己身份相适应的动作和表情。

在创作《的晚餐》的过程中，他的工作作风是既严肃认真，而又富有情趣。他对自己的艺术语言的运用极为慎重。有时候他长时间地站在自己的画前沉思，停笔徘徊许久。据说这使不懂艺术的院院长十分恼火，竟然无理责难是有意怠工拖延时间，并且打算促他一刻也不要停笔作画。他自己不好意思去逼，便不断地在他的总管面前唠叨，要他去找达·芬奇谈谈为什么总是站着不动笔，总管没有办法，只好硬着头皮用委婉的方式，转弯抹角地示意快点作画，并且尽量让理解这不是他的本意，而是院长的旨意。并没合生总管的气，还和他就画的艺术性问题进行了一般性的交谈，向他严肃地表示，自己将会很快完成这幅壁画，目前只是剩下两个人额头需要刻画，一个是，另一个就是叛徒犹大。的头像问题不大，很快就可以完成，关于犹大的模特儿还需要寻找，如果实在找不到适当的模特儿的话，他准备就利用这个令人讨厌的、而无知无识的院长的头去填补。这席话引起了总管的同情和好笑，他会意地告诉芬奇，“的话是百分之百正确的，他本人完全理解”。自此以后，那个可怜又可鄙的僧院长终日坐立不安，再也不敢来打搅的工作了。公爵莫罗殿下来看定稿的《的晚餐》时当看到犹大的面孔时忽然笑了起来：“犹大！简直和院院长一模一样，他不给你安宁，他妨碍你的工作，你非常巧妙地报复了他让他永远留在这张桌子的后面吧。正好，他那样贪婪地把钱袋抓得紧紧的，舍不得花在自己孩子们身上。由于他的吝啬，教士们吃够了苦头。”我们现在看到画面上面那个犹大的头，实在是反映出一个可耻叛徒的丑恶形象，也是对残酷无情的小人的真实写照，使观赏者望而生厌。

五百年过去了，这位文艺复兴时期的天才“巨人”的伟大作品，对于我们中国的画家和观众，仍然具有极大的魅力，艺术是人类共有的精神财富。《的晚餐》这幅画虽然颂的是教的主题，我们并非赞美教的精神的伟大。但画家笔下所描绘的不是神而是人，是人类中真、善、美的化身，是人类的对比写照。所颂的不是神的力量，而是人的善良、正义的美德；斥责的是卑鄙和丑恶的叛徒行为。因此，这件杰作在历史上永远是不朽的，它不仅属于意大利，也属于全世界的。

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