适合小学生看的心理学短片，你知道什么？

推荐在央视12套之一看心理访谈，可以找到很多心理教育资料。心理健康的标准有适度的安全感、自尊感和自我成就的价值感。适度的自我批评，不要过于吹嘘，也不要过于苛责自己。在日常生活中，我们有适度的主动性，不受环境的影响。有现实的人生目标。有从经验中学习的能力，能适应环境的需要改变自己。有良好的人际关系，有爱与被爱的能力。在不违反社会标准的前提下，可以保持自己的个性，既不过分谄媚，也不过分寻求社会认可，有独立的见解和判断是非的标准。

我认为对于一切，只有爱才是最好的老师，这远远超过了责任感。在讨论如何培养小学生学习信息技术的兴趣之前，首先要讲讲什么是兴趣。兴趣是指一个人试图了解某种事物或从事某种活动的心理倾向。当学生有这样的心理倾向时，在上课的过程中，可以使学生目标明确，积极主动，充分发挥学生的主观能动性，使学生产生克服学习过程中遇到困难的内在动力，完成教师既定的知识与技能、过程与方法、情感态度与价值观等目标。

故事导入，顾名思义，就是通过讲故事、创设情境来激发学生学习兴趣的一种方式。根据心理学研究，小学生对故事有天然的兴趣。只要教师把握准确，引导有效，讲故事引入的教学效果很容易激发学生的学习兴趣。非常漂亮。同学们，你们相信有这样的人吗？你想成为这样的人吗？我一说完，学生们就表示不相信，回答说愿意做这样的人，我及时引导他们顺利开始这一课的学习。

因为激发了学生的兴趣，这门课取得了很好的效果。带图导入，直观，符合小学生的认知心理。他们可以很容易地从照片上判断自己是否好看。我问学生：你觉得哪些比较好？为什么呢？学生们指出颜色是美丽的。我及时引导你：你想自己拍出这么好看的照片吗？简单，指导得当，学生求知的兴趣很快就上升了。我顺利地开始了这门课的教学。

我根本不需要一份工作。如果我不想干，就不会勉强。所以我只拍我想拍的**，如果它没趣，拍它作甚？”[/B] [/SIZE]

1963年3月27日生于美国田纳西州诺克斯维尔，自从饰演了伯特•雷诺德的《Gunsmoke》中的“Quint”角色后便易名昆汀。当他2岁的时候，举家迁往洛杉矶。很快小昆汀对**产生了兴趣，母亲也很乐于带他看**或介绍他感兴趣的东西。

昆汀．塔伦蒂诺1963年3月27日生于美国田纳西州的挪克斯维尔。昆汀出世时，他的父母都非常年轻，16岁的母亲康妮还在护士学校上学，20岁的父亲托尼则是学习法律的大学生。昆汀的父母都是**爱好者，父亲还曾经一度有志成为专业的演员，就连昆汀这个名字也来源于影星伯特．雷诺在《枪之烟火》所扮演的角色。昆汀两岁那年，他们全家搬到洛杉矶定居。于是，昆汀就在这座**气息浓厚的城市长大。而且在昆汀很小的时候，父母就经常带他去看**。在这样的环境下，从童年时起昆汀就不知不觉地爱上了**。

不过，昆汀．塔伦蒂诺并没有象大多数导演一样通过**学院接受系统的**教育。18岁从中学毕业后，他在曼哈顿海滩的一家名为“录像档案馆”的录像租赁店里找到一份工作。打工赚钱的同时，昆汀和好友罗杰．阿瓦里可以在那里整日地观看和讨论各种不同影片。在此期间，他通过大量观看和仔细研究逐渐领会并掌握了众多**知识和技法。1986年，昆汀和他在上表演训练班时结识的一些朋友共同拍摄了一部短片《我好朋友的生日》，可是由于种种原因，这部作品没能完成。不过这次编导的经历也为他积累了宝贵的**经验。于是，在此后的两年内他就连续创作完成了两部正式的**剧本《真实的浪漫》和《天生杀人狂》。

到了1991年，积累了一定经验的昆汀拿到了出售《真实的浪漫》剧本所得的5万美元，于是决定开始拍摄自己的第三个剧本《落水狗》。由于资金有限，起初他打算把《水库狗》拍成十六毫米黑白胶片的超低成本影片，而片中的重要角色也只能由自己和一些朋友扮演。在筹备期间，昆汀离开了那家录像带租赁店而开始为一间名为“Cine Tel”的小型影视公司作改编工作。在这里，他结识了制片人劳伦斯．班德尔，并从此开始了好运。昆汀和班德尔一见如故，于是合组了一家自己的**制作公司，并取名为“Band Apart”。（这个名字来源于昆汀钟爱的戈达尔早期影片《另外的一帮》）

1992年，《落水狗》在圣丹斯**节首映后，就立刻引起巨大的反响。在昆汀的编导才能得到评委一致青睐的同时，影片的暴力问题也成为了人们议论的焦点。从此，昆汀鬼才般的**天赋和他**中风格化的暴力美学都成为他最显著的标志。圣诞节过后，著名的米拉马克斯公司买断了该片，进行了大范围的发行。这一年，昆汀除了带着影片往返于各**节宣传、领奖外，开始着手创作下一部作品《低俗小说》。

对于昆汀．塔伦蒂诺而言，1994年是具有特殊意义的一年。首先，由著名导演奥利佛．斯通拍摄的《天生杀人狂》已经使更多人开始关注这个年轻而“危险”的小子。除此以外，《低俗小说》还在奥斯卡、金球以及世界各地的**节上领走了数十个奖项。在成为1994年美国最为叫好的影片同时，《低俗小说》的票房收入也相当可观，总共赚得一亿多美元，是其成本的数十倍。而《低俗小说》对文化的巨大影响则是难以用数字计算的。影片的圆型结构和暴力主题成为众多**竞相模仿的对象，它还引发了黑色帮派影片和疯克音乐的复古潮流，**中的服饰和发型也成为了一种时尚，更有众多疯狂的影迷自发组织了名为“Quenish”的宗教组织以表达对昆汀的崇拜……这部名利双收的《低俗小说》不但把昆汀一举推上了世界**的顶峰，更形成了一种特殊的文化潮流影响到**之外的更多领域。

由于《落水狗》和《低俗小说》的成功，在短短的三年时间里昆汀．塔伦蒂诺由一个默默无闻的**青年一越成为好莱坞片商和众多大牌影星竞相追逐的明星级导演。在1995年，昆汀和艾莉森．安德斯、亚历山大．洛克威尔、罗伯特．罗德里格斯三位同样人气正旺的导演共同编导了影片《四个房间》。同年，他还以演员的身份出现在罗德里格斯指导、安东尼奥．班德拉斯主演的动作片《杀人三部曲》中。

直到1997年圣诞节那天，昆汀才推出了他让人们早已翘首以待的第三部**《杰基．布朗》。可能由于是前两部作品的成功给昆汀带来了的巨大压力，新片《杰基．布朗》的表现不能令人满意。尽管有包括罗伯特．德．尼罗在内的多位实力派明星的加盟，这部**在很多地方还是显得故事乏味、节奏失调。而且在某些技巧的运用上，昆汀似乎为了讨好观众而刻意地模仿了自己以前的作品。《杰基．布朗》的失利，使昆汀至今都没有再正式地编导一部属于自己的**，而主要以制片人和演员的身份参与一些**、电视的拍摄和制作。

当然，经典的**总是离不开经典的表演。而塔伦迪诺导演总是擅于发掘演员与自身**风格相融合的一面。就本片而言，由乌玛来饰演“新娘”这个角色就可谓是天作之合了。因为她既能很好地表现“新娘”复仇这个执着而坚定的信念，同时又能恰如其分地把握复仇过程中作为一个顶级杀应该持有的风度与机智。

[B]塔伦蒂诺成长于社会大学[/B]

与许多有志于**表演和导演事业的人不同，昆汀没有受过正规的**学院教育，然而他却从社会和通俗文化中孜孜以求。1985年，他在曼哈顿的录像带租售店谋得一份小伙计的工作，那时候起他就广泛观看各类影片，不断和未来的合作伙伴、好友罗杰•阿瓦瑞讨论，并热衷于向顾客推荐好片子。

[B]塔伦蒂诺的第一个剧本[/B]

出于对**的热爱，昆汀最终开始创作剧本。在写作和拍摄了一部粗糙的**《我最好朋友的生日》后，他在1980年终于完成了第一个了不起的**剧本《真实的罗曼史》。之后，昆汀利用剧本售得的3万美金拍摄了16毫米**《落水狗》，而他的一般好友也担当了大部分主要角色。这些经历给了他极大的信心，昆汀离开录像带店投身CineTel，正式开始剧本编辑和改写工作。现在他才算跨入了**的大门，可以向人兜售自己的故事。实际上，很少有人知道1990年，昆汀创作并售出了剧本《天生杀人狂》。当然了，买主奥利佛•斯通一番精雕细琢，《天生杀人狂》几乎看不到昆汀的影子。由于这个原因，人们普遍认为昆汀只参加了这部**剧本的小部分工作。

[B]塔伦蒂诺的《落水狗》成了Cult经典[/B]

当初，昆汀通过关系认识了演员哈维•凯特，并呈上自己的《落水狗》初稿。哈维对这个故事相当喜欢，还利用自己的影响力筹措拍摄资金。《落水狗》的境况终于出现转机，蒂姆•罗斯、史蒂夫•布塞米、迈克尔•麦德森相继加盟。1992年，《落水狗》在圣丹斯**节上映，受到观众和评委的一致好评。昆汀开始在全世界推销展示自己的**，一不小心还在欧洲掀起了一股民间热潮。在美国，这部**上映后的十年来，一直是**DVD租赁的畅销货。

[B]塔伦蒂诺的《低俗小说》[/B]

旅行期间，塔伦蒂诺写了下一部作品《低俗小说》。这一次拍摄巨星云集，包括约翰•特拉沃尔塔、乌玛•瑟曼、布鲁斯•威利斯、塞谬尔•杰克逊，**也比第一部更轰动，在1994年获得了2亿的票房。影片同时还获得7项奥斯卡提名，但是仅赢得最佳原创剧本奖。不过影片还是在戛纳**节获得了补偿，金棕榈奖也相当于奥斯卡最佳影片奖。

[B]塔伦蒂诺拍摄《杰基•布朗》[/B]

编、导、演了上述2部热片后，昆汀被认为是90年代最富**才华的**人之一。接下来的几年，他“客串”导演了几集《急诊室的春天》和一部分麦当娜的《四个房间》，零碎工作占用了一部分时间。1996年，昆汀再次出击，编演了吸血鬼**《杀出个黎明》，深受观影者的喜爱。翌年，他重新拾起导演工作，拍摄了《杰基•布朗》，影片在上映的第一周中了“头彩”，打破了当年《低俗小说》的周票房记录。

[B]塔伦蒂诺这个演员[/B]

[B]由于获得了布里奇特•方达和罗伯特•德尼罗的肯定，昆汀也放心大胆开始演戏。他第一次出演的是百老汇的复兴之作《等到黑》，接着是斯派克•李的《女孩6》和喜剧《小妮基》。2001年，在他的大力帮助下，美国还发行了中国香港的功夫片《铁马镏》。[/B]

[B]昆汀杀死比尔[/B]

2003年是昆汀•塔伦蒂诺的回归年，经过漫长的等待他终于为影迷带来一部反经典的《干掉比尔》。作为一个Cult影片的奇才，他再次显示了自己在**创作和导演上的才华。

谁也不知道，下一次他还会给我们带来什么惊喜。

个人非常喜欢低俗小说，处处悬念，环环相扣，看得你没有一刻喘息的机会，太棒了！

国际巨星巩俐，在2019年公开了她的第二段婚姻，她与现任老公让·米歇尔·雅尔幸福牵手，一同出现在2019戛纳**节上，但愿我们的女神找到了一生的幸福归宿。

在她的人生中，也可谓情路坎坷，她曾有过几段不为人知的感情生活，我们来盘点 一下她的情感经历。从她考入中央戏剧学院开始，据悉，巩俐的感情经历有深有浅大概有过10段，其中的男主人公分别是：

1中戏同学刘冠军

刘冠军与巩俐不仅是中戏85级表演系的同班同学，还是同为来自山东的老乡，他是巩俐大学时代的班长，两人曾被传出过相恋的消息。但巩俐在一次采访节目中，避谈此事。

2名导张艺谋

巩俐最有名的绯闻男友是张艺谋，两人因**《红高粱》走到一起，并产生了一段爱恨交加的浓情烈爱。当时张艺谋已有妻室，但巩俐却甘愿为爱情而做第三者，曾被国内媒体八卦得体无完肤，之后她只好出走进入香港演艺圈。

3导演孙周

在1999年，巩俐主演**《漂亮妈妈》，传出她与导演孙周的绯闻。巩俐表示：孙周很懂我，他对我的吸引力很强，他打开了我崭新的一页，他很细心，负责任，懂得照顾人，能和他生活、工作，都是很幸福的事情。

4商人黄和祥

巩俐和张艺谋分手后，她在香港遇到了黄和祥，一位英美烟草公司亚太区的总裁，之前他一直投资张艺谋的影片，而后与巩俐相识。黄和祥对巩俐呵护有加，赢得了佳人芳心。1996年，巩俐和黄和祥在香港举办婚礼。

婚后多次传出婚外情，离婚传闻也未中断过，但每次婚变传闻传得沸沸扬扬之际，两人照例会携手现身公开场合。直到2006年她与黄和祥解除了她的第一段婚姻。

 5演员孙红雷

2002年，因拍摄**《周渔的火车》巩俐与孙红雷传出绯闻，两人的戏里大秀激情，在戏外却多次被拍到一同亲密逛街。孙红雷的经纪人表示，他和巩俐是“很铁”的朋友，一起逛街很正常。而孙红雷则将巩俐作为爱慕的第一对象。

6帅哥张震

2003年，巩俐接拍了王家卫的短片《爱神》，在剧中她与张震两人激情大战，而后引起媒体的广泛关注。之后，媒体又爆出两人因戏互生情愫，希望能保持激情再度合作。

7科林法瑞尔

2006年7月，巩俐与好莱坞坏小子科林法瑞尔因《迈阿密风云》假戏真做。两人在影片中大量的激情戏诱使两人产生了“真情”，科林·法瑞尔对媒体称很享受和巩俐的激情戏，巩俐笑得合不拢嘴。经英国媒体报道，在欧洲做巡回宣传的科林·法瑞尔和巩俐，正处于热恋中。

8法国摄影师汉肯

在2006年，巩俐她在布拉格拍摄《少年汉尼拔》，她邂逅了小11岁的摄影师汉肯，汉肯负责拍摄该剧的剧照。同年，两人就被北京导游爆料在天安门广场甜蜜拥抱、热情激吻。

巩俐与黄和祥离婚后，她和法国摄影师汉肯就经常居住在巴黎9区的公寓。 直到2012年，巩俐与法国摄影师的恋情相继已有6年，不知为何这段情感还是没有了结果。

9好莱坞男星约翰库萨克

后来，台湾媒体爆料，巩俐与《上海》男主角，好莱坞男星约翰库萨克曾夜会两小时，因此库萨克也有了成为巩俐新男友的嫌疑。

10电子乐大师让·米歇尔·雅尔

71岁的让·米歇尔·雅尔，是法国著名电子乐大师。2019年戛纳**节上，巩俐和她的新任老公让·米歇尔·雅尔，携手一同出现，公开53岁的巩俐再嫁，这是她的第二次婚姻。

让·米歇尔·雅尔的昔日情史也引人注目，人们还给他冠以“影后收割机”之名，他的历任妻子也都是娱乐界耀眼的明星。

总之，不管情路多么坎坷，女神终于找到了相爱的人，无论哪对夫妻，婚姻中两个人的感情是需要彼此尊重的，我们只有祝愿他们过得越来越好，幸福一生。

〈红白蓝〉

一直很喜欢这三部**，尤其是《蓝》。今天在网上读到这个，觉得不错，贴在这里。

爱的碎片的惊鸿一瞥

·作者不详

《蓝、白、红》三部曲是基斯洛夫斯基的天鹅之歌。制作三部曲时，基

斯洛夫斯基回忆了自己的生活和创作经历。这部读来不时让人感动的生活经

历和创作经历的回忆，谈到好多生活伦理问题。

七十年代，波兰**艺术大师KZanussi开创了“道德焦虑**”，基

斯洛夫斯基的作品把“道德焦虑”推进到一个更深的层面。基斯洛夫斯基认

为，在自由主义社会中，人的道德处境更为孤绝。因为，自由主义社会没有

国家道德、民族性道德、阶级道德一类的或虚构、或强制的全民道德。个人

的道德承负及其软弱无力在自由主义社会中更充分地显露出来，所谓自由主

义伦理，首先是对个人的道德承负力的脆弱的体认。在自由主义社会，个人

的道德壮况是怎样的呢？基斯洛夫斯基仍然通过个体性的道德困境来探讨自

由个体在日常生活中的伦理负担。自由主义社会的意识形态是自由、平等、

博爱，《蓝、白、红》三部曲要探讨这些价值理念的私人含义。任何价值理

念都不是抽象的，社会制度中的大理念也体现为具体的个体私生活事件。要

想知道生活制度的伦理大理念的味道，最恰当的办法是体味在这个生活制度

中生活的个人眼里噙着的泪水。

《红》提出的是一个康德式的问题：爱怎么可能？

时装模特儿瓦伦婷生得光彩照人，无论她穿什么时装，都令人沉浸在温

暖的红晖中，像这个令人心寒而又诱人的世界上一切受害者的庇护人。一天

傍晚，她开车回住处意外撞伤一只狗，怜惜感驱使她带着狗寻找主人。

狗的主人是位独居的退休法官，性情古怪，整天在家监听邻居的婚外情

电话。瓦伦婷劝说退休法官不要干这种不法行为，不要对别人的隐私那么好

奇，退休法官却问她体味过爱的晕眩和恶心没有。

四十年前，老法官还是一个法律系学生，有一位漂亮的女朋友。一天，

他偶然看到自己的女朋友“双腿张开，其间夹着一个男人”。他离开了她，

一直把爱锁在心底，让它噬嚼自己的身体。

瓦伦婷住处对街，碰巧也住着一位法律系学生，名叫奥古斯特。瓦伦婷

不认识他，只是经常从窗户看见他匆匆忙忙进出大门。奥古斯特像在重复老

法官的命运，一天，他看到自己的未婚妻“双腿张开，其间夹着一个男人”

。

瓦伦婷如茵的气质显得天使般的纯粹，把喧嚣、阴森的周遭世界照得有

如神话中的绿色深渊。“这份美是纯的吗？抑或永远都有些缺陷？”基斯洛

夫斯基问。老法官和奥古斯特的未婚妻是纯美破损的象征，纯美破损不意味

着邪恶和不道德，而只意味着生命的过程：由想像的、可能的爱转变为现实

的爱。在老法官的引示下，瓦伦婷困惑不解地看到，爱情的开端和终结就在

未婚妻向并非未婚夫的男人张开的双腿和丈夫躺在另一个女人的双腿之间。

人世间有纯粹的爱吗？或者，生活中有能够保全精神的情爱吗？

基斯洛夫斯基的问题是，生活中是否有圆满的两情相悦？“纯粹的情爱

想像的破损，很多时候是因为人们固执地要寻求两个完全相契的个体在爱欲

中相合。完全相契的个体在爱欲中相合几乎是没有可能的，这只是一种情爱

的美好想像。纯粹的爱情只能是同一个苹果的两半重新再合，可是，一苹果

被切成两半后，分别被生命的无常抛到无何他乡，一半遇到另一半的机会已

近于零。

基斯洛夫斯基有意让瓦伦婷与退休法官的相遇显得像被切成两半的同一

个苹果，又让他们相逢在错过的时间夹缝中。四十年的时间距离没有消磨掉

精神，身体却已远去。基斯洛夫斯基说，《红》的真正主题是：“人们有时

候会不会生错时代？”“我们可能修正老天爷犯下的错误吗？”被切成两半

的苹果的命运是老天爷犯下的错误吗？会不会是人自己对于美好生活的想像

犯下的错误？老天爷从来没有许诺被切成两半的苹果应该重合，甚至根本就

没有一个苹果被切成两半这回事，它只是个人的精神性欲望的想像而已。情

爱这个词容易激发人的美丽想像，其含义要么是残破的，要么是错误的。

尽管如此，虽然一再强调命运的无常，基斯洛夫斯基没有变成一个佛教

徒或道教徒，他固执地要祝福瓦伦婷。瓦伦婷和奥古斯特相互住在对街，也

许，他们就是一个苹果的两半。他们每天都迎面而过，而每天的相逢就是错

过。基斯洛夫斯基最后安排了一场偶然的海难：船上大多数人都死了，瓦伦

婷和被爱灼伤后逃离的奥古斯特是极少数幸存者。缘分是在灾难中出现的。

老法官喘息的目光从电视新闻中看到海难现场，把弥留的祈愿留在了瓦伦婷

和奥古斯特偶然间相依的脸上。

白色在法国三色旗中象征平等。自法国大革命以来，平等大概是最具诱

惑力的乌托邦观念，像一把在人类的头颅上和躯体间挥舞着的深锯齿的镰刀

。《白》要问的不是平等的政治含意或经济含意，而是伦理上的性情含意。

两性的婚姻瓜葛这一最私人的层面显然是体察平等的性情含意恰当的场所。

卡洛和他的妻子好不容易从波兰移民到法国，突然变得性无能。到了法

国后，语言不通使卡洛丧失了一切生存能力，而他的妻子不仅有姿色，还会

说上几句刚够情场沟通的法语。这已经足以说明卡洛突然变得性无能的原因

了。

卡洛的妻子以法兰西风格提出，自己渴饮爱河而不得，痛苦不堪以致患

上忧郁症，以丈夫性无能为理由上法院诉讼离婚。卡洛一再声言很爱她，她

只提出一个简单的要求：请出示性能。情爱是建立在性能力的平等之上的，

一旦这种能力的平等不在了，两情之爱就成了撒在水泥地上的碎石子，卡洛

就跪在这散乱尖硬的碎石上：卡洛给妻子打电话，妻子在电话里用与另一个

男人的沉欢呻吟来回答。

性能力是随机而生的个体生理个心理基质造化的偶然结果。至今还没有

一种平等理论主张个体身体论的平等。然而，政治和经济平等的意识形态影

响到个人的性情，改变了个体的身体交往的伦理感觉。卡洛要重新得到妻子

的爱，必须证明自己的性能力。情爱成了争取平等的私人性斗争，被还原为

个体之间偶然的相对平等。

卡洛在法国死皮赖脸地缠着已经诉讼离婚成功的妻子，受尽种种羞辱，

只有返回波兰。回到本土，卡洛不仅发了一笔横财，性能力也意外地恢复了

。他还爱着妻子，装死请人发告，唤妻子回来接收财产。她回来发现卡洛不

仅没有死，还恢复了性能力，而且这能力的表达不带责备。基斯洛夫斯基提

醒人们一个司空见惯的事实：情爱中的平等是由财富和生理条件构成的，而

且这两项条件相互勾连。爱情是个体差异（这可能变成不平等）因素偶然达

成的平衡。基斯洛夫斯基在问爱恋中的人们，难道真有纯爱？没有利害权衡

？生理的资质、智力和情趣，乃至心理素质和脾性，都是个体的人身资本，

更不用说如今的国籍身份、财富能力和职业位置。然而，个体之间真的会有

平等？基斯洛夫斯基置疑质疑的不是经济平等或政治平等，而是个体性情上

的平等。纯粹的情爱不是与人身资本不相干，而是两情（性）相悦，无论相

悦是由人身资本的什么要素构成的，与平等与否不相干。寻求平等的情爱，

不是纯粹的情爱。

基斯洛夫斯基的作品大多由自己编剧，编构故事是他思考生活的方式。

通过叙述某个偶然事件，基斯洛夫斯基或构造或置疑某个伦理观念的含意。

基斯洛夫斯基编构的这个探究平等的故事带有喜剧成分：通过性能力的不平

等挑明平等诉求的虚幻性，嘲笑现代意识形态中过于夸张的平等伦理。人类

最好不要去充当平等的代数师，为了算出永远算不精确的平等数，用相互伤

害在相互的肉体上画计算公式。

个人自由不仅是政治理想，也是伦理理想——个人对美好生活的欲望自

由，然而，由于个体生命的在体性欠缺，这种理想是难以实现的。自由主义

伦理碰到了一个自相矛盾的困难：既然承认人身的在体性欠缺与对美好的欲

望之间的不平衡是恒在的，个人生命理想的自由欲望是易碎的，又如何可能

把维护个人生命理想的自由欲望作为政治制度最低限度的正当性条件。

《蓝》探讨的正是自由伦理的欠缺。《蓝》是三部曲的第一部。基斯洛

夫斯基说过，《蓝、白、红》的顺序倒过来看也可以。我觉得，倒过来看，

基斯洛夫斯基的叙事思想的逻辑更清晰。

《蓝》的故事开头是一个幸福家庭驱车远足。朱丽叶，一个富有艺术气

质的女人，丈夫是作曲家，他们有一个女儿。一个偶然的车祸在宁静的大自

然陪衬下打碎了幸福。

朱丽叶在医院里醒来才知道丈夫和女儿都在车祸中丧生。活着还有意思

吗？朱丽叶吞了一大把什么药但没有死成，医院制度不允许死的自由欲望，

只认可不自由的死。

朱丽叶落入生命的漂浮境地，不知道自己该置身何处。朱丽叶才三十出

头，正是女人成熟到懂得何谓生命时刻的年龄，按哈耶克的消极自由来讲，

朱丽叶的美好生活想像是可以实现的：她丈夫的助手安东一直暗恋着她，唯

一偶然目睹车祸的小伙子也在追求她。

可是，朱丽叶感到自己身上的消极自由是不堪承负之轻。丈夫和女儿的

死对她突然面临的个人自由投下了无法摆脱的阴影。最低限度的自由只是想

像中的尤物，在真空式的自由中，个体会失去生存的自重。

自己的过去使朱丽叶无法开始自己的新生活，她必须逃离自己的过去，

这是获得欲望自由的第一步。朱丽叶主动打电话叫来安东，可是，仅仅一次

肉体之欢就让朱丽叶感到过去的影子使自己无法享有性爱的感觉。朱丽叶逃

离安东，搬到另一城市，让自己淹没在陌生的生活世界中。她拒绝协助完成

丈夫未完成的交响曲。她丈夫太有名，是欧共体的作曲家。已逝的丈夫就像

自己隐没不去的身影，成了她的在世负担，吞噬了她亘古无双的魅力。基斯

洛夫斯基要表达的是：即使在个人情感这一最为属己的领域，人的愿望自由

也是有限的。

有两件事对朱丽叶改变自己起了决定性的作用。朱丽叶住的公寓里有一

为喜欢跳脱衣舞的女邻居（生性喜欢欣赏自己的身体激起的情欲是一种消极

自由），一天深夜，这脱衣舞女郎突然从舞厅打电话给朱丽叶，请她马上去

一趟。原来，这位脱衣舞女郎在台上脱衣时，发现自己的父亲坐在下面。纷

乱的悲戚令她不能自已，她需要一个人的体谅。

谁能、谁愿意体谅一个在社会目光看来不道德的脱衣舞女的如此悲戚？

朱丽叶答应去看她。朱丽叶问她为什么要干这一行，脱衣舞女的回答是

：“我喜欢。”朱丽叶看到，脱衣舞女其实同她一样，嵌陷在自身的过去和

自己的生命愿望和矛盾之中。脱衣舞女的“我喜欢”必得面对父亲的眼睛，

正如朱丽叶的“我想要”必得面对自己虽然已经死去的丈夫和女儿。

朱丽叶的丈夫是著名作曲家，他死后传媒把他的私生活变成了公共话题

。朱丽叶一直试图避开传媒的议论，但她还是从电视节目上得知自己的丈夫

曾有情人，而且正怀着一个他们的孩子。朱丽叶要想摆脱过去的束缚，在私

人情感领域中获得自由，看来不可能了。

基斯洛夫斯基说过，《蓝》要探讨自由的欠缺。什么样的自由的欠缺？

私人性的情爱自由的欠缺。个人的喜好和情爱可能是个人生命的自由想像最

切身的空间。

在私人情感中人是否能充分享有自由理想？私人性的生命愿望和喜好自

由吗？脱衣舞女郎面对自己的父亲、朱丽叶面对自己丈夫的情人时，发现了

自己私人自由的在体性——而不是政治性和社会性——的限制，她们都无法

改变自己生命的过去。

朱丽叶找到自己丈夫的情人，没有责备，或要求感情赔偿，把丈夫所有

的遗产——存款和一栋楼房——转交给她。朱丽叶不再逃避，而是面对自己

的过去。她领悟到，获得情感的自由需要另一种爱的能力。朱丽叶停下寻求

自然权利的自由的脚步，转身走向安东，同他用长笛和钢琴的对答谱写丈夫

未完成的交响曲。在这部名为“欧洲”的交响乐中，基斯洛夫斯基注入了自

己对这另一种爱的能力的信心。他虚构了一为名叫Van den Budenmayer的中

古作曲家，《欧洲交响乐》是依Budenmayer的音乐思想来谱写的。朱丽叶对

安东说，交响乐的结尾必须让人们记起Budenmayer的音乐，这是她丈夫的心

愿。

另一种爱的能力指的究竟是什么样的爱呢？

《蓝、白、红》三部曲中，只有《蓝》的结局没有意外事件，基斯洛夫

斯基用保罗的爱颂之歌祝福朱丽叶：

我即使会讲人间各种话，甚至于天使的话，如果没有爱，我的话就像吵

闹的锣和响亮的钹一样。我即使有讲道的才能，有各种知识能够洞悉各种奥

秘，甚至有坚强的信心能够移山倒海，如果没有爱，就算不了什么。爱是坚

韧的、仁慈的；有爱就不嫉妒、不自夸、不骄傲。爱能包容一切，对一切有

信心，对一切有盼望，能忍受一切。爱是永恒的。讲道的才能是暂时的；讲

灵语的恩赐总有一天会终止；知识也会成为过去；信心、盼望，和爱，这三

样是永存的，而其中最重要的是爱。（保罗：《科林多前书》13：1-2，4，7-8

，13）

这就是基斯洛夫斯基心中的另一种爱的能力。

保罗的爱颂在《蓝》的结局以合唱和独唱的形式出现，用古希腊文演唱

，旋律有如一曲悲戚颂歌，颂唱生存惊恐中的宁静、破碎中的无损。在这恍

如隔世之音的悲戚颂歌中，基斯洛夫斯基寄托了自己对欧洲和世界的信、望

、爱：

The rhythm is slower and from the music of the joyous hymn about

love which could be the salvation of Europe and of the world,

it becomes serious, an nounces something dark, dangerous

与此同时，基斯洛夫斯基让人们在画面上看到：

By the window, we find Julie, her face in her hands One by one,

tears appear on these hands Julie is crying helplessly

今天刚看了一部《21克》觉得很不错，据说一个人死的那一刻她的体重会减少21克，而21克就是人灵魂的重量，剧中的三个主角却因为这21克承受了多大的压力

97版的洛丽塔（一树梨花压海棠），这部小说很有名，整部**是到最后一句话被打动的

地铁》（Subway）

关键词：吕克·贝松

楼主点评：每次下到地铁里，都会想起它。不过，那是巴黎的地铁，光怪陆离的边缘人社

会和美丽的音乐。

天生杀人狂》（Natural Born Killers）

关键词：奥里弗·斯通

楼主点评：看完了你就明白什么叫震撼。建议看斯通的**时，带上个协助呼吸的玩艺。

《搏击俱乐部》（Fight Club）

关键词：大卫·芬奇、布拉德·彼特

楼主点评：你也会被导演骗一把的，但这不是

《七宗罪》（Seven） #

关键词：大卫·芬奇

楼主点评：“暴食、贪婪、懒惰、*欲、骄傲、嫉妒和愤怒”，看一看七宗罪是怎么让我

们恐惧绝望。

《云上的日子》（Par-dela les nuages）

关键词：安东尼奥尼

楼主点评：不管你是想看大师的作品还是想知道苏菲·玛索不穿衣服的样子，这部**都

不会让你失望。

《爱情是狗娘》（Amores perros）

关键词：伊纳里多

楼主评价：又是一个拼装式的**，几个小故事被拼装到一起