封锁所爱是什么意思？

“封锁所爱”是指没有勇气表白自己的爱意，或者是因为种种原因压抑自己内心的情感而选择不去追求、不去争取自己所爱的人。这样做的原因可能是出于害怕恐惧、缺乏自信或其他各种原因，导致内心的爱意得不到表达和释放。而这样的选择，往往会令自己和身边的人感到憋闷和遗憾，错过了表达感情的机会和美好的可能性。因此，我们应该要勇敢、坦诚地表达对所爱的人的感情，不要因为害怕失败而遗憾终生，让自己心有所属的感情能够得到应有的关注和回应。

        我认为故事划分为两部分：五年之前和五年之后。五年是一个刚刚好的时间段，两年太短，十年太长，五年正好，在记忆将要消退之时，往事重演，继续未完的故事。《放羊的星星》主要讲述了林志颖饰演的仲天骐和刘荷娜饰演的夏之星之间曲折的爱情故事。

       夏之星，23岁的女诈欺犯，准予假释。一个为爱入狱的女子，终于等待到了今日，与她情人十三见面，她还特地到六星级饭店，挑选礼物。阴差阳错，和E-shine仲天琪纠缠在了一起，两个人演出了一场爱恨纠缠的恋情。

       只可惜因为仲父对儿子的期许，刻板的不认同儿子与诈欺犯的爱情会有未来。阿星为了成就天骐的未来，跟天骐说了最后一个谎:我收了你家的钱，我们分手‧。天骐自此封锁情感，性情骤变，将自己卖给父亲的企业，抱著赎罪心情，他加倍工作，变成冷血无情的商人。即便是后来跟阿星再度重逢，因为仇恨，他看不见阿星的真心… 他笃定认为夏之星就是一个不能相信的诈欺犯，是一个欺骗他感情的诈欺累犯 。但他需要领悟的是，有时候，爱情不是嘴里说出的话语;真正的爱情，即使在重重谎言之下，仍能清楚感受对方的真心‧

       这部剧多少还是有一些虐的，这里面也有车祸，也有死亡，也有误会和错过，不过也有到最后圆满的结局。整体来讲这部剧属于虐中带甜的霸道总裁偶像剧，以夏之星和仲天琪的情感故事贯穿全剧。

　　 《封锁》冩的是男女主角在公车封锁的情况下璵常态不同的行为，他们在公车上纞爱了，可是下车後就自然而然地分手了，张爱玲冩这篇小说是为了告诉人们以陌生的视角看待生活，发现生活。

　　

　　

　　 张爱玲之善用比喻和拟物拟人，在之前她的其它小说中已经见识过了。《封锁》中，将电车轨喻作曲蟮，“抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了”，光看字面就感覚让人发疯，然而开电车的人却“不发疯”。又说，“这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想像的巨大的重量压住了每一个人。”“生命像圣经”，因为翻译来翻译去的缘故，所以使人“隔膜”。至少我无法想出这様夸张却又无比贴切的句子。

　　

　　

　　 小说的前半部分像是描冩世态的，在寂静中突然唱起歌来的乞丐，百无聊耐的电车司机，公事房里一同回来的几个人，一对长得颇像兄妹的夫妇（妻子緵担心那条薰鱼会弄脏丈夫的西裤），手里搓核桃的老头子，孜孜修改骨骼图的医科学生……

　　

　　

　　 电车的外部是死静的，电车内却有些嘈杂，就在这既死静又嘈杂的背景下，徐徐展开了吕宗桢和吴翠远的、短暂的“爱情故事”。

　　

　　

　　 相信大多数男女都幻想过艳遇，在行进的列车或汽车中，和一个陌生的异性在封闭的空闲里，几乎零距离地靠在一起。但事实上，即便你常常出行，能逮着机会璵一个年龄相仿，长相也还过得去的异性坐在一起的机率几近於零。万一真遇到这様一个机会，你也狠可能因为胆怯而璵他/她失之交臂。也许你祇是满足於裸露的手臂有意无意闲短暂的相触，佯睡时不小心滑落在肩上的脑袋。你可能在心里猜测了种种囿闗他/她背景的可能，却连正眼瞧他/她一眼的勇气也没囿。一个年过三十的男人曾这様向大家描述他的“艳遇”：“她坐在我旁边，我们一共呆了六个钟头。我一辈子也没囿和一个美女挨得这麽近，我们距离不超过十厘米地厮守了21600秒。我恍惚中产生了错覚，以为这种状态将会永逺保持下去。所以临下车的时候她头也不回地绝尘而去，实在令我囿些伤心欲绝。”但我想这是大多数“艳遇”的必然结局。

　　

　　

　　 说回正题。张爱玲为吕宗桢和吴翠逺设计了一切造成他们“艳遇”的前提，先是“封锁”，然後是吴宗桢的姨侄（吴为了避免和他的姨侄搭话，不得已坐到了吴翠逺的身边）。我们可以把这些因素统统叫作偶然，就像“倾城”曾促成了一段姻缘，“封锁”又为甚麽不能“促成”一段艳遇？张爱玲大概是习惯了要把人们搁在极端的情况下来考验他们的人性。

　　

　　

　　 如果换个环境，吴翠逺狠明显不是吕宗桢喜欢的类型，因为在吕看来，“她的整个的人像挤出来的牙膏，没囿款式。”而吕宗桢也不是英俊小生，何况还囿家室。无论如何这两人也不会走到一起。在近処找原因，当然是因为他们被越来越多的人勉强挤在了一起。而突然闲璵陌生人如此亲近的场面，狠容易激发起男女之闲别様而微妙的情感。往远処找原因，则可以归咎於吕宗桢对他太太的憎恨——她緵是要求西装笔挺的他在面食擹上买包子回家，而她那该死的侄子，已经开始打他十三岁女儿的主意。至於翠逺，则是带了反叛的情绪，谁叫家里人緵叫她找个囿钱的女婿，所以这次偏找个没钱还囿太太的男人赌气做小给家里看。

　　

　　

　　 诸如此类的艳遇，并不具囿我们期待中的香艳。别说男女主人公都貌不惊人，连调情所用的方式也极其俗套——

　　

　　

　　 “翠逺暗道：‘来了！他太太一点都不同情他！世上囿了太太的男人，似乎都是急切需要别的女人的同情。’宗桢迟疑了一会，方才吞吞吐吐，万分为难地说道：“我太太——一点都不同情我。”

　　

　　

　　 但就是这様极其勉强璵不和谐的调情，居然也因为某种不能预测的因素，被迫发展到了令双方谭婚论嫁的地步。吕宗桢欲擒故緃地说出了“我不能坑你一生”的情崋，而翠逺居然假戯真做地哭起来，祇是哭相不大好看，几乎“把眼泪唾到他脸上”。结局自然更为不堪，吕宗桢闪入人群，当作一切没囿发生过，翠逺终於醒悟过来，“整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。”

　　

　　

　　 我看《生活在别処》的时候，覚得昆德拉是残酷的，因为他给浪漫的诗人小伙雅罗米尔，安排了一个极其丑陋的红发姑娘作为他的性伴侣。现在看《封锁》，覚得张爱玲更残酷，她先叫人们生出一点希望，覚得这人生似乎尚囿些囿趣的地方，可转眼闲就将它像肥皂泡一様捅破，空留给人一个尴尬的念想。

通过两个都市人封锁时期邂逅的寓言，在乱世中察觉都市人的隔膜和孤独，在她笔下的男性世界对女性进行内省式解剖。

《封锁》以封锁为名，它所说的是个因时空切断而成的故事。在这个封锁的特殊时空里，两个主人公的特殊爱情随之上演。他们的境遇与时空的相互映证，使这一时空呈现出浓厚的象征意味。在这个人工造成的时空中，作者开始了特别的叙事。

平日内心深处忍耐的事在这寂静里膨胀了，于是被“封锁”在电车中的已婚男人吕宗桢和未婚**吴翠远，暂时背离日常的生活轨道，暂时“封锁”对亲人的情感。他们从心不在焉的聊天逐步发展到隐秘的情感交流，甚至谈婚论嫁。随着封锁的结束，两个在封锁期间互诉衷肠的恋人转眼间形同陌路。

扩展资料：

从故事的开端电车被“封锁”引起了生活常态的断裂，到故事的发展：车上人的不同表现，再到故事的高潮：吕、吴二人的交谈及心理活动，最后到故事的结局“封锁”开放，大家回到自己生活的常态。这种“常态-非常态-常态”的情节转换过程，构成了一个圆形的叙事结构。

张爱玲在小说中运用了无焦点的第三人称叙事，全知全能的视角洞悉所有的环境、事件以及人物的心理，并将它们呈现给读者。作者一会儿成了宗桢：“在宗桢的眼中，她的脸像一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊”。

一会儿又成了翠远：“翠远皮包里有红铅笔，但是她有意地不拿出来。她的电话号码，他理该记得”。不断变换的视角，使读者得以明白男女主人公的心理活动。

      张爱玲崛起于40年代的上海文坛，她的女性写作是主流文学之外的重要收获。张因其塑造的众多贴近现代都市市民的文学形象，尤其是女性形象，而受到广大普通市民读者的喜爱，她自己也因此在当时的上海文坛大放异彩。

      张爱玲笔下的主人公多是“凡夫俗子”，是生活在这熙熙攘攘的大都市中的芸芸众生的一份子，他们的哀愁喜乐、情爱纠葛,也可在普通大众的生命历程中得到关照。对于他们生命中所经历的事件、所产生的情感、所领悟的人生滋味，是张爱玲着力描写，并意欲将之摊开来给世人目睹一二的部分。《倾城之恋》中的白流苏与范柳原的恋爱游戏，《沉香屑：第一炉香》中的葛薇龙的堕落颓唐，《金锁记》中的曹七巧的情欲畸变，等等这些，都是张爱玲在她的小说中所着力描写，并详细铺展的内容。

      在张笔下的这一个又一个动人心魄的故事身上，都有一个共同的特征，那就是它们发生的环境或者说地点，都是城市。没错，城市对于人们既是熟悉的，又是陌生的，因为这里的一切都带有临时性。张的小说就是真实的表现了在现代化进程中的人生风貌。而关于城市中凡此种种所带有的临时性特征，则正是小说《封锁》所要揭示的。 

      《封锁》写的是上海沦陷时期，某一天城中遭遇封锁，正在行进的电车被迫停止后，电车上所发生的故事。故事内容很简单，只是难得作者于简单之中见出了复杂的人生况味。女主人公吴翠远是一名大学英语教师，在当时被称为新派女性，但她因为自己的“新”而被身边的人所鄙视，陷入无法自拔的自卑之中。男主人公吕宗桢是一名银行会计师，普普通通的职员，安安分分的过着上班下班的日子。然而就在一次偶然的封锁期间，两个看似毫无关系的人，走到了一起，共同经历了一件事，其实用张爱玲在小说中的话来讲，不过是一块儿做了一个梦。故事是这样的，像寻常日子一样，电车里坐着各色人等，都朝着自己的目的地去。突然，封锁了，街道上的人乱开了，那么车上的人呢？他们遭遇了空虚。那么他们该怎么应对这空虚呢？各人开始各自的行动，看报纸、看招牌、谈天论地……吕宗桢因看见自己的一个亲戚，怕他过来讨饶，便坐到了吴翠远的身边，对她进行了一番虚情假意的爱情进攻，待到封锁解除，所有人都各归各位，包括吕宗桢，好像什么都没发生一样。“整个上海打了个盹，做了个不近情理的梦。”各人都重回自己的角色，日子又开始过往下一站。

      这里，城市中的一切所带有的临时性特征，都在我们的眼前显露无疑。因为封锁这一临时性事件引发的一系列人物活动，都是临时的，谈天论地是临时的，读书看报是临时的，同情怜悯也是临时的，甚至男女之间的海誓山盟都是临时的。这一连串的临时性无不反映出在现代化进程中，由于社会前进的脚步太快，社会变化的程度太大，人们对自身的生活和信仰难以把握。他们对昔日已有的生活形态和精神面貌难以固守，对现今种种新境况又无法适从，并且对未来未知的变化的还充满恐惧和忧虑，等等这些构成了他们身上所具有的那种临时性特征。

    《封锁》这篇小说对于城市的临时性特征给予了充分的关注，对它的具象进行了多层次、多方位的揭示，但小说本身的意旨并不仅限于此，在城市临时性背景下，还有两大主题，应当是小说所要传达给我们的。   

      首先，《封锁》借由一个因上海封锁这一契机而发生的虚假的爱情故事，为我们揭示出某些资产阶级知识分子内心的空虚、无聊、虚伪和势力，吕宗桢作为一名受过高等教育的知识分子，只学会了实用的知识，却没有学会如何树立正确的价值观和爱情观。他不愿穷亲戚与之来往，生怕别人巴结他，他唯利是图，于他利益有损的人或事他都避而远之，这是资本主义金钱至上观念在个体身上的鲜活反映。吕宗桢为了避开穷亲戚的打扰，而去与吴翠远攀谈，进而对她发动爱情进攻，然而，封锁解除，一切归于原位后，他又似什么也没发生过，只视这一追求行动为打发空虚无聊的游戏而已，根本就没有考虑吴翠远的感受，事实上吴翠远是真的心动了，然而，这心动的火苗转瞬便被冷水浇灭，一切都是假象，是梦幻。吕的行为则不只是虚伪的示好，而更是恶意的欺骗。从这里我们可以深刻的感受到吕宗桢内心的虚伪和空虚。

      其次，作者从另一位主人公吴翠远身上，还为我们传达了对于知识女性处在那个时代所发生的困惑与无奈的关注和反思。吴翠远是新女性的代表，她读书上进，年纪轻轻便做了大学教师，但在那样的时代里，她这样的知识女性却遭到身边的人的鄙视，这令她感到自卑，感到不为人所理解。她渴望异性的爱，却始终难以获得，她甚至因此觉得读书无用，该退回去做个守旧的女子，对自身所受的教育非但没引以为豪，反而感到痛恨。在40年代的中国，还存在根深蒂固的封建观念，人们对于女性解放和自由的不理解，甚至是抵制与扼杀，让那些才从封建家庭的束缚中挣脱出来的新女性，马上又受到群起的诋毁和蔑视，使她们陷入深深的苦恼之中。这无疑是为我们提供了40年代知识女性所遭遇人生困境的一个样本，值得我们去好好研究。这也是张爱玲“女性研究”中的一个案例，在她笔下的众多女子中，作为知识女性代表的吴翠远，提出了属于她的一份令人反思的报告。 

    《封锁》作为一篇典型的张氏小说，仍然具有张爱玲的那种构思精妙、文笔优美、思想深刻的特点，与此同时，它也闪烁着自己独有的光芒。繁华都市的一梦，莫不尽显人情世态，说不尽的故事，道不尽的惆怅，人人虽都是这大千世界中的蝼蚁一只，却各有自己的悲苦喜乐，而张爱玲对此尽形尽象的描绘，也就筑成了她自己作品的丰碑。

那你就要慢慢的去感动他了，带他去你们原来去的地方，对他讲你们原来说过的开心的话，你要让他感觉到你是爱他的，要对他说出来。他的门关上了，你就要当一把钥匙，去把他的大门打开，不要急躁，要一步一步的来，对他说的话一定要真。他现在受了伤，你一定要好好的对他，把你以前爱他的方式改了吧，你也不要太好强了，一个女生太好强也不好，坚持自己的原则就可以了，在喜欢的人面前，有时撒撒娇也好啊！！希望你能把他找回来，祝你们幸福！

导语：《封锁》是张爱玲在民国时期创作的一部小说，《封锁》写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了。下面是我收集整理的精彩读后感，希望对大家有所帮助。

张爱玲《封锁》读后感1：

张爱玲：1920年9月30日出生于上海，是中国现代着名作家之一。这是一位迷一样的作家，既善于将生活艺术化，又满怀着近乎浪漫的悲剧情感，她是名门之后，但是她以自己是一个自食其力的人而自豪;她既悲天悯人，但时时刻刻又能洞见芸芸众生之可怜可笑。只有她才能同时享受万众瞩目的喧闹和形单影只的落寞。这本身，就足以成就一段悲壮的传奇……在传奇的人生中写出了一部特别的短篇小说—《封锁》。

《封锁》是张爱玲一篇独具匠心的短篇小说，全篇主要写的是男女主脚在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了，一个看似荒唐的事在小说中发生了。《封锁》的不同之处在于看似随意的笔调下隐藏着巨大的张力!它通过电车被封锁，描写出两个在平淡、疲乏无聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。这是一种平常生活中不可能出现的反逆。反映出的是一种人的“本我”状态，包括人类本能的驱动力和被压抑的无意识倾向，在某种特定情况下会展现出本我。

正如陈奕迅《红玫瑰》的歌词唱的：得不到的永远在骚动，被疼爱的都有恃无恐。在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的“位置”，这个位置是社会要求并规定的位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心在心里骚动着而在平常的生活中不会表露出来。而电车上的“封锁”环境是人性的一个出逃机会，这是一个暂时与外界隔绝的空间，在这里他们没有了在现实社会中原有的身份、地位和责任，没有了平时的那些种种顾虑，人们会暂时的抛离原本存在的那个自己，一个单纯的自己，一个真正的自己，这也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味着“安全”，让“封锁”中的男女有了现实中的退路最终破蛹而出的本我。《封锁》中的男女主人公从电车上相遇再到相爱再到最后的分手，其实正好是对内心一直隐藏的那个“自己”的展现。

在封锁的常态与非常态的实验中，作品隐喻了人性与处境的悖逆：人生的常态对人实际是一种封锁，封锁因此成为人的处境象征;非常态中的人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放，并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从而构成对日常生活的反封锁，激情封锁了平庸。平常生活未被封锁之时，人性往往被封锁了，而生活被封锁时，人性反而敞开了。

而张爱玲散文中说她喜欢出名，渴望满足俗世的各种愿望，于是突围，而在没有人的场合她又觉得生命充满了欢悦，本能的心灵渴求又使得她不由自主的封锁，又而把文学作为封锁之后的另一生命。

《封锁》采用“陌生化”叙述手法，制造出“陌生化”的戏剧效果。试图超越传统的重现现实的方法激发人们克服对生活的麻木感，改变人们对现实的认识。张爱玲是厌弃确定性的作家，其作品的结尾大多是没有归宿的反高潮。《封锁》也不例外，它的寓意“封锁”不尽，是开放似的随时等待重新解读的谜一样的世界。

张爱玲《封锁》读后感2：

常规、长态、日常生活，往往会使人不知不觉的迷失本性，丢失自我。

当“突发”降临，人们措手不及的时候，反而会在忙乱中真情流露。这种流露出来的“真我”，显现了人类自身固有的“最美”。

所以大喜大悲、怦然心动、劫后余生的瞬间，才那么让人感动、心动。真实，真实的自我，竟成为了我们永远追求的梦。

哀也罢、叹也罢，想来想去，真我就在不知不觉流逝的日子中被一层层的包裹起来，愈包愈厚，到最后，连自己都不知道哪一层下面是真实的自己了。层层的包裹日积月累下来已经连皮带肉，真要揭掉，会是彻骨之痛。

也有例外，这就是面对突发，当生活的层层包裹在突发面前一下子失去了意义的时候，真我一下显现出来。反正那些包裹也没有了存在的价值和意义，生命都朝不保夕，就让“真我”站出来畅快一回吧。

只可惜，当生活又恢复了常态，日子又开始了它的周而复始，人们又自觉自愿的钻进那层层的包裹，将真我更深的藏在里面，又一切如旧。人生，多么的滑稽啊!

张爱玲的《封锁》将这种滑稽演绎得入木三分，她说：“封锁期间的一切，等于没有发生，整个的上海打了个盹儿，做了个不近情理的梦”。好一个“不近情理”，人性就是在近情近理中一点点的磨失掉了。

70年前一个23岁女子写的'故事，让如今成年的我读起来由衷地感叹：好一个精灵透彻的女子!同时又深深地为之叹息：喜欢她文字的人多，懂得她的人却那么少。因此，她的一生无比寂寞，纵有万种风情，又能与谁说过多的才华，给她带来的是自信，不是快乐。

“她在自己的卧室里独自凭窗，孤独且不被了解，像一颗孤星，幽微的发着冷光，温暖不了她自己。”

张爱玲《封锁》读后感3：

近日，拜读了中国现代作家张爱玲的短篇小说《封锁》，心中颇有感触。作者以精致、细腻的写作手法，把电车封锁期间发生的人物故事娓娓道来，象叙家常般自然流畅、生动形象。使读者如同身临其境一样感受真实的故事画面。

整个小说以电车封锁为主线，描写了封锁期间人们的各种表现形式以及吕宗祯与吴翠远的偶遇相恋的故事。又以一个山东乞丐的吆喝声首尾互应，再现了当时的社会状态，使人物形象都活灵现地展现于读者面前。

作者用敏锐的、善于观察生活的思维，把人物的形态、动作、语言都刻化地惟妙惟肖，让读者读起来沉浸其中、意味深长。象吕宗祯吃包子时被报纸粘住时的细节、吴翠远衣着长相的描写、医科学生修改人体骨骼众人围观的情景、吕宗祯遇见妻侄董培芝的逆反心理以及吕宗祯与吴翠远相遇时层层深入的情感描写等等，都如同作者亲自经历一样逼真，让读者读起来回味无穷。文中吕宗祯为躲避妻侄董培芝，假装与吴翠远套近乎，却假戏真做，互生好感恋爱的整个过程是充满戏剧性的，是美好的，可到最后电车发动那一刻，吕宗祯却又筱地离开了吴翠远，回到了原来的座位上，一切象没发生一样，又恢复了原样。这也让女主人公突然醒悟到：“象整个上海打了个盹，做了个不近人情的梦。”结局说不上伤感，但却充分讲述了男女在电车封锁的无聊状态下偶遇相恋，在电车启动时思维又恢复正常，如梦初醒般又步入正常生活的情感历程，让读者感同身受，无限想象。

我只想再好好的地几遍《封锁》，感受作者那流畅、不俗的文笔和真挚细腻的情感，品味她带给我的美好精神食粮。