感情最扎心的一句话 全网最扎心的句子

1、总是陷入想通和想不通的死循环

2、谢谢你的无情，锻炼了我的绝望。

3、你再哭，再哭我就回家跪搓衣板去。

4、既有诗歌和远方，又有脾气和个性，

5、离开的人不挽留，走进的人不抗拒。

6、等待也许不容易，伤害却轻而易举。

7、你曾给过谁一片天，谁又徒留你一人

8、孤独的人就是矫情，听什么歌都像自己。

9、这里的冬天很干净，没有故事也没有你。

10、你喜欢的人叫你什么我喜欢的人叫我滚。

11、所爱的人永远不会知道爱你的人有多艰难。

12、有些朋友，曾经无话不说，现在无话可说。

13、临海城市的风很大，孤独的你别忘了早回家。

14、哪有那么多烦心事，还不都是笨人蠢出来的。

15、小三再美小四再媚，政府承认的始终是原配。

16、给时间一点时间，让过去过去，让开始开始。

17、每个人心里都有道疤，那是天曾经塌下的地方。

18、工资就像大姨妈，一个月一次，一周左右就没了。

19、他即使有千般不好，万般辜负，毕竟是我爱过的人。

20、总有那么一个人的一句对不起，让你心痛刻骨铭心。

21、你若见识不到我的绚烂天空，我又何必解释我的不同。

22、我学会了时时辰刻面带浅笑，即便我偶然候很不开心。

23、最尴尬的是别人都不把你当回事，而你又这么多愁善感。

24、浅和深又能代表什么只是早一点忘记和迟一点忘记而已。

25、即使是你最心爱的人，心中也会有一片你无法到达的森林。

26、原地踏步是形单影只的寂寞，这该是怎样一种煎熬我却无能为力。

27、我喜欢那种微笑，那种让人忽略了面子而发自内心的天真的微笑。

28、如果等待可以换来奇迹的话，我宁愿等下去，哪怕一年，亦或一生!

29、人们伤心，不是因为爱情结束了，而是因为当一切都结束了，爱还在。

30、感动你的从不是别人的故事，而是别人的故事让你想起了自己的故事。

31、在第一次选择坚强的时候，一定要想清楚：你是否做好了承受一切的准备。

32、对呀，我特别喜欢钱，但不是因为喜欢钱，而是因为喜欢钱能买到的自由。

33、你放不下忘不掉的不是这个人是你曾经毫无保留的付出和你炽热的坦诚和真心

34、我们在不同的年龄，有不同的烦恼，你看不懂我的烦恼，我看不懂你的痛苦。

35、有些事，我假装不知道。有些话，我假装没听见。有些人，我假装对你微笑。

36、生命中平淡如水的日子，因为爱而博大，因为感动而温馨，因为信任而厚重。

37、笑着说分手，转身后却泪流满面，因为彼此都无法忘记，那段在一起的时光。

38、在环形的路上追逐着爱情，就注定了我们要不停的奔跑，可是却永远看不见终点。

39、最可悲的爱情，并不像两条平行线一样遥遥相望，而是像两条交叉线，相知后又渐行渐远。

40、你难过的时候，他没有陪着你。你挽留的时候，他没有珍惜你。说白了，他其实没那么喜欢你。

41、那婉然绽放的姿态，是旧时一个写意重生的女子，在清凉的古旧老墙下，淡淡散发着光阴的静好。

42、有些伤口，时间久了就会慢慢长好;有些委屈，受过了想通了也就释然了;有些伤痛，忍过了，疼久了也成习惯了。

43、如果你渴望得到某样东西，你得让它自由。如果它回到你身边，它就是属于你的;如果它不会回来，你就从未拥有过它。

44、女生都喜欢成熟的男人，可是大多的女生都忽略了这个男人成熟外表下那颗凉薄的心，这也是他曾经经历了什么让他变得现在这般成熟。

45、没有谁是因为一时冲动而离开你的，那些难过无助又一次次忍耐的眼泪你都看不见。就像堤坝下逐渐因侵蚀而拓宽的裂缝，你看见的，只是它崩溃的那个瞬间。

46、时间在走，年龄在长。懂得的多了，看透的多了，快乐越来越少了。不得不承认，时间改变了很多，很多。我疯过，傻过，执着过，坚持过，我爱过，到最后还是我一个人过。

送杜少府之任蜀州：城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

作者王勃(650～676)，字子安，绛州龙门(今山西河津)人“初唐四杰”之一。王勃在唐高宗麟德元年(664)应举及第，授朝散郎，后任虢州参军。因罪而被革职，其父也因此受到牵连，被贬交趾做县令。高宗上元三年(676)秋八月，王勃在探望父亲途中落入海中，受惊而死，死时仅二十八岁。

此首为赠别名作，是王勃与将要去蜀州赴任的杜少府分别时的作品，与其他此类诗作风格迥异。全诗格调高昂，笔力雄健，一洗悲酸之态，不愧为送别诗中的佳篇。其中的“海内存知己，天涯若比邻。”也成为千古的绝句。明胡应麟评价此篇说：“终篇不著景物，而兴象婉然，气骨苍然，实启盛中妙境。”

第一集一般能看懂的真的很少，看似后宫的嫔妃都差不多，但是套路多啊，没有机智的情商，真的很难存活下去，谁又深知这后宫的险恶，第一集中太后与皇上说选秀的事，这点估计大多数人都没看懂，皇上与太后之间的对话到底暗藏了多少心机，下面小编就为大分析太后与皇上的第一次交手。

说起苏培盛这个公公，大家都应该知道，苏培盛也是看惯了后宫的险恶，都习以为常了，皇上只顾朝政，而不顾后宫的嫔妃，总是让她们独守空房，有时甚至一个月都去不了几次，可见皇上就没有这些心思，然而太后老是劝说，皇上表面上说一切听从母后安排，但心里是知道太后的用意的。

毕竟皇上不是太后所亲生，所以也没有太多的情感，都是表面功夫而已，其实都能看懂，能够在后宫生活到最后的人，除了自身的能力之外，还需要选择合适的盟友。依靠个人的力量，想要在后宫生活，到最后基本上不容易，假如自己出了事情还需要盟友帮忙。

电视剧中的甄嬛与沈眉庄就是盟友，不管谁出了事情，另外一方都会尽全力帮忙。而这样对自己都有好处，只有这样才能存活的久，而最后那些智商不够的，都将被宫内人所陷害。都在为自己的未来投靠一个位置，可靠的人，作为后宫中人就需要懂得提防别人，推心置腹只会让自己活的越来越难堪。

只要不断提高自身的识别能力，明辨是非，懂得明哲保身，能在后宫生活的更好点。懂得后宫中的人际关系，这样才能保住自己的性命，不至于到最后怎么死的都不知道，要说起后宫的手段，一个比一个残忍，做事情滴水不漏，真的让人找不出一点错来，而往往就是这种手段，导致后宫的人无缘无故的就去世了，然而也告诉了我我们依靠个人的能力，并非所有事情都能够处理的完善，多个人多份聪明，在人生的道路也一样，多些朋友，多条出路， 但是到了关键的时刻，团队的力量永远比较重要。

精选唯美伤感句子锦集85句

　我要的爱情是不需要身体还能一直继续。以下是我为大家整理推荐的唯美伤感句子85句,欢迎阅读。

1、君明明在异乡旅行，许多东西触手可及，但又象是在隔着玻璃看一场流动的展览。

2、人生天地间，忽如远行客。你我的生命不过是寂静林间草叶上的一滴露，更或是初晨缓慢升起的阳光下，被鸟儿们的羽翅扑棱棱激起的细碎尘埃，飘浮在空中即使有相互的遇见、碰撞或重叠，也不过是相携着簌簌而落，亦终将消失。故而，无须急，无须怨，无须彼此纠结，且让它在这郁郁的寂静里慢慢地来慢慢地去。当流沙穿指缝无声流逝，握紧的手心终是空，握住的只是温热的记忆，转逝的感觉。没有前生只有此生此时。活在当下。

3、人生短短数十载，别因无谓的人与事，浪费光阴，好好活好当下才是真实。我想真正的朋友，不会因岁月的更迭而遗弃友谊，更多应以理解宽容为度，诚心与守望为精神，只有这样的朋友才算得上是真正的朋友。生命里或许可以没有感动、没有胜利。没有其他的东西，但不能没有朋友。

4、墙角慢慢转出一袭淡紫色身影。光亮华丽的贡品柔缎，不仅仅是在阳光下折射出淡淡光辉那样好看，穿在身上亦是舒适飘逸，形态优美极了。那人高高绾着冠发，长若流水的发丝服帖顺在背后，微仰着头，背抵在黝黑的墙壁间，微微一笑，不分性别的美丽，如此惊心动魄的魅惑。

5、神的力量一经进发就向前奔涌，它既是我们的意识，又是外部世界的意识。的分裂往往是我们自己造成的，而实际上，创造的这两个方面正如它们出于同一来源一样，是紧密联系在一起的。

6、雕刻一旦注入诗的韵律，那么雕刻的体魄刻画愈益显示出美的意境。在运动中的人体体积的特殊规律，包括体积的互相联系和变化，就像抑扬顿挫的吟唱节奏，忠实地传达了雕刻家心里的复杂感受。

7、其实，只要知足，便会心静如水。我们虽然生活在名利熙攘、自私充斥的世俗里，繁杂浮华的世相令人难以安适，但平静的心境尚能还我们一片湛蓝的天空，给我们一方悠闲的净土。

8、历史的道路不是涅瓦大街上的人行道，它完全是在田野中前进的，有时穿过尘埃，有时穿过泥泞，有时横渡沼泽，有时行经丛林。

9、不得不叹服，这笛声简直是天籁之音——那么优美、那么动听、那么令人向往。音符拨动了我一个个神经，怎能不让人为之一颤，为之赞扬？

10、曾经那些刻骨铭心的记忆，在脑海里不断重复回播，只想留住你的身影，默然回首，才发现错过这么多，然而我仍在痴痴等待。

11、大风起兮，繁华已消散。于他而言，生，要当英雄；死，亦要轰轰烈烈，留作传奇。他脸容凄怆，黯然自刎。

12、穿越茫茫人海，等待一个回答；穿越千年时光，白了一头黑发；只为了我们之间那一句不变的承诺。

13、那么是不是，就可以轻捡岁月的美丽，盈握风情里的妖娆，把如水的光阴，过的率性，过到洒脱。

14、你放心，我不会为了挽留你而装得可怜兮兮。照片里，曾经是你和我，现在是我和我，你和她。

15、曾经我们都彼此温柔，却只是一开始了未知的结果，结局永远都被埋葬于底。

16、窗外雨在下，一颗挨着一颗，臣妾的泪水也蓬勃了，如窗外那断了线的雨珠。

17、就让我从此失去下落。在也无人找的到我。那一些难过会慢慢愈合。

18、慢慢的，学会放下，渐渐的学会发自内心的笑容，却不在是从前的假笑。

19、曾经我们天天都要聊天，但现在我们却似乎根本不熟悉一样了。

20、臣妾断了琴弦，许君来生。而今荣华已谢，只当是一场繁华。

21、不知不觉，过了多少时光，后知后觉，一切似梦一场。

22、人生如梦，梦如烟，烟似花，好景不常。

23、记忆慢慢消散，你的世界一幕幕纷飞。

24、如果爱臣妾，就靠近一点，再靠近一点；如果不爱，就请君走远一点，再走远一点。

25、有些人，有些事注定将成为回忆，收藏那美好的一刻只能残留在心底。

26、穿越时空的隧道，浪迹前世的逐波。不慎迷失的旅途里再次回到梦中的江南。

27、喜欢这样一个静美的秋天，清雅，寂然，明媚，幽静，沉稳，低敛。

28、我说我爱你，可我是只爱你。

29、骨的，绝望的，都是爱情的滋味。

30、拧开盖子，里面全是五颜六色的小泡泡，我用吹泡泡的小喇叭蘸了一点泡泡水，拿到嘴边轻轻地吹了吹，随着口哨声，一个个又大又圆的泡泡就形成了！

31、我们的成长要摆脱低俗事物的纷扰，用传统文化来滋养。有句话叫柔日读史，刚日读经。是说意志懈怠时读史以明志：谋臣策士，家国三寸簧舌里；金戈铁马，江山万里血泪中。读史书，能养浩然正气。也是指骄躁狂暴时读经以养性：老庄之道，清净无为是非空；菩提之心，灵台空明尘埃无。读经书，能塑静俭德性。我国浩瀚的书海之中，蕴含着无尽的宝藏，它们是我们成长真正的养分。

32、联系不联系都已经是过去，只会让自己再疼一次。

33、她让你快乐吗？他让你幸福吗？她是你德唯一吗？他是你仅有德依赖吗。

34、为父织就百蝶衣，为君流尽千般泪。生死无娱，悲欢难绪。只愿两心随。

35、很想很想，在某个黄昏，可以和你一起坐在花丛中，静静的看着夕阳落下，余晖落在我们的身上，温暖，温度一点点的消失，夕阳一点点的下滑，滑过手指一端。

36、三月的清晨夜的容颜将要散去，于似醒非睡中，被一阵阵清脆的声音叫醒了，睁开睡眼惺忪的眸，目光慢慢移到墙角空调孔的地方。

37、我在海角，你在天涯，情思充盈心中的，再不会遗失除非海枯。你在天涯，我在海角，爱意填满生命的乐园，再不会消散除非石烂。

38、我一直很好，没有你也很好，可是，这不代表你不重要。

39、一个人由青涩到成熟，除了自身的修炼， 还必须有时光的打磨、岁月的锻造。

40、望着眼前你含笑的容颜，我的泪还是落满了整个冬天，转身后，再也找不到丢失的诺言。看樱花满天，悲伤在流转，却掩不住斑驳的流年。

41、是你，江三月细雨折柳里，携我之心朦胧了清尘的喧哗，痩弱了你的香肩，神秘了遇见风雨的面纱。婉然一笑，倾落沅江烟雨三千尺，羞桃源万千叶纷纷花瓣。

42、如果你留在这里，这里就变成你的现在。不久以后，你就会开始想象另一个时代才是黄金时代。这才是现实，不尽人意。因为生活本来就是不尽人意的。

43、雪花是白色的，冬天是白色的，那么，寒冷也是白色的吗？如果是，我把童话送给雪花，把每一朵都涂上颜色，写上祝福，让它满天飞舞。满天飞舞的雪花，轻轻落下，落在春的肩上，春风用手一拍，大地就鲜花盛开了。春风是绿色的，春天是绿色的，那么温暖是绿色的吗？如果是，春天来临。大地该还我一双明亮的眼睛。

44、我只是一个傻瓜，一样看到你的一切都安好。

45、情愿为你，画地为牢。

46、低调做人，才可高调行事。贵而不显，华而不炫，才是人生的至高境界。言语谦和好处世，行为低调好做人。

47、我们总是在拥有时漫不经心，等到失去，却又追悔莫及。

48、缓缓揉碎轻风中的想念，浅笑成嫣，贪婪的在文字中回味，淡蓝色的花笺纸上全是你的专属味道，行云流水的文字宛如你温暖的怀抱。

49、在彻底没有指望的时候，在永远没有结果的时候，一定要懂得放弃。如果它流动，就让它悄悄溜走；如果它汹涌，就让它静静干涸；如果它生长，就让它慢慢凋零。心灵的孤独与性格的孤癖是两回事。两者都不合群，但前者是因为惧怕受到伤害，后者是因为精神上的超群单绝。

50、两个人的相遇是缘分更是美好的开始，不论是友情还是爱情。那么感谢遇见你的唯美句子有哪些呢？下面这些感谢相遇的唯美句子绝对能牵动你的心。

51、爱你的时候有点惶恐，惶恐于怕失去你；可又有些心安，心安于你这样美好的人啊，一定会一直快乐下去的。

52、我想，我们的人生就是这样的，谁与谁相逢，未必再有下一次，但这一次却足够温暖我们整整一个下午的时光。

53、人的想像力在爱情来临的时候是最强大的当你爱上一个人的时侯在你的脑海中你早就和他过完了一辈子。

54、很遗憾，消失了那么久。其实我一直都在，默默地关注着你，用一切你不知道的方式。

55、这年冬天，地都冻裂了缝，小北风像刀子似的猛刮，大雪满天飞。冬天，你好呀~

56、你说十里桃花两人一马，后来谢了繁华生日无话。

57、你的心事我不想猜，只想世界因你而精彩，爱你的心永远向你敞开！

58、半城烟雨半城沙，一世流离一世殇。

59、岁月，经的起多少的等待？昨天的这个时候你还是我的爱人，今天的我们已成了路人。彼此之间的鸿沟永远无法逾越。

60、看一世醉红尘，伤一身情种真。

61、不要把别人的闲言碎语当成礼物，因为你并不是收破烂的人；做好自己，当你真正完全投入到当下的事情中去时，不管这个事情多么简单卑微，你都能感受到无穷的乐趣。

62、你的旅程将在何处结束？你所追寻的事物会赐予你统治的权利，实现你夺回故乡的渴望，以及击杀巨龙的力量。

63、有时候真的狠怀念小时候，正因吧时候我们什么都不懂。那时候的冬季，是我们的最爱。

64、有饭送给饥饿之人，有衣送给褴褛之人。如果你富有，则应慷慨施舍，且胸怀坦荡。

65、不知年日等何人，何人不归空回首。

66、我没有什么贪图，只是爱你真的很用力。

67、两辆车追尾了，肇事者立刻下了车赔礼，受害者却微笑着挥挥手，前面绿灯刚好亮了。这个世界有人在主动承担自己的过失，有人在大度地原谅，你正好做了旁观者。

68、时候执着是一种负担，放弃是一种解脱，人生没有完美，幸福也没有一百分。

69、有些语言就像锋利的刀子般触及你的皮肤凌迟你的骨骼。

70、月是一个清秀、淡雅的小泵娘，她会害羞，她总爱和我捉迷藏，她偶尔躲进云里，霎时，云上便洒满了她银色的月光，犹如给月穿上一件银色的纱裙，多么典雅优美呀！群星在她的光华下仿佛显得暗淡无光，小星星们在月的四周围着，仿佛一双双小眼睛在看着她，还一眨一眨的，仿佛在向她投去羡慕的目光。月亮时不时地把头探出云丛，活像一个性格乖俏的小泵娘。

71、您要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东。

72、给时光以生命，赋茶以故事。楚姑娘茶山行第九天。爱她，就来寻找她。喜欢茶，就想到她生长的地方去，和她近距离的在一起。想去了解她的生长环境，想去了解照顾她的那些少数民族，想去经历她从一片树叶变成一泡茶的过程。

73、一个人淋雨，一个人自己照顾自己，一个人独自走来，伤心的时候也只有自己抱住自己。

74、所谓错过，大概就是我在经常去的地方幻想着和你遇见的场景，想着我们会怎样想见，经常去的地方又因为你去了一次又一次。可惜这么长时间从未和你相遇，所以最后我离开了那个地方，去另一个地方继续寻找。然后你就来到了我离开的地方，在我离开的那天。

75、悼亡，是一种追念，这回忆越深情越刻骨，表示你亏欠别人的情感越多。爱一个人，无须太计较，觉得甘愿就妥帖付出，真正的感情交付若存在问题，也只有先后的问题。有若花期错落，你开在暮春，他盛于夏初。作者：安意如

76、看着那一路我走过的印迹足音摇曳在风里影子留在原地轻轻哭泣眼泪重重落下凋谢了一季的花情思缕缕芳华纠缠了牵挂。

77、那些想你的日日夜夜里，终因成长而让眼泪变得坚强。

78、如果有来生，我要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。

79、每个人身上都有太阳，主要是如何让它发光。

80、我想哭，想痛哭，可是我却没有了眼泪；我也想笑，却又偏偏笑得如此的难看；那种苦，那种痛，自己都不忍心多看自己一眼。

81、原来和文字沾上边的孩子从来都是不欢乐的，他们的欢乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。

82、你是谁掌中的沙涟，错失过温柔，熨烫过指尖。

83、钢筋水泥的森林，思念是一抹绿色；在高楼林立的丛林，关怀是一处风景；在梦幻交织的网络，牵挂是一种真实；在都市里忙碌穿梭，愿好运常伴你左右！

84、无事生非的人、你越跟他计较他越较劲、如果你不理他、他就折腾不起来了。

85、晚巷听风，浅笑迷离。

;

　　《送杜少府之任蜀川》，是王勃初仕于长安时期的作品，格调高昂，情感浓烈，充满着青春勃发的活力。在送别诗中，它是脍炙人口的名篇。“海内存知己，天涯若比邻”，更是世代相传的佳句，古往今来，不知抚慰了多少离人，激励过多少志士。　　“城阙辅三秦，风烟望五律”点出诗人送别的地点长安，友人赴任的地方是西川。从繁华的京都向西南方远望，只能看到烟尘雾霭迷漫，引人遐想。在“风烟”后“五律”前置一“望”字，使句势流走，气韵流长，缱绻之情充盈字里行间。这联诗的宏伟寥阔意境，形成一种特殊的送别氛围，既不同于“风萧萧兮易水寒”那样的悲壮苍凉；又不同于“携手上河梁”，“徘徊蹊路侧”那样的凄怆犹疑；更不同于“寒蝉凄切，对长亭晚”那样的悱恻缠绵。它所映衬的人物是洒脱的，而又略带乐观的憧憬。　　自古人生伤离别，诗人们更是感慨良多，但在这里年轻的诗人能以豁达乐观的心态对待现实。颔联“与君离别意，同是宦游人”，正是描写两位挚友依依惜别之情的。诗人向朋友倾诉说：我心中的苦涩滋味是和你一样的。可是我们都是漂泊在外求功名的人，岂能不四处游走呢！弦外之音，似乎是：我们为事业，分别在所避免，应当努力克制自己的感情。这话说得很自然，情意也很真切。　　而真正脍炙人口，振奋人心的是颈联：“海内存知己，天涯若比邻”，这豪迈宏放的诗句，赞颂了人间坚不可摧的友谊。知音者心心相印，息息相通，即使千山万水难以遮拦。这富有哲理意味的诗句，闪烁着永不磨灭的理性的光辉，使诗人与挚友的情感得到升华，引起世人的共鸣。曹子建《赠白马王彪》诗有云：“丈夫志四海，万里犹比邻。”王勃这联诗化用此诗，而更显自然流畅。　　尾联“无为在歧路，儿女共沾巾”，是说在临别之际，不应当学习儿女之态，哭哭啼啼多难为情！此话既是对朋友说的，也是对自己说的。“共沾巾”三字，表明双方情谊深厚，难舍难分。　　这是一首内容健康、形式整齐的五言律诗，平仄协调，对仗工稳。颔联采用流水宽对，更显自然活脱。全篇句句在叙事，而又句句有情。诗人以朴实、洗练的语言，表达出真实、自然、亲切、豪爽的感情。　　林庚先生评价这首诗说：“开始把诗歌导向典型洗练；技巧声色都结合在思想感情的表现上。这就是统一南北文风的具体发展。” 明代胡应麟在《诗薮》中说：“大历以还，易空疏而难典赡；景龙之际，难雅洁而易浮华。盖齐、梁代降，沿袭绮靡，非大有神情，胡能荡涤。唐初五言律，惟王勃“送送多穷路”、“城阙辅三秦”等作，终篇不著景物，而兴象婉然，气骨苍然，实首启盛、中妙境。”

　　星光璀璨，那一弯情月带着所被赋予的美丽，轻轻的，洒落在那片原野，去播下爱的希冀。这一刻，时光仿佛忘记了流逝，忘记了，那喧嚣的白昼。

　你的美，是我从未遇见过的风景

　——题记

　落雪如颜，你就是我的风景!带着那一份洁白，你飘落在那片梦中，掩尽了浮华，留下的只是一片无瑕，一点清纯。悄悄的，我走进了那片梦中，走进了你的六角空间。伸出手，轻轻的让你落在我的手心，连微风也为我舞动!看，那远处的村庄中，人们在为你欢呼，为你祈祷，你的晶莹，让露珠都变得黯然，让阳光，都害怕出现。我的心，也变得如此悸动，好想好想，也变成一片雪花，去飘落在那一片温柔的怀抱。你的美，是我从未遇见过的风景!

　轻风袭袭，你就是我的风景!带着一身的清新，你飞舞在那片，让我魂牵梦绕的地方。在这片优雅的、充满生机的月夜里，你用那轻柔的手，轻轻的拂动着我的衣袖，在这片诗意中，我静静的陶醉了，也许是伤时的春花，也许是寂静的秋月，这些，都无关紧要。但，一定是在这样一个夜晚，月亮如水，花影重重，你婉然变成了那个站在月光下弹着箜篌的少女，长袖罗裙，青丝高挽，玉指纤纤。低头的瞬间，婷花静落，星紫聚沉。我站在远处的亭楼上，轻轻的听着远处飘来的，婉转的相思曲，不觉临风吟诵：情兮境兮，载成月兮。一日不见，如三秋兮。剪剪轻风，在这样寂静的夜里，悠然的吹过我的窗前，穿过我的思绪，我在她透明的气息里找寻岁月中单纯的快乐，丝丝屡屡飘过夜的深邃，飘过回忆与回忆的深处。你的美，是我从未遇见过的风景!

　滴滴细雨，你就是我的风景!在一片晶莹中，你弥漫了我的整个世界，我不禁带着欣喜，走进了你的天空。你用那点点的冰凉，清洗着我本清晰的心，似乎让大地竟也心存安慰。万物在你的洗涤下，变得那么的美好，那么亮丽。连小草仿佛都睁开了特别明亮的眼睛，在摇曳中迎接你的到来。那绿树上萌发的嫩叶，起伏着一层层绿茵茵的波浪，你顽皮的从上面落下，竟比那少女的眼泪还娇媚。静静的走在雨中，我的思绪却怎么也飘不过你的左右。那飞驰的少年，不也站在门前，怯怯的伸出双手，去感受你的美丽吗你的美，是我从未遇见过的风景!

　思念如梦，而你，终是我真正的风景!明月装饰了你的窗，你却装饰了我的梦，我只能这样感动了，在那首江陵愁望中，我的思绪不禁穿越了时空，来到那片枫生江上，看到了西风来时，满林萧萧之声，看见了她，极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮，而不见那人乘船归来时的惆怅，于是那句“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”便应景而生，深深地印刻在那无痕的岁月，印刻在了我的心中。愿，念如雪，忆如风，情如雨，浩浩瀚瀚，恰似一江春水向东流。你的美，是我今生不曾遇到过的风景!

被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，被喻为“孤篇横绝全唐”。

　　作者抓住扬州南郊曲江或更南扬子江一带月下夜景中最动人的五种事物：春、江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达出来。

　　整篇诗由景、情、理依次展开,第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。　

　　诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

　　清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。

　　“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

　　“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

　　以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。

　　最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……

　　“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

　　《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

　　全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

　　诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。

网络解读版

　　《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》

　　据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。荒*无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。

　　宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊；从梁陈到隋唐，百余年 间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒*腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。李世民对诗人张昌龄的文藻很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。

　　王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。文武双全的裴行俭对四人却十分轻视，说士人要有远大前程，首先靠器识，其次才是文艺。王勃虽有文才，但浮躁浅露，不象享受爵禄的材料。杨炯大概可以做个知县，其余人能得好死就算不错了。这些评说足见新诗的发展道路艰难。对打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路，初唐四杰是有贡献的，杜甫评四杰诗说“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这个评价既是对当时诗坛基本态度的客观反映，也是对四杰诗的确评。

　　在六朝浮华文风笼罩下，宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转，王勃和杨炯又一个早死、一个远宦，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗句，而几乎没有令人振奋的好的诗篇，更不要说为盛唐诗人提供典范。把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。

　　闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。”

　　的确如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。这理所当然是个顶峰。

　　《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，象九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。

　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！

　　起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。

　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

　　人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

　　我们看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人面对这一轮江月深深地思考着，满怀感慨和迷惘。也许后来大诗人李白“青天有月来几时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”的诗句，只是此句的翻版。而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”则如出一辙。张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感。诗人创造的这种诗歌语言形式，后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动人的影子。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

　　最神奇的就是这白云一片，悠悠来去，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔带出离人怨妇的主题。有人对此诗的主题多有非议，殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役、就是为生计而奔波，离人怨妇，正是社会底层的生活现实。而且爱情和相思，是人类文学永恒的主题，没有哪一代人能避开，古今中外，真正避开了的只有六七十年代中国“八大样板戏”。样板戏中除《智取威虎山》里李勇奇有个妻子一出场就遭土匪枪杀外，八部戏剧再没有一对夫妻，也没有一对情人。而如此一首诗、如此一轮明月，还有什么题材比写离人怨妇更好呢？只有如怨如慕如泣如诉的相思情怀才配凄清如许的一轮江月，也惟有纯真的情，才能使高天皓月更显皎洁。这样大开大合的过渡，手法巧妙如神来之笔，令人拍案叫绝。在这样一个明月之夜，是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中，他家在何处？又是谁伫立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢？仅用两句，合写离人怨妇，总领下文。然后派出八句描写怨妇：

　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

　　楼头明月总在怨妇心头眼底徘徊，照着早已懒用的妆台明镜。月明之夜，离愁别绪更加萦怀，使人无法排遣。而那一轮明月偏又浸透帘珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开。此时远行的人儿只在思念之中，只能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再多的相思情怀，说来他也无法听到。我多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照耀他啊！可是即使象鸿雁那样高飞远举，也不能把这寂寞楼头的相思明月带给他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢！寥寥数语，怨妇的离愁别恨已写到极致。接着笔锋一转，又派出八句来写远方的游子：

　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

　　昨夜忽梦落花飘零，春已半残，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期。江水奔流不息，一浪又一浪地赶往大海，好像要将春天带走一样。而江潭倒映明月，不知不觉已经西斜。斜月渐渐隐入海雾，这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而我只能守着这野浦孤舟，思念着远方的亲人，看江流依然，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇，情笔生花，余音绕梁。

　　我们在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。

学者解读版

诗从被写出来的那刻起，沉淀的就是其本身写者的心情。后人，纵使有多高深的造诣或者怎样的心情的历史性重叠，都没有办法真正的解释。所以，现在我写这篇文，充其量就是挖掘一点我自己情绪的断章，凑不上什么赏析。——题记

　　春江花月夜的诗评泛滥，网上什么版本的都有，若是此时我再浓墨于其字词运用的引经据典，大概就逃不出捡人剩下的落魄甚至会遭蒙抄袭的嫌疑。所以作罢，写写我的理解就够了，所谓托物言志或者抑扬顿挫之类的文字游戏还是留给有水平的大家去做吧。

　　春江花月夜的长度还算适中，可是为了把自己融入进里，也着实花了我不少功夫。阅诗，最忌讳的就是读，不同的人不同的心境进而不同的语调流转，都有极大的可能让诗原本的意境面目全非。人和人之间，不是这么容易便能驾驭了彼此的心情。所以我选择抄写，整整一上午高山流水地沉浮在字里行间，感情毫无预兆地就漫溢了出来。

　　张若虚连字号都不为人详，沧海一粟地茫然在唐朝灿如繁星的诗人堆里，却仅凭这一首诗“孤篇横绝，竟为大家”。春江花月夜归于乐府，带有乐府诗一贯的情愫，缕缕歌章唱的都是诗人曲婉的离愁，通篇白话文一般的浅显，不需要任何的注解，一个离人立于江岸的形象便跃然印入眼帘。我看见他背着双手，傲然地仰头望向无垠的汪汪白水，赞叹自然的浩淼荡漾，心意空洞眼神苍白如昼，流露出了怎样的一种哀愁。

　　“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”他站在辽阔到分不清哪里是海岸线的水边，在熏风里望见明月凄楚地随潮涌翻滚而来，好像听不见浪涛的呱噪和海鸟的悲鸣，行云流水地营造了他自己不被打扰的安静和美景。是了，春江某种程度上成了他情愫的归宿，寄托了他的情成就了他的美，顺便再给我们精彩回放了那晚的夜色妖娆。月色美，在诗人的乡思离愁里，却如蚌体内的珍珠，是凄苦的延伸和凝固。诗人看“滟滟随波千万里”，月影倒映，水波涟漪，却突然感到了心理不平衡:为什么月笼春江千万里，我却望穿了秋水也望不见家舍屋顶的袅袅炊烟!就连江边的芳甸也因为有江流不息的陪伴，惹人妒忌。

　　或者他突然发现月亮其实和自己一样孤独。明月爱慕着春江，却苦于时空蹁跹，一天一地，惟能只知昼夜不知岁月地映照着白水，不离不弃。就如诗人自己一样，望这长水，只期盼能望见家中玉帘后的牵挂。

　　又有“江畔何人初见月？江月何年初照人？”，诗人无奈人与天的绝对力量悬殊，明月一岁一千年，看尽人情的薄凉锦暖，世人却伴月初生，望月临终，至死了也看不透自然的玄妙。可他又说“人生代代无穷已，江月年年望相似”，人类啊，年华如水去而不返却繁衍生息绵延久长，看着江月，总该有看尽的一天。诗人天真的自我安慰，“哀而不伤”，与李白的《把酒问月》大有异曲同工之妙：今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。

　　诗人举目而眺，“有乘扁舟为客者，有登楼而伤别者”，更有自己不可尽言的思念。他似乎还看见了家中“妆镜台”前的同样思念他的女子，辗转反侧，苦于月色的柔情更添了她的愁思。那多情的女子，多想随明月光华一起，“逐月华流照君”，瞬思闲就能流转到意中人的身侧。可惜“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”，望长空:鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳;看江面，鱼跃深水，只激起阵阵波纹，跃也无功。“;尺素在鱼肠，存心凭雁足”，向以传信为长的鱼雁，如今也无法传递思念。

　　对于“水成文”，其实我还有别的理解。诗人的思念，望穿了秋水，也望成了幻觉，他好像看到了鱼跃激起的水纹里有远方传来的书字，一篇思愁蔓延水面，情深亦如水。

　　全诗到这里，我的激情大约也到了个终点。近乎审美疲劳，后面的内容，已经不足以翻起我的思绪。

　　月复西斜，海雾徒生，潇湘碣石，江树摇情。就以这个“摇”字作为最后的看点，“月华摇晃，树影婆娑，人心起伏，月摇，树摇，人心亦在摇”。诗人在江边站至夜深，江风骤起，他看岸上的树舞起，好像是在代替谁回应着他的思念，也好像是因为树枝沉甸甸地挂满了他的思念，于是他情不自觉地心中悸动起来，再也平静不下来。只好就此收了笔。

中学语文解读版

　　这首诗以写月作起，以写月落结，把从天上到地下这样寥廓的空间，从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物，以及客子、思妇种种细腻的感情，通过环环紧扣、连绵不断的结构方式组 织起来。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月

　　引出花林，引出人物，转情换意，前后呼应，若断若续，使诗歌既完美严密，又有反复咏叹的艺术效果。

　　前半部重在写景，是写实，但如“何处春江无月

　　明”、“空里流霜不觉飞”等句子，同时也体现了人物的想象和感觉。后半部重在抒情，这情是在景的基础上产生的，如长江流水、青枫白云、帘卷不去、拂砧还来等句，景中亦自有情，结尾一句，更是情景交融的名句。全篇有情有景，亦情亦景，情景交织成有机整体。

　　诗歌写了许多色彩鲜明的形象，如皎月、白沙、白云、青枫等等，这些景物共同造成了柔和静谧的诗境，这种意境与所抒发的绵邈深挚的情感，十分和谐统一。

　　诗歌每四句一换韵，平仄相间，韵律婉转悠扬。为了与缠绵的感情相适应，语言采用了一些顶针连环句式，如“春江潮水连海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何处相思明月楼，可怜楼上……”“江潭落月复西斜，斜月……”。一唱三叹，情味无穷。对偶句的使用如“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”等等。句中平仄的讲求如“滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流婉转绕芳甸，月照花林皆似霰”，平仄变换与律诗相同，使诗歌语言既抑扬顿挫，又清新流畅。

　　“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”杨广此首借题生义，一扫艳媚。黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。“平不动”是水波不兴。江面平坦宁静，江边春花如火，开得满满当当。他写春夜潮生，江水滔滔。“将月去”，“带星来”将水波激荡，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中写出了时间的流逝。寥寥四句诗，将春江花月夜收纳其间，绘出一幅江月胜景图。“流波将月去，潮水带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋月夜之画，风致婉然。此句好在平实，一个“将”字，一个“带”字，都是比较虚的动词，不会破了月明星稀的安稳美感。

　　总而言之，诗人凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的绮丽景色，讴歌人间纯洁爱情把游子对思妇的同情扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合而来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的优美而邈远的意境。

　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。

　　滟滟随波千万里，何处春江无月明！

　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

　　江畔何人初见月？江月河年初照人？

　　人生代代无穷已，江月年年望相似；

　　不知江月待何人，但见长江送流水。

　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

　　谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？

　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

　　昨日闲潭梦落花，可怜春半不还家。

　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。

怦然心动pēng　rán　xīn　dòng

[释义] 怦然：形容心跳。指由于受到某种事物的吸引；思想情感发生了变化。

[语出] 宋玉《九辩》：“私自怜兮何极；心怦怦兮谅直。”

[正音] 怦；不能读作“pīnɡ”。

[辨形] 怦；不能写作“呯”。

[近义] 心惊胆颤 心神不定

[反义] 心安理得

[结构] 偏正式。

[例句] 李先生脉脉含情的目光；令小徐～。