有什么好看的日韩情感电影?(急)

　　日本：《唯爱》（荐）刚看完。很感动，音乐很伤感

　　---导演：岩本仁志

　　---主演：龟梨和也 绫濑遥 户田惠梨香 田中圣 平冈佑太 要润 财津和夫余贵美子

　　--- 一边是现在扩展到全国的横浜元町的大珠宝店的女儿。在大家的爱护下成长的高岭之花。

　　一边是，面临倒闭危险的工厂的儿子。小时候父亲已故，和母亲以及身体弱的弟弟一起生活。

　　这样的两人相遇，相爱。

　　他冷漠的心，在她爽朗的笑容下溶化。

　　就像这样，唯一的爱情故事。

　　由诞生了无数名作的脚本家北川悦吏子书写。

　　有一点苦恼的，温柔的

　　却又比任何都让人心动的，爱情故事的王道

　　《初吻》

　　---导演：武内英树 川村泰佑 高木健太郎

　　---主演：井上真央 伊藤英明 平冈佑太 酒井 若菜 竹中直人

　　---如果有一天你患上了足以致命的疾病，当医生告诉你手术的成功率是50%的时候你会怎么办？如果成功了就能健康地活下去，然而一旦失败就要死。这意味着你被宣告了生命剩下没多久的残酷，而你的选择就在一念之间。

　　为什么自己要面对这样的问题？本剧的主人公才20岁，却要回答残酷如斯的问题。但她是个开朗的女孩所以不会哭泣，有50%的机会呢！

　　本剧讲述了从小因父母离异，远隔重洋分别在大洋彼岸的一对兄妹。10年后原本体弱多病的妹妹，被医生劝说接受手术，但那是一个相当困难的大手术，虽然一旦成功就能完全摆脱病魔，但也不是没有失败的可能性。对于年近20岁的她来说是多么难的抉择，她还一次恋爱都没谈过更别说和异性接吻了，于是她竟然就这么趁医生们不注意逃回了日本，为了见

　　《大约在雨季》

　　---导演：土井裕泰

　　---主演：竹内结子 中村狮童 美山加恋

　　---秋穗巧（中村狮童饰）和6岁的儿子佑司（武井证饰）相依为命，两人过着平静的日子。在梅雨季节开始的一个雨天，一年前就已经去世的妻子泠（竹内结子饰）出现在林中，呆呆地站在父子二人面前。虽然泠失去了所有的记忆，但是巧和佑司仍然很高兴地将她迎入家门，三个人又开始了不可思议的共同生活。

　　看着昔日的爱人重新回到自己身边，丈夫巧充满爱怜地讲起了他们的恋爱史，但是妻子对这一切没有半点反应。不久后，夫妻二人又开始陷入了第二次恋爱，一起默默重温了过去的种种美好。尽管母亲的回归有点离奇，但长久未能感受到温暖母爱的佑司，心中也充满了不可抑止的喜悦。

　　六周后，随着雨季的结束，泠必须再次面对与丈夫、儿子分别的命运。但是，三人的心中却永

　　《恋爱写真》

　　---导演：堤幸彦

　　---主演：广末凉子 松田龙平

　　---日本年青摄影师诚人，突然收到已分手女友静流一封自美国的来信，丝丝回忆随即牵动起来，后来却得悉静流早于年前于纽约死去。挥之不去的回忆浮现：诚人与静流因摄影而邂逅，静流更成为他镜头下的女主角。一对恋人结伴拍下不少甜蜜片段，分手后诚人仍对她念念不忘。因为种种思念，诚人毅然远赴纽约，带著静流的相片，寻回她在纽约的足迹，却又慢慢走向意想不到的真相……

　　《一公升眼泪》你应该看过了。不错的电视

　　《蜂蜜与四叶草》漫画该编的。生田都真演的。

　　《偷偷爱着你》你也应该看过了吧？好帅！

　　《樱2号》载宁龙二 三津谷叶子演的。不错。

　　《傻大姐》好帅的赤西仁演的。

　　《花样男子》看过了没啊？不错。

　　《求婚大作战》山下智久 长泽正美 藤木直人演的。本人喜欢

　　韩国：《我们的幸福时光》

　　---导演：宋海成

　　---主演：李娜英 姜东元 郑仁基 尹茹贞

　　---《我们的幸福时光》是改编自韩国女作家孔枝泳的同名小说，描写了杀害3人的死刑犯和3次试图自杀的女性之间的悲伤爱情故事。

　　影片讲述的是杀害三个人之后被判死刑的罪犯孔润秀（姜东元）和三次试图自杀的女人柳贞（李娜英）相遇的故事。抱怨和憎恨这个世界而试图想死的两个男女每一个星期都在监狱的探房见面之后互相在对方的身上得到安慰，重新面对人生的即感人又温馨的故事。

　　本片由曾在韩国青龙**奖获奖而脱颖而出的导演和明星们连袂拍摄2001年，凭藉《白兰》获得青龙**奖最佳导演的宋海成将执导该片，姜东元和李娜英分别扮演男、女主角。这是一部细致入微地描写悲伤爱情的影片。

　　《白色情人节》

　　---导演：梁润浩

　　---主演：朴新阳 全智贤 全茂松

　　---本片中描写了一个女大学生通过飞鸽书信的形式向自己心中的情人传送情感，表达心声的一段浪漫而美丽的初恋故事。白信封，画了一个红苹果，署名：朴俊香。年幼的张敏就是这样与这名军人以笔友形式互诉心声。张敏还骗他自己是一名教师……时光飞逝，这天镇上来了一位30来岁的中年男人。他样子十分古怪，仿佛经受过重大的打击，每晚都写有一封寄不出的信，直至有一天在漫天风雪中天空掉下一封信……片中出现的丝巾、书信、鸽子、小狗、画纸、雪花等等都是初恋时最浪漫的回忆。

　　《初雪》

　　---导演：韩相熙

　　---主演：李俊基 宫崎葵 森田彩华

　　---“初雪绽放的那一天，相逢的恋人会感到幸福的所在。”——听说，这是天使散布的传言。

　　高中生民的父亲是韩国颇有名气的陶艺家，作为韩日文化交流的交换大学教授，来到日本。好动活泼的民跟随父亲开始了异乡生活。一切新鲜而陌生，民骑着山地车穿梭在京都的大街小巷。神社里举行祭祀仪式，众巫女中一双似兔子般清澈的眼睛骤然吸引了民全身的细胞。七重，这个乖巧的日本女生让民一见钟情，初尝心动的甜蜜。冥冥中，缘分的线在牵引两人。图书馆里，民再次见到正在看书的七重，原来她正巧是民新转学校的学生。

　　热情的民从此便像围在花朵边的蜜蜂不时出现在七重的身旁，惹来其他女生对七重的嫉妒。七重却冷淡以对。一次，两人相约骑车到野外写生，

　　《香丹传》

　　---导演：金相浩

　　---主演：崔始源 徐知慧 李知秀 方恩熙

　　---《春香传》是韩国家喻户晓的古代故事，描写了李梦龙和春香之间的凄美的爱情故事，已经发现的版本就有数十个。此次拍摄的《香丹传》是完全颠覆了原来的故事，以其实香丹比春香更爱梦龙的视觉，呈现了幽默的古装剧。

　　有一天，春香家里来了一个被官兵追着的蒙面男人，在房间里的香丹以为他是义敌，帮他藏身，但其实这个男人是义敌的朋友梦龙。梦龙和香丹虽然彼此一见钟情，但香丹随即知道了梦龙是月梅要给春香介绍的少爷的事情。虽然梦龙一直想单独见香丹，但是在月梅的严令下，香丹每次和春香一起见梦龙。

　　香丹埋藏起自己的爱意，努力想成全梦龙和春香，但是事与愿违。感到不安的月梅和一直暗恋香丹的方子计划了一场阴谋。

　　《不良情侣》

　　---导演：金奎完

　　---主演：申恩庆 金河均 柳秀荣 卞贞秀

　　---《不良情侣》是讲述女子高中时代三个死党之间的喜剧电视剧，在剧中申恩庆担任时尚杂志主编金棠子一角，崔静允饰演围绕医生丈夫的典型专职主妇韩英一角，卞贞秀是三个女同学中性格最爽朗的一个专职主妇，饰演罗石顺一角。

　　男主角由柳秀荣演出植物学教授崔基灿一角，是被虽然不想结婚但想要个孩子的金棠子选为能提供最佳遗传基因的有力候选人。另外，SBS周五电视剧《我的爱丑小鸭》中和金智英带来热情演技的朴相民，在本剧中饰演整形外科医生金尹锡一角，作为韩英的丈夫，他却瞒着妻子和蔡敏瑞搞外遇。卞贞秀与金河均在剧中饰演性格截然不同的一对搞笑情侣，也以搞笑的方式拍摄床戏而成为大家所探讨的焦点话题。卞贞秀饰演热情豪爽的家庭主妇石顺，金河均则饰演温柔帅气的赵勇丘，

　　本人很喜欢看日韩剧。推荐几部非爱情片。

　　《有闲俱乐部》 《狼于狗的时间》 《爱未知》

　　《那家伙的声音》 《神探伽利略》

　　看着玩。。。^-^

　　很用心的讲了这些希望你会喜欢

讲述的是普通人在疫情的困境中，寻找和体会爱与希望的故事，体现了人对生命的坚守和珍惜。

《世间有她》的剧情简介：影片通过女性视角，讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事，体现了寻常百姓对生命不寻常的坚守和执着。当突如其来的变故横亘面前，当情侣、夫妻、婆媳等关系开始出现裂纹，每一个选择和行动都折射着人性和人心的力量与温度……

《世间有她》百度网盘高清资源免费在线观看：

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本剧很精彩，看点一是重点实力派演员加盟，二是通过疫情的角度，讲述的是普通人对生命的坚守和珍惜。

《世间有她》的剧情简介：影片通过女性视角，讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事，体现了寻常百姓对生命不寻常的坚守和执着。当突如其来的变故横亘面前，当情侣、夫妻、婆媳等关系开始出现裂纹，每一个选择和行动都折射着人性和人心的力量与温度……

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是《偷心》。

《偷心》是由 Avenue Pictures Productions、迈克·尼科尔斯公司出品的情感**。由迈克·尼科尔斯执导，裘德·洛、朱莉娅·罗伯茨等主演。影片讲述了安娜、丹、艾丽丝和拉里四位主人公之间错综复杂、纠缠不清的关系。

安娜是一位刚刚离异，但却事业有成的摄影师，她在一次偶然的机会，邂逅充满抱负但现在只能靠为人写讣告而谋生的小说家丹，两人很快就坠入了情网。可是最终，安娜却嫁给了一位俊朗自信的皮肤科医生拉里，但安娜却还与丹保持着暧昧的关系。

丹本身也有女朋友，她的名字叫艾丽丝（娜塔丽·波曼饰），她只身来到伦敦寻找新的生活，最后成为了一名地下舞场的脱衣舞娘，她是一名叛逆少女，但却在极力掩饰自己过去的经历。于是，一场不伦不类的四角恋爱在这四位主人公之间展开了。 

扩展资料：

角色介绍

安娜

安娜是一位刚刚离异，但却事业有成的摄影师，她在一次偶然的机会，邂逅了小说家丹，两人很快就坠入了情网。可安娜却嫁给了一位俊朗自信的皮肤科医生拉里。婚后的安娜却还与丹保持着暧昧的关系。

丹

充满抱负的小说家，却只能靠为人写讣告谋生。他是一个脆弱而敏感的人，样貌英俊，讨女人喜欢。他爱安娜，也爱艾丽丝，最重要的是，他爱自己，以及自己给自己的庞大得精神痛苦。他懂得爱追求爱，但不相信爱。

艾丽丝

艾丽丝，地下舞场的脱衣舞演员，带着天使面具的大话王。

拉里

英俊，充满自信的皮肤科医生，是一个强势的男人，他有傲人的家世，被人尊敬的社会地位。他目的性强，有力量，知道自己要的是什么。他会因为想得到一个人而表现温情，也会因为失去一个人而疯狂报复。

-偷心

　　伤痕文学

　　作者：沙立玲

　　现今，我们似乎没有什么理由指责—新批评—结构主议—后结构主义有关语言、文学语言的论辩。在他们那里，文学反驳了意义、感伤、情感的谬误，仅仅作为语言、结构而存在。文学不再忧心忡忡、殚精竭虑，它成了文本本身，成为语言的狂欢盛宴。然而，无论批评的智慧如何让我们叹服，总有那么一类文学，以其记录的情感、生活与我们经验的历史和现实而攫住我们的目光以至心灵，打动已经许久不曾震憾的灵魂。20世纪中国文学艰难挺进，穿过十年梦魇的狂热和样板束缚，在年结束后出现了现实主义回归热潮，这一回归浪潮中的文学“一起步就向现实主义的艺术格局靠拢。不回避现实既定的尖锐性，也不死死恪守现实主义的光明结局，而是大胆地踏入历史的纵深地带，去看取历史悲剧所造成的痛苦的现实人生，去宣泄悲剧时代里压在心底的悲剧情感，以真实作为旗帜。这一时期，与其说是文学在想象，不如说文学在记实。”（1）而在这不重想象重纪实的现实主义复归文艺思潮中，“伤痕文学”无疑处在源初之位。

　　“伤痕文学”概念所指称作的创作，主要是小说，尤其是中、短篇小说，因此，在许多情况下，它们也与伤痕小说概念等同。

　　“”如一场梦魇，醒来之后依然无法抹去记忆中的伤痛，尤其是20世纪60年代末轰轰烈烈的知识青年上山下乡运动曾那样地震憾过中国乃至世界，无数热血青年卷进了这场本身就交织着正确与错误，庄严与荒谬，美好与丑恶的运动中，并在肉体和心灵上亲历了人情冷暖，亲历了严酷与温馨交混，希望与绝望相杂。生与死擦肩而过，笑与泪顺颊而溢。“伤痕文学”的出现，直接起因于这一场许多中国人无法回避的事件，主要描述了知青、知识分子，受官员及城乡普通民众在那个不堪回首的年代悲剧性的遭遇。

　　作为“伤痕文学”之滥觞，较早就在读者中引起反响的是作家刘心武刊发于《文学》年第11期的《班主任》。当时评论界认为这一短篇的主要价值是揭露了“”对“相当数量的青少年的灵魂”的“扭曲”所造成的“精神的内伤”（2）甚至有些论者认为该篇发出的“救救被四人帮坑害了的孩子”的时代呼声，与六十年前鲁迅在《狂人日记》中发出的救救被封建礼教毒害的孩子的呼声遥相呼应，使小说产生了一种深刻的历史感，充满了一种强烈的启蒙精神。（3）而“伤痕文学”名称的源出则与另一部受到广泛阅读和争论的短篇《伤痕》。这部小说的作者是卢新华，小说刊登于年8月11日的《文汇报》。它也在“反映人们思想内伤的严重性”和“呼吁疗治创伤”的意义上，得到当时推动文学新变的人们的首肯。随后，揭露“”历史创伤的小说纷纷涌现，影响较大的有《神圣的使命》（王亚平）、《高洁的青松》（王宋汉）、《灵魂的搏斗》（吴强）、《献身》（陆文夫）、《姻缘》（孔捷生）等知青创作，从维熙的《大墙下的红玉兰》等大墙文学，以及冯骥才早期在“伤痕文学”中艺术成就相对较高的《铺花的歧路》、《啊！》、周克芹《许茂和他的女儿们》为代表的农村“伤痕文学”等。一些论者认为迟至年才出版的长篇《血色黄昏》（老鬼），也应看作是属于这一范围的作品。（4）

　　从艺术内容来说，早期的“伤痕小说”大多把上山下乡看作是一场不堪回首的恶梦，作品中充溢的是往昔岁月中苦难、悲惨的人生转折，丑恶、相互欺骗、倾轧、相互利用的对于人类美好情感的背叛和愚弄，其基调基本是一种愤懑不平心曲的渲泄，“表现祖国在之中的巨大灾难，表现道德良心在悲剧时代里的沦丧，表现青春、生命在非常时期内所遭到的与毁灭，表现爱的痛苦与失落，表现人的非人遭遇，成了文学的神圣使命。”（5）这一切都表现出对以往极左路线和政策强烈的否定和批判意识，在涉及个人经验、情感时，则有着比较浓重的伤感情绪，对当下和未来的迷惘，失落，苦闷和彷徨充斥在作品中。这种感伤情绪在后来的“反思文学”中得以深化，转为带着对个人对社会对人生对未来深刻思索的有意识追求和奋进，将一场神圣与荒谬杂揉的运动不只简单归咎于社会，，同时也开始探讨个人悲剧或命运与整个大社会大背景的。

　　从艺术审美来看，早期的“伤痕文学”艺术成就不高。刚刚从梦魇中醒来的人们迫不及待地想要诉说，情绪激动，感情过于浓烈，叙述过于急切，揭露曝光丑恶的功利性过强，说教味浓重，艺术上的幼稚、矫揉造作，斧凿的痕迹较明显。

　　从“伤痕文学”的滥觞至今，对其评说争论从未停止过，它甚至引发了当代文学史上几次著名的文艺争论。

　　“伤痕文学”最初是带有贬斥含义的称谓。这些作品的感伤的、悲剧性的情感基调以及揭露性的取材趋向，被一些批评家看作是五六十年代“暴露文学”“写阴暗面”等在80年代的重演。（6）因此，围绕《伤痕》等作品，在年夏到次年秋天发生了热烈的争论。文艺与意识形态、文艺的社会功用等命题得到的重新辩论与争鸣。年1月陈恭敏在《戏剧艺术》上发表《工具论还是反映论——关于文艺与的关系》，同年4月《上海文学》评论员文章《为文艺正名—驳“文艺是阶级斗争工具”说》，两文都有力驳斥了文艺纯粹为功用附庸的说法，对“伤痕文学”暴露性描写给予了肯定。

　　然而，有意味的是当我们今天重审这批“伤痕文学”作品，我们会发现，无论当初的争论如何在肯定与否定中辗转，在审美意识形态一元化的社会文化体制之中，“它虽然力图挣脱，但在实际上仍含不可避免地带有着旧的历史印迹。过去的时代无论是在作家主体，还是在文本的主题话语，叙事模式以及人物的形象修辞等方面，均都体现出顽固不化的历史影响”（7）。而从审美形态来说。“伤痕文学”无疑也秉承了那个时代的意志。

　　关于现实主义的争论，也围绕现实主义“真实性”诸方面展开了讨论，并在相关作品的具体中逐步深入。现实主义复归的事实是当时审美“言说”的方式，这一言说对“历史”（）的审视，对自我的探求（反思），对未来的追求和前进（改革文学）都与当时言说是高度一致的。显而易见的是，我们否认了文学作为传声筒的附属地位，却也明白，文艺在与现实相接的时刻不可能完全摆脱、权势话语的囿限。即便作为思潮存在的“伤痕文学”离开因素，不仅无从表述，也毫无意义。“伤痕文学”的文化取值，选择与民众期望高度一致，文学言说与言说一致，这也是不争的事实。

　　同时，“伤痕文学”后来较成熟的作品如竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》及冯骥才的作品普遍表现出对于人性的关怀，对于人性深刻的探索和讨论，引发了80年代前期规模最大的对人性，人情，人道主义问题的文艺思想讨论和对于人的尊严、价值、权利的呼唤。

　　作为一个时代的“证言”，“伤痕文学”无疑真实记录了那一时代的血泪。随着时代的反思，也许文学将进一步升华。“”题材在很大程度上给了作家挖掘人性、内心的空间。我们有理由相信，一个时代的代价不可能是单维度的，它在一个方面使我们失去了许多，也许会在另外的地方给我们补偿。

忧伤：

时间总是残忍的东西,你坐下来,想想那些曾经,说过的在心里,就要一辈子,而今,我们再也记不起彼此曾经的模样那些地老天荒的誓言,我们也只是一笑而过了,然后,再各自走入自己的没有陪伴的秋叶落了,而后秋就开始越发的深,当秋过后,时光已丢

每天都在回首,恍然如梦那些温暖过我们的青春,那些割伤过我们的年华,都在回首的一刻,安安静静地在,不言不语,甚至我们都早已忘记我们最初的样子,单纯、天真、任性、胆怯,把小小的喜欢藏起来,只是躲起来望着她,就像她是一幅画 ,美妙得让人心疼许多年少的喜欢,都是把小心思藏在心里,表情写在眼里,看见就会有光融在里面,漾皱了一波水纹那么,许多许多年之后呢,那些女孩子都会是秋天里的叶子了,枯萎、零落,收紧我的心,欷歔或者感叹,日子总是手掌里终要流尽的水,缅怀或者祭奠,而我们曾经在,这也许是最后的最好的告慰一夜秋风紧我想此刻的梧桐叶要怎样在夜风里抱紧陪伴春夏的枝桠,这一次的隔舍是此生的诀别,它们知道吗它们没有来生,它们无法回首,而我却还可以想念一些久远的错过,给此时的我彼时的告慰

我想,此生不过是一条船,载着此生航完此生