我爱花城 阅读答案

本文按照（时间顺序）写的。

本文的中心句是最后一自然段。

在每家的窗台上，正有一盆亭亭玉立的水仙花。

第五段写了菊花的姿态与颜色。

标准答案，准对，好的加悬赏分啊！！！！！！！！！！！！！

花城的春天盛开木棉花，夏天是白兰花、凤凰花的天地，秋天盛开菊花，冬天盛开水仙花

鲜花把花城点缀得如此绚丽，使人陶醉

当然最后是写人和情感了

木棉花色彩鲜艳，蓬勃向上，白玉兰洁白无瑕，清幽淡雅，凤凰花多而红，菊花五彩缤纷，姿态万千，水仙花亭亭玉立。

本文对花城一年四季鲜花盛开的美丽景色描写，表达了作者爱鲜花，爱花城，更爱培育鲜花的劳动人民的思想感情。

上元佳节，神武大街，惊鸿一瞥，百世快递失陷。这也是最让粉丝们们无法遗忘的界面了。《天官赐福》讲的是天空收废品的仙人和鬼界的鬼王处对象的小故事。有虐、有烂漫、有守卫,有信阳市的小故事。在墨香铜臭花城找了谢怜八百年,再次相遇,是物归原主的情绪。那麼，花城谢怜哪一章确定关系的？

天宫赐福花城谢怜哪一章确定关系的

花城谢怜是177章确定关系的。

花城一直都喜爱谢怜，但是他却害怕向另一方告白，直到谢怜在万神窟中回复了他，两优秀人才宣布明确了关联。

花城是被谢怜捡回去养大的，因此一开始谢怜只把花城作为小朋友看待。但是花城却在另一方把自己捡回家了的那一刻，就早已决策一辈子都会跟在另一方身旁，成长以后他也是深深地的爱上了另一方，可是他却担心遇到另一方的回绝，一直没有向另一方告白。

两人一起赶到万神窟之中以后，谢怜看到了很多壁画。他明知道这种壁画上的人物全是自身，可是他却质疑花城壁画上边的人物到底是谁，这个时候花城有一些惊慌，而且表明另一方是在明知故问。

获得花城的回应以后，谢怜便质问花城，想不想了解自个的念头，花城由于担心另一方回绝，因此并不愿了解参考答案，可是谢怜却表明这一次一定要听清晰。讲完话以后，谢怜就用实际行动给与了另一方回应，他牢牢地的抱紧了花城。花城觉得到另一方的情义以后，用自身的两手搂住了另一方，此后以后，两个人总算明确了关联。

谢怜一开始并没有意识到自身对花城的情感，直到见到那一堆壁画的情况下，他才发觉，原先自身早早已在一起经历过坎坎坷坷的情况下爱上了另一方。

 

1、你说的可爱是不是我们可以爱~~

2、与其找错误的人相伴,不如选择单身。

3、聪明的女子值得同情。

4、总是惹你吃醋是想用这种蠢笨的方式来证明我在你心中的位置

5、我拒绝了那么多的暧昧,只为了你一个不确定的未来

6、裁判别人之前,留心检点自己。

7、No matter how hard it is, just keep going because you only fail when you give up

8、离开你我才发现自己那爱笑的眼睛

9、你是谁朝思暮想的笔尖少年、在绝城的荒途里辗转成歌。

10、掌握幸福秘诀的人,就是以他人的幸福为幸福,以他人的喜悦为喜悦的人。

11、有勇气并不表示恐惧不存在,而是敢面对恐惧、克服恐惧。

12、世界上最遥远的距离就他妈是星期一到星期五。

13、我没哭,只是掉眼泪而已

14、我发誓五十年后我还是像现在一样爱你点评:好的,50年后你再说。

15、偶尔我会想起他,心里有一些牵挂,有些爱不得不各安天涯

食之无味弃之可惜的句子

有那么一些人类雄性，既不能使自己的妻子变成幸福柔和的样子，又要盯着别人家的快乐年轻的小女孩，感叹自己的妻子，脸臭脾气大，总之看着面目可憎。感叹自己的婚姻生活，食之无味，弃之可惜。

食之无味弃之可惜的句子

一、四年的焦虑几近让我奔溃，为什么不能放过我？我对你们来说，只不过，食之无味弃之可惜。

二、前年去年喜爱吃的，买了又买的，今日真的是一点都不稀罕了。食之无味弃之可惜

三、一段非正式的交往，感觉好鸡肋，食之无味弃之可惜，不知道要不要继续下去。

四、婚姻如鸡肋，食之无味，弃之可惜。总活在矛盾之中，其实自已的痛，自已知道。太多的时侯是自已骗自已。人世间哪有那么十全十美的事情，只不过有的人善于装，有的人善于演。

五、总感觉漫出天际的孤独感，可能是因为朋友渐行渐远，可能是因为人们太过快餐，对许多东西食之无味，弃之可惜。这很可怕，每个人都在窥视，每个人都在被窥视，却不曾有丝毫的真实的想要去透彻心扉的深聊。

六、付出过的人排队谈体会，弃之可惜食之无味，可能是现在感情太珍贵，让付出真心的人好疲备。

七、是舍则该舍，太多的说不清道不明。孰是孰非，都随风飘散。食之无味弃之可惜，鸡肋鸡肋！当初的各自都变得越来越复杂，初心也不再。所谓近朱者赤近墨者黑，大概就是这样。事情在自己身上发生和作为一个旁观者的角度来看完全是大相径庭。当局者迷旁观者清

八、有一种饭叫做假期食堂的饭，食之无味弃之可惜，及其寡淡，想念全世界的榨菜。

九、目前的行情就是鸡肋，食之无味弃之可惜，但是你要知道比特币即使不下跌，也有不涨的时间，如果你能忍受2年财富没有增长，你现在可以买，如果不行还是等待吧。

十、想去谈一场恋爱，因为工作和生活习惯没办法认识新的女孩，又因为现在的生活就好像快餐一样，来的快去得也快，因为一些小事不开心了就删掉或者在也不说话，80年代都没有手机一封信可以判好久，现在手机人手一部探探、微信、陌陌各种交友软件，弄的现在感情就好像快餐一样，食之无味、弃之可惜，如果可以我也想要恋爱，安安静静，安安稳稳！

十一、对于感情我是悲观的就在于我觉得每段感情到最后都会闹到这份田地，食之无味弃之可惜。

十二、这个故事真是食之无味，弃之可惜。我每次吃到这类饭菜，食不下咽的时候都会加一堆老干妈，拌一拌，就能吃下去了。对这文来说，花城就是那勺老干妈，是吸引我看下去的唯一动力。

十三、心酸的感觉应该只会发生在我这类人身上吧，真是难得啊。食之无味，弃之可惜。

十四、突然感觉自己是个蛮冷情的人，以前也是寒暑假一个过，也不爱找人聊天玩，也没有什么朋友来找我聊天玩，但是又会觉得有点无聊，想着有个人能聊些有的没的也好，现在，倒是有一两个朋友时不时找我聊些有的没的，又觉得厌烦，不如一个人干干净净安安静静的好，颇有种食之无味弃之可惜的感觉。

十五、最近断舍离了很多物品，大多是食之无味弃之可惜的鸡肋。若说断的时候舍得时候离的时候有没有一些纠结与不舍，多少会有点吧，也想给其找一些保留的借口，但若狠狠心真扔了，惋惜也仅限于扔进垃圾桶的那一瞬间，一旦扔进去了看不见了，再回想到底都扔了些什么都不容易了，其实对待世上的人与事又何尝不是如此。

十六、和男朋友相亲认识，但是处于食之无味弃之可惜的状态。

十七、也不晓得修的什么福，历任男友都对我这么好。虽然直男送了好几样东西，但是包我真的是收的难以下咽且食之无味弃之可惜。

十八、故事到了要结尾的时候，终有一别！食之无味，弃之可惜！

十九、认识了快十个月了。从刚开始的你侬我侬到现在的可有可无，鬼知道我经历了什么。你试过等一个人从深夜等到天亮的感觉吗？每一天。天渐渐亮了心也慢慢沉了。千万不要爱上一个一无所有的男人，他会把你拉入深渊，每天都是满满的负能量跟坏情绪。有种感情叫食之无味弃之可惜。

二十、我见过你爱我的样子，所以你不爱我太容易看出来了，食之无味弃之可惜大概就说的是我们。

二十一、婚姻里最可怕的从来不是出轨，而是各种看似不触犯感原则底线的冷暴力，我常说那种感觉如鲠在喉，灵魂渐远，有一种食之无味弃之可惜的无力感，美好的婚姻不是徒留躯壳，而是彼此相依，灵魂相伴，生活不该只剩下眼前的苟且！

二十二、任何一场爱情在最初时都是殷勤有加，可是当激情消退，爱情成为一种习惯时，又有多少食之无味，弃之可惜。你给的是我不要的；我要的你不能给。这通常是结束爱情的理由。

二十四、今天什么日子？全世界都在晒生日晒结婚秀恩爱。可我怎么就是因为天气原因让自己郁闷了一晚上呢？到底是朋友圈是骗人的还是自己的生活太窄，下个雨就失去了所有活动的权限，毁掉一天的心情。夜深人静思考的问题有点多。自己花多年时间等不到自己想要的，食之无味弃之可惜。睡不着，希望未来能如我所愿，也希望自己不要放弃。之前认识的同学分开了就行同路人，更何况天天碰面却又虚伪的同事呢？最可怕的就是在这里还待人以真心，对别人仍有期待。

二十五、每天做着违心的事，说着违心的话。迎合着所有人的心愿做着自己不想做的事。无能为力却什么也改变不了，工作如此感情如此生活，食之无味，弃之可惜。

二十六、唉，天盛长歌和如懿传都是食之无味弃之可惜，戏骨配角都很好演得也很好，就是剧情。

二十七、新人碰瓷从让我有种深深的无力感，好比杨主簿的鸡肋，食之无味弃之可惜。骂他掉价，不理憋屈。

二十八、食之无味，弃之可惜。明明很厌烦却又没勇气说拜拜。真是个没出息的人。。

二十九、一个安静的晚上，好久没有这么畅快的读书了，不知不觉已读了大半，好多鸡汤或哲学类书籍要么太过高深还不能懂，要么经过精挑细选下还食之无味，弃之可惜，许久未有的共鸣，许多未有的想法，正如在迷茫与孤独的道路上为我点亮了一盏明灯，也为前行的道路增添了不少信心，余生还长，需要成长的基础面还很多，为了一步步的蜕变，加油！

三十、不知道一觉醒来能不能鼓起这个勇气，食之无味弃之可惜，谁想要谁要吧，我握不住了，什么都不是原来的样子了我还在坚持些什么？

三十一、今天晚上突然有点想爸妈。嗯。以后我要是有了小孩一定不会让他走远。现在的工作对于我，食之无味弃之可惜，想走又没有勇气。有时候我会想，要是那一年没有考来会怎样，现在是不是在家里做着同样的工作。会不会想与现在一样的问题。会不会想逃离。人啊，总是贪心的。

爱情这东西，食之无味，弃之可惜

1、我笑的眼泪都掉了怎么还是不快乐

2、每天重复的习惯就是对自己说：你还爱我

3、有些事你永远躲避不了，有些感情你永远隐藏不了，是姐妹永远都是姐妹

4、我讨厌虚情假意对我不是真心的都滚蛋。

5、得不到不算什么，守不住才是笑话！

6、经不起那天长地久的等待却又为何难以释怀

7、也许我你太任性，也许是你不够温柔！为什么你没有留住我，哪怕一个简单的理由。

8、你给我一段爱情，我就真的站在这里舍不得走了。

9、太懂你未必是件好事情，我宁愿去猜，也不愿一眼就明了你为谁垂嘴，为谁眉梢。

10、以为小鸟飞不过沧海，是以为小鸟没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现，不是小鸟飞不过去，而是沧海的那一头，早已没有了等待。

11、胡思乱想的后果就是把自己逼到绝望

12、我多害怕习惯了谁的好 然后他又玩笑般的离开

13、格化式自己，只为忘记你。

14、卸个软件还问我为什么

15、习惯性隐藏自己，等于变相的保护自己。

16、我最信任的人，教会了我不要轻易相信任何人。

17、当你再也没有什么可以失去的时候，就是你开始得到的时候

18、不是因为我执着，而是因为你值得。

19、我捡拾着一份纯白的情谊，还有时光的落英里洒下的幸福光阴。

20、他总为别人撑伞，你又何苦为他等在雨中。

21、青春，我们快乐，我们忧愁,所有的热情,所有的洋溢,都让我们无法掩饰

22、不知不觉爱上了这里爱上了这个大家庭

23、[每个人的内心都是一座尸横遍野的战场]-

24、人生就是不断的做出选择和一次次的没得选择

25、心若一动，泪就千行。

26、亲爱的，当我已经渐渐习惯没有你，我曾经愚蠢的认为，我就可以忘记你了。

27、情话太动听叫人失了心。

28、望着你那渐远的身影，我用手抓去，触碰到的不是你的身体，而是我的眼泪。

29、爱情这东西，食之无味，弃之可惜。

30、有时候我很想放弃，我会开始寻找那个遗失的自己。

伤感的句子说说心情：与其卑微的恋爱，不如选择单身

1、有时，真的不能用一种爱的标准去衡量另一种爱的。有的爱，你不是当事人，你根本就不能懂得。何不选择就此放下，因为，我们希望我们自己幸福，趁着可以爱的时候还是好好的爱吧，别让你的爱情等待太久，别让你的幸福等待太久。

2、感情并不等于爱情。两个人有感情，很可能只是因为时间久了而建立起来的默契，有可能是有共同爱好的兴趣，也有可能只是友谊和亲情。但爱情却复杂多了，爱情是会嫉妒，会伤痛，会喜悦，会有性。千万不要因为跟人有感情就轻易说爱。爱情是一种全心全意的付出。

3、不要为了所谓的爱情，违心地改变着自己，爱情不在于你改变了多少，而是在于你坚守了多久;不要为了所谓的爱情，让等待变成一种煎熬，你奢望得越多，它回馈你的可能越少;不要为了所谓的爱情，宁愿受伤也不回头，熄灭的火焰已经无法燃烧，最终只能用你的血与泪，慢慢地融解当初所有的痛。

4、爱一个人，你会不由自主的往他靠近，无论何时何地。

5、找一个你爱的人不容易，找一个爱你的人也不容易。如果无法确定哪一个才是你最爱的人，何不在自己成为别人的爱人的时候珍惜这份感情爱由心生，你告诉自己是爱他的，自然就可以爱上他。

6、不管你的条件有多差，总会有个人在爱你;不管你的条件有多好，也总有个人不爱你，在对的时间遇到对的人，这是一种缘分，而这种缘分恰恰需要耐心等待，需要经历种种挫败才能遇见，在你的世界中总会有个人比想象中爱你。

7、有许多人被爱情伤害过，所以不再相信爱情。但实际上，这些人是最懂爱的。因为受伤，所以才是懂得。因为失去，所以才是去珍惜。因为背叛，所以才是会忠诚。他们看上去冷漠，其实那是有一颗最缺爱的心。

8、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界。因为这个时候两人都在尽情的享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许多，因为两人同意以后，所有的行为都是已被许可，已有心理准备的了，到最后渐渐会变得麻木。

9、许多情感都是败在距离上，远了生出不满，近了又生出矛盾，距离其实是彼此的一种尊重。在爱中需要距离，没有距离的相处是自私的，不能只想着自己，而不顾及别人的感受。爱不是枷锁，况且，给对方空间的同时也给了自己空间。不必靠太近，我们还有各自的生活;不必离太远，只需要一个转身的距离

10、爱情就是没道理的，争执到最后道理清楚了，感情却是没了，用理性的法则去驾驭感性，结果恐怕只有冷冰冰的无情。两个人的事，不用太明白，度自己把握，每人心中自有分寸。

11、爱着的人，和睡在身边的人，不是同一个，这是常有的事;把爱她的话，说给别的人听，这是常有的事;想着将来，计划着将来，但将来永远都不会出现，这也是常有的事。

12、一见钟情是感觉，日久生情是相处。在爱情中，我们都在追求感觉，而感觉一旦过了，烦恼也会随之而来，如何寻找到失去的感觉，如何维持一段美丽的爱情便成了恋爱的重心。

13、爱已如一个美丽的蔷薇泡沫，逐渐消失，最后，成为你回忆里凄美肃杀的一笔，除了偶有回忆价值，什么也没有了。一切终会消失，渐行渐远渐无声，感情本来就是缠绕过后剥离，最终升华，或淡出。

14、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

15、明知会失去自由，明知这是一生一世的合约，为了得到对方，为了令对方快乐，也甘愿作出承诺。恋爱旳一个追求不自由的过程，当你埋怨太不自由了的时候，就是你不爱他的时候。

16、爱情是两个人共同完成的事情，不要因为自己爱上对方了，就失去了判断的能力。明明对方不爱自己，却错把对方对自己朋友式的关心当成是爱自己，并一相情愿地倾注大量的感情给对方。这样做，只会把对方吓跑，同时也伤害了自己。

17、相信爱情可以令一个人改变，是年轻的好处，也是年轻的悲哀。浪子永远是浪子。令男人改变的，也许是上帝的爱或者佛祖的慈悲，但绝对不会是女人。往往不是女人改变一个浪子，而是女人在浪子想改变的时候刚好出现。

18、因为爱情的缘故，两个陌生人可以突然熟络到睡在同一张床上。然而，相同的两个人，在分手时却说，我觉得你越来越陌生。爱情正是一个将一对陌生人变成情侣，又将一对情侣变成陌生人的游戏。

19、爱情就象便便，水一冲就再也回不来了;爱情就像便便，来了之后挡也挡不住;爱情就像便便，每次都一样又不太一样;爱情就象便便，有时努力了很久却是个屁。

20、之前你放弃的人或者放弃你的人，深夜打电话给你，挂掉之后关机。如果他守在窗口，记得拉紧窗帘。不是你狠心，而是任何经历伤痛之后的分手都会有裂痕，修补得再好也无法还原。不如就让它过去。

21、很多受过爱情打击的女人不再相信有爱情存在了，结果是让自己陷入另一种痛苦之中。无论如何都要相信世界上是有爱情的。不相信爱情的存在，会使人变得极为绝望。生命就失去了本原的力量。

22、喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。

23、在茫茫人海中，爱与被爱，都是幸运的。如果彼此相爱，心有灵犀，就该珍惜每一次相遇，每一次心跳;如果是一相情愿，或者一方已没了感觉，就放手他(她)走，就当是过眼烟云，花开花落。

24、我们在这个时刻相爱，看似太迟，却是适当的时候，因为你来迟了，我才懂得珍惜。所有炽热的激情，是因为一切好象都太晚了。然而，假如你来早了一步，我也许不会那么爱你。

25、每一次恋爱的时候，都要全心投入，即使受过伤害，也别有所保留;只是你要变得聪明，但不是功利，这样，在结束的时候，你才不会有遗憾。

26、爱情最大的悲哀就是你爱的人不爱你，何必强求!潇洒的分手，用自己最美丽的微笑说一声再见。如果你恨他，那么好好活着，活的精彩，活的漂亮，让他后悔放弃你是他犯下最大的错误!

27、爱情像一场侵略战争。时间久了，他的习惯就是你的习惯;他的轻松就是你的笑声;他的忧伤就是你的泪水;他的沮丧就是你的颓废。你选择得了吗你抵抗得了吗一切回避只能让自己更快从安逸的俘虏变成落魄的伤兵。

28、爱怕沉默，太多的人，以为爱到深处是无言。其实，爱是很难描述的一种情感，需要详尽的表达和传递。

29、曾经深爱的人，你以为已经不爱了。只是，总有不想再吃的一样食物，不敢再听的一首歌曲，还有那些只有恋人懂得言外之意的密语。原来，那段相爱的日子，已经在我们身体里留下痕迹，成了我们成长的一部分了。哪怕不堪回首，也要谢谢曾经的爱，成全现在的我们。

30、爱从来不是清浅的，那里面有成全，有忍耐，有付出，有等待。爱是初次遇见砰然心动，是百转千回依旧挂念，是颠沛流离时还在身边。

31、当你遇到一个人，他为你收起他的顽固脾气，因为他爱你;他把你的兴趣也变成了他的兴趣，还是因为他爱你。如果你发现身边有这样的人，请你好好珍惜。失去的情人，总是最懂你的。

32、不管你是多么的爱对方，但千万不可当第三者。细想，默然。因为知道，这样的故事一开始便注定了结局，一开始就注定在这个故事里，很多人会受伤。离开的总是要离开，挽留不住，就像彼岸花，穷其一生，花叶仍是生生相错。

33、不管你对多少异性失望，你都没有理由对爱情失望。因为爱情本身就是希望，永远是生命的一种希望。爱情是你自己的品质，是你自己的心魂，是你自己的处境，与别人无关。爱情不是一个名词，而是一个动词，永远的动词，无穷动。

34、两个人在一起，总归会遇到问题，也总有人会闯祸。出事时就可以看出对方的品性和感情了。如果第一反应就是责怪你，或者不想和你一起承担，那他爱自己远超过爱家庭，更超过爱你。两个人在一起，不管是谁闯了祸都别责怪，应该是想着一起分担共同解决。因为爱情就是你犯的错误，我却愿意一起承担。

35、当两个人在一起的时候，你往往不晓得爱情的珍贵，以为就是普通的生活而已，虽然甜蜜，但却平淡。然而一旦分开，那种心被割去一块的感觉，就会让你明白，原来平淡的生活，就是爱情最好的礼物。

36、遇上爱情，也就会变得宽容。因为爱你，我更自爱。因为爱你，我知道自己的存在。因为爱你，我在成长。因为爱你，我对痛苦和快乐都有了深刻的感受。因为爱你我才知道人生有许多无法满足的事。爱一个人，是与这个人相守一世，而不只是相伴一时。

37、有人背叛你，你却想挽回。有人不爱你，你却讨好他。何必为爱委屈自己。一个人如真心爱你，绝不会对你忽冷忽热;一个人如真心想追你，绝不会跟你玩暧昧。与其卑微的恋爱，不如选择单身。

38、有些爱情，就算你费尽心机，用尽力气，卑躬屈膝，也不可能把它留住。并非是命运注定你不能爱，而是你们两个不合适。两个生活里不合适的人可以在精神中爱着，但越爱就越累。相爱不是万能的，真要在一起，靠的并不是感情，而是在爱里面为对方而改变。相爱其实是一种迁就。

39、在一起久了，避免不了争执。有些恋人，每天都吵架，但年复一年，还在一起，尽管每天吵架，但仍然分不开。有些恋人，从来不吵架，外人都羡慕他们的甜蜜，但是却闪电般地分手了。吵架是疯狂交流，肯留下来争吵的是爱你的。反而忍耐，渐渐会成为一颗定时炸弹，有一天突然爆炸，所有感情都会瞬间摧毁。

40、爱情不是如胶似漆，而是激情过后的不离不弃。爱情最终的结果就是亲情，相互扶持，相互空容，理解，不管对方美丑或是疾病都相伴到老。若真有一天，一方瘫痪或是得了不治之症，另一方不离不弃，相伴直到离去。

民族声乐艺术的情感表现更新时间：2009-12-16 14:32:56 作者：樊凤龙 来源：校园论文网 点击数：9 打印本页 加入收藏　　论文摘要民族声乐是中华民族的瑰宝,是非物质重要遗产之一。在本文中,笔者讨论了深入研究表演作品、借助戏曲表演抒发情感这两条提高民族声乐艺术情感表现的有效途径。　　论文关键词民族声乐;情感表现　　民族声乐是中华民族的瑰宝,是非物质重要遗产之一。民族声乐的发展历史可以追溯到远古时代,时至今日,已经历了三个发展阶段[1]:1)启蒙时期——远古到隋唐;2)发展时期——宋元明清;3)成熟时期——民国至现代,将中西两种演唱方式融合,形式了较为系统的演唱方法。经过漫长的发展,民族声乐形成了自己独特的风格和魅力,这其中包括民族声乐的审美特征与审美标准、演唱的理论技法、演唱的情感表现等等,中国音乐学院著名的金铁霖教授,曾把声乐艺术归结为七个字:“声、情、字、味、表、养、象”[2],对这些问题进行有序梳理对我国民族声乐的进一步发展有着十分重要的意义。　　声乐艺术是通过优美动听的旋律,歌者婉转悦耳的音色来表达思想感情的一门艺术,民族声乐更是如此。千百年来,有很多人都研究了声与情之间的关系,例如汉代刘安的《淮南子》中就曾记载:“韩娥、秦青、薛谭之讴,愤子志,积于内,盈而发音。”[3]《乐记》中也记载:“凡音之起,由人心生也。人心之动,物使之然也。”“凡音者,生人心者也。情动于中,故形于声。”[4]由此进一步说明了,音乐是情感表达的一门艺术,声乐艺术需声情并茂,以声传情,寄情于声,声请融合。那么,如何正确地、恰如其分地通过声乐表现情感呢 笔者认为,有以下两个方面进行尝试:　　1深入研究表演作品　　著名声乐理论家凯萨利曾说:“如果歌者献出足够的时间和思想来分析他的歌曲,并充分发挥他的想象力……他将及时发展出一种敏锐的机能,从而他将能够进入与作家创作某特定作品时的、多少有些相似的心理状态。”[5] 熟悉、了解并真正理解作品是诠释好民族歌曲的重要前提。　　首先,歌者应该熟悉并认真研读作品。由于业界受到“声乐技术第一”观念的长期误导,很多歌者都把重心放在了一味追求声乐技巧,只注意声音的练习,而忽略了“声乐作品”这一演唱所要依托的根本,结果演唱时吐字不规范、音乐不准确等现象频频发生,严重歪曲了作品的真实面貌,作品应有的艺术价值也一落千丈。[6]这也就致使许多歌者演唱时,表情做作,眼神里、形体上都不能得到应有的表现,演唱没有真情实感,更不用说细腻地表达作品内涵,也就打动不了观众。歌词是歌曲的情感内涵表达的重要依据和途径,“语言是思想的直接体现,人物、事物、景物的种种表现,抒情、叙事、咏叹的种种变化,喜怒哀乐的种种表情等等,无不都是通过语言表达的结果。”[7]因此熟悉掌握歌词的具体内容,加深对歌词的理解和感受,是歌者所必须进行的功课,也唯有对歌词有了深入的理解,才能恰如其分的诠释民族声乐艺术的情感内涵,真正做到声乐艺术的传情达意。例如云南民歌《小河淌水》最初的元素是青年女子思恋远方恋人的山歌小调。表现女青年对爱情的执着追求。这首歌曲的歌词很口语化,这是民歌的普遍特征。各地口语的区别同时显示出该口语所在地的环境及内涵。“月亮出来‘亮汪汪’”,是很南方口语化的语言,同样的语句在南方,特别是云南地区口语中是很常见的,不但忠实记录了山歌抒情歌唱的自然环境,而且成为了加强情感表达的特殊调式。同时成就了《小河淌水》艺术表达的特殊魅力。　　第二,必须谙熟作品的旋律变化。音乐是听觉的艺术,是美的展现,而旋律是音乐作品的灵魂,音乐作品通过旋律来使人听者感受其中的意境与情感,通过对旋律、节奏和力度的体　　会来展开想象。旋律是歌曲中词的抒情基础,是词的深化和发展。故此,歌者需要重视歌曲旋律的重要性,要深刻理解旋律的起伏与变化,关注曲谱的每一个结构和每一个细节,从宏观上全面把握作品的风格和特征,从微观上细腻地了解每一处变化,反复琢磨研究,从而真正领悟作品的情感变化,激发内心的真实情感。只有先感动自己,才能去感动别人。“民族声乐作品的抒情性和旋律性都很强,极富表现力和感染力,具有鲜明的个性特色和民族风格,对旋律的把握是反映作品体现情感的重要手段。”[8]例如陕西民歌《走西口》曲调高亢、悲怆,情感真挚、缠绵,表现了就社会陕西、山西一带贫苦劳动人民迫于生计,背井离乡,外出谋生,春去秋回,甚至有去无回的悲惨景象,鲜明的曲调个性,蕴含了丰富的情感表现力和艺术张力。　　第三,深刻地理解作品,进行角色设计。一首演唱作品的思想内涵,角色把握都需歌者进行深入的研究,需要根据作品的时代背景、环境背景、人物背景进行一定的场景设计和角色设计。浙江民歌《采茶舞曲》保持了民间采茶歌舞的基本风格,采用民族的五声徵调式,又有调式交替的素材,旋律优美流畅,曲调欢快、跳跃,表现了种茶、采茶的欢乐情绪。歌者在演唱的时候可以想象自己置身于茶园之中,与众多采茶姑娘一起欢乐采茶,快乐聊天,歌曲中逗趣性的乐句,如一问一答,似年轻人在相互嬉戏,像老年人对丰收的赞美,再现采茶姑娘青春焕发的风貌。　　2 借助戏曲表演抒发情感　　“情动于中而形于外,适当的形体动作有助于情感的表达,这对歌唱者是必要的。”[9] 著名音乐家舒曼也说:“只能够发出空洞的音响,而没有适当的手段来表达内心情绪的艺术乃是渺小的艺术。”中国音乐学院教师吴碧霞曾说:“我的表情与身体会不自觉地随着心中感情而动作。俄罗斯艺术歌曲《夜莺》我已演唱过多次,随着演唱技巧的提高,在许多公开演出中,我试图在花腔部分配合眼神的动作来表现夜莺的灵巧轻盈……一般说来,好像外国作品不主张有过多的外在动作参与,但是台上的我却收到了极佳的效果……”[10] 著名指挥家的托卡尼尼也说过:“一个学音乐的人,不管演唱技巧是如何高明,如果缺乏情感的表达,他不是艺术家,而是艺术匠人,匠人满街都是,而艺术家却在百人中难找一个人。”[11]　　由此可见,表演对歌曲的诠释非常重要。而戏曲表演则是歌曲演唱表演的基础之一,除了声音以外,演员还要精确、鲜明地刻画人物的外形和神韵,以形传神、以形传情。戏曲表演中十分注重眼神的运用,《梨园原》中清代著名艺人黄幡绰写道:“凡作各种状态,必须作眼先引”,并进一步指出只有运用灵动闪亮而又有力度的“眼神”,才能把深藏在内心的各种不同情感,使其外化展现,从而生发出干变万幻的面部神态来。[12]动作在歌唱表演中同样重要,要灵活运用各种肢体语汇,以突出人物的性格、思想情感,举手投足时间将内涵与表象交融于一体,创造出鲜活的艺术形象和独特的意境,提高表演的艺术感染力,达到完美的艺术效果。民族声乐受到民族文化与生活的深刻影响,因此,更加追求艺术表演的真实性与贴近性,也就更加重视表演的作用。眼神的恰到表现,可以使歌者的情感,作品的思想从中反映出来,加之适当的形体动作,整个民族声乐表演才能声情并茂、扣人心弦、深入人心。例如,四川民歌《太阳出来喜洋洋》曲调优美,歌词朗朗上口,是我国各民族优秀民歌代表作之一,在跳跃俏皮的旋律中感恩太阳为人类带来了能量、歌唱太阳为世界送来了光明。在演唱这首歌曲时,歌者不仅需要有高亢、激昂的歌声,眼神要充满喜悦希望,充分表现出勇往直前的乐观风貌和欢乐喜庆的氛围。　　此外,歌者也要充分运用咬字吐字等演唱技巧来表现音乐作品的内涵,体现音乐作品的情感特色。歌唱是以歌声为媒体,以各种样式的题材为内容,以传达歌曲作者以及歌唱者思想与感情为目的的艺术活动。演唱者必须尽力调动自己能够掌握的一切艺术技巧,力求达到艺术作品内容与形式的高度统一。声乐演唱如果不能凭借艺术家娴熟的技术达到形式上的完美,任何好的作品都会黯然失色。尤其是民族歌曲,民族唱法十分强调语言的音乐的关系,讲究根据演唱语言的发音规律来处理发声、共鸣、行腔,讲究字音的五音、四呼、出声、归韵、收声,民族唱法具有浓郁的中华民族气质、个性、风格。[13]当然,歌者还要不断加强自身的文化理论修养,丰富自身的社会体验,提高自身的舞台经验,只是如此,才能将演唱作品内容用技术性、艺术性相结合,才能真正做到声情结合,以声动人,以情感人,从而获得良好的艺术效果。　参考文献　　[1]胡红论中国民族声乐艺术中的情感表达[J]美与时代,2008,(9)　　[2]“金氏唱法”的秘诀[N] 中国文化报,2008-12-30　　[3]刘安淮南子[M]北京:北京燕山出版社,2009　　[4]蔡仲德《乐记》论辩[M]北京:人民音乐出版社,1983　　[5] [7]宋天宇浅谈民族声乐演唱中的艺术表现[J]世界华商经济年鉴,2008,(4)　　[6]唐明务声乐演唱不能忘“本”[ J]人民音乐,2007,(11)　　[8]朱婕平声乐表演艺术的再创作———民族声乐作品的感情处理与表现[J]科教文汇,2006,(3)　　[9]刘朗主编声乐教育手册[M]北京:北京师范大学出版社,1994　　[10]吴碧霞“鱼”与“熊掌”能否“得兼”[J]《怎样提高声乐演唱水平》(二)中央音乐学院学报编缉部编,北京:华乐出版社[M],2005　　[11]吕云路意大利发声方法几项重点问题[J]刘朗编《声乐教育手册》,北京:北京师范大学出版,1995,第94页。　　[12]张鸿雁论戏曲表演的“眼神”[J]黄梅戏艺术,2008,(2)　　[13]韦惠浅析教学中民族声乐的演唱技巧[J]科教创新,2008,(7)　　作者简介:　　樊凤龙(1975--),女,江西财经大学艺术与传播学院音乐系讲师