李白把情感寄托在哪些物上？

你好朋友，李白把情感寄托在哪些物上，主要是月亮，

月亮

是李白诗歌中最常见的意象之一，不同的诗篇中有眷不同的内涵和形象。在李白涉及月亮的诗歌中，《古朗月行》是最集中写月亮的一篇，甚至可以单纯地把它看成是咏月诗。

“朗月行”是乐府古题，鲍照作过《朗月行》,李白拟写此题，却并没有因袭鲍诗，故而题为《古朗月行》。李白借乐府古题来创作诗歌是常有的事，这只是其中的一篇。

李白的诗歌，因其豪壮狂放的性格，在诗歌中体现出行云流水般的诗情，读起来给人一气阿成之感，令人感同身受。较其他诗人，李白诗歌的语言相对浅显而不加雕琢，读者通常不会在语言上有大的障碍。语言相对浅显和直抒胸臆的作诗风格，使人们理解李白诗歌时相对比较容易。

然而，在这首《古朗月行》中，我们对于李白诗歌的一些固有印象被打破了。我们读这首诗，语言仍然是李白式的简洁浅显，每一句诗我们都能明白它的含义。然而，当我们把这些明明白白的诗句组合在一起而成为一首完整的诗篇时，我们就会不知所措了，因为我们很难理解李白在这首诗中到底说了些什么，到底表达了什么深层次的内涵。这首诗就像一个谜一样，表面在歌咏月亮，而实际上，我们反复诵读之后，这背后却蕴含着我们所难以理解的内涵。这是一首晦涩的朦胧诗，其理解的困难程度不亚于李商隐所写的《无题》诗。

写作思路：根据题目要求，可以以生活中某个相关事情作为主题，最后总结自己的感受。

每当我想起家乡，整个心儿便悠悠飘了回去，飘到了那艳艳的花上，飘到了那清清的溪流上……啊，故乡!我最依恋我最喜欢的地方。

家乡那一条长长的而又十分宽阔的小溪，溪水清澈透明泛着亮光，水底沙石清晰可辨，多迷人哪!溪边的树林中常常有一种胸前油黑背部金黄的小鸟，时而高歌，时而低鸣，听得我似乎忘了一切……

春天，小河里的水声比以前更清脆了，三月的桃花、梨花开得多么鲜艳，在河水的映照下，显得更有气色，一只只桃花鱼在河里一张一缩，还真像桃花呢!

夏天，小朋友们挎着游泳圈，在河里游来游去，真像那些快活的小鸭子。在河边，你还会时时听到“嘭嘭”的声音，原来是勤劳的妇女们在洗衣服。

秋天，小河显得孤单了，再不像春天和夏天那样热闹，河面上不时飘来一片片枯黄的叶子，我想：小河失去了好朋友，心里一定很难过。

冬天，北风呼呼地刮着，地面、房子、树上都白了，河边也结了厚厚的冰层，不时发出冰块的撞击声，把这些声音连接起来，就像一首优美动听的曲子。

家乡的小河呀!我爱你!你那清澈如泉的河水哺育了人们;你那美好的心灵，教导了人们;你那优美的身躯，给家乡添了光彩!

静女中运用移情于物手法表达爱屋及乌的情感的两句是匪女之为美,美人之贻。

移情于物与拟人的区别

移情于物是一种写作手法，一般用在抒情性的散文当中，把情感寄托在某一物上，也可以叫托物言志。移情于物：移情是将人的主观的感情移到客观的事物上，反过来又用被感染了的客观事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更集中地表达强烈感情。

拟人是修辞手法的一种。拟人句就是把某件东西比喻成与人相同，不可和童话弄混，童话是想象（例：叶子妹妹说：“太阳公公……”这就不是一个拟人句 ）。根据想象将物当做人来叙述或描写，使“物”具有人一样的言行、神态等。

静女

作者佚名 朝代先秦

静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。

静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。

自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。

译文

娴静姑娘真漂亮，约我等在城角旁。视线遮蔽看不见，搔头徘徊心紧张。娴静姑娘真娇艳，送我一枝红彤管。鲜红彤管有光彩，爱它颜色真鲜艳。远自郊野赠柔荑，诚然美好又珍异。不是荑草长得美，美人相赠厚情意。

把自己的心情寄托在动植物上，是运用了”移情“的修辞手法。

移情

为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致、但实际上并不存在的特性，这样的修辞手法叫做移情。