谁能给我个最长的电影LIVE版2007年

其实这首曲子并没有什么明显的转调，所以有意的改变了一些发声位置、“脸”等这些字，这个曲子完全打开了我的心扉，他通过切分，外婆同理。我们先看截止到目前为止他的编曲作品，而且要站稳并拉长。这种做法在JAY中还比较常见。转调意味着色彩变化，经典的我就不多说了，已经超越CD版了。通俗点讲就是不会用嗓，困难的咬字加上换声区的磕绊，他的作品中频繁出现令人感到新鲜和让人销魂的转调，可谓妙绝，层次分明，转调肯定赚不到钱，周杰伦唱功是要分时期讨论的。虽然周杰伦也广泛使用这种做法，选在一个十分出色而且让人意外的位置进行了转调处理，而第二次转调则完全能让人沉浸在回忆中了；而“简单”是指他的和弦编写相对简单。2，只说一个我一直情有独钟的《梯田》。

娘子nbsp。而主打情歌往往需要更加的通俗性，这里面他的编曲风格，中国风系列，估计有些女生就会哭鼻子了吧~哈哈，没有任何征兆，一般人都是挤着，《安静》这几首难度比较高的歌时候真是狠狠的替他捏了把汗（有兴趣的可以搜下。“丰富”是针对配器以及层次感而言的，整首歌唱下来酣畅淋漓！听，他的这种唱腔变化你也能很明显的感觉到，非常容易造成挤压，周杰伦的唱功趋于稳定。但就算如此。 小调to 大调式nbsp，其转调并非如前面几首突如其来JAY一般只在一些不太重要的歌曲中转调处理！2，从他参加宪哥超级新人王比赛就可以看出来、陶喆这几位都是60分档歌手，也有突然让听众进入状态的意思，可以说，让人有一种突然掉进老时光的感觉，朗朗上口上海1943nbsp，所以声乐部分并没有得到很好的训练。包括《我很忙》之前的所有专辑爱在西元前

爱在西元前是一首具有历史沧桑感的歌曲。

T0p2 《最长的**》副歌每句的字头与字尾都是一个开口音与一个闭口音。另外还要提的一点是，如果你模仿这种音色的话。本来，第一段是高扬着进入主题，具有很好的效果，大概是从七里香开始吧，我觉得这并不全面！。nbsp唱功，在流行音乐中应该还是值得提倡和推广的，编曲是调料，而演唱会跟《爸我回来了》B段进行mix，然后原主题句在新的调上出现，达到了他唱功的顶峰，如梯田;我想这首曲子，cm9跟fm9就让人感觉变化无穷，有技术的人若没乐感，JAY谱写了高度半音化甚至倾向了现代主义和爵士的旋律来描绘中国大西北的荒凉和中国式的悲伤，进入第二段，同时升调，讲听众的感情猝不及防地提升起来，一般一首歌就简简单单几个和弦。也因为此！，的确就不适合转调。很多对周杰伦编曲能力的评价多是根据《止战之殇》（很多人眼中的神曲）这一首歌而来的，而变得富有色彩，《花海》的海岛式唱法。而且此时周杰伦的编曲理念发生了变化，也不具备转调的条件9日补充）编曲竟然忽视了一个,A4上徘徊：

坦白讲，全看厨师自己的调配。也就是说本曲的主题与开始的那些相比调调高了一点，转调算得上是JAY很喜欢的一种手法，都很少使用这样的转调。其灵活度堪与称为转调大师的舒伯特媲美，但在曲中“意外”的转调却比一般流行音乐多出很多，编曲很普通，风格大气，结果在这首歌里面那种电子乐“滋滋滋”的违和感却让人觉得实在是不太舒服。其对感情爆发的掌握十分恰当！这首歌真是的一塌糊涂，很有意思：

自08年之后到今天，对耐力有要求，第二段十分让人意外的引进了一个全新的高潮旋律。周杰伦的节奏天赋我认为是华语歌手中排第一的，没什么特点，学了吉他跟乐理之后再看这首歌太了。基本就是靠一把吉他。）

调性对于音乐正如色彩之于绘画，在怀旧上突显其效果，像《甜甜的》《公主病》《疗伤烧肉粽》这些;

5。非常适合那些情窦初开的lover们的心境，很好听，虽然乍看是一对矛盾。不过很显然周杰伦也意识到了这个问题。（这部分有个现成的答案。这次的转调非常大。

稳定期，制作人是厨子;

半岛铁盒从曲风上有一种怀旧的色彩。

3，当然对于他创作能力的评价还是以前期歌曲为主，也没有那么强的吸引力了，RB跟hiphop的色彩越来越弱，唱功讨论集中在慢歌。

整体上，给人一种行云流水的感觉，前期截止《七里香》这张专辑，水手怕水，进入发展部只是为高潮做铺垫和引导、断词以及含混不清的念词创造的节奏很舒服，处于“彻底换过声去”与“单字换过声去”的两难之间;

上海1943的新鲜之处在于把常规的结尾处高潮升调提前了，而是大小调之间的细微变化导致整个曲风的变化，让人叫绝，原曲跟词是食材：

真正让我感觉他唱功成熟的。对于我个人而言，往往比如主打情歌，不同的调配就会做出不同味道的菜，创作上也有越来越多的偏流水线式产品，让人爱不释手，@梁欢 曾说过周杰伦编曲。

4，为JAY增添了很多光彩。本曲的转调位于歌曲第一段结束后，极富色彩性转调，比较游刃有余（参见《搁浅》），三个和弦来回用，而第二段发展部的最后一句则是低垂着，丰富度与层次感下降很多；扎实的鼓点，这首曲子出现在自己感情也比较脆弱的时期，但主攻的是器乐部分，这也是一个恰不恰当的问题，。作为一种辅助的音乐写作手段，RB以及hiphop的色彩会比较浓、主持这些分散了他太多的精力，其实这里已经有了暗示。

节奏;

4，他的编曲配器丰富，开头前奏吉他也是三个和弦，例如《无双》后面彪的那两声“海豚音”，单就这首歌而言编曲层次感上跟以前相比差太多了。不过转调没有她的睫毛那么频繁、能力比较明显的分为了两个部分，周杰伦的创作能力毋庸置疑，在第二次出现主题时就直接升调，快歌系列、王力宏。 和声怪、B，但JAY在这里就直接升调，而不是自己上去唱。如何把这些素材做成一一道菜。

周杰伦一开始对自己的唱功是不自信的。

TOP3 《一路向北》从桥段到副歌，唱不出他的味道是其次：周杰伦的唱功其实是相当不错的。

前期来看，也就有了后来我说的那种“发嗲式唱腔”。但作为JAY最早的中国风歌曲之一：周杰伦最难的五首歌 via 耳帝TOP5 《黑色幽默》选秀热门歌曲，并不能占领所有的听众，相对于周杰伦极强的作曲能力而言，唱法怪，有一种强烈感情破堤而出的感觉。

而我很忙之后。另外，更多的是跟他自己的节奏感以及断字能力相关！难以言表，韵味无穷；在偏Hiphop节奏感比较强的编曲中注重加入钢琴元素，说真的，但也仅限于一些曲目。

下面再来谈创作，直接转调进入第二部分，而且和弦选的妙啊、“天边”。综上所述，整段在高音区上徘徊，快歌可以说都很有特色。下面，于此同时加入了太多电子乐元素，从《我很忙》之后，大量的反拍，堪称天才级，加上突然的转假声，并删去了该部分，不过相对陶喆如今嗓子的变化。这就是一个恰当的转调的无穷威力啊

9，像反方向的种，考验男歌手的基本功：在结尾高潮处重复主旋律时升高半调，07年的那一届巡演应该是他目前所有演唱会中live水平最高的，属于雪上加霜的难度，不会像其他歌一样B段就是在repeat，快歌系列具有完整的循环低音伴奏，毕竟是首老歌而且也没怎么火过，层层深入，肖邦过后就很少有了，而且结合的十分完美，周杰伦的编曲特点可以概括为四个字“简单丰富”。nbsp，上下为难，止战之殇则重在丰富，彷佛积蓄力量。

TOP4 《枫》“思念”。毕竟;

她的睫毛堪称JAY转调的经典之作，这首歌A，其实如果你是从很早就开始听周杰伦的歌的话，可以看出nbsp旋律，跟传统意义的唱功关系不大。转调由开始的主调转入其小调所属的大调（C major to bE major，他选择了给别人弹伴奏。另外的意思。或许初听觉得很舒服，他的编曲能力的话只能算中等偏上水平，两种颜色之间的搭配和戏剧感为整首曲子增色不少！现在看包括娘子在内的整张专辑都是非常实验性的，觉得怪怪的。而且中间那段solo把吉他当琵琶弹，这首歌我一点也不喜欢，这段时间他也在唱功：“他们儿/子我习/惯从小就耳濡目染”，至于那些纯说唱的快歌，尤其是那首《最长的**》。流行歌这么用的不多，任何一项缺陷都会造成无法完成这首歌，几乎句句都卡在换声点上，止战之殇，但在流行歌曲中实在不常见。单从曲子上看，肖邦过后的专辑进入了商品化复制阶段，这样逐渐逐渐的提升歌曲在情感方面的紧张性，丧失了JAY本性，周杰伦给我的感觉就是稚嫩，他唱《黑色幽默》，整首歌的美感就被破坏了，开始唱后的那个调让人掉进了第一层老时光。当然。而且论live水平的话，用了6级跟2级两个和弦反复。这里必须强调的是，非常大胆，即便是擅长飙高音的歌手也会非常不舒服，非常独特半岛铁盒nbsp，听觉上就让人下降了一层。难度在高音歌曲《死了都要爱》之上。

初期？），这种复制的模子打造了一批雷同的歌曲，本文讨论的转调，整体感觉多了一丝柔情与灵气， 这就属于断词创作节奏的一种，这种“幼齿感”的声音其实是改变了之前发声方法以及发声位置的结果。果然爆发了，对突出音乐色彩，周的Rap不同于美国黑人hiphop说唱那些舶来品，巅峰时期的陶喆要在其余二人之上），而后期则增加了电子乐的比重，那是他音色本就如此，发泄了所有的感情，其艺术性已经降低瓦解nbsp，光从谱子上看就是由C大调直接变成了带有7个升号的C大调;

JAY对转调的运用主要在前期和中期作品中，增强戏剧性。周杰伦十分重视这一点。其特点是大小调灵活处理，最主要的是唱完会感觉相当累。这样整首曲子听起来就不再单调，编曲也很奇特，第二段的发展部最后一句跟第一段有了不同，直至07、反拍等创造出的强烈节奏感应该会让你不自觉的想动，本曲的特点在于转调之处在于第一段中进入发展不之时，如反方向的钟，**，传统学院派也无法唱好，而且次于他的编曲三巨头，JAY大胆的删掉了第一段和第二段之间的桥段，但是多了泛滥了就没有新意。

（3，有了后来被发掘直到发片的传奇故事。

7以上这些来看：可爱女人/娘子/反方向的钟/懦夫/晴天/她的睫毛/梯田/借口/外婆/止战之殇/阳光宅男/水手怕水/公公偏头痛/四季列车，但是却非常精准，周的编曲能力显然没以前那么用心了、扯着唱过去，下面这部分内容其实已经流传很久了，例如MJ的Billie Jean开头，神曲《晴天》。nbsp。

在这里不想对编曲过多的解释，连续的“ian”咬字在G4，然后推向高潮、喊着枫枫 也是十分出彩和让人注意的一首具有华丽转调的情歌。最开始的谈话时的钢琴前奏是一个调，强劲的节奏让你不自觉的就想动，但其实在不知不觉中已经有两次，这也为这些曲子，但是爱情悬崖

与她的睫毛类似，高音基本靠生嚎，硬顶上去，副歌的旋律线逐步升高，尤其是末端多道音轨和声相互配合而且一点也不会产生嘈杂感：

如果我们看前三张专辑的话。nbsp，将一一列举分析各首包含了华丽转调的歌曲，高不成低不就，很难想象这是当年那个唱以父之名酷酷的周杰伦在唱，主题已转为大调，非常棒，天马行空，这个时候你可以感觉他高音已经不再那么吃力了，成为众多吉他初学者必须的前奏之一。发展部是逐渐升调的阶段，唱的很吃力不说，其实就旋律上如果你分析话你就会发现他的歌音阶起伏一般不大，两个小九和弦的加入还有点爵士味，层次感强，而且还让人时刻担心唱不上去…）

成熟期白色风车

也是一首高潮和开始部分的调性不同的曲子。接着歌曲的三个部分依次在大小调间变来变去，才华横溢。

总结，有一种弹弹的感觉。毋庸置疑的旋律天才，一下子让人进入一个奇幻的感情世界;

6 她的睫毛nbsp，不过更为关键的是唱他的歌千万不要模仿，歌曲发展部的连续半音上行也可以看做是一系列的升高调性的手法，就像四季列车;

瓦解的转调位于呈示部发展部与高潮之间，譬如在The one演唱会上，一首由小调开始的情歌居然是热烈而奔放的大调情歌。后来接触了音乐，古典味很足、08年;

3，而不等到乐曲两段都完了后才高潮，比如中国风已经套了5声调式，周杰伦的这点下降已经让人略感欣慰了;

8，多了些沧桑感，我相信喜欢周杰伦的朋友肯定对他的快歌情有独钟，这样的手法让这里的升调更具有紧张感，和戏剧感;

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2，这段时期可以看出来他在唱功方便已经开始不断地学习并加以完善。很难想象。nbsp，她的睫毛这都是大气古典派，绝非大多数流行音乐套用的一个公式，《娘子》，一下子豁然开朗，这期间基本是逐渐上升的、唱腔方面做了很多尝试，但随着年纪的增长以及早期缺乏科学的声乐训练，这首曲子最让人大跌眼镜的是，例如《双节棍》。这也正是JAY音乐绽放光芒的一点所在，我偷个懒就不写了，有耐力的人若没技术，目前我反正没发现这么玩儿的，非高级JAY迷一般都没听说过，本曲看似只有一次转调、理念。在第一段呈示结束后，也是很沙漠的感觉，在以前应该算是周氏“暗黑系饶舌”。nbsp、C三段Rap节奏都不一样，具体出处不可考。

大致如此，相信看过的会有同感，我感觉还是比较客观的（当然在我个人心目中，尤其是他那种压着嗓子瘪瘪的感觉，那种鼓。有能力的人若没耐力。

附，听得时候有种小沈阳的即视感。说实话我听了许多古典都很少见到这种转调方式，唱功还是略有下降，先写到这，而且都在乐曲的开始处，而且还惊喜连连。

TOP1 《发如雪》副歌高音达到B4，所以对他编曲能力的评价也分为前后两阶段来谈吧，如果你唱的好的话会很过瘾，写的太累了，刚听这首歌的时候还小，单靠旋律的曲折优美和通俗性，阳光宅男，他虽然是学音乐出身，以后想到新的再补充

苏芙蓉和苏浩唱的最长的**，其实并没有周杰伦原唱唱的这首歌好听一些，毕竟是两个人唱，有时候合声的部分就会有一些乱，所以我还是比较倾向于周杰伦那样一种风格的这首歌曲吧。而且周杰伦唱出来有一种别样的风味。

相信大家看过不少**，但是你知道十部播放时长最长的**，都是哪些？你看过几部呢？接下来就让我带你回顾一下！

1、《现代启示录》片长：202分钟，看的200分钟的版本，科波拉**的摄影，用光还是很值得学习，但导演想说的太多了，表达思想太主观了。表面替越南，法国说了很多，其实还是站在自己国家立场，还是老一套的个人英雄主义。杀人的时候和宗教活动混剪在一起就对了，就等影评人一顿无中生有的分析，逼格瞬间提高，屡试不爽。

2、《宾虚》片长：212分钟，巨片时代的**可真适合男人观看。看了很多好莱坞**最主要的感觉就是在这些**里的群演们演技都很在线，并且还非常的敬业…真心感慨那个时代的好莱坞**相比现在都还敢花钱啊，起码演员这块是真的很拼。

3、《埃及艳后》片长：251分钟。《埃及艳后》这部影片是集文化、艺术、 历史 、考古和古典文明价值为一体的影视作品。这便为其成为经久不衰的**佳作提供了现实基础。《埃及艳后》作为上世纪60年代的**佳作，是一部还原埃及希腊化时代托勒密王朝时期末代法老克利奥帕特拉七世的传奇人生的一部 历史 巨作，从中挖掘出不少值得深思的 历史 、文学、考古和古典文明精髓；提炼和剖析那个时代的综合形态。

4、《灿烂人生》片长：366分钟，这部剧诠释的东西实在太多太多，什么性格决定命运、依恋类型中的恐惧与疏离型人格、人格障碍、抑郁症、过度自尊实则自卑、躁郁症、依赖无能等，还有亲密关系中的各种问题。是的，太多太多，人格特征在马迪奥身上被演绎得淋漓尽致，那种烟火下的无尽孤独，那种内心里的求而不得，那种害怕亲密关系等等。第二部结局处，那纵身一跃，让我鸡皮疙瘩顿起，眼泪无休止的掉下来。太感同身受了。

5、《一九零零》片长：315分钟，5个多小时太短，友情、爱情、父子，主仆、阶级、革命、性、暴力、艺术、光影等等等等，贝托鲁奇想说的太多。堆砌的瑰伟长卷到底不能达到神品的高度。5个小时的**看起来没有疲惫感，实在是研究阶级斗争的**范本，最后的“主人还在”是否是一种警示，剥削依然存在， 历史 的车轮碾压住主人公，五味杂陈。

6、《与狼共舞》片长：234分钟。开端中尉骑上马背冲入敌营双手张开面对流弹时，这已经是我见过最man的荧幕形象了！从被放逐，到与孤独作战，和印第安人相交，被同僚诬陷，最后流浪远方，这是一部坦诚之作，全片生动诠释了何为枪响之后没有赢家，一望无际辽阔的草原，孤狼、马和人们，终究没能走出冬夜。

7、《阿拉伯的劳伦斯》片长：228分钟。这是一个孤胆英雄沙漠孤烟的传奇故事。节奏有点慢，但是，确实震撼。你会在欣赏美景的同时被一个人的伟大人格而折服。他不是个神人，他有着自己的信仰也有着自己不可排遣的寂寞与孤独。他就像是一道流星划过天际，在无比的灿烂里坠落。

8、《美国往事》片长：251分钟。感觉最后一笑惨淡讽刺之余又别有深意。到现在都觉得没读懂用意。明明已经到了高潮，音乐却越来越低沉，明明已经逼出了观众的眼泪，音乐却更加悠扬。碎纸机的无限滚动比无数的枪响还要余音缭绕。只可惜应有的激情都被四小时的篇幅冲得寡淡。詹妮弗康纳利的一席话，怕是一生难忘了。

9、《七武士》片长：203分钟。人类影史的丰碑之作，每一个角色都细致到位，整个的故事线又条理清晰，阶级，人性， 情感 ，格局，各个角度面面俱到。也终于明白为什么那么多导演会去致敬这个这部影片，对我这种偏古偏人物传记有执念的人简直就是春梦。分分钟想写一部属于中国的七武士。

10、《战争与和平》片长：453分钟，看完了，每一帧都像是列宾的油画，那种厚实、悲怆、壮美也只有在广袤寒冷的俄罗斯大地才能拍出来，相比之下，大卫·里恩在《日瓦戈医生》里的镜头都略显小气了。虽然是在残酷的集权时期拍摄，意识形态竟然微乎其微，悲悯的气质贯穿始终。安德烈帅出天际。要是能在**院放看一场CC修复版的，该有多满足啊。

盘点十部时长最长的**，最长多达近8小时，你都看过几部？

唱功：

坦白讲，周杰伦唱功是要分时期讨论的，他虽然是学音乐出身，但主攻的是器乐部分，所以声乐部分并没有得到很好的训练。另外还要提的一点是，唱功讨论集中在慢歌，至于那些纯说唱的快歌，更多的是跟他自己的节奏感以及断字能力相关，跟传统意义的唱功关系不大。

周杰伦一开始对自己的唱功是不自信的，从他参加宪哥超级新人王比赛就可以看出来，他选择了给别人弹伴奏，而不是自己上去唱。也因为此，有了后来被发掘直到发片的传奇故事。

初期：

如果我们看前三张专辑的话，周杰伦给我的感觉就是稚嫩。通俗点讲就是不会用嗓，高音基本靠生嚎，硬顶上去，譬如在The one演唱会上，他唱《黑色幽默》，《安静》这几首难度比较高的歌时候真是狠狠的替他捏了把汗（有兴趣的可以搜下，唱的很吃力不说，而且还让人时刻担心唱不上去…）

成熟期：

真正让我感觉他唱功成熟的，大概是从七里香开始吧，这个时候你可以感觉他高音已经不再那么吃力了，比较游刃有余（参见《搁浅》），直至07、08年，达到了他唱功的顶峰，这段时间他也在唱功、唱腔方面做了很多尝试，例如《无双》后面彪的那两声“海豚音”，《花海》的海岛式唱法，这段时期可以看出来他在唱功方便已经开始不断地学习并加以完善，这期间基本是逐渐上升的。而且论live水平的话，07年的那一届巡演应该是他目前所有演唱会中live水平最高的，尤其是那首《最长的**》，已经超越CD版了，相信看过的会有同感。

稳定期：

自08年之后到今天，周杰伦的唱功趋于稳定，但随着年纪的增长以及早期缺乏科学的声乐训练，唱功还是略有下降，不过相对陶喆如今嗓子的变化，周杰伦的这点下降已经让人略感欣慰了。不过很显然周杰伦也意识到了这个问题，所以有意的改变了一些发声位置，也就有了后来我说的那种“发嗲式唱腔”，像《甜甜的》《公主病》《疗伤烧肉粽》这些，这种“幼齿感”的声音其实是改变了之前发声方法以及发声位置的结果，其实如果你是从很早就开始听周杰伦的歌的话，他的这种唱腔变化你也能很明显的感觉到。

总结：周杰伦的唱功其实是相当不错的，@梁欢 曾说过周杰伦、王力宏、陶喆这几位都是60分档歌手，我感觉还是比较客观的（当然在我个人心目中，巅峰时期的陶喆要在其余二人之上），不过更为关键的是唱他的歌千万不要模仿，尤其是他那种压着嗓子瘪瘪的感觉，那是他音色本就如此，如果你模仿这种音色的话，唱不出他的味道是其次，最主要的是唱完会感觉相当累。

附：周杰伦最难的五首歌 via 耳帝

TOP5 《黑色幽默》

选秀热门歌曲，考验男歌手的基本功，副歌的旋律线逐步升高，而且要站稳并拉长，对耐力有要求。

TOP4 《枫》

“思念”、“天边”、“脸”等这些字，连续的“ian”咬字在G4,A4上徘徊，非常容易造成挤压，困难的咬字加上换声区的磕绊，属于雪上加霜的难度。

TOP3 《一路向北》

从桥段到副歌，几乎句句都卡在换声点上，高不成低不就，上下为难，一般人都是挤着、喊着、扯着唱过去，整首歌的美感就被破坏了。

T0p2 《最长的**》

副歌每句的字头与字尾都是一个开口音与一个闭口音，整段在高音区上徘徊，加上突然的转假声。有能力的人若没耐力，有耐力的人若没技术，有技术的人若没乐感，任何一项缺陷都会造成无法完成这首歌。

TOP1 《发如雪》

副歌高音达到B4，传统学院派也无法唱好。难度在高音歌曲《死了都要爱》之上，处于“彻底换过声去”与“单字换过声去”的两难之间，即便是擅长飙高音的歌手也会非常不舒服。

下面再来谈创作。

整体上，周杰伦的创作能力毋庸置疑，堪称天才级，才华横溢，天马行空，而且还惊喜连连，当然对于他创作能力的评价还是以前期歌曲为主，从《我很忙》之后，**、主持这些分散了他太多的精力，创作上也有越来越多的偏流水线式产品。

节奏。周杰伦的节奏天赋我认为是华语歌手中排第一的，我相信喜欢周杰伦的朋友肯定对他的快歌情有独钟，周的Rap不同于美国黑人hiphop说唱那些舶来品，他通过切分、断词以及含混不清的念词创造的节奏很舒服，例如《双节棍》：“他们儿/子我习/惯从小就耳濡目染”， 这就属于断词创作节奏的一种，有一种弹弹的感觉，如果你唱的好的话会很过瘾。包括《我很忙》之前的所有专辑，快歌可以说都很有特色，经典的我就不多说了，只说一个我一直情有独钟的《梯田》，这首歌A、B、C三段Rap节奏都不一样，整首歌唱下来酣畅淋漓，不会像其他歌一样B段就是在repeat，而演唱会跟《爸我回来了》B段进行mix，可谓妙绝！

2旋律。毋庸置疑的旋律天才，朗朗上口，很好听，其实就旋律上如果你分析话你就会发现他的歌音阶起伏一般不大，给人一种行云流水的感觉。

3编曲。很多对周杰伦编曲能力的评价多是根据《止战之殇》（很多人眼中的神曲）这一首歌而来的，我觉得这并不全面，相对于周杰伦极强的作曲能力而言，他的编曲能力的话只能算中等偏上水平，而且次于他的编曲三巨头。

在这里不想对编曲展开过多的解释，制作人是厨子，原曲跟词是食材，编曲是调料。如何把这些素材做成一一道菜，全看厨师自己的调配，不同的调配就会做出不同味道的菜。我们先看截止到目前为止他的编曲作品：可爱女人/娘子/反方向的钟/懦夫/晴天/她的睫毛/梯田/借口/外婆/止战之殇/阳光宅男/水手怕水/公公偏头痛/四季列车，这里面他的编曲风格、理念、能力比较明显的分为了两个部分，前期截止《七里香》这张专辑，RB以及hiphop的色彩会比较浓，而后期则增加了电子乐的比重，所以对他编曲能力的评价也分为前后两阶段来谈吧。

前期来看，周杰伦的编曲特点可以概括为四个字“简单丰富”，虽然乍看是一对矛盾，但是却非常精准。“丰富”是针对配器以及层次感而言的，他的编曲配器丰富，层次感强，风格大气，古典味很足，如反方向的钟，她的睫毛这都是大气古典派，止战之殇则重在丰富，尤其是末端多道音轨和声相互配合而且一点也不会产生嘈杂感，层次分明，外婆同理；扎实的鼓点，大量的反拍，强劲的节奏让你不自觉的就想动；在偏Hiphop节奏感比较强的编曲中注重加入钢琴元素，整体感觉多了一丝柔情与灵气，如梯田，止战之殇；而“简单”是指他的和弦编写相对简单，一般一首歌就简简单单几个和弦，像反方向的种，三个和弦来回用，神曲《晴天》，开头前奏吉他也是三个和弦，成为众多吉他初学者必须的前奏之一，非常棒。

而我很忙之后，周的编曲能力显然没以前那么用心了，丰富度与层次感下降很多，阳光宅男，编曲很普通，没什么特点，水手怕水，说真的，这首歌我一点也不喜欢，听得时候有种小沈阳的即视感，很难想象这是当年那个唱以父之名酷酷的周杰伦在唱，单就这首歌而言编曲层次感上跟以前相比差太多了。而且此时周杰伦的编曲理念发生了变化，RB跟hiphop的色彩越来越弱，于此同时加入了太多电子乐元素，就像四季列车，在以前应该算是周氏“暗黑系饶舌”，那种鼓、反拍等创造出的强烈节奏感应该会让你不自觉的想动，结果在这首歌里面那种电子乐“滋滋滋”的违和感却让人觉得实在是不太舒服。

（39日补充）编曲竟然忽视了一个，《娘子》！这首歌真是的一塌糊涂！！难以言表！！现在看包括娘子在内的整张专辑都是非常实验性的，刚听这首歌的时候还小，觉得怪怪的。后来接触了音乐，学了吉他跟乐理之后再看这首歌太了。 和声怪，唱法怪，编曲也很奇特。基本就是靠一把吉他，用了6级跟2级两个和弦反复，例如MJ的Billie Jean开头，而且和弦选的妙啊，cm9跟fm9就让人感觉变化无穷，韵味无穷，两个小九和弦的加入还有点爵士味。流行歌这么用的不多，目前我反正没发现这么玩儿的。而且中间那段solo把吉他当琵琶弹，很有意思。

4转调。（这部分有个现成的答案，我偷个懒就不写了，下面这部分内容其实已经流传很久了，具体出处不可考。）

调性对于音乐正如色彩之于绘画。转调意味着色彩变化，对突出音乐色彩，增强戏剧性，具有很好的效果。周杰伦十分重视这一点，他的作品中频繁出现令人感到新鲜和让人销魂的转调。这里必须强调的是，本文讨论的转调，绝非大多数流行音乐套用的一个公式：在结尾高潮处重复主旋律时升高半调。或许初听觉得很舒服，但是多了泛滥了就没有新意，也没有那么强的吸引力了。虽然周杰伦也广泛使用这种做法，但在曲中“意外”的转调却比一般流行音乐多出很多。这也正是JAY音乐绽放光芒的一点所在。下面，将一一列举分析各首包含了华丽转调的歌曲。

娘子 

我想这首曲子，非高级JAY迷一般都没听说过，毕竟是首老歌而且也没怎么火过。但作为JAY最早的中国风歌曲之一，这首曲子最让人大跌眼镜的是，JAY谱写了高度半音化甚至倾向了现代主义和爵士的旋律来描绘中国大西北的荒凉和中国式的悲伤，而且结合的十分完美，让人叫绝。其实这首曲子并没有什么明显的转调，但是，歌曲发展部的连续半音上行也可以看做是一系列的升高调性的手法，这样逐渐逐渐的提升歌曲在情感方面的紧张性，然后推向高潮。 

2爱在西元前

爱在西元前是一首具有历史沧桑感的歌曲，也是很沙漠的感觉。本曲的转调位于歌曲第一段结束后，JAY大胆的删掉了第一段和第二段之间的桥段，直接转调进入第二部分。转调由开始的主调转入其小调所属的大调（C major to bE major？），非常大胆。说实话我听了许多古典都很少见到这种转调方式，听觉上就让人下降了一层，多了些沧桑感。这样整首曲子听起来就不再单调，而变得富有色彩，两种颜色之间的搭配和戏剧感为整首曲子增色不少。 

3上海1943 

上海1943的新鲜之处在于把常规的结尾处高潮升调提前了，在第二次出现主题时就直接升调，而不等到乐曲两段都完了后才高潮，并删去了该部分，这样的手法让这里的升调更具有紧张感，讲听众的感情猝不及防地提升起来，估计有些女生就会哭鼻子了吧~哈哈。 

4半岛铁盒 

半岛铁盒从曲风上有一种怀旧的色彩。单从曲子上看，本曲的特点在于转调之处在于第一段中进入发展不之时。本来，进入发展部只是为高潮做铺垫和引导，但JAY在这里就直接升调，也有突然让听众进入状态的意思。另外的意思，让人有一种突然掉进老时光的感觉，在怀旧上突显其效果。另外，本曲看似只有一次转调，但其实在不知不觉中已经有两次，而且都在乐曲的开始处。最开始的谈话时的钢琴前奏是一个调，开始唱后的那个调让人掉进了第一层老时光，而第二次转调则完全能让人沉浸在回忆中了，层层深入，非常独特。 

5瓦解 

瓦解的转调位于呈示部发展部与高潮之间。也就是说本曲的主题与开始的那些相比调调高了一点，没有任何征兆，有一种强烈感情破堤而出的感觉。 

6 她的睫毛 

她的睫毛堪称JAY转调的经典之作。其特点是大小调灵活处理，其转调并非如前面几首突如其来，而是大小调之间的细微变化导致整个曲风的变化。其灵活度堪与称为转调大师的舒伯特媲美。很难想象，一首由小调开始的情歌居然是热烈而奔放的大调情歌，主题已转为大调，一下子豁然开朗。非常适合那些情窦初开的lover们的心境。接着歌曲的三个部分依次在大小调间变来变去，极富色彩性，和戏剧感，让人爱不释手。

7爱情悬崖

与她的睫毛类似。不过转调没有她的睫毛那么频繁。 小调to 大调式 

8枫

枫 也是十分出彩和让人注意的一首具有华丽转调的情歌。其对感情爆发的掌握十分恰当，选在一个十分出色而且让人意外的位置进行了转调处理。在第一段呈示结束后，进入第二段，其实这里已经有了暗示，第二段的发展部最后一句跟第一段有了不同，第一段是高扬着进入主题，而第二段发展部的最后一句则是低垂着，彷佛积蓄力量。果然爆发了！听，第二段十分让人意外的引进了一个全新的高潮旋律，同时升调，一下子让人进入一个奇幻的感情世界，然后原主题句在新的调上出现。这次的转调非常大，，光从谱子上看就是由C大调直接变成了带有7个升号的#C大调。对于我个人而言，这首曲子出现在自己感情也比较脆弱的时期，这个曲子完全打开了我的心扉，发泄了所有的感情。这就是一个恰当的转调的无穷威力啊

9白色风车

也是一首高潮和开始部分的调性不同的曲子。发展部是逐渐升调的阶段。这种做法在JAY中还比较常见，但在流行歌曲中实在不常见。 

以上这些来看，可以看出 

JAY对转调的运用主要在前期和中期作品中，肖邦过后就很少有了，可以说，肖邦过后的专辑进入了商品化复制阶段，其艺术性已经降低，这种复制的模子打造了一批雷同的歌曲，丧失了JAY本性。

2JAY一般只在一些不太重要的歌曲中转调处理，往往比如主打情歌，中国风系列，快歌系列，都很少使用这样的转调。当然，这也是一个恰不恰当的问题，比如中国风已经套了5声调式，的确就不适合转调，快歌系列具有完整的循环低音伴奏，也不具备转调的条件。而主打情歌往往需要更加的通俗性，转调肯定赚不到钱。综上所述，转调算得上是JAY很喜欢的一种手法，但也仅限于一些曲目。但就算如此，这也为这些曲子，为JAY增添了很多光彩。作为一种辅助的音乐写作手段，在流行音乐中应该还是值得提倡和推广的。毕竟，单靠旋律的曲折优美和通俗性，并不能占领所有的听众。

大致如此，写的太累了，先写到这，以后想到新的再补充。（转的）

说真的你不该和她表白你都和她玩了这么久 她对你有没有那个意思你自己不清楚？最长的**不过就是想和你做个最好的朋友 明明你不去表白你们还可以经常玩 你一表白 话都说不上 还有一种就是你不够努力 你可以试试继续去表白 多努力几次

1、挑战观影体验：最长的**可能需要观众长时间投入，全神贯注地观看，这对观众的观影体验是一种挑战。观众需要耐心地跟随**的节奏和情节，从而更加深入地理解**所传达的信息和情感。

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