和声（Harmony）
两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。它包含：①和弦，是和声的基本素材,由3个或3个以上不同的音,根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。②和声进行，指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。
从17世纪起，由于主调音乐的逐步发展，和声的作用愈趋重要。它在音乐中所起的作用大致有3个方面:①声部的组合作用。在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。②乐曲的结构作用。通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。③内容的表现作用。通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。有时，曲调也由和声衍生。
在调性音乐中，和声同时具有功能性与色彩性的意义。和声的功能，是指各和弦在调性内所具有的稳定或不稳定的作用、它们的运动与倾向特性、彼此之间的逻辑联系等。和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。和声的色彩，是指各种和弦结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。
和声的历史发展 西洋音乐中和声的形成与发展,至今已有千余年历史，现分6个阶段概述如下：
10～16世纪，欧洲复调音乐从早期的奥加农发展至复调写作的完善阶段 当复调音乐的各声部相互间以协和音程为主作对位结合时，即形成和声音程、和弦与和声进行。当时以各类七声中古调式为基础，故后人称15、16世纪复调音乐中的和声为中古调式和声或教会调式和声。其特点为：①建立在6种不同结音(即主音)的调式基础上（第7种洛克里亚调式极少应用）。各
调式音阶的音程关系不同，每一种调式都有其特征音程，相互区别。②以协和音程为基础，和弦结构只有大、小三和弦原位、第一转位与减三和弦第一转位。其他不协和音程均须按规定的方法解决。③各级三和弦都可相互连接。在和弦的连接中，根音之间的各种音程关系（除增四度外）均常用。在音乐进行过程中，并不要求以主和弦为中心，但在乐曲结束处应以主和弦收束。约从14世纪开始应用变音，亦称“伪音”，规定六度反向级进到八度时须为大六度，三度反向级进到同度时须为小三
度，因此需应用变音，形成类似导音进入主音的声部进行。另外，为了避免减五度与增四度，亦需用变音。这为各类调式逐渐演变集中为大、小调体系创造了条件。
由于在各个乐句结束处不同的停顿音上构成类似Ⅳ—I、Ⅴ—I或Ⅳ—Ⅴ—I的和声进行,形成了以后转调的萌芽。
17世纪，早期巴罗克时代 随着单旋律乐曲的形成和歌剧的产生，采取为单声部歌唱加和弦式伴奏的方法。开始应用数字低音以指示伴奏部分的和声，由键盘乐器演奏者即兴弹奏，以纵的音程结合为基础，使和声的作用加强，并形成以平均节奏持续流动的低音线条。器乐中和弦式织体的发展，对逐步形成主调音乐有重要意义。由于戏剧性内容表现的需要，开始重视发挥和声——特别是不协和弦的表现作用（如C蒙泰韦尔迪、J佩里等在歌剧中用七和弦来表现哀叹和不幸等内容）。属七和弦的应用，成为确立大小调调性的重要条件。至17世纪后期，虽然还存在着中古调式的影响，但大、小调体系已得到确立。大、小调成为旋律与和声的调式思维的基础；它们之间的调式色彩对比成为音乐中的重要表现因素。
18世纪上半叶，后期巴罗克时代 在这一时期中，器乐写作得到更大的发展，建立在大、小调和声体系基础上的自由复调音乐是主要的织体形式。继续应用数字低音作为键盘乐器和声部分的写谱方法。和声作为构成曲式的要素,对于这一时期的乐曲结构,包括赋格曲、古二部曲式、早期奏鸣曲式等，均有重要作用，形成了调性布局的规律：大调乐曲先转至属大调，以后再转向其他近关系调；小调乐曲先转至属小调或平行大调，以后再转向其他近关系调。在转调布局中注意到调性的功能与色彩的对比。小调乐曲结束的主和弦常用大三和弦，称辟卡迪三度，这种方法自16世纪后半叶得到普遍应用起，一直延续到18世纪中叶。同主音大小调的变化是这一时期使用的一种音乐对比方法。平均律键盘乐器的应用,使乐曲所用的调和转调的范围得到扩大,JS巴赫的《平均律钢琴曲集》是这类乐曲的典范作品，对后世音乐艺术的发展有极其重要的作用。这一时期的和声材料除各级自然和弦外，变音和弦如副属和弦、减七和弦与那不勒斯六和弦等应用较多。器乐中各种和声织体，如和弦式、分解音型式等的应用，使主调音乐风格获得进一步发展,逐步向18世纪后半叶的主调音乐体制过渡。在这一时期内，不少作家重视以不同的和声材料来表现不同的音乐内容，发挥和声的表现作用。如在巴赫作品中，以单纯的和声表现欢快、赞颂、希望、和平等内容。以半音化和声与不协和弦表现幻想性、戏剧性与苦难、忧伤、哀悼等内容。巴赫在《马太受难曲》中用低音的半音上行、变音和弦与不协和弦等手法,描绘了“大地震动，岩石崩裂，死者从墓中升起……”的情景。
这一时期的和声虽以大、小调体系为基础，但中古调式在一部分以众赞歌为基础的声乐、器乐曲中仍有应
用。
18世纪后半叶，古典乐派时期 主调音乐成为主要的体制。当时所追求的思想内容与结构形式上的单纯明晰的特点，也表现在和声手法的简朴方面。大、小调体系成为和声的基础，中古调式消失其影响。和声的调性意义更为明确集中，强调主、下属与属七 3个主要和弦。数字低音在创作中已不再应用，低音也摆脱了流动性线条的束缚。由于结构的方整性，并且没有复调音乐中那种错综复杂的声部与节奏，使和声的节奏规律化与节拍化，以对称、平衡的和声进行为主体。离调、移调模进、减七和弦、增六和弦、同主音大、小调对置等均普遍应用。开始应用和声大调式，应用降Ⅵ级大三和弦的阻碍收束，随着半音化和弦外音的应用，装饰性的半音进行也得到发展,成为一种富于色彩的手法。
在主调音乐的曲式中，特别在大型曲式，如奏鸣曲式中，和声的结构作用得到充分发挥，成为主调音乐结构的要素之一。
19世纪，浪漫主义时期 19世纪初，和声手法基本上与上世纪后期相同。此后，由于题材和内容范围的扩大，音乐作品中情感的表达、心理的刻划、风景的描绘和情节的表现等需要，促使作曲家不断发展新的和声语汇，丰富和声的表现力。这主要表现在两方面：一方面是发展变音体系和声以及其他复杂的和声手法，如大量应用半音化的声部进行、远关系离调与转调、游移与模糊的调性、连续的属功能组和弦、各类远关系的变音和弦、高度叠置和弦（九和弦、十一和弦、十三和弦等）、主和弦的隐蔽、收束的避免、同主音大、小调的混合以及强拍上的半音和弦外音等，从而将大、小调体系和声推向极限，趋于解体的边缘。和声的功能性逐渐削弱和模糊，色彩性得到突出和强调。R瓦格纳后期乐剧中的和声可为这方面的代表。另一方面由于民族乐派的兴起与古代宗教题材的采用，恢复并扩充了自然音体系和声。例如由于民间音乐的影响,扩大了作品中调式的范围,除自然大、小调式外,还有其他中古调式和特殊调式,如FF肖邦作品中的弗里吉亚调式与吕底亚调式，F李斯特
作品中的吉卜赛调式，俄罗斯作曲家作品中的各类自然调式等。在和声的处理方面，下属组和弦得到强调，有时某个段落仅由下属组和弦与主和弦构成。大调副三和弦也得到重视，它们增加柔和的色彩，并使和声具有中古调式的风格特点。变格进行、阻碍进行以及三度根音关系的和声进行等也较普遍，这在李斯特、瓦格纳、俄罗斯作曲家与E格里格等人的作品中常可遇到。在和弦构成方面有加六度音的主和弦与属和弦、自然音范围的高度叠置和弦等。在和声的收束式方面，也出现了新的处理方式，如在结束处使用转位的主和弦；以Ⅲ级代替Ⅴ级的正格收束；Ⅵ级或Ⅱ级代替Ⅳ级的变格收束等。有时最后结束不在主和弦上。这一时期中，还有一些富于创造性而成为近代和声先驱的特殊手法，如：五声音阶和声(如在АП鲍罗丁的作品中)；五度叠置和弦（如在李斯特的作品中）；复合和声(如在瓦格纳的作品中)；
全音阶和声 (如在НА里姆斯基-科萨科夫的作品中)等。
20世纪 在19世纪后期大、小调体系和声发展至极限的基础上，不少作曲家探索新的创作手法，或回复至古老的音乐风格,其结果都打破了过去200年来传统和声的规范。20世纪的和声手法，总的可概括为：和声思维的复杂化，和弦结构的多样化，和声进行的自由化与调性观念的扩大化。首先是将传统和声材料在使用方法上加以突破，创造新的和声效果，例如应用三度叠置和弦的平行进行；四六和弦与不协和弦的独立应用；无功能联系的远关系和弦的紧接；连续大二度、小三度或大三度的和声进行与复合和弦等。
在打破大、小调式的长期影响方面，广泛采用了各类中古调式、五声调式、某些民族的特殊调式、泛音音阶（同时包含增四度、小七度的大调式）、全音音阶、十二音音阶以及各类其他特殊的调式与音阶。这些新的调式音阶为和声的处理提供了不同于大、小调式的基础。
在和弦结构方面力求打破传统的三度叠置原则，并追求以往被认为是不协和的、粗糙的和声效果。例如建立在半音阶基础上的高层三度叠置和弦、采用四度叠置的方法、二度密集的音群、各种附加音与任何可能的结合，使和声纵的音响尖锐化、紧张化与复杂化。
另外，还有完全以自然音体系的各音作各种自由组合的和声处理方法，称“泛自然音体系”。
19世纪后期的音乐作品中，大小调式的区别已趋于消失，更由于半音化和声的发展，调性范围的扩大与不断迅速地转换，带来了调性与和声功能意义的削弱与模糊。20世纪，在这基础上更进一步突破传统的观念，产生下列新的调性处理方式：①泛调性，这种处理仍然保
持调性的作用，但打破了传统调性的界限，不以三和弦、自然音阶为基础，也无功能性的和声进行，而通过一些新的方法来表现或暗示调性中心（主音或主和弦）的意义。有时，由于调中心不断变换，缺乏较固定、明确的调性感觉。②多调性，两个以上不同的调性同时结合，即构成双调性或多调性，这是20世纪初开始流行的一种新的调性处理方法。每一个调性层次大都为自然音体系的传统调性，但当不同的调性叠置结合时，即产生了不协和的、矛盾的、有时甚至是很尖锐的和声效果。③无调性，在半音阶的基础上，强调每个音都有同等的意义，避免和否定中心音的控制。这种处理排除了调性，调号也失去其意义而不再应用。取消了和弦结合的原则、根音的作用与和弦之间的内在联系。乐曲的结构不再依靠和声收束式来加以区分。
中国音乐作品中的和声表现手法 在中国专业音乐创作中，和声的应用约从20世纪初开始，最初采用欧洲大、小调和声方法。由于旋律多为五声调式，因此，和声如何适应旋律的风格，就成为中国作曲家在实践中不断探索的课题。初时的和声大都是在大、小调和声的基础上加强副三和弦的作用以及应用附加六度音的大三和弦等方法，并注意声部（特别是两外声部）的五声化进行。20年代赵元任在其创作歌曲的伴奏中，就注意试验中国化的和声
30年代中,由于民族传统音乐与民间音乐的影响,音乐的民族风格问题得到进一步的重视，对和声也有了更多的探索和试验，如借鉴欧洲民族乐派以至印象派（如德彪西）的某些和声方法,自然调式和声的应用增多,在三和弦的基础上采用附加音或代替音的方法。在有些作品中，打破了大、小调的和声规范，采用五声化和声结构（如老志诚的《牧童之乐》的引子部分等）或复调化处理（如贺绿汀的《牧童短笛》等）。
40年代中，音乐创作较前一时期有进一步的发展，以民歌或以民歌风的旋律为素材的作品逐渐增多。和声上重视应用调式和声方法，并尝试一些适合于五声音调的和弦结构，如四、五度和弦、替代音和弦等。开始吸取和应用某些近现代的和声方法，印象派作家的和声引起较多作曲者的注意和借鉴。P欣德米特的作曲理论也开始介绍到中国，谭小麟在他的创作中将这种理论、技
巧与民族风格相结合，创造了新的和声处理方法
当时也有应用无调性创作手法与中国民歌相结合的尝试，但并不普遍。中华人民共和国成立后，音乐创作获得很大发展，和声的民族风格问题引起更大的重视。但由于强调功能性和声理论，因此在和声处理方面，主要属于三度结构与功能性的调式和声方法，与此同时，在保持调性、调式的基础上，也有许多探索与尝试，如五声化和声结构、复杂的和声结合，复合和声、四度和声、调式交替变音和声与平行进行等等。近年来，不少作曲者又继续探索近现代和声手法与民族风格相结合的处理方法，有不少可喜的成果。总之，从中国音乐创作
的实践观察，三度结构的和声、五声纵合化和声与近现代复杂的和声都可以与五声性的民族音调相结合，在发展音乐创作的民族风格方面发挥其作用。
飞儿的歌曲风格多元化。男生可以考虑一下1和女声对唱，推荐《天天夜夜》这首歌要抓住它的情感。这歌的真假音转换比较多。如果可以的话，考虑百分之90用假音唱整首歌会更加柔和。副歌部分气息注意不要换气太频繁，这样会比较流畅。主歌因为有其他人的对唱，气息就不是问题了。或者《三个心愿》，这首歌简单好唱，但对与前者，这首艺术造诣不高。
2抒情，推荐《我们的爱》，其实这首歌男声唱法就要低八度。这首歌重点在于气息，要把握好声线最好在一条直线上。这首歌最致命的就是它是飞儿的成名曲，很难达到想象中的效果。再推荐首《你很爱他》，如过这首歌你能演译出来就好了。很有风格的。如果弹着把吉他，声音低沉点，准能迷死一大群女生的哈。
3参杂在流行中的摇滚乐。推荐《Forever
Green》节奏轻快，具有生命色彩，很适合男生朋友的选择。这首歌比较好唱，注意还是要平稳，不能抢拍子。还有重申一遍就是气息特重要。
4改歌曲风格。推荐《1234567》可改成R&B的，懂音乐就自己改吧。
哈哈！我能力和思想有限也就想了这么多了，希望多多少少能有点什么用。
1 在众多的冬恋男声版中，林俊杰唱得最好听。
2 林俊杰是一位具有极高音乐才华的华语男歌手，他的音乐作品一直备受欢迎。在冬恋男声版中，他以其独特的音色和婉转的演唱风格，深情演绎了这首歌曲。他的歌声柔美细腻，唱出了歌曲中所表达的情感，并且在细节处理上也非常到位，让人听了非常动容。因此，林俊杰唱得最好听是有理有据的。
3 当然，对于每个人来说，对音乐的喜好是不同的，有些人可能会认为其他歌手唱得更好。但无论如何，林俊杰在冬恋男声版中的表现是非常出色的，他的演唱技巧和对歌曲情感的把握都值得我们学习和借鉴。同时，我们也可以通过欣赏不同版本的演唱，来感受不同歌手的特色和魅力，丰富自己的音乐知识和审美能力。
低沉有磁性的男声练法：呼吸练习、声音放松练习、发声练习、声音共鸣练习等。
呼吸练习：深腹式呼吸可以增强声音的低沉感。练习时，坐或站直身体，放松肩膀和腹部。吸气时，让空气充分进入腹部，感觉腹部膨胀。然后慢慢呼气，将声音从腹部发出，尽量保持声音的深沉感。
声音放松练习：通过舌头、嘴唇和喉咙的放松，可以让声音更自然地发出。可以按摩颌骨，嘴巴张开，做放松和伸展的动作。同时，在讲话时，注意不要过分紧绷喉咙或喉音区域，让声音更加柔和和低沉。
发声练习：可以进行一些发声练习来增强声音的低沉感。例如，唱低音调、发出低低的"嗯"声，或者模仿低沉的声音发出一些简短的音调。不断练习可以逐渐让自己的声音变得更加低沉。
声音共鸣练习：声音共鸣是指利用鼻腔、喉咙等共鸣腔体来增强声音的低沉感。可以练习“嗯”的声音，并尝试将声音感到鼻腔、喉咙和胸腔的共鸣。通过不断的练习，逐渐掌握声音共鸣的技巧，可以使声音更显低沉有磁性。
口齿训练：练习清晰的发音和舒缓的语速也有助于塑造低沉有磁性的男声。可以进行一些口齿训练，如练习说慢速而清晰的字母、单词和短语，调整用力的程度并注意发声的韵律感。
低沉有磁性的男声的优点
吸引力：低沉有磁性的男声往往给人一种自信、成熟和吸引人的感觉，这种声音有时被认为更具有魅力。在社交场合或表达自己时，具备这样的声音可以引起他人的注意和兴趣。权威感：低沉有磁性的男声常常带给人一种权威感和可信度。这样的声音给人一种稳重和安全感，更容易获得别人的信任和尊重，对于领导、演讲、销售等领域会有一定优势。
表现力：低沉有磁性的男声通常具备很好的音域和音色，可以更好地表现情感和个人特征。在演艺、广播、音乐等领域，这样的声音能够更好地传递情感和故事，增加表演的吸引力和感染力。影响力：低沉有磁性的男声往往能够在传媒和公众领域产生更大的影响力。在广播、主持、播音等工作中，这种声音更容易吸引听众的注意，从而发挥更大的影响力。
自信与个性：拥有低沉有磁性的男声可以增强个人的自信心和个性魅力。这样的声音让人感觉更加有气场和稳定，有助于塑造自己的个人形象和自我表达，增强在人际交往和职业发展中的自信与竞争力。
对于我个人来说，我更喜欢男声的旁白，低沉很有磁性，感觉如沐春风很舒服。纪录片有很多类型，有讲自然地理，人文社会，经济历史等，大多是严肃的话题，男声听起来更加雄厚有说服力。有看见过一个市场营销的心理学研究，研究指出，男声较与女声，更容易让人产生信任感。
身边有很多少女心很重的小伙伴，特别喜欢听声音很苏的男孩子说话。网络上所谓“耳朵怀孕”就是这个意思，不一定喜欢这个纪录片，可能这个纪录片的题材对于她们来说，非常无聊。但是，如果配音的男声很对她们的胃口，她们可以坚持听完全部。而对于很多男性观众，他们更加理性地看纪录片等影片，相比于女性观众，更在意内容，内容无趣，就换台。所以相比较而言，为了获得更多的关注，纪录片制作者多选用男声配音，以达最大收益，无可厚非。
其实我觉得还有一些历史遗留下来的因素在，多年前男权倾向较为严重，很多企业不招女工，这就逐渐形成了旁白界男声多余女声的传统，男声占领了配音界，这样女声加进来也就没那么容易。而如果仅凭这点认为现在是男权社会，我不大认同，这仅能说明男声更适合配音，就像女性天上对色彩敏感度高于男性一样。
主持播音界的女性越来越多，传媒大学的女学生也逐年增加，男声女声各有其优势所在，习惯用男声配宣传片旁白，就像新闻联播通常都是一男一女一起直播，观众已经习惯。
六重唱最重要的诀窍就是“时间”，只有长期的努力训练才能达到最红的完美效果。
我国的首支六重唱的乐团“金石”走红。因为他们在北京音乐厅的一场演唱会中，用精彩的表演，完美的演绎了《故乡的花》等中国耳熟能详的经典歌曲征服了观众。而且他们利用网络平台，把录制的《人世间》歌曲发布上线，也获得了几百万的浏览和点击量，网友们也非常肯定他们的表演实力。作为国内首个六重唱的乐团，他们的作品不仅仅活跃在各大的网络社交平台上，现场效果也以为他们默契配合而显得行云流水。
六重唱最重要的诀窍就是时间和练习。所谓的六重唱最直观的印象就是六人之间合唱。既然是合唱就意味着歌曲之间六人需要协调配合，所以需要时间来培训和磨合。一场完美的大重唱演出，演唱者之间的配合是需要紧密连贯的，他们通过大量的时间训练，彼此之间进行不断的深入交流，队员之间早已经形成了“默契”，之需要一个眼神，一个动作甚至是一个微笑，就能知道下一步的反应是如何。只有这样绝佳的配合，才能应对台上的表现，才能在任何演奏的场合下、突发情况下，相互配合，以求达到表演的完美展现。所以大量的时间和练习，就是最重要的诀窍。
这只优秀的乐团的走红，不仅仅给我们带来了众多的优异作品和完美的现场演奏，更是告诉我们六重唱虽然要求成员之间的亲密无间的配合，但是它也能作为一种视觉盛宴让我们感受到不一样的音乐表现方式。多人之间的默契配合，更能体现出磅礴的情感和共鸣，在这个疫情时代，多重唱也是一种音乐的表达方式，也能抚慰人心。
《有你的脸》和《有你的发线》都是陈奕迅的经典歌曲，它们都蕴含了深刻的情感和生活的感悟，让人们在听歌的过程中深刻感受到音乐的魅力。
《有你的脸》是一首由陈奕迅演唱的歌曲，歌曲的旋律简单而优美，歌词中充满了对爱情的渴望和对爱人的思念。第一段歌词中唱到：“有你的脸，我好想牵着你的手，走过那条拥挤的街。”这句歌词表达了对爱人的思念和对未来的美好期盼，让人们感受到了爱情的温馨。第二段歌词中唱到：“有你的脸，我好想靠在你的肩，听你轻声说，我爱你。”这句歌词表达了对爱人的深深的爱意和对爱人的信任，让人们感受到了爱情的浪漫和温暖。
《有你的发线》是一首由陈奕迅演唱的歌曲，歌曲的旋律悠扬、动人，歌词中充满了对生活的思考和对爱情的感悟。第一段歌词中唱到：“有你的发线，我可以找到我自己的方向，有你的发线，我可以找到我未来的光亮。”这句歌词表达了对爱人的依赖和对未来的期盼，让人们感受到了爱情的力量和希望。第二段歌词中唱到：“有你的发线，我可以找到我自己的方向，有你的发线，我可以找到我未来的方向。”这句歌词表达了对爱人的感激和对未来的信任，让人们感受到了爱情的深刻和珍贵。
总的来说，《有你的脸》和《有你的发线》都是优美动人的歌曲，它们唤起了人们对爱情、生活和未来的思考和感悟，让人们感受到了音乐的魅力和魔力。
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