陆游的关月 整体上突出选用了什么表现手法,表达了诗人怎样的情感？

南宋诗人陆游的《关山月》是一首七言古诗，在诗中采用了寓情于景的手法。痛斥了南宋朝廷文恬武嬉、不恤国难的态度，表现了爱国将士报国无门的苦闷以及中原百姓切望恢复的愿望，体现了诗人忧国忧民、渴望统一的爱国情怀。

Fan Chengda

范成大

(1126～1193)

南宋诗人。字致能，号石湖居士。吴郡（今江苏苏

州）人。父范雩,宣和五年进士,南宋绍兴十一年(1141)

为秘书省正字，终秘书郎；母蔡氏是北宋著名书法家蔡

襄的孙女。

生平 范成大幼年时期受到良好的教育，遍阅经史，

善为文章。17岁时，曾应诏赴礼部献赋颂。次年，父亲

病故，他抚养弟妹，直到妹嫁，才重操学业，专意科举。

后在昆山荐严寺随乐备学习，并加入他们的诗社。绍兴

二十四年(1154)，中进士。绍兴二十六年起，任徽州司

户参军，后得洪适的荐举，被召入杭，监太平惠民和剂

局，历任馆职。孝宗乾道二年(1166)升吏部员外郎，因

言者论其越级提升，被免职还乡。

乾道四年，起知处州。次年，被召入朝，任礼部员

外郎，年底升起居舍人。乾道六年，孝宗令范成大为特

使，赴金国改变接纳金国诏书礼仪和索取河南“陵寝”

事。范成大相机折冲,维护了宋廷的威信，全节而归,并

写成使金日记《揽辔录》和著名的72首纪事诗，深得孝

宗的器重和信任,回朝后即升任中书舍人。乾道七年,孝

宗欲用佞臣张说，范成大拒不草制，曾使孝宗为之变色。

成大乃请领闲职返回苏州。

乾道九年，前往静江任广西经略安抚使。淳熙元年

(1174)改知成都府，任四川制置使。淳熙四年，权礼部

尚书，五年正月知贡举兼直学士院，四月参知政事，两

月后被谏官以私憾弹劾，罢职归里。淳熙七年起知明州

兼沿海制置使；八年，改知建康府兼行宫留守。淳熙十

年因病辞归，时年58岁。此后10年隐居石湖。

诗歌成就 范成大是一个关心国事、勤于政务、同

情人民疾苦的士大夫。他的基本政治理想是儒家的“仁

政”和“民本”思想,认为“民惟邦本，本固邦宁”,要

想富国强兵,必先安民,“省徭役、薄赋敛、蠲其疾苦”

（《论邦本疏》）。在一些奏札中，他力劝孝宗要节省

人力、国力，珍惜时间，整顿军纪，训练士卒，慎用刑

罚，打击贪吏，以强兵复国为大志。在为地方官时，或

尽力铲除弊端、整顿军备，或救灾赈济、兴修水利，为

减轻农民负担、解除士兵疾苦作了努力。与此相应，他

的忧国恤民的一贯思想在其诗歌创作中得到了充分的体

现。

范成大的诗，以反映农村社会生活图景的作品成就

最高。他的田园诗概括地描绘了封建社会农村的广阔生

活，把《诗经·七月》以来的农事诗、陶潜以来的赞颂

农村生活恬静闲适的诗和唐代诗人的一些反映阶级压迫

的农家词、山农谣一类作品结合在一起，成为中国古代

田园诗的集大成者。

范成大涉世甚早，对农村生活的艰辛有较深的了解，

20多岁就写下了一些描绘农村生活景象的诗，如在《大

暑舟行含山道中》一诗里，他便表现了“遥怜老农苦”

的情感；在《乐神曲》中，写的是农民为丰年有粮交租、

免受鞭笞而感到侥幸；《缲丝行》写姑嫂煮茧、缲丝、

卖丝的繁忙劳动；《催租行》则描述了农民输租完毕后，

吏胥上门勒索的情景。在徽州为官时，他又写下了著名

的《后催租行》，诗作对南宋赋敛之重、官吏煎逼之酷

和百姓受难之深作了形象的描绘。后来在杭州、桂林、成

都等地及家乡,他又写下了大量的农村题材的诗,如《刈

麦》、《插秧》、《晒茧》、《采菱户》、《芒种后积

雨骤冷三绝》、《围田叹》等。其中如《黄罴岭》写巢

居山农的非人处境，发出“安得拔汝出”的呼声；《劳

畲耕》由“峡农”刀耕火种，勉强果腹，写到“吴农”

因官租私债相逼而“逃屋无炊烟”;《夔州竹枝歌》9首

继承《竹枝词》专咏风土人情的传统而又注入新的内容：

有烧畲种豆的农夫，有背着孩子采桑茶的农妇，还有着

绣衣罗裳的富商大贾；而富者自饱，农家自贫：“东屯

平田□米软，不到贫人饭□中”；揭示贫富悬殊，抨击

官吏凶残,同情人民苦难的思想,自始至终贯串在范成大

的诗中,直到晚年退居石湖时,他还在《冬舂行》、《秋

雷叹》、《咏河市歌者》等作品里，对下层贫民的悲惨

生活予以深切的同情。在《雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之

声甚苦有感三绝》中,诗人宣称:“汝不能诗替汝吟！”

真实地说出他为民生疾苦而呼叫的创作意图。

范成大晚年作的组诗《四时田园杂兴》，是他田园

诗的代表作品，这60首七言绝句分别描绘了春、夏、秋、

冬四季不同的田园情景，凡农家生活环境、季节气候、

风土民俗、耕织、收获及苦难与欢乐等，都得到了真切

生动的展现。“蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡

飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。”“昼出耘田夜绩麻，

村庄儿女各当家。童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。”

作者用平易如话的语言描绘出了一幅幅农家耕织图。然

而这些图画并非历代隐居者所向往的世外桃源，而是充

满痛苦和辛酸的现实社会的生动写照。“垂成穑事苦艰

难，忌雨嫌风更怯寒。笺诉天公休掠剩，半偿私债半输

官。”“采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田

聊种水,近来湖面亦收租！”这些诗,同样对农民的苦难

倾注了深厚的同情。诗人在画图中还忠实地再现了贫家

的“欢乐”:“小妇连宵上绢机,大耆催税急于飞。今年

幸甚蚕桑熟,留得黄丝织夏衣”；“村巷冬年见俗情,邻

翁讲礼拜柴荆。长衫布缕如霜雪，云是家机自织成。”

观察之细密，笔力之深刻，高出以前写同类题材的诗人。

这一组诗对南宋以后的田园诗产生了很大的影响。

范成大在当时属主战派人物，他的诗中也充满了爱

国思想。早在未官时，他就写过“莫把江山夸北客，冷

云寒水更荒凉”（《秋日二绝》）的名句，对南宋小朝

廷向金国使者夸耀残山剩水的昏聩行径予以批评。此后

的许多作品，如《胭脂井》、《合江亭》等，都是借描

写山川形胜，抒发爱国情怀的佳作。出使金国时写的72

首七绝，更是集中地表现了他的爱国思想。“平地孤城

寇若林，两公（唐张巡、许远）犹解障妖□。大梁襟带

洪河险，谁遣神州陆地沉？”（《双庙》）“州桥南北

是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有

六军来？”（《州桥》）这些诗篇通过题咏沦陷区的山

川古迹，谴责了宋朝统治者的昏庸误国，为中原父老传

达了盼望收复失地的心声，有的诗篇还记载了金国贵族

统治下的人民的悲惨遭遇。为官桂林时，作者在《癸水

亭落成》诗中写道：“愿挽江流接河汉，为君直北洗□

枪。”更体现了他对祖国统一、收复失地的信心和远大

志向。晚年重病之中，他还在《题张戡蕃马射猎图》诗

里抒发了他对金人的痛恨；《题夫差庙》一诗，则对南

宋朝廷偏安一隅、耽于享乐、残害忠良表示不满，表现

了他关心国运、盼望统一的心情。

范成大诗歌题材丰富，风格多样。他广泛学习前代

的大诗人，受苏轼的影响最大。他的诗风，因创作背景

不同而几经变化：早年未中举时和为官初期还没有脱离

模仿阶段，他的反映民生疾苦的诗多效张籍、王建等人，

一些成功的作品大都有切直劲峭的特点，这在以后出使

金国途中写的72首绝句中得到了最好的体现。徽州后期

的写景诗如《番阳湖》、《回黄坦》等描写细密、语言

工致，已露出清丽精雅诗风的端倪。为官桂林和成都时

期，由于饱览山川之神秀壮美，其诗境界开阔、诗藻华

赡，以清峻瑰丽为特色，五言诗尤为突出。晚年隐居石

湖时期诗风渐趋温丽秀婉、圆润优美，以七言诗尤其是

七言绝句最为擅长。范成大学习苏轼，于其清旷、雄伟

等方面均有所得,但由于艺术修养不及,他在豪迈、飘逸

方面距苏稍远，一些诗作显得气韵不足，略欠浑成。他

在苏轼未甚着意的五言诗上下了功夫，并吸收了他所擅

长的辞赋的一些特点，取得了较大的成功。但同时也发

展了苏轼诗中爱用典、逞才学、押险韵等缺点，晚年多

病时用僻典佛典写病态的诗作和一些禅偈似的六言诗尤

不足取。和陆游与杨万里相比，范成大受江西诗派的影

响较小，但其诗仍不免有南宋时期注重锻造、务奇逞怪

的习气。

范成大墨迹

文赋及词的创作 范成大的文、赋在当时也享有盛

名。早年所作《馆娃宫赋》借吴王夫差信用□佞、残害

忠良、沉溺声色之事暗讽时事，一时传诵。《桂林中秋

赋》对月抒怀，境界清旷。他的政论、奏章皆能切中时

弊，据理力陈，不为空言，不邀虚名，侃侃而谈，有一

种从容不迫的气韵。如《论日力国力人力疏》、《论邦

本疏》等都是代表作。这些政论文大都篇章短小，语言

平实,很少用典,在宋代奏疏中很有特色。他的记叙文字

成就也很高，中年时写的《三高祠记》为纪念范蠡、张

翰、陆龟蒙三位隐逸之士而作，文章开头盛赞三人的高

风亮节，中间却掉转笔锋，对世人多希冀归隐，不问国

事表示了沉痛的感叹，被周密称为“天下奇笔”，流传

甚广，获誉很高。他的山水游记长于随物赋形，善传动

态，深得柳宗元笔法，其两篇故意效仿苏轼《赤壁赋》

而作的《泛石湖记》，更是以柳之笔，写苏之意，独造

清丽秀雅之境，属宋代山水游记中的佳作。另外，他的

几篇祭文如《祭亡兄工部（范成象）文》等，也写得真

挚感人。

范成大也擅长词作，今存词近百首。其词早年多写

柔情相思,如〔南柯子〕《七夕》、《霜天晓角》等,情

长意浓，逼近秦观；〔醉落魄〕凄清幽冷，宛如晏□道。

中、后期作品更近于苏轼，如〔水调歌头〕《燕山九日

作》豪宕激越，〔水调歌头〕“万里筹边处”气韵沉雄；

〔念奴娇〕“双峰叠嶂”放达尘外。其清旷之处，尤与

张孝祥类似，如〔满江红〕“柳外轻雷”、〔念奴娇〕

“吴波浮动”几乎可与《于湖词》中佳作相混。至于〔浣

溪沙〕写“茅店竹篱开席市，绛裙青袂□□田”，〔蝶

恋花〕“江国多寒农事晚,村北村南，谷雨才耕遍”,则

清新明快，可与他的田园诗媲美。

范成大兴趣广泛，他的《揽辔录》记述出使金国时

的所见所闻，具有多方面的史料价值。赴任桂林和离蜀

归乡时所作的《骖鸾录》、《吴船录》，记述山川形胜，

风土人情,考订传闻,转述异事，不仅可资考证，游记色

彩也很浓厚。《桂海虞衡志》所记载的桂林岩洞、器具、

饮食、物产和民俗史料，对研究广西地方史和西南民族

史尤为珍贵。其中关于鸟兽、花果、草木、虫鱼的记载，

和他晚年所作的《菊谱》、《梅谱》一样，也是自然科

学史研究的重要资料。所著《吴郡志》50卷，是中国最

早的具有正式规模的地方志之一，历来都为历史学家所

重视。范成大在书法上也有很高的造诣，岳珂《宝真斋

法书赞》称其书法“笔劲体遒，可广可狭”，明王世贞

也称其“书法出入眉山、豫章间，有米颠笔，圆熟遒丽，

生意郁然”（《□州山人四部稿》卷一百三十），与张

孝祥并称为南宋前期书法两大名家。

范成大《石湖大全集》 136卷，佚。《石湖居士诗

集》34卷,系从《全集》中抽出，最后1卷为辞赋；有明

弘治活字本、清康熙顾氏及黄氏刊本。《石湖词》 1卷，

有《□村丛书》本。上海古籍出版社1981年校刊本《范

石湖集》上下册，将其诗集和词集合刊后附清人沈钦韩

集注 3卷。中华书局1983年出版孔凡礼辑《范成大佚著

辑存》。《揽辔录》1卷，《骖鸾录》1卷，《吴船录》

2卷，有《知不足斋丛书》本。《梅谱》1卷、《菊谱》

1 卷，有《百川学海》本。上五种均收入《丛书集成》。

《桂海虞衡志》 1卷，有《知不足斋丛书》本。《吴郡

志》50卷，有《择是居丛书》本。

《三衢道中》这首诗，写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。作者曾几是一位旅游爱好者。这首诗是他游浙江衢州三衢山时写的，抒写诗人对旅途风物的新鲜感受。

三衢道中——作者：曾几

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

白话译文：梅子黄透了的时候，天天都是晴和的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。

作品鉴赏：

这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。

诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。

“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。

诗中写清秋野外的山光水色，表达了诗人闲适自在的喜悦情怀。《野望》是南宋诗人翁卷创作的七言绝句，诗是作者秋日眺望四野时即兴所作。诗通过偶然发现的错位，给诗平添了无穷的情趣。翁卷，生卒不详，字续古，一字灵舒，乐清（今属浙江）人，南宋诗人。工诗，与赵师秀、徐照、徐玑并称为“永嘉四灵”。淳祐十年（1183年）登乡荐，生平未仕，以诗游士大夫间。诗以清苦为主，有《苇碧轩诗集》。