形容影像的诗句

1 关于影像的诗句

关于影像的诗句 1 关于影像的诗词

林中小溪

忽远忽近的水声把我们诱到

这一片闷热的林中，一座腐烂的木桥

把我们从白昼渡到野花的膝头

枝叶掩藏的小溪清澈见底

从容地流过我的脚面。“刺骨的冷

将变成火焰一样的烧灼……”

我只能尝试着走出五步

时高时低的水声测试着溪床的坎坷曲直

水底游动细小如针的黑影

溪水在转弯处冲激出一个小潭

就在我们打算沿溪走上一里的时候

潭水上一阵嗡嗡的黄蜂让人却步

2 影像仓央嘉措的诗句

★梦浅情深 蹚不过去的河留给来生 繁花错落有序 我被一页一页地误伤 而窥视我的人 转眼便立地成佛 ——仓央嘉措 ★回眸一笑嫣然娇，断魂飘摇上碧霄。

愿与卿卿两相欢，不发毒誓不肯饶。 ——仓央嘉措 ★从那东山顶上/升起皎洁的月光/玛吉阿米的面容/不时浮现在我心上 曾缄译： 心头影事幻重重，化作佳人绝代容，恰如东山山上月，轻轻走出最高峰。

注：此言倩影之来心上，如明月之出东山？ ——仓央嘉措 《只为途中与你相见》 ★心头影事幻重重，化作佳人绝代容。 恰似东山山上月，轻轻走出最高峰。

我与伊人本一家，情缘虽尽莫咨嗟。 清明过了春自去，几见狂蜂恋落花。

跨鹤高飞意壮哉，云霄一羽雪皑皑。 此行莫恨天涯远，咫尺理塘归去来。

——仓央嘉措 《道歌》 ★这佛光闪闪的高原，三步两步便是天堂，却仍有那么多人，因心事过重，而走不动。 ——仓央嘉措 ★一个人需要隐藏多少秘密 才能巧妙地度过一生 这佛光闪闪的高原 三步两步便是天堂 却仍有那么多人 因心事过重而走不动 ——仓央嘉措 ★我生命中的千山万水，任你一一告别。

世间事，除了生死，哪一件不是闲事。 ——仓央嘉措 ★谁，执我之手，敛我半世癫狂 ——仓央嘉措 ★西风吹谢花成泥，蜂蝶每向香尘泣。

情犹未了缘已尽，笺前莫赋断肠诗。 ——仓央嘉措 ★情人眼里出西施，每对卿卿每销魂。

——仓央嘉措 ★含情私询意中人，莫要空门证法身，卿果出家吾亦逝，入山和汝断红尘。 ——仓央嘉措 ★但曾相见便相知，相见何如不见时。

安得与君相决绝，免教生死作相思。 ——仓央嘉措 ★笑那浮华落尽 月色如洗 笑那悄然而逝 飞花万盏 ——仓央嘉措 ★住进布达拉宫， 我是雪域最大的王。

流浪在拉萨街头， 我是世间最美的情郎。 ——仓央嘉措 ★曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城 ——仓央嘉措。

3 形容影像的成语

立竿见影

lì gān jiàn yǐng

解释在阳光下把竿子竖起来，立刻就看到影子。比喻立刻见到功效。

出处汉·魏伯阳《参同契》卷下：“立竿见影，呼谷传响。”

结构连动式。

用法用于比喻事物见效很快。一般作谓语、定语、宾语。

正音见；不能读作“xiàn”。

辨形立；不能写作“利”；竿；不能写作“竽”。

近义词马到成功、立见成效

反义词旷日持久、劳而无功

例句掌握了正确的学习方法；便可收到~的效果。

4 赞美相片的诗句有哪些

1 一个人对人对事的看法，像相机拍照，焦距没对准，照片就会走样；不同的角度，成像就不一样。同样，看世间万物、看世态百象，如果没有正确的思想，其结论必然会变质；看问题的角度不同，一个背包，一台单反，一个会拍照的爱人，一份喜爱又自由的工作和一颗说走就走勇敢的心，那便是我认为的最好的生活方式 。

2 大才八斗世所钦。家藏万卷腹藏兵。庭前花木春开早。全年康乐灯火明。家聚亲朋围相坐。福寿长青永偕行。

3 匆匆那年，今非昔比。

4 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

5 曾记同窗日月酣，未忘分道梦魂憨。

6 构图完整、构图干净、角度到位、角度独特、用光巧妙、作品细腻。

7 拍摄照片就是要屏住呼吸，全部的官能都集中在一个点上，捕捉稍纵即逝的现实。就在那个瞬间，抓住一幅影像就成了巨大的身体和心灵的快乐。

8 不在于对相机的投入，而在于对相机的透视。

9 因情感而拍摄，而不要刻意追求与你无关的影像，即使那影像再完美也是空洞的。当你并不以成为职业摄影师当作拍摄的目的时，你往往会拍的比职业摄影师还好。

10 三幅照片选取的画面、拍摄角度、画面结构，瞬间气氛都很有特点，这组作品无疑是优秀的。它让人们看到了生命中残酷悲哀的一面，让人们更关注贫者、弱者、被害者。唤醒同情，激发人们的正义感。

5 与视觉形式规律有关的诗句

颜色： 咏柳 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 听觉： 夜 月 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 触觉： 山行留客 山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 嗅觉： 绝句 迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 早春： 城东早春 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦，出门俱是看花人。 早春呈水部张十八员外 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 暮春： 暮春归故山草堂 谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。 喜悦： 春山夜月 春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。 悲伤： 春 望 国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

这种情况可能是因为大脑的期望与实际情况的不符合导致的。当你看到那个背影的人时，你已经在内心期望那个人是你喜欢的人，因此当你看到那个背影时，出现了一种喜悦和兴奋的情感反应。但当你发现那个人不是你喜欢的人时，情感反应会迅速消失，从而让你的情感生理状态回归正常。这种情况是正常的，很多人都会有类似的体验。

里难得遇到好问题，到底还是有细心的人啊，有人喷剧情，有人喷演技，就是没人夸夸这**的调色，后会无期的色调不同于院线吸金**那种艳丽浓重的色调，重头戏的场景---东极岛、旅馆、台球厅、沙漠等，刚开篇的东极岛交代故事主人公，是一种比较放松的状态，影像色调以乡间田野海边的幽美、漂亮为主；当来到了旅馆，尤其是陈柏霖与王珞丹的相遇，影像色调随人物情感变化而显得浓郁，似夜晚的慵懒；沙漠戏冯绍峰与陈柏霖孤独走在无边无际的沙漠中，影调是颓废沉闷的；而“后来”，当陈柏霖再次回到东极岛，海风呼啸漫天飘雨，画面随着心中的感慨是沉稳压抑的。

在几乎没有绿色的情况下，同时要把天空、人物面部、沙漠的颜色单独画遮罩分层调色处理，有的大场景画面镜头沙土颜色呈现比列很多，调色师还给予局部沙土的补光，加强画面层次，能够显得沙漠的大场景宏伟壮观，让画面看起来避免单薄。

后会无期的调色前后花了15天的时间，韩寒作为导演，本身就是一个与主旋律不太相符的人，在处理后会无期这部片子时，对整部**的色调也很大胆，不拘泥于规章，不论情节还是色调处理的还是很有个人魅力的。

加上本片摄影指导廖拟，本身也是一个具有独特审美的人，同时也是火锅英雄的摄影指导，如果你看过，应该也会觉得火锅英雄的色调，不是那么主旋律。

继《D调的华丽》后，首部MV导演全纪录写真图文书

出道十年 再献经典 周杰伦自信超过《D调的华丽》

30部MV作品亲笔记录 8款经典造型逐一细说 近百幅未发表照片首次公开曝光

方文山作序 坦言读到“完整的”周杰伦

MV侧录照 + 周导随笔 + 造型剖析 + 剧组人员谈导演

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内容简介

关于本书

继《D调的华丽》之后，周杰伦创作的首部MV导演全纪录写真图文书。

在这部作品中，周杰伦挑选数十部具有鲜明代表性的MV作品逐一点评，将他对音乐的领悟，代入对影像的理解与表达，生动地再现了其导演作品挑战视觉审美新鲜感、反叛传统叙事方法，又极具中国风元素的独特气质与风格。

周杰伦认为，音乐等于影像，影像却不等于音乐。从歌手到词曲作家，再从演员到导演，他娓娓道来，细数导演身份背后不为人知的故事。周杰伦真实地记录下出道十年的成长心迹，坦陈每一次蜕变都是对自己永不停止的挑战，和对美好事物的执着追求。通过这部作品，他希望歌迷读者可以重新认识，音乐之外通过影像来表达情感的导演周杰伦。

另外，这部作品收录近百幅未发表照片，还首次曝光大量导演手记、场景图纸、道具草稿、造型花絮等珍贵资料。方文山亲自作序，并由资深导演、造型师、摄影师等工作伙伴多方位展现实力偶像的真实侧面。

作者简介

周杰伦 出生：1979年1月18日 血型：O型 星座：摩羯座 音乐专长：词曲创作、钢琴、大提琴、吉他 出版经历： 200203出版《半岛铁盒》参与影像演出 200401出版广告小说《声色系情缘》参与影像演出 200411出版第一本个人文字写真书《D调的华丽》 200507《周杰伦头文字D事件簿》正式出版 200708周杰伦首部导演、原创剧本、主演**《不能说的秘密》创作琴谱&改编剧本小说

目录

序 创意梦想家 文/方文山

1超人不会飞

反其道而行 就是我的风格

2．夜的第七章

对我来说，它是“遗珠之憾”

3 龙战骑士

因为我是周杰伦

4 跨时代

我就是爱看商业大片

5 乔克叔叔

所谓的成就感这件事

6 魔术先生

获得金马新人奖很不好意思

7 发如雪

8 雨下一整晚

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在线试读部分章节

创意梦想家 文/ 方文山

一枚唱片圈的好友，“杰伦”小天王要出书了，这说法似乎有点见外，有点在装不熟。或者换个说法则是，有着革命情感的Partner “JayChou”要发新书了，这好像又有点矫情了。实在是我跟周同学太熟了，认识都已经超过十年以上了，突然要很正式的去介绍他，总觉有点别扭，那我就简单的说好了，周同学要出书了！就这样…呵呵！

接下来就直接介绍书的内容吧！关于这本《音乐=画面≠音乐》图文书，某程度上可说是影像化的杰伦，但这只是一部份的杰伦，就像音乐也只是一部份的他，

我想应该还没有人看过完整的他，因为他还不停在蜕变成长中。杰伦他一直是个勇于突破现状，而且有着十足执行力的创意梦想家，有句话是这么说的，“创意如果没有彻底去执行，就只是朋友之间的聊天而已”，而杰伦通常都会把跟朋友的聊天内容付诸于实际行动。

他一直在挑战自己的无限可能性，一直在测试自己的极限底线。从一开始的专辑制作，他是歌手也是制作人，整个音乐制作过程中，从词、曲、编曲、制作、配唱，他都一手包办，是全材型的音乐人。最后甚至连专辑MV都自行执导拍摄，他跨领域跨得有模有样，而不只是玩票而已。他应该是华语流行歌手中专辑十首MV都自行执导拍摄的第一人，很少创作型歌手可以独揽整张专辑制作之后，还有精力去执导所有的MV拍摄。而且他除了自己专辑的MV拍摄外，也执导过其它歌手的MV，俨然就是一副专业MV导演的架势。

最后，他还意犹未尽去执导拍摄一部**剧情长片《不能说的秘密》，这部**，他自编、自导、自演，以及参与主题曲与配乐的创作，跟音乐专辑一样又是一手包办，以流行歌手的身份实际而全面性参与一部**的拍摄，这应该是另一项纪录保持人。而这些关于创意的梦想，都是他在聊天中跟我们谈及的一些话题，没想到他全部付诸实行。

在从事这么多影像的工作后，必定也会留下众多相关的数据与纪录。这本《音乐=影像≠音乐》图文写真书里的照片，就是取材自杰伦他自己所执导的MV中一些精彩花絮的侧拍。这些影像照片里的空间布置、道具陈设、灯光、镜位，以及演员服装造型等，都是在杰伦事必躬亲的要求下所构筑完成的画面，也就是说这些照片可谓百分百杰伦式影像思考下的产物，他等同于这本图文写真书的影像导演。就像他的原创音乐作品一样，这些照片也有着属于他的特殊风格，一种杰伦式的影像表情。

 生活是个复杂的物质，不光有美好，痛楚也是夹杂其中的。艾费多为了让多多了解更多的生活真谛，毅然地要求他远离小镇，去罗马闯荡，而且途中不能返家。这些镜头告诉我们，要把生活握在手中，首先是要培养自己坚强的意志。多多终于在白发年代成为了知名的**导演，可情感生活依旧不如意。“生活和**不同，生活···苦多了！”感情生活变成了一道鸿沟，不能够随着自己的意志力而发生转移。就跟姜文说的：“人世间的事儿什么都是人事儿，唯独这爱情，它不是个‘人的事儿’，它是个‘神的事儿’。” **是单一美好的，生活是复杂波折的。在**中我们享受“酸甜”，在生活我们体会“苦辣”。**与生活在绝大多数的时间里是不能统一在一起的，因而就谈不上相辅相成了。可也有例外，那就是多多与艾费多成了忘年交，比**愈加美好，给人一种莫名的震撼力。《天堂**院》给了观众太多的思考，“**与生活”只是其中一个话题，更多的话题早已被疯狂的影迷逐一肢解分析。细细咀嚼这样的经典，如同品尝一杯冰凉摩卡，把盛夏的午后装扮的缤纷妖娆。

基本观点

1 影像叙事研究的基本对象虽涉及叙事文本，但更多的是通过具体的影像元素和影像的语言及手段去建构叙事作品。并从言语一镜头、故事和表层结构去寻找构成影像语言、影像语法和深层影像结构的要素�

2 文学和**电视剧影像作品的叙事构成元素与叙事方式的不同及**和电视剧影像叙事的联系和区别。

3 影像叙事中图像叙事，图像构成要素和影像叙事的图像表意作用。蒙太奇的叙事手法，并表明场面调度也是一种叙事手段。

4 声音是影像叙事的重要要素。声音最根本的作用是增强了画面的现实感和声音参与画面的叙事。出音乐是一种有规律的声音系统具有很强的感染力和叙事功能。当音乐参与影视作品的叙事活动作为具体影像作品的构成要素和表现手段时，它将改变自身原有的地位和作用，而从属和服务于所参与的影像作品的叙事过程，成为构成该节目的一个组成部份。

5 影像叙事时间是影像叙事学中的一个基本问题：叙事的功能之一是把一种故事时间兑现为另一种时间影像文本的时间。**电视剧的影像叙事时间畸变是由于空间因素的渗透而变得为复杂。时间是理解**电视剧影像叙事特性的一个十分重要的概念，**电视剧的时间叙事结构形式、时间叙事的方式与审美特征都与时间相联系。在这章中首先论述了影像的时间叙事的基本形态，从而进一步指出故事时间、叙事时间情节时间和放映时间这三种时间形态构成了不同的**电视剧话语时间，它们具有不同的特征与功能，然后论述了时间叙事的三个重要问题即**电视剧影像的叙事时序特征、叙事时序结构和时间叙事时序方式。

6 影像叙事的空间与时间一同完成活动影像的叙事，时间的流变和空间的转换，在**电视剧的叙事中有着无穷的潜力。这种无穷的潜力就在于片断的画面，依靠剪辑技巧构成完整的时空复合体，创造一种非连续的连续性叙事画面。这些画面又以整体展现了故事的叙事功能，影像的空间叙事成为主要叙事手段。

我的看法

无论是电视剧还是**、纪录片，影像作品都有一定的叙事逻辑和叙事方法。而电视剧叙事在我的理解中为如何在电视剧中讲好故事，如何用影像来呈现人生与人性，展现故事情节、人物性格和形象。而在电视剧叙事中有几点是很重要的，决定叙事是否能撑起整个电视剧。

（1） 首先是图像叙事，在电视剧叙事中，通过不同的景别来进行叙事，以此能到达表现形式的最好效果，譬如需要表现环境、场面的大景别，表现人物心理的小景别，每种景别互相联系；而在在图像构成中，不同的画面的表意形象不同，表达的意义不同。并且在叙事中，常常利用蒙太奇手法进行场景镜头组接来叙事，用镜头进行叙事，将细节、节奏、艺术创作在电视剧中展现。

（2） 其次声音叙事，声音是影像叙事的重要因素和重要基础，声音本身就具有烘托、以及信息输出的、表现情感的效果，而在电视剧和影像中，声音能够增强画面现实感和参与画面的叙事。声音非常具有感染力，在电视剧中能够烘托氛围和环境，并且在重要时刻可以推动剧情的发展，具有很强的感染力和叙事功能。在电视剧中，声音不再是客体，而是融入电视剧本身来进行叙事。

（3） 再者时间叙事，电视剧的表现就是一种时间的再现。而在电视剧叙事中，时间顺序也是叙事的关键。电视剧中存在单线性的时间叙事结构，也存在错位式的结构（倒叙）,导演是时间叙事中故事编排时空的控制者。在电视剧中，不同的时间叙事会产生不同的效果，在电视剧展现剧情的过程中，时间在剧中流动，通过不同寻常的时间叙事可能会带个观众不同的感官效果，从而调动观众的感官和兴趣。

（4） 最后是用影像讲故事，《影像叙事的力量》中说，“用影像讲故事源于人类的文化基因”。电视剧的叙事也是如此，都是通过影像在讲故事，而一部电视剧是否受到观众的喜爱，就要看它的叙事是否符合观众的观看心理。在电视剧叙事中，不只是进行叙事方面即剧情剧本的构架，而要通过图像、声音与时间及空间的结合来叙述故事。如何影像表义和声音的魅力以实现其故事的叙事意图。进行叙事，通过画面、声音、场面调度、时间进行叙事。

电视剧叙事活动各环节之间的关系视为一个相互牵制、共生互动的整合体系。要相互配合，才能让电视剧叙事更加的完整和形象，让电视剧作品更加的精良和更受观众喜爱。