是怎样的感情，能让导演变得语无伦次

这是我喜欢的 叶芝 的诗，和晏几道的“ 落花人独立，微雨燕双飞 ”“ 当时明月在，曾照彩云归 ”异曲而同工。

我一直庆幸在少年时候，可以看到这样的文字，裹挟一股穿云裂帛的金石之声。和英雄气短比起来，美人如梦这样的话，只是用来说说的。

当初的眷恋会向时间举手投降，曾经的牵挂会被时间打磨得皮糙肉厚，所谓 美人只在于初见的那一瞬 。所以，“ 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹 ”的前提是， 一起经历了多少 。

很多人对影片最后朱蒂斯的转变数次严谨地铺陈出诸多质疑，感情这种东西毕竟不是科学实验，否则，人类会轻松许多。

只是，朱利安不太地道，据说首映式上，有心明眼亮者就曾揪住导演问，影片开始时候出现的朱利安女友，后来怎样了!

所谓辜负这样的事儿，从来都是由此而及彼。

喜欢极了朱利安所在的小城。

影片中有他从小城一端的住处赶到小城另一端的书店去的描述，镜头就跟着他在一群石头建筑中间穿行。身后有房门开启的声音，有人家早起的洗漱声，自行车也在石头小路上发出令人愉悦的沙沙声。

在影片一开始，导演考赫兹似乎就有意无意地忽略了朱利安这个人物，把目光停留在街道、建筑乃至街角一掠而过的红衣女子身上。

得承认，这样的暗示的确起到了作用，小城以主人的姿态作出恳谈状，反倒是行走其间的朱利安成了可有可无的布景。

其实，影片的主人公是这个叫朱利安的小伙子。和朱利安这个名字一样，从属于这个名字下的脸也没什么太大的特点，很容易就淹没在小城稀疏的人群里。

朱利安开了一家书店，他最喜欢的就是在书店的一个能照进阳光的角落里读书。晚上关了店门，还如早上一样骑了自行车，穿越大半个城市回去。

和他同居的女友不会打扰他晚饭后的创作时间，这是最令他满意的地方。

最终决定到巴黎去，也和他的创作有关。在影片开始不久的一次自言自语中，朱利安就透露自己写了一篇《一个有故事的小城》的小说。

和许许多多文学青年一样，创作完成之后，出版的问题就笼罩在头顶。

问题解决得比朱利安想象的容易，偶然结识的一个到小城 旅游 的家伙，竟然有一个掌管着夏日出版社的老爸。在他的鼓励下，朱利安毅然决然地踏上了前往巴黎的路。

在巴黎夏日出版社辽阔的会客室里，朱利安被一个看似深沉的女编辑洗脑了半个小时。从**的角度来讲，这是一个过场，可以忽略不计，另一个可以忽略不计的过场，是在交谈过后，他去卫生间被困。

然后一位吨位巨大的哥们，把自己的身体变成了一把锤子，撞开了门。或许，一个更应该被忽略的过场是，他向另一个朱利安没有见过的女人扔下了一句，“ 朱蒂斯，这是我最后一次干这种事 ”。

几个过场下来，朱利安明白了，刚才那个人根本就不是应该指导自己的责任编辑朱蒂斯，而是她的秘书詹娜。

其实，今天朱蒂斯的心情也实在糟糕透顶，头发没有染对颜色；被后妈纠缠了半天，硬塞给她一个铁盒子，说是里面满是她老爸的故事；和情人圣克莱尔去看歌剧叫不到出租车；歌剧看了还不到一半的时候，因为一个失业演员的折腾，竟然草草收场。

霉运总是喜欢成群结队地来，一转身的时候，那个铁盒子竟然玩起了失踪。

虽然任谁都看得出来，朱蒂斯和一头白发的圣克莱尔关系非比寻常，但导演苦心设置了这么多麻烦事，可不是留给圣克莱尔一展身手的。放眼四周也就剩下一脸木讷的朱利安了。

果然，小朱同志先后上演了飞车，发现盒子，以及发现盒子之后一股蛮劲地死等的戏份。

当慌不择路的朱蒂斯春风荡漾地再次出现在朱利安面前的时候，我们终于可以确定，朱利安的这次巴黎之行，只是一个开始。

我不知道，他们二人会怎么回忆当晚的经历，但导演明显是下了一番苦功，不惜抱着一台手持摄像机，一路跟拍。

但很明显，他对所谓的情爱的态度，有点模棱两可，更多的时候还是在借物言志，比如在整个运动过程中，一直是朱蒂斯占据了主导；还比如结束后，朱蒂斯拒绝了朱利安的拥抱。

这个夜晚是朱利安感情的转折点，在和朱蒂斯上床之前，他给女友打了一个电话，撒了一个不甚高明的谎，此后导演就再没心思照顾他的女友了，只让她在朱利安接受采访时红着眼睛出现了一下；

这个夜晚也是他事业的转折点，在被朱蒂斯撵到沙发上睡之后，朱利安翻看了朱蒂斯的铁盒子。

至于朱利安是怎么回到巴黎的，导演只是一掠而过。朱蒂斯的记忆是，那天她正和情人圣克莱尔在沙发上亲热，朱利安杀了个回马枪。

这也是影片最富谐趣的段落，总是一本正经的朱蒂斯，把朱利安藏在另一个房间，然后在圣克莱尔面前装作不舒服，要求“ 再约时间 ”，当圣克莱尔流露出不满的时候，她搬出“ 你一直对我不好 ”，弄得圣克莱尔摇头不已。

不过，狡猾的圣克莱尔也玩了一个回马枪，并彬彬有礼地祝正在沙发上亲热的他们，“ 今晚愉快 ”。

朱利安在朱蒂斯附近租了一套房子，置办了打印机、电脑等物，最重要的，和朱蒂斯缠绵了一个晚上后，偷偷地拿走了铁盒里的东西此后，导演用了许多镜头来展示朱利安拼命写作的忘我状态。

《最后的战斗》取材于那个神秘的铁盒，也就是说这部小说的出版需取得铁盒亲人的授权，那么当《最后的战斗》完成的时候，也就是朱利安必须面对朱蒂斯的时候了。

为此，朱利安没少费心思，时间选在了他们出去游玩的一个中午，地点则选在一个窗外风景宜人的酒店房间，但朱蒂斯还是用农村老娘们一样的嘶吼，粉碎了他精心营造的气氛。

此后，**陷入了我最不愿意回忆的阶段。朱利安越过朱蒂斯，直接把手稿快递给了她的上司，而朱蒂斯在拗不过上司之后，只能以不给授权的杀手锏，逼迫朱利安让步。

两人不惜用最恶毒的语言攻击对方的父母亲朋，动用所能动用的所有关系阻止甚至恐吓对方，两人从电话、邮件一路厮杀到电视谈话节目里。

没有经历过大风大浪的朱利安在全法国的面前溃败下来，导演故意强化了他在摄像机面前，站立和奔逃的每一个细节，凌乱的脚步声惊心动魄地响在朱蒂斯的心里。

当一个游子受伤之后，最本能的反应就是回家。敏感、怯懦的朱利安自然也不例外。

联系到影片最开始，导演对朱利安所处的那座小城流露出的别样情绪，我们也就不难知道，这个小城和曾被朱利安寄予过厚望的巴黎，都处于怎样一个位置了。

一个安静的与世无争的小镇，一个喧嚣的物欲横流的都市，各在一个人的生命中扮演着怎样的角色

有人觉得在伤害了朱利安之后，朱蒂斯所表现出来的焦急、失落和悔意，堪比[投名状]里庞青云那段虚伪的独白。

其实，我们越在乎对方，越是容易狠狠地伤害他，因为对方是真的在乎，而我们潜意识里总是要独占这份在乎，伤害成了爱的一种方式。

和**开始时候一样，朱利安每天穿越大半个城市来到书店，在微熙的晨光中，打开书店的门。每一天，他在阅读、整理和冥想中渡过。

夜晚来临的时候，再穿越半个城市回到寄居的陋室，在阅读中慢慢睡去，就好像一切都不曾发生。

但是最后的结局终于还是要到来的。这个结尾的每一个步骤都没超出我的预想，但必须说，我真的很喜欢！一天，正趴在地上整理书籍的朱利安看到进来一双脚，打了招呼后没有获得回应，摄影机就随着他的目光发现了朱蒂斯的背影。

她带给他那本《最后的战斗》，告诉他，小说如期出版了，不出所料地引起了轰动。

然后，朱蒂斯也没出乎预料地扭头跑了，没出乎意料地在火车开走后，留在了站台；没有创意地给朱利安打电话哭着说我爱你，朱利安也没出意料地出现在身后，拥抱了她……

好了，导演在一份美好的感情面前，显得语无伦次，这个结局不解风情地消解了影片大半的情绪，可是， 我们总是愿意看到有情人携手偕老，我们就吃俗套的大团圆那一路。

看得出来，两位演员的选取的确是花了一番心思。朱利安敏感多疑，配上一副青涩如埃里克·卡拉瓦卡的面孔，就又多了几分说服力。

而朱蒂斯的成熟风韵，则不需要特别的表现，在嘉莲·维雅的举手投足之间，已是风情摇曳了。更重要的是，两位主演对各自角色的把握，细节和小习惯的互相渗透，为角色本身赋予了别样的风采。

影片的情爱镜头秉持了精细小巧的原则，无论是朱利安和朱蒂斯第一次时的被动，还是此后朱蒂斯若有若无的挑逗，都被导演当成了比喻的载体。

片中，朱利安的一个朋友对朱蒂斯说，“ 你就是一个被宠坏了的孩子 ”，也就是这个被宠坏了的孩子，在影片最后获得了朱利安的拥抱。

导演的意思是说，这段经历是他们两个成长的一部分，此后， 朱利安学会了担当，朱蒂斯学会了爱人 。

爱是一种经验性的东西，有的人一生都没学会，有的人一生也不知道去爱 。遇见朱利安之前，朱蒂斯享受被爱，朱利安之后，她终于学会了去爱。

其实，在我看来，无论是朱利安还是朱蒂斯，都在这一过程中得到而失去。

影片后半段，导演虽然再次安排朱蒂斯的情人圣克莱尔出面，扮了一次坏蛋的做法，有些不厚道，但总比视朱利安的女友如无物强多了。

还有就是他们的年龄问题，我不觉得年龄是多大的障碍，可是爱和生活的要求是不一样的。

如果真的如影片最后所暗示，那么迎接她或者是他的，都不是一个爱所能解决的。

但愿，影片中他们所经历的能成为彼此的一个沉淀。这个**不像那种传统意义上的法国片，也不像美国人对待情爱的态度，这种中间状态很能吸引人， 如果你爱过或者爱着，建议看看，那种野心勃勃也挺可爱的 。

分镜镜头构图和视觉效果的追求和转场对于场景之间的衔接和过渡的关注。

1、镜头构图和视觉效果的追求。导演会根据剧情需要和角色性格特点，选择不同的镜头角度和镜头运动方式，来表现出不同的情感和氛围。

2、转场对于场景之间的衔接和过渡的关注。导演会根据剧情需要和情感表达，选择不同的转场方式，如剪辑、淡入淡出、横切等，来实现场景之间的衔接和过渡。

导演就好比军队的最高指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影视作品的风格，也往往体现导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。

导演职责：

1、导演与主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式，负责整部剧的艺术准则；

2、与制片人联合提名和推荐演员角色人选；

3、根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；

4、指导道具组完成道具的准备和布置工作；

5、指导现场拍摄工作；

6、与出片方商讨作品的宣传计划；

7、指导拍摄现场的灯光、 剧务、 演员、 摄像、 录音、 美术、 化妆、 服装等各部门工作。

我的**从来无意写实，他们是镜子，是现实的片段，几乎跟梦一样。---英格玛伯格曼（瑞典导演）（分析影片对现实主义的表现）

**的好处之一就是它能表达一些言语无法表达的侧面。---大卫林奇（美国导演）（分析**进行主题表达的方式以及**的艺术魅力）

让一个人置身于变化无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是**的意义。---安德烈塔可夫斯基（苏联导演）（分析影片中的人物形象塑造以及**的意义）

银幕是一个如此神奇的媒介，它能在传达情绪与感情的同时仍然饶有趣味。我想这是任何其他形式的艺术所无法企及的。---斯坦利库布里克（美国导演）（分析**对情感的表达以及**艺术的趣味性）

**是一个容器，它可以容纳人生的各种情感体验，将那些本来游离于**之外的生命最初的感动和欢笑、痛楚与悲喜清晰地展现，让所有人一同分享。---黑泽明（日本导演）（分析**中表达的内容）

真正的**是从现实的平民生活和大自然中发掘诗和美的**。---路易德吕克（法国导演）（分析**的真实性和选择题材分析）

经历了那么多风雨之后，我现在不在乎获奖。我在乎片子是否能留存下去。因为最后的审片者是历史、时间、人民。---谢晋（分析**导演关于**的写实性与观众审美的接近）

**是应该拍给群众看的，而不是拍给权威、领导看的。---谢晋（分析**导演对群众的尊重、对大众审美的尊重）

一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特风格、正确认识而为大众所有的作家。----蔡楚生（分析**导演的独特艺术构思和艺术风格)

我觉得**应该是这样：每个人都能看懂，能看得很深的人就会看得很深很深。---侯孝贤（分析**的大众艺术性以及主题内涵的深刻性）

**或者艺术本身，并不关联到国民性，只关联一件事，就是人性。---杨德昌（分析概括有关人性表现或揭露的**）

一个人的爱好是永远的，很简单，这就是我的爱好，我喜欢浓郁的颜色。在不影响故事的基础上，如果让我选择的话，我会选择设色浓郁，这算是我的招牌。---张艺谋（分析**导演对于色彩的运用以及深度热爱）

随着年龄的增长，随着对**和观众的认识发生变化，任何一个导演都希望自己拍的片子越来越好。---姜文（分析导演心理）

创作是没有客观的，全是主观的，越主观其艺术价值就越高。只有拍出自己喜欢的**，才有可能被其他人喜欢。---姜文（分析导演主观情感的渲染和表达）

我想用**去关心普通人，首先要尊重世俗的生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦和沉重。---贾樟柯（分析对普通社会居民的关注的影片，分析纪实性表达）

**这事没有共性，错了坚持到底就是对的。这种控制我一直没有失去，不想失去，也不会失去。--管虎（分析导演对个性艺术手法的坚持）

**一开始就是记录人类生活片段，并且可以重复呈现，让更多的人认识不同的生活体验。我们喜欢看**，其实是在看别人的生活经验，并且从中得到一些信息。----杨德昌（分析**对现实生活以及人物的真实性再现，多用于纪录片及纪实性**）