乔纳森·埃文斯的评价

曼联官网评价埃文斯是一名“出生在贝尔法斯特的埃文斯是一个高大而灵敏的中后卫。他是一名极有天赋的后卫，埃文斯拥有强壮的身体和优秀的能力来确保球远离本方后场。”

2006年，弗格森这样评价埃文斯：“乔尼十二岁就加入球会了。他头脑冷静非常，脾气性情良好，身材和平衡感都很出色。尽管他只有十八岁，我认为他今年将会为国家队上阵，而且，我肯定他会是一员红魔战将。”

2008年，埃文斯在租借到桑德兰期间有着出色的发挥，时任桑德兰主教练罗伊·基恩对他评价很高并且很想留下他：“如果曼联出售乔尼，你认为只有我们会出价，你脑袋一定坏了。我估计有二十家球会追逐他。”“他跟曼联还有合约。你问我想签下他吗？无容置疑。”

2008年弗格森拒绝了所有对埃文斯的出价，并表示：“埃文斯是一名技术能力和心理素质都很出众的球员，他代表着球队后防线的未来。”

曼联助教麦克·费兰：“乔尼(伊文斯)两次租借到桑德兰的经历，让他得到了一线队主力的经验，这让他学会了如何正确训练和调整心态。当他回来之后，我们真的感觉他有潜力成为一队球员，我认为我们的判断已经被证明是正确的他高大而且稳定，拥有出色的精神力量，工作效率很高，对于这个位置的打法非常聪明。他的控球技术也很出色，能够弥补费迪南德和维迪奇。他与他们两个人的搭配都很得心应手，这是了不起的。”

曼联一线队教练雷内·穆伦斯丁：“有需要的时候，主教练可以毫不犹豫地选择他。如果他保持状态，继续进步，他未来几年前途非常好。”

这不是chris,而是他的弟弟scott evans scott evans是一名美国演员，目前为止最知名的角色是在美国ABC电视台日间肥皂剧《one life to live>>

他是同性恋，而chris不是

91岁《音乐之声》男主去世，生前经历过哪些情感坎坷？

据外媒报道，两获托尼奖、两获艾美奖、最年长的奥斯卡奖得主，《音乐之声》男主角、加拿大老牌男星克里斯托弗·普卢默，不慎在家中摔倒，因头部遭受撞击伤重不治，于美国时间2月5日安详辞世，享高寿91岁。

曾与克里斯托弗·普卢默老爷子合作过**《利刃出鞘》的“美队”克里斯·埃文斯、“玛塔”安娜·德·阿玛斯纷纷在个人社交页面表达对其的沉重哀悼，这是**届的一次巨大损失。

克里斯托弗的多年好友兼经纪人发表声明：克里斯托弗·普卢默是一位优秀的人，拥有古典的举止、自嘲的幽默和动人的语言，深爱并尊重着他的职业。

他1929年出生于加拿大，热爱表演的他早年在加拿大一个业余剧团学习演戏。1954年，他到百老汇表演舞台剧，后来又至英国出演莎士比亚名剧。

1958年，29岁的克里斯托弗通过《战国春秋》正式踏入**界，打拼多年后，1965年他终于凭《音乐之声》一夜成名，蜚声国际。

可惜，本该大红大紫的他之后却并没有成为一线男星，反而在众多作品中担任配角。

可直到2010年，凭借《最后一站》中的大文豪列夫·托尔斯泰才首度叩响奥斯卡的门，克里斯托弗入围最佳男配角奖。

老爷子的演艺生涯长达75年，出演过100多部**。对现在年轻的观众来说，2019年的黑色幽默喜剧《利刃出鞘》可能是他们对老爷子印象最深刻的一部**。

他在**中饰演离奇自杀的富豪小说家哈兰·斯隆比，虽然戏份不多，但以90岁高龄出演仍给观众留下深刻印象。

比起他的成功秘诀，大家更好奇他的感情状态。

据悉，克里斯托弗·普卢默感情经历也很丰富，曾有三段婚姻。

1956年，他向美国女演员塔米·格莱姆斯求婚。1957年，他们迎来了一个女儿阿曼达·普卢默(普卢默唯一的孩子)。但这段婚姻很短暂，1960年就结束了。

在20世纪60年代遇到了他的第二任妻子帕特里夏·刘易斯。这对新婚夫妇开始了一段充满激情的罗曼史。他们一起去了最好的餐馆和夜总会。然而，悲剧发生了，在彻夜狂欢后，刘易斯驾驶的凯瑞敞篷车撞到了白金汉宫外的一根柱子上。

1962年5月4日，在刘易斯漫长而痛苦的康复后，普卢默决定与她结婚。他们曾有过一段美满的婚姻，但最终还是趋向破裂，两人于1967年正式离婚。

1969年，普卢默在爱尔兰拍摄一部**时遇到了他的第三任妻子——英国女演员伊莲·泰勒。这对夫妇在1970年结婚，幸福地生活在康涅狄格州的韦斯顿，直到他去世。普卢默称泰勒是他一生中最爱的人，也是他最崇拜的人。

少年得意，出演过太多叫好又叫座的作品，风头无两自然会有点“大头症”。对家庭照顾也比较疏忽，不过从克里斯托弗活到老演到老，持续有资源，第三任老伴不离不弃来看。晚年的克里斯应该是改变了很多，祝老爷子一路走好。

爱德蒙埃文斯（Edmund Evans 1826年2月23日－1905年8月21日）在晚年的自传中称自己为“印刷工”，可就是这样一位“印刷工”，与世界图画书的先驱沃尔特克雷恩（Walter Crane）、伦道夫凯迪克（Randolph Caldecott）、凯特格林纳威（Kate Greenaway）和波特**（Beatrix Potter）都有着千丝万缕的关联，有的还成为了挚友，名副其实的大咖的大咖。

如果没有叶圣陶，矛盾、巴金、丁玲等现代小说巨匠都不会那么顺利的走上文坛。

如果没有夏志清，张爱玲、沈从文、钱钟书等或许没有机会闪亮在世界文学的舞台。

如果没有葛浩文，萧红的《呼兰河传》或许就被淹没在历史的尘埃。

好作家写出好作品，好作品需要慧眼去发现，埃文斯就是维多利亚时代的这双慧眼。

在伦敦出生的爱德蒙埃文斯，十三岁就在印制出版物的作坊里当学徒，因为说话有点口吃，所以刚开始只干一些跑腿和打杂的事，工作时间那是相当长，早七点到晚十点。

有次老板看到他在石板上的刮画，觉得这孩子颇有天分，就派他跟随当时著名的木口木刻大师和出版商Ebenezer Landells 学习，而Landells 的师傅则是Thomas Bewick——欧洲的木口木刻之父。从这层关系来说，埃文斯是木口木刻鼻祖的徒孙。

在学艺期间，认识了好基友 Myles Birket Foster, 他俩成为了一生的挚友，在今后的岁月中，两人在事业上相互帮助，在生活上相互照顾，甚至还帮忙介绍对象。

师徒孙三代的木刻版画

1847年，埃文斯结束学徒生涯，拒绝了Landells 的offer，自己创业，那年他才21岁。

一开始为Illustrated London News供稿，结果被拒绝，原因不是画得不好而且画得太好，不符合小报的普遍审美。

就在一筹莫展时，朋友的力量出现了，福斯特供职的 Ingram 公司需要木刻工人，福斯特就把埃文斯推荐给了老板。印刷术还没有普及之前书的封面都需手工绘制，埃文斯的工作就是做书的封面。

yellow-backs

他设计的封面叫yellow-backs，基本是彩色包的硬板纸，通常应用于八开大小的通俗小说，也许以今天的眼光来看平淡无奇，但在当时这样的封面是畅销书才有的待遇。

1855到1870是yellow-backs的黄金时期，正好被埃文斯赶上了，由于他的精致刻功，来自伦敦的订单络绎不绝，不就成为当时小镇的“封面”一哥。

随后又与一系列大师合作，为一系列指南书刻了插画，最著名的非《A Chronicle of England》莫属，埃文斯为整本书刻了80多幅插画，把对色彩的应用功力体现地淋漓尽致。 当年的腼腆口吃小男孩用10年的时间从“小镇一哥”变为“伦敦一哥”，完成了从屌丝到大师的逆袭。

《A Chronicle of England》的插画

埃文斯1864年结婚了，老婆是铁哥们福斯特的侄女，YY下两人的年龄差距估计也不小，婚后搬去铁哥们做了邻居，旁边还住着英国19世纪著名的小说家乔治艾略特。

当时埃文斯的公司旗下有30多名木刻工人，靠上一个十年制作封面积累的人脉，他很快锁定了几个才华卓越的插画家。

第一位是沃尔特克雷恩。

由于克雷恩受日本浮世绘的影响，他的画风非常细腻，颇具艺术性。两人一见如故相见恨晚，从童谣入手，克雷恩绘，埃文斯刻，出版了好几本脍炙人口的作品。

即使克雷恩在海外深造时，他们依旧鸿雁传书，佳作不断，其中1878年的《The Baby's Opera》是56页鸿篇巨制，首版一万册便秒杀的节奏。

后来的大制作也不断被后世称颂，两位大师的合作始于60年代，基本延续到埃文斯生命的尽头。可以说，克雷恩是埃文斯合作的插画家中合作时间最长的，友谊最深厚的。

The Baby's Opera

Sing a Song of Sixpence

Beauty and the Beast

Alice in Wonderland

第二位是伦道夫凯迪克，就是被命名美国图画书奖的那位。

虽然木口木刻界一哥和他的御用插画家克雷恩合作了很多作品，但是大师也是人，也有力不从心犯懒的时候，加上埃文斯的严格监工，所以有段时间克雷恩撑不下去了，就闭门谢客不画了。但是埃文斯不行，他作为公司的CEO，必须保持公司的运作，他找到了凯迪克。

在1878到1885的合作中，凯迪克以一年两本书的节奏既延续了埃文斯的口碑也创立了自己在图画书界的口碑。虽然两人一共只合作了17本书，可谓本本精品，加上埃文斯深谙营销之道，专挑圣诞季发行，图画书的销量突破10万妥妥的，这个销量即使放在今天也很让人羡慕。

可惜凯神英年早逝，1886年就因肺结核离去了，也许两位大神谁都想不到，他们交相辉映的短暂碰撞，为世界的图画书撞出了一片完全不同的世界！

The House that Jack Built（1877）

The Diverting Story of John Gilpin （1878）

第三位是Kate Greenaway，被命名英国图画书奖的那位。

格林纳威**原来的职业是画贺卡，老爸也是做木刻的，他把女儿的插画作品《 Under the Window》带个埃文斯看，这个阅画无数的大师当场拍板：马上出版！

事实证明埃文斯的眼光相当准确，这本图书书的本国和海外销量也突破10万册，一举把格林纳威推上了图画书的金字塔顶端。

可以说，如果没有埃文斯，格林纳威也许成不了今天人们口中的图画书之母，如果格林纳威的才华被另外的木刻大师发现，埃文斯在图画书领域的霸主地位或许也会被平分秋色。

Under the Window （1879）

Kate Greenaway's Birthday Book (1880)

Mother Goose (1881)

The Language of Flowers (1884)

The Pied Piper of Hamelin (1887)

第四位是Beatrix Potter，彼得兔的妈妈。

在1902年波特**诚邀埃文斯，做为她的第一本书的独家木刻师。

作为十九世纪最有影响力的出版人,埃文斯改变的不仅仅是行业技术，更是为孩子们开启了彩色阅读的时代。