什么是电影冲突

在网上找了一下你参考

影视冲突

国产**有一个显而易见的特点：人物总是喜欢吵架，而且吵得天翻地覆的。尤其是表现现代生活的影片，这样的场面更是比比皆是。观众对这种戏很厌恶，可是我们的**创作者却依然故我地写那些吵架的戏。我问一个拿了这样剧本给我看的朋友，为什么这样处理剧情呢？他回答说：“没有冲突，哪来情节？”

确实，在戏剧界有一句尽人皆知的话：“没有冲突就没有戏剧。”这句话几乎成了戏剧创作的神圣“法律”，没有谁斗胆超越它。在戏剧舞台上上演的人生故事，通常都是命运跌宕，明争暗斗，剑拔弩张，你死我活的时刻。这已经是稍有戏剧常识的人不争的事实。事实上，人们通常也认为这样的“法律”适用于所有的故事**。在**剧作理论中，人们将冲突律作为剧作结构的原则和依据，几乎没有谁对戏剧冲突在**剧本的情节和结构中的至高无上地位产生怀疑的。然而，如果我们今天要问：“在《黄土地》这样的影片中，是谁和谁在冲突？那么，在苏联影片《两个人的车站》、日本影片《谈谈情，跳跳舞》、美国影片《为戴丝**开车》、法国影片《花边女工》……等等世界各国为数众多的影片里，又是谁和谁在冲突呢？”抱定冲突论的人肯定是难以回答这个问题的。因为谁都无法将《黄土地》归结为八路军战士与那家农民的冲突。也许在《两个人的车站》的开端部分男女主人公发生了传统意义上的冲突，但接下来整个剧本的人物不是冲突律所规定的将这个冲突激化并推向高潮，而恰恰是相反——逐渐化解冲突，使男女主人公产生动人的爱情。

总之，**创作的现实以大量成功的作品向我们表明，在**创作中冲突绝不是唯一的选择，相反，**可以不表现冲突或者不表现冲突的激化过程，而是表现它的化解。可是您发现了吗？剧作理论在这个问题上是大大滞后于创作实践的。人们至今还没有总结出“冲突律”以外的结构规律。是什么原因使人们这样藐视现实而将戏剧冲突供奉为**剧作之神的呢？是什么原因促使**剧作冲破了“冲突律”？那些无冲突或淡化了冲突的**剧作有哪些新的创作规律和特点？如果我们不对这些问题加以研究，便会直接影响今天的**创作。

所谓“冲突律”，就是戏剧以冲突为核心的创作规律。在戏剧中的一切都归结为冲突：一个题材是否适合戏剧创作取决于该题材是否包括着冲突；一个戏剧情节是否具有戏剧性取决于冲突的强弱；戏剧动作只能是那些导致冲突的行为；而戏剧结构的“启、承、转、合”，指的便是冲突的不同阶段。

必须指出的是，戏剧艺术并非在诞生之初就依赖冲突的。在两千年前的亚里士多德《诗学》中尽管已经明确地将剧作结构分成“头、身、尾”这样三个组成部分，却没有象今天的剧作理论那样将这种三段式的划分原则归结为冲突。事实上在十八世纪中期之前的中外戏剧理论家，无论他们属于古典主义还是文艺复兴，都没有明确地论述过冲突在戏剧中的作用。把冲突作为创作原则加以理论化的第一人应该是启蒙戏剧家狄德罗，他主张“戏剧情境要强有力，要使情境和人物性格发生冲突，让人物的利益互相冲突。不要让任何人物企图达到他的意图而不与其他人物的意图发生冲突，让剧中所有的人物都同时关心一件事，但每个人各有他的利害打算。”而真正构筑了今天我们称之为“冲突律”的基础理论的人却是美学大师黑格尔，他将亚里士多德的戏剧结构三段论与辩证法相结合，揭示了戏剧结构布局的总规律：“戏剧动作在本质上须是引起冲突的（“引起冲突的”加了着重号），而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础。”“合适的起点就应该在导致冲突的那一个（“一个”着重号）情境里，这个冲突尽管还没有爆发，但是在进一步发展中却必然要暴露出来。结尾则要等到冲突纠纷都已解决才能达到。落在头尾之间的中间的则是不同的目的和互相冲突的人物之间的斗争。”

我们可以断论，从黑格尔以后，无论戏剧还是**，剧作理论中关于结构的原则就没有变过。冲突一直就是戏剧与**剧本写作和教学的本质环节。例如，在劳逊的著作《戏剧与**的编剧理论与技巧》中，无论论述戏剧的创作规律和**的创作规律都一概沿用着黑格尔最初在他的《美学》里提出的冲突律原则。美国最最流行的“编剧手册”式的教材是悉德．菲尔德的《**剧本写作基础》。在中本书中，主要讲述的便是如何运用冲突律来对一个故事进行布局。这种布局的原则我们可以用很少的几句话将它们概括下来：

O(∩_∩)O哈哈~

你可以去看看韩国的一部**，就是叫做《吵架》他们彼此都很爱对方，但是相处却很难，吵啊闹啊的。最后那对主角吵的都快出人命了，看的我哭着笑，最后他们还是没有分开。

如果你们真的有感情，就一起看看吧，会有感悟的。会明白的。

可以看看《爱情麻辣烫》。

《爱情麻辣烫》是西安**制片厂于1997年出品的爱情**，由张杨执导，王学兵、刘婕、高圆圆等主演，该片以一对年轻未婚夫妇准备结婚的过程为线索，引出了五段不同年龄人的情感故事。

**是虚拟与现实的载体。**这个词有多重意思，现在多用于形容呈现在荧幕之上的根据人的视觉具有瞬间保留印象的原理，用摄影机将人物或其他被摄体的活动影像拍摄成连续性的画面，通过放映机在银幕上再现出来。

要说**里面精彩的争吵戏的话，很自然的就想到了罗曼波兰斯基的那部《杀戮》，全片只有一个场景，随着角色情绪的波动起伏，后半段就一直处于争吵状态了，虽难为经典桥段，却也是争吵戏不可错过之精彩。

男人先低头认错OK的。但不能每次都是。多了他会厌烦 会觉得你泼妇 厌烦之后升级为懒得理你 也就是像你们现在这样的冷战。你自己也要在出现矛盾之后学会化解矛盾。女人在为自己寻找在乎寻找爱护的同时 也别忘了对方也需要。自己也要让对方感到和你一起是甜蜜的 而不是累 烦。大道理都会说 但不是谁都能贯彻实施会作为。你要学会站在对方的角度思考问题 思考自己某些事情某些诉求 会不会过火 不妥 让对方感到累。如果只想着自己畅快 那证明你根本不爱对方。而且也是个自私的人。还有跟重要的一点 两个人在一起吵架闹矛盾很正常。吵架骂什么街都好。但是彼此都别把分手挂在嘴边 每次吵架都说分手 那么彼此都会产生准备分手的暗示心理。哪一天吵凶点就真分了 没挽留余地的。然后开始互相吐槽对方的是非对错 男的说对方泼妇 女的说对方渣男 都说自己当初瞎了眼。这就是现实中的爱情 你觉得这样有意思吗？当然 这些都是后话 当务之急 你自己好好回忆 是不是说了太过火的话。是的话 明天认个错 撒个娇 男人就没事了。有时候真是这样 没多大事 多数男人对于女人来说还是很纵容的 你不会触犯他底线自尊的话。先说这么多吧。有疑追问 无疑采纳！

**《狂怒》中，主角们在那场著名的餐桌吵架中哭泣，是因为他们已经陷入了绝望的境地，由于无法逃避或改变他们的处境，而感到极度的痛苦和无助。

在这个场景中，主人公尼克因为被家人和同事指责，感到非常沮丧和孤独。他试图与女儿沟通，但她的回应让他感到更加绝望。在无法找到解决问题的方法时，他选择了与家人在餐桌上对峙，试图通过争吵来解决问题。

在争吵中，尼克和家人的情绪都被激发到了极点，他们哭泣是因为他们的情感已经无法控制。这种哭泣是情感宣泄的一种方式，表达了他们的无助和痛苦，同时也展现了他们对彼此的爱和关心。

总的来说，这场餐桌吵架和哭泣的场景，反映了人类在面对无法改变或逃避的困境时，所经历的绝望和无助。这种情感在**中得到了深刻的描绘，使观众能够更加深入地理解主人公们的内心世界。