世界十大经典音乐剧是什么啊?

世界十大歌剧

《浮士德》:古诺 Charles Francois Gounod (1818-1893),曲家查尔·弗朗索瓦·古诺出生于法国巴黎。他的父亲是画家，母亲是钢琴家。因此，从小古诺就受到了良好的艺术熏陶。古诺自幼随母亲学习音乐，18岁考入巴黎音乐学院。1839年，他以一部大合唱《斐尔南德》获罗马大奖，从而得到公费去意大利深造的机会。在罗马，古诺热衷于宗教音乐的研究。回国后，他在教堂担任管风琴师与唱诗班指挥，并组织了“古诺合唱团”。他曾经受过宗教神职训练，但他又不肯接受圣职。不过出于对天主教的信仰，他谱写了大量宗教音乐。从1851年起，古诺开始致力于歌剧的创作。他一生共写了12部歌剧，其中最成功的是《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》。歌剧《浮士德》的剧本由巴比亚和卡雷根据歌德的同名长诗改编，于1859年首演于巴黎。剧情大致为：年迈的哲学家浮士德十分羡慕青年们的活力，于是祈求魔鬼给他以返老还童的帮助。魔鬼 梅菲斯特·费利斯对浮士德说：如果你肯出卖自己的灵魂，不仅能返老还童，而且还可以得到一个名叫玛格丽特的姑娘。浮士德应允后，就喝下魔鬼的药，果然变成了英俊少年。后来魔鬼又施展魔法，使 浮士德骗得了玛格丽特的爱情。可是，当玛格丽特怀孕后就被浮士德抛弃了。在一次决斗中，浮士德又将玛格丽特的哥哥瓦伦丁刺死。玛格丽特因受刺激而神经错乱，杀死了自己的孩子而被囚。浮士德 见此情，深感震惊，进入牢房要带她逃走。但垂死的玛格丽特已不认得他。这时魔鬼抓住浮士德，要他的灵魂，而天使引导玛格丽特进入天国的歌声使浮士德得到了解脱。 这部歌剧是古诺的代表作。歌剧的音乐成功地描绘了剧中人物的各种性格。第四幕中的《士兵进行曲》，是瓦伦丁与士兵出征归来时唱的，豪迈雄壮，富于动力和生气，反映了士兵胜利凯旋时的喜悦心情，是一首脍炙人口的著名合唱曲。

《蝴蝶夫人》:普契尼(Giacomo Puccini 1858-1924) 普契尼出生于卢卡（Lucca),1880年他写了颂主弥(Messa di Gloria),使他的叔叔愿意支持他的音乐学习。1880年开始到米兰音乐学院学习，1883年毕业后一年写了第一部歌剧女巫（The Witches)。1889年被任命写第二部歌剧艾狄加(Edgar)，并开始与出版商利歌迪（Ricordi)开始长期的合作。他1893年的作品Manon Lescaut被誉为天才之作。他其中一部最著名的歌剧波希米亚人（La Boheme)1896年在都灵（Turin)首演时不受观众欢迎，这部歌剧以法国作家马格（Murger)的小说《波希米亚生活情景》为蓝本。后来这部作品终为人们接受，并被认为是普切尼最优秀的作品之一。普契尼1900年的歌剧吐斯卡（Tosca）是歌剧的标准剧目。1904年的歌剧蝴蝶夫人（Madame Butterfly)在米兰史基拉歌剧院首演时同样受到非议，但经过普契尼修改后演出获得成功。他的其它歌剧还有金色西方的姑娘（La fanciulla del west)、安祖利卡（Sister Angelica)、Gianni Schicchi等。1924年他未写完图兰朵（Turandot)就逝世了，这部歌剧的故事发生在中国，讲述关于公主图兰朵的故事，其中有一段旋律来自中国音乐茉莉花。1926年图兰朵由安佛努（Franco Alfano)续完后首演。普契尼曾经讲过：“我写的音乐都是小儿科的音乐。”虽然他的作品不象威尔第的“伟大”，但很多人认为他是意大利继罗西尼之后除威尔第之外最伟大的音乐家。二幕歌剧《蝴蝶夫人》根据美国约翰朗的小说和大卫贝拉斯科的话剧改编，由普契尼作曲，意大利伊利卡和贾科萨作词，1904年2月17日首演于米兰的拉斯卡拉剧院。剧情大意为：天真活泼的日本姑娘巧巧桑，人称“蝴蝶姑娘”，委身于美国海军上尉平克尔顿。婚后不久，平克尔顿回国，三年之间杳无音信。原来，平克尔顿已另有新娶，置蝴蝶夫人于脑后。当他偕美国夫人重登长崎，苦苦等候三年的蝴蝶夫人悲愤交加，在交出了伶俐的儿子后，刎剑自尽。这部歌剧抒情性风格极为强烈，音乐优美感人，成功地塑造了蝴蝶夫人纯洁、温柔、深情、忠贞的动人形象。

《乡村骑士》：皮埃特罗·玛斯卡尼 Pietro Mascagni,（1863－1945）

意大利歌剧作曲家。先后就学于凯鲁比尼音乐学院和米兰音乐学院。1895年至1902年在贝沙洛任罗西尼音乐学院院长。1902年后，游历美洲，指挥自己的歌剧作品。1929年当选为意大利音乐会会员。作有十四部歌剧和一部轻歌剧。独幕歌剧《乡村骑士》于1890年在罗马首演，是他的成名作。故事是发生在西西里乡村的广场上，卢齐娅酒馆前。她见到她儿子图里杜的女儿桑图扎，十分沮丧，才得知她儿子已经背叛了桑图扎，与赴车人阿尔菲奥的妻子洛拉相好了。洛拉曾是图里杜的恋人。他服兵役回来后，已成了赶车人的妻子了。图里杜确实是位漂亮的小伙子，他也来到了广场。桑图扎劝其改邪归正，但他拒绝了，仍与水性杨花的洛拉一起走进了教堂。此时，洛拉丈夫阿尔菲奥前来寻找洛拉，见到了桑图扎。她不得不告诉阿尔菲奥，洛拉已与自己丈夫勾搭上了。待图里杜情绪高昂地走出教堂时，阿尔菲奥向他挑战，双方同意决斗。图里杜前来告别母亲卢齐娅，要她象慈母一样对待桑图扎，便离去了。之后，桑图扎来到卢齐娅处，搂住那可怜的老婆婆哭泣起来……。这时，远方传来人们的窃窃私语声。一位妇女还大声地喊叫："他们把乡亲图里杜给杀死了！"桑图扎顿然晕倒在地。卢齐娅体力不支，悲痛地由周围的人们搀扶着……。幕急落。在反映拳王阿里的**《愤怒的公牛》（导演：马丁·科斯塞斯）中片头片尾均采用了马斯塔尼的歌剧“乡村骑士”的间奏曲

《奥赛罗》：居塞比·威尔第（Giuseppe Verdi,1813－1901），意大利伟大的歌剧作曲家。四幕歌剧《奥赛罗》完成于1887年，同年2月首演于米兰，是威尔第搁笔十几年后又创作的一部令人惊叹的天才作品，是年作者七十三岁。这部作品的脚本由作曲家兼诗人包依托根据莎士比亚的著名悲剧剪裁写成，在这部歌剧中，威尔第以丰富的音乐形象展现了莎士比亚原著里壮丽动人的故事。《奥赛罗》集中体现了威尔第几十年的歌剧创作经验，他吸取了瓦格纳"音乐剧"的某些创作手法，更加注意发挥乐队的表现功能，使音乐语言与剧情结合得更紧密，从而加强了歌唱的戏剧性。同时，旋律刻划与中期作品相比，更见深刻而富于情感。；另外罗西尼 Gioacchino Rossini(1792~1868) 也写国《奥赛罗》但是不及威尔第的这部歌剧反响大，其中以多明哥扮演的奥赛罗最受欢迎

《卡门》：比才（Georges Bizet 佐治·比才，原名亚历山大·塞扎尔·莱奥波德·比才，1838-1875）是法国著名的作曲家、钢琴家。歌剧《卡门》是他一生创作中最优秀、最伟大的作品。这部歌剧的音乐语言生动鲜明，和声配器巧妙，戏剧情节发展非常感人。比才的音乐朴实、明朗、流畅，常以乐观精神展示生活中的矛盾，具有强烈的戏剧性。比才只活了37岁，但留下的丰富音乐遗产的价值确是难以估量。四幕歌剧《卡门》是比才根据梅里美的同名小说创作的， 1875年在巴黎首演。烟草厂女工卡门是一个美丽迷人而性格浪漫倔强，放荡不羁的吉普 塞姑娘，工厂下班时，她看到了在广场站岗的军曹唐霍塞，对他一见 钟情，于是，卡门便运用了她罕有的女性的魅力来诱惑唐霍塞，致使霍塞忘记了他原来的情人米卡埃拉而坠入卡门的情网。一天，在广场上，卡门因与人打架伤人而被捕入狱，而霍塞因深深 爱上了卡门，在押解的途中又被卡门的美貌和花言巧语所打动，逐私自放走了卡门，霍塞因此而丢掉了军职而加入了卡门所在的走私贩集 团，但可怜的霍塞此时才发现卡门已经爱上了斗牛士埃斯卡米诺，于 是导致霍塞与埃斯卡米诺之间的决斗。在决斗中卡门又明显地袒护埃斯卡米诺，这更使霍塞简直无法忍受。在盛大而热烈的斗牛场面中， 正当卡门为埃斯卡米诺的胜利而欢呼时，霍塞在斗牛场的一角找到了 卡门。他请求卡门能回心转意，但倔强的卡门此时已经被那个英勇的斗牛士埃斯卡米诺所倾倒，在霍塞拔剑威胁之下，她仍断然拒绝了他 的爱情，最后终于死在霍塞的剑下。这是一部以合唱见长的歌剧，各种体裁和风格的合唱共有十多首。 其中烟厂女工们吵架的合唱形象逼真，引人人胜；群众欢度节日的合唱欢快热烈，色彩缤纷。歌剧着力刻划了女主人公卡门鲜明而复杂的 性格。剧中描写卡门的主导动机，又称为“命运动机”，这个具有匈 牙利或吉卜赛音阶特征（包含两个增二度）的动机贯穿于全剧，在关键处不断地预示或点明这部歌剧悲剧的结局。第一幕中卡门所唱的哈 巴涅拉《爱情就象一只不驯服的鸟、是表现卡门性格的一首歌曲。它 通过连续向下滑行乐句的不断反复，调性游移于同名大小调间，以及旋律始终在中低音区的八度内徘徊等特征，表现了卡门热情奔放的诱 人的形象。第一幕中另一首西班牙塞吉第亚舞曲带有咏叹调性质，以 鲜明活泼的节奏、热情而又带有几分野气的旋律，进一步展示了卡门泼辣的性格。第二幕中的《斗牛士之歌》是埃斯卡米诺答谢和欢迎崇拜他的群众而唱的一首歌。它采用单二部曲式（主、副歌形式）与分 节歌的结合，雄壮的音调，有力的节奏宛若一首凯旋的进行曲。第三 幕占卜一场，卡门与两位女伴的三重唱，对卡门作了深刻的心理刻划。歌曲采用回旋曲的形式，对比的几个插部，调式，调性和节拍都与主 部形成了鲜明的对比，而由卡门唱出的“不管洗多少遍，这些无情的 纸牌，总告诉你死！”这深沉而哀伤的内心独自，进一步揭示出卡门的悲剧命运（第四幕终场的二重唱，卡门音调冰冷和坚定的语气，与 霍塞先是热烈，转而析求，最后绝望的旋律形成尖锐对比，具有扣人 心弦的悲剧力量和强烈而紧张的戏剧性。这部歌剧是近百年来各国上演最多的经典作品之一。

《阿依达》:居塞比·威尔第（Giuseppe Fortunino FVerdi,1813-1901）,意大利伟大的歌剧作曲家。威尔第使意大利歌剧放射了新的光芒，他是一个个性显著的人物，是应该被提供给新的一代视为模范的人物之一。应埃及总督之请，为苏伊士运河通航典礼于1870年创作的四幕七场歌剧《阿依达》《阿依达》叙述的是一个古老的东方传奇，故事发生在埃及法老王时代，当时东北非大陆由埃及和埃塞俄比亚两强对峙，长期来彼此征战积怨极深。两埃战事又起，埃及大胜，埃塞王败回本国纠集余部又来犯境，埃及王拜青年武士拉达梅斯为帅，统军迎击，此时的拉达梅斯正与沦为埃及公主安涅丽丝女奴的埃塞王爱女阿依达悄悄相爱，拉达梅斯出征后大获全胜并将埃塞王生擒。此时对拉达梅斯暗恋已久的安涅丽丝觉察了他与女奴的爱情，不禁妒火中烧，设计套出阿依达对拉达梅斯的真情。为嘉奖其战功，埃及王将安涅丽丝公主许配给他，使拉达梅斯陷入极度痛苦。为免两国长期交恶，他私放阿依达父女出逃，不料被暗中监视的安涅丽丝发觉，遂以叛国罪将其未婚夫打入死囚。行刑之期渐近，阿依达不愿独自偷生，悄悄潜入死牢，一对恋人怀着对爱情的美丽憧憬，安然就戳。

《图兰多》普切尼(Giacomo Puccini 1858-1924)美丽的中国公主图兰多为每一位求婚者留下三道谜语，猜中者方可成为驸马，猜不中者则被处死。鞑靼王子卡拉夫不听已被废黜的父王铁穆尔和被贬女奴柳儿的劝阻，不顾宫廷三丑臣的警告，毅然隐姓埋名，击锣接受考验。当他猜中谜语后，骄傲的图兰多仍不肯嫁他。卡拉夫提出，如果天亮之前公主能猜出他的名字，他甘愿受死，否则就该下嫁于他。几经周折，公主的心被卡拉夫的真情融化，终于在天亮时向父皇宣布：他的名字叫爱情。

《托斯卡》三幕歌剧。根据法国维多利安萨尔杜的剧本改编，由普契尼作曲，伊利卡和贾科萨作词，科斯坦齐1900年1月14日首演于罗马科斯坦齐剧院。剧情大意是警察总监以处死马里奥胁迫托斯卡委身于他，歌剧女演员托斯卡为救恋人、罗马画家马里奥卡伐拉多西，假意应允。骗到警察总监签发的离境通行证后，托斯卡刺死了警察总监，但她亦被警察总监“假处死”的花招所骗，马里奥被真的处决了。托斯卡因刺死总监之事暴露，最终跳墙自杀。剧中的音乐感情强烈、粗犷，许多戏剧性场面的音乐效果极为强烈，从而成为推动剧情发展的有力手段。

《艺术家的生涯》：亦称《波西米亚人》、《绣花女》。四幕歌剧。根据法国亨利谬尔杰的小说《穷艺术家的生活情景》改编，由意大利贾科莫普契尼（Giacomo Puccini 1858-1924）作曲，意大利裘塞佩贾科萨、路易基伊利卡作词，1896年2月1日，托斯卡尼尼指挥首演于意大利图林。剧情大意为：生活贫困的穷诗人鲁道尔夫巧遇绣花女咪咪，一见钟情。后来，两人的爱情濒于破裂。咪咪生了严重的肺病，和鲁道尔夫见最后一面时，又重新和好，并计划着将来的一切。咪咪终于病重死去，鲁道尔夫悲痛欲绝。这部歌剧的音乐新颖而富有魅力，经受了时间的反复考验，至今仍然百看不厌，成为最受观众喜爱的歌剧。世界歌王帕瓦罗蒂和意大利热那亚歌剧团于1986年访华演出中上演了这个剧目，受到我国观众的热烈欢迎和高度评价。

《茶花女》：三幕歌剧，根据法国小仲马的剧本《茶花女》改编，威尔第作曲，皮亚维作词，1853年3月6日首演于威尼斯凤凰剧院。剧情描述了名薇奥莱塔为青年阿尔弗莱德真挚的爱情所感动，毅然抛弃纸醉金迷的生活。但是，阿尔弗莱德的父亲乔治欧激烈反对。为了顾全阿尔弗莱德的家庭和幸福，薇奥莱塔决心牺牲自己的爱情，重返风月场。阿尔弗莱德误以为她变了心而当众羞辱她，患有肺病的薇奥莱塔终于承受不了这一致命的打击而卧床不起。不久，乔治欧良心发现，把全部真情对儿子言明。当阿尔弗莱德回到薇奥莱塔身边时，她已经奄奄一息，疾病和不公正的社会夺去了她的爱情和生命。音乐以细微的心理描写、诚挚优美的歌词和感人肺腑的悲剧力量，集中体现了威尔第歌剧创作中期的基本特点。

主讲人：盈飞国际 罗平老师

记录人：中质盟 阿瑞斯

前言：我们以为的SPC

        生产技术人员、质量检验人员收集生产、质检的数据 ， 用Excel数据的分析功能，或Minitab软件、或JMP软件分析这些数据，绘制成图表。这就是SPC了吗？

        可是，如何收集数据，什么样的数据是需要的？这才是SPC中的难点。如何来组织数据，才是现实环节需要关注的问题。在本节课，你会学到如何使控制图对于过程的变化 更敏感 ，以及使用控制图获得 特定问题 的答案。

        本文约4800字，阅读时间为 15分钟 ，如果关注控制图的 判异原则 ，可以只阅读第三部分” 失控准则 “。

        上节课我们学习了绘制控制图方法，用均值极差图。休哈特采用3Sigma，不仅是出于理论，更是考虑了经济效益。要寻找到犯第一类错误和第二类错误的平衡点。超出了3Sigma就是小概率事件。

        当非正态分布时，数据也是稳健的。在控制图上没有置信区间的说法。休哈特控制图就是用来纠偏的。

        1 随机模式

        正常情况下，控制图上描绘的点，只有普通原因造成的波动。所以点或者线条都是随机模式。

        2 简单链测试

        简单链测试就和硬币一样，落在中心线上面或下面，各有50%的概率。

        就像扔硬币一样，人头或字朝上，也各有50%的概率。如果只扔一次，很可能两次都是人头；扔两次，两次人头也正常；如果扔到七次、八次都是同样的结果，你就开始怀疑人生了，会想，是否有作弊、或人为因素。

        如果连续8点或更多点落在中心线同一侧，更会开始怀疑人生。将此案例投射到生产线上，往往找原因的成本很高，不像检查一枚硬币，很可能要停线检查。

        这里联想到郝广才老师在《今天》中讲述的故事。2004年3月11日，西班牙的马德里发生铁路连环大爆炸的恐怖袭击，造成九十一人死亡，两千零五十人受伤。西班牙警方从嫌疑犯留下的车子上找到一枚完整的指纹，确认该指纹来自美国俄勒冈州波特兰市一个叫布兰登·梅菲尔德的人。西班牙警方与美国FBI（联邦调查局）合作，迅速抓捕了布兰登——当地的一名小律师、也是爱国者导弹部队的退伍军人。

        可奇怪的是，布兰登这几年一直都待在美国，也从来没有去过西班牙，更没有证据表明他与任何恐怖组织有过任何联系。难道指纹识别出错了吗？不可能，单指纹相同的概率为640亿分之一，全球人口才70几亿。要有错，就是布兰登的错。相符就是相符，FBI就不放人。

        幸运的是，两个星期后，西班牙警方抓到了真正的凶手，在三名凶手中就有一个家伙的指纹和布兰登一模一样。直到此时，FBI才释放了布兰登，并向他道了歉。

        这个故事就告诉我们，小概率事件（1/64000000000）也是存在的。

        如何判断链？从中心线上面，一共有5个链。连续8个以上的点在一个链内，落在链的一侧，这就是小概率事件发生了。如果点压线，就从压线处开始数。

        可能在其他地方有不同的数链方法。

        为什么是连续8个点，因为1/128的概率出现硬币为同一面，可视为小概率事件。专业软件可以设置是连续4个、6个、8个点，在国标中定义为连续9个点在同一侧视为异常。

        3 复杂链测试

        控制图上+/-2Sigma,软件对于目前讲到的链已经设置了程序。

        连接3个点中有2个点落在中心线同一侧的一倍Sigma之外。连续5个点中有4个点落在中心线同一侧的一倍Sigma之外。这两个指标都是用来判断均值有无超出目标设置偏移的。

        1 四条准则

        4个差异规则，最早戴明也是使用这4个。中国国标通行的8个准则也是从西部电子来的。根据生产经验判断，只要不随机的模式，都视为报警信号。

        在欧洲的BMW使用盈飞的SPC软件，只激活了两条准则。也有客户全部激活的，导致全部报警，一天十几万条。使用的报警规则越多，误报几率就越大。因此，必须考虑一个度。作为一个标准，定位就是参考手册。判异规则不是随便用的。

        2 国标通行的8条准则

        包括有连续9点的说法，也是从8点升级而来。千万不要把8条全部激活，特别是面对审核人员时。关键是看激活得是否合理，一条都没有也不行，要看出现异常后采取了哪些措施。

        如果有专家一上来就指导我们要激活哪些准则，显然就不合理。根据业务经验，可以判断这个模式是否异常，但这些没法做到软件里，完全取决于制定者的业务能力。必须根据经验以及行业要求来慢慢积累。

        举个例子，橡胶棒送到实验室检验，想用控制图检验一下，极差图的目的是操作人员的一致性。所有的失控点都是27号作业员造成的，都在中心线上侧。

        发现异常该怎么办？这27号是否是正常的？采用什么方法找原因？

        这时，不要直接去找操作人员谈话，对方往往不会承认。罗老师毕业之初在橡胶厂做QA，发现有人在测橡胶厚度时，把厚度仪稍微按下，就会使橡胶变软。这种测试数据已经明显偏离了正常值。因为那天操作人员有情绪，就把结果测量得非常离谱。如果测量错误要扣奖金的话，那他就更加打死都不承认。但是，数据已经显示出来，操作就是不一样。

        3 其他模式

        下图为橡胶生产的挤出，是个自动调整的过程。测量人员手绘的均值图，前面是自动的，后边是手动的。下图是否有异常点？

        整体看来，有个振荡的过程，由自动调整导致的。当质量主管发现后，就把自动调整关闭，改为人工调整，其后数据波动变小了，但是振荡仍然存在。是什么原因导致了振荡模式？这必须要去调查。计算机软件给不了答案。

        大家在现实中可能工作较忙，没有机会手绘验证，仍然要把它当作提高自己分析技能的一项实力。

        卷烟要锡纸包裹，裹得太紧就吸不动，太松则会吸得太快。下图是卷烟厂的锡纸外径控制图。我们发现一到丙班时，波动就变得很大。在已经十分明显的控制图提交给卷烟厂管理层后，企业高层看到该图，什么都没说，几乎也就到此为止了。可是，作为个人，不能作为不去提升能力的借口。不去做，永远都是很难的事情。

        1均值图和极差图作用

        作为质量主管，如何使用控制图？要增加控制图的敏感性。合理分组的原则，让组内波动小一些，是同一族的数据。

        均值图的作用，每个均值点之间有变化，该变化是否可以作为报警信号，都基于子组内部的波动。其控制线基于极差图的控制线，根据子组内部波动制定的。均值图上的UCL和LCL是由内部波动决定的，不是由长期抽样几十个子组决定。子组内部波动决定了子组均值的变化范围。每90秒抽样一组，则2590=2250s，即抽样时间长达37分钟。

        极差图的作用，子组内部的波动在内部是否保持一致，即是否在它允许的范围内。譬如，1点钟抽取5个数，做一个极差；2点钟抽取5个数，再做一个极差；每个点都代表子组的波动，我们希望让这个点落在控制范围内。来解决子组内部的波动的一致性。如果按时序来看，则不同时间内的一致性；如果按操作人员来看，则不同人员的一致性。这完全与业务相关，要和想研究的东西结合。

        三个员工操作的一致性可以从R图中甄别出。所以分组的重要性就体现于此。而实际生产中如果只想着先把图画出来，很可能就得不到想要的结果。

        2 一模四穴的注塑

        所有图形都要基于业务背景。四个模穴在量产前要评价这个过程，关注的指标是厚度。首先，该如何分组？有不同模穴的分组——每一行的波动，有不同时间的波动——每一列的波动，还有既考虑不同模穴也考虑不同时间的第三种分组。

        第一种组织方式 ，按墓穴来分。子组为4，按照这种方式，都是受控的。

        第二种组织方法 ，按时间来分。子组大小为5，作业周期为子组内，每一小时取样一次。结果看到全是失控点，出现了振荡。都是第一个点超控制线。

        为什么第一个控制图没有发现？因为到第二种组织方式，控制限变窄了。均值图上的控制限由什么决定的？由极差决定。第二种组织方式的极差是不同作业周期，第一种组织方式的极差是不同模穴，作业周期的变化更小，而不同模穴的差异更大。

        第三种 ，按模穴来分，每个作业循环作为一个子组。更能直观地看出来。每一个模穴都有失控状态。

        作为工程师或者主管，下一步要怎么做？先确定最后一种统计方式最好。既能看出失控问题，也能看出组织问题。优先寻找失控原因。

        1 学会提问

        譬如，五台车床属于平行关系，平衡阶段必须分开做。采集数据去证明数据变化不大，如果非要将其放在一个子组里面的话 。

        这些都有可能变成后期的波动源。要有计划地做头脑风暴，否则就是波动源。要考虑组内的波动源是什么？组间的波动源是什么？

        2 分组原则

        原则1 ：子组一定是由讲究的，高度和长度一定不能在一起，时间间隔太长也不能视为同一类。

        原则2 ：SPC的课会听到，过程稳定不代表生产合格品，子组内波动最小化，子组间波动最大化。为了保证子组内数据是同一组，就采用时间间隔更小的、物理上尽量靠近的。控制图要有一定敏感性，就不能太宽，起不到作用。

        很多地方讲到这里就不往下讲了。子组内小有个度，如果内部波动太小，像高频数据，画出来的控制限就很窄。如果最小没有个度，是否没有变化是最好呢？那么就做单值图好了。R-bar是零，做控制图就没有意义。所以，对于每1us都有较大变化的高频传输信号，就不适于做SPC，连分组都不适用。

        原则3 ：组间波动最大化。我要看变化合不合理，如果变化不明显，也无意义。如果绘制出的均值图全部集中在1Sigma范围内，根本不会报警。

        原则4 ：噪音和信号。噪音是系统里带的、随机波动、普通原因造成的；信号是异常原因造成的波动。均值时是在消除噪音，而不是消除信号。平均是相对惰性的指标，把最大值的向下拉，最小值的向上拉，一平均就消掉了。系统原因造成的往往很复杂，不用去找。信号是很重要的。

        原则5 ：数据的决策用途。要根据我们研究的方向来分组，对业务有帮助。如果无帮助，也就是画个美术作业而已。

        原则6 ：要有个作业流程，否则可靠性得不到保证。

        有些专家在讲解时，往往会举这种例子：某作业人员昨天晚上打麻将或者跟媳妇吵架，导致第二天操作生产设备时发生不正常，试图将异常的发生归因于人的心理变化。其实人都有这样一个心理，自己做得不好的地方，尽管心理可能承认，但不愿意表达出来。因此，如果将一些产品异常向心理原因去归因，那么往往是没有结果。

问题：

        1 有设备和班级，是否都要分开？

        把平行的过程单独分开，A设备和B设备就要分开。而班组是个时序概念，A班和B班换班，看班组之间的差异，没有必要把班组分开出来。

        2：数据链差异规则是否同时适用于R图和X-bar图？

        所有的判异规则都可以适用于这两张图。

        3 一模多穴生产过程，如果SPC按每个穴位分开做，那么向客户提交的Cpk也是按每个穴位能力分开提交吗？

        如果是客户要求，或者第三方审核，你可以只拿一个最稳定的给他看。审核时，如果审核员要求就把控制限画成公差限，除非有能力说服审核员，那么，你还是乖乖听着他的。做审核的不一定有你懂，可能连SPC手册都没看过。

        4 如果非正态的时候，像控制图是否可以继续用A2,D3,D4,B3,B4来计算控制图？

        ？？？

       本节小结：

        结合背景是对知识巩固的最好方法，没必要专门学一个软件。如果单位没有提供学6Sigma或者DOE的机会，自己买了书学习基本只能学到软件操作，往往没有权限去操作，就会忘掉其中的基本逻辑。因此，一定要在实践中运用。

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8、与政府合作的婚介，举办相亲会及各种公益婚恋课堂等。因为当地婚介能够与政府合作，说明它是有一定信任度的，因为政府单位不是随便跟任何一个婚介合作的。

9、红娘专业能力高的，区别传统婚介，现代红娘必需有专业的婚姻家庭知识，懂婚姻，懂家庭，这样才会给你带来价值。

想改变她就不要这样对她那么好，让你老婆自己慢慢意识到，通过你的叙述，你对对你老婆再好也是无用的，还是让你老婆自己承担一些家庭的责任，一个家庭一断感情需要两个人一起维护的，最后实在受不了了就离婚吧，这样的婚姻你能坚持多久，现在你就已经很累了

卡门》Carmen

西班牙 1983

编剧：卡洛斯·绍拉、安东尼奥·加德斯

导演：卡洛斯·绍拉

主演：安东尼奥·加德斯、劳拉·德尔·索尔、

精彩瞬间：

影片在这个著名的爱与死的故事中，迷人地展示出自己民族弗拉明戈舞蹈夺目的激情与骄傲。男主演安东尼奥·加德斯是西班牙最著名的舞蹈大师，影片中可以欣赏到他卓绝的舞技表演，这些时刻构成了影片中迷人的时刻，令人百看不厌。

弗拉明戈舞剧导演安东尼奥要排练大型舞剧《卡门》，他自己是当然的导演和男主演，却很难找到合适的女主角。他和助手到舞蹈学院中寻找演员，一个迟到的女学生吸引了他的注意，她的舞跳的并不是最好，但有一种桀骜的气质和卡门的形象十分吻合，而且她恰好也叫卡门，安东尼奥决定试着把她塑造成一个最好的“卡门”。

安东尼奥在她身上倾注了所有的心血，不断让她和自己、和其他演员排练舞剧中的所有重要场面，让自己的好朋友倾力栽培她。卡门也十分配合，在一场激情迸发的舞蹈之后，两人理所当然地上了床。

后来，有几个陌生的男人来找卡门，安东尼奥了解到这是她以前的丈夫，如今刚刚出狱。安东尼奥希望自己和舞剧能够挽救卡门，让她脱离以前的生活。

但卡门就是卡门，尽管安东尼奥对她要求很严，时刻看着她的学习、排练，但她还是利用排练休息的间歇勾引上了舞剧中的另一个男演员。

安东尼奥面对卡门愤怒地近乎绝望，在劝说、威胁都无法阻止卡门离开他的时候，他拿起了用作道具的尖刀，捅向卡门的身体。

排练厅里人们都若无其事，仿佛一切都是发生在戏中，这部“戏梦人生”的**落下帷幕。

梅里美的小说《卡门》即使不是最多搬上银幕的题材，也足以排在前几名。卡门的美丽不羁、刚烈自由的性格、追求爱情的执著、血与死的动人爱情永远是吸引众多**人的热门。仅仅在80年代初就有好几部《卡门》先后问世，其中最著名的有戈达尔极度风格化甚至难以让人捉摸的《芳名卡门》，意大利罗西的《比才的卡门》，以及这部西班牙的《卡门》。这部影片问世后引起强烈反响，比才杰出的音乐，拉丁民族特有的奔放热烈的情绪、弗拉明戈舞强烈而爽朗的节奏，都令人深深迷恋这部影片。这是绍拉导演的弗拉明戈三部曲中的第二部，前一部是《血色婚礼》，后一部是《魔恋》。这三部影片为绍拉在80年代赢得新的荣誉，被认为是西班牙**新阶段的发展标志。

影片在叙事技巧上有自己的独到之处，一个古老的《卡门》故事，一个是现代的卡门故事前者发生在一出舞剧的排练中，而后者发生在舞剧演员的现实生活中。两个几乎同样的故事在两个环境中交叉上演，时而平行、时而重合，令人迷惑的发展着。正如绝大部分双重嵌套式的影片一样，主人公在投入于另外一个现实的过程中逐渐模糊了自己的现实世界，最终陷入难以自拔的境地。

影片结尾是舞剧最后一幕的排练，两个现实在这里都走到最后命定的结局。在现实与舞剧捉摸不定地结合中，卡门倒在安东尼奥的脚下，当我们已经认定这是两个现实的最终结局时，最后一个镜头缓缓拉开，排练厅里一片和谐，仿佛刚刚只不过是一场逼真的排练而已，我们再一次迷惑了。