一、 具有鲜明的革命浪漫主义特色。
《女神》具有鲜明的革命浪漫主义特色。贯串诗集中的对黑暗现实、陈腐传统的彻底反抗与破坏，对自由解放、光明新生的热切追求与赞美，以及对革命前途的坚信，对创造理想的乐观，等等，都强烈地反映了中国人民特别是青年知识分子革命的愿望、要求和理想，这种革命理想主义正构成了《女神》革命浪漫主义的基本精神。诗篇的奔腾的想象与大胆的夸张，弘传的构思与沈烈的色彩，激昂的音调与急骤的旋律，以及神话的巧妙运用等等，又都同诗人的“火山爆发式的内发情感”(注：《沸羹集·序我的诗》)相适应，反映了革命浪漫主义在手法上的长处。郭沫若曾说：“诗不是‘做’出来的，只是‘写’出来的。”(注：《三叶集》1920年1月18日致宗白华信)《女神》中的诗，大多是感情的自然流露。当写作《凤凰涅盘》、《地球，我的母亲!》等诗时，往往诗兴突然袭来，无暇仔细推敲，反复加工，任凭诗句奔泻成章，但由于诗人感情的饱满，艺术修养的深厚，所以无论是粗犷的或是婉约的，都使人感到是信手写来，不事雕琢，而能达到和谐铿锵的境地。例如《湘累》里的一节：
九嶷山上的白云有聚有消。
洞庭湖中的流水有汐有潮。
我们心中的愁云呀，啊!
我们眼中的泪涛呀，啊!
永远不能消!
永远只是潮!
一唱三叹，这种自然流泻的音节是和他和自然流露的感情相适应的。
二、神话传说的运用。《女神》的浪漫主义特征主要表现在：诗中采用了比喻、象征的手法，并常借助神话传说、历史故事表达感情。
作者既在中国传统审美观念中代表着纯洁、高尚、美丽的凤凰形象中找到了恰当的喻体，又吸收了阿拉伯古老神话传说中“菲尼克司”满500岁自焚更生这一喻体的框架。两个民族的神话传说中的形象，经过诗人的再创造，构成了一个统一的美好象征，启迪他创造新的艺术世界。
三、丰富的想象与夸张的形象和语言，大大增强了此诗的浪漫主义色彩。
想象与夸张摆脱了对生活原型的依赖，似乎呈现了一种不合理性，但更强烈地显示了生活的本质，融入诗人感情色彩的真实性，是一种更为合理的艺术抒情方式的创造。如作品中对于宇宙的夸张的描绘：“茫茫的宇宙，冷酷如铁；茫茫的宇宙，黑暗如漆；茫茫的宇宙，腥秽如血”，表达了诗人对黑暗中国的愤怒和诅咒的感情。
四、多元化地吸取中外艺术养分并进行融汇创造，形成了一种壮美雄丽的浪漫艺术风格。
郭沫若广泛地阅读了我国古典诗歌和某些外国著名诗人的作品。惠特曼的影响当然不能忽视，诗人自己说过：“惠特曼的那种把一切的旧套摆脱干净了的诗风和‘五四’时代的狂飚突进的精神十分合拍，我是彻底地为他那雄浑的豪放的宏朗的调子所动荡了。”(注：《我的作诗的经过》，《沫若文集》第11卷第143页)而我国古代浪漫主义诗人屈原和李白的影响也是一个很重要的因素。郭沫若对屈原有深深的爱好。他在诗剧《湘累》中所表达的那种沛然若决江河的反抗丑恶现实、追求美好理想的精神，既符合于屈原的性格，又代表了“五四”时期诗人自己的处境和心情。这种精神贯串在《女神》的很多诗篇里。李白也是郭沫若所喜爱的诗人，他曾将李白的《日出入行》按照新诗的款式分行写了出来，诗中“吾将囊括大块，浩然与溟幸同科”的风格、精神和气质，与郭沫若息息相通。这些都说明了他同两位古代诗人之间深刻的精神联系，也说明了《女神》正是我国古典诗歌浪漫主义传统在新的革命年代的一个继承和发展。
《凤凰涅檠》以其雄放的姿态独步五四诗坛，以其浑厚高昂的歌声震动中外，不仅内容上完全崭新，体现了狂飙突进的五四时代精神；而且适应内容需要，创造了一种现代化的自由诗体，创造了一种壮美雄丽的艺术风格。 在作品中，有歌德诗剧中的庄严，有瓦格纳音乐中的华丽，惠特曼抒情诗中的雄放，海涅歌声中的柔婉，庄子散文中的汪洋恣肆，屈原骚体中的流动和对比。在这广泛的吸收中，我们可以明显地看出诗人继承了屈原《离骚》、《九歌》所代表的悲婉豪放的美学传统，为新诗的风格开拓了一条悲壮豪放的美学之路。郭沫若对于我国古典诗歌的造诣是很深的，尤其喜爱屈原、李白、苏轼等人的浪漫主义诗词。我们从“凤歌”中，就明显地看到郭沫若受到屈原《天问》的启发。他当时在日本留学，也受到欧美著名诗人的影响，“凤歌”和“凰歌”特别明显地表现了惠特曼式的火山爆发般的激情。但是，他并不拘泥因循我国古代和外国某一个诗人的艺术风格，而是兼采众长，自铸新词。 统观全诗，我们不难发现，他不因激情汹涌彭湃而像惠特曼《草叶集》那样过于狂放散漫；相反它却显得十分典雅谨严：结构浑然天成，布局恰到好处，音韵铿锵流畅，节奏有张有弛，甚至连每个段落都写得十分整齐，很容易使人想到我国古代五、七言诗和民歌，想到歌德、海涅的某些诗作。郭沫若自己曾说过：“海涅的诗丽而不雄。惠特曼的诗雄而不丽。两者我都喜欢。两者都还不令我满意。”(《三叶集》)又说，雄丽的巨制在我国古典文学中罕见。《凤凰涅架》这种具备壮美雄丽艺术风格的自由体新诗，是郭沫若在中国五四以后的新诗史上的全新创造。宗白华先生当时在致郭沫若的信中称赞：“你的凤歌真雄丽，你的诗是以哲理做骨子，所以诗味甚浓。不像现在有许多新诗一读过便索然无味了。所以白话诗尤其重在思想意境及真实的情绪。”(《三叶集》)
五、气势雄浑豪迈和形式格律谨严的统一。
《女神》的诗风多豪壮、雄健、颇具阳刚之美。郭沫若的诗可以说是新诗中豪放的先驱，但同时，他也有许多清丽婉约之作。
气势雄浑豪迈的自由体诗，是《女神》里最具特色、最能激动人心的篇什，它们真正为“五四”后的自由诗开拓了新的天地。这些诗篇的出现，一方面是诗人自己阔大不羁的襟怀和丰富强盛的想象力的表现，另一方面，也是五四运动涛奔浪涌似的反帝反封建的时代精神的产物。郭沫若的自由诗突破了从来诗歌的樊篱和束缚，它没有固定的格律和形式，甚至连脚韵也不押，但是诗的内在的旋律与诗人感情的节拍是和谐一致的。在很多地方，诗人用重叠反复的诗行表现层出不穷的想象和情思，给与读者以强烈的内心激动，使他们跟着他一起愤怒，一起高呼，一起反抗。就象他在《序诗》里所期望的那样，《女神》的确是在当时青年们的胸中“把他们的心弦拨动，把他们的智光点燃”了的。
除了自由体诗而外，《女神》中也有一部分诗形式格律相当谨严。例如诗剧《棠棣之花》的歌唱部分采用的是传统的五言诗形式。《晴朝》和《黄浦江口》有着相当整齐的形式和韵律，而《西湖纪游》中的某些短诗则表现了词的小令的风味。这些可以看出诗人是如何善于采用多姿多彩的形式，来抒发自己不同的情感。
六、独特的诗的语言形成壮美雄丽的艺术风格。
“凤歌”、“凰歌”中，诗人选择了“铁、漆、血”这些闭口音的词和 “悲哀、烦恼、寂寥、衰败”这些词义相近的词，揭示了“凤凰”的内心世界，抒发了诅咒旧中国的黑暗现实和与之告别的强烈情感，唱出了更生前的“凤凰”悲壮沉痛的情绪。当我们读到更生后的“凤凰”的歌唱的时候，诗中出现的是“欢唱”、“翱翔”，是“新鲜、净朗、华美、芬芳”。这些开口音和词义美好的词语，整个儿地造成一种高昂、热烈与和谐的情调。新世界的美好光明与旧世界的黑暗丑恶在诗中构成了鲜明的对比；新生的“凤凰”对新的中国的高昂歌唱与新生前对旧中国的悲痛控诉在诗中做了遥相呼应。这样，便有力地表现了诗人强烈的爱憎与变革的理想，形成了一种既雄壮又华美的艺术风格。
总之郭沫若在《女神》的创作中表现出了对现实强烈不满，对庸俗丑陋的现实极为反感，而对一切非凡的事物有强烈的兴趣。他不喜欢如实地描写现实生活，而偏爱表现主观理想，特别注重主观抒情。强调创作自由，强调在创作中要充分展示个人的主观世界，要充分表露那种奔放的、直露的、不受任何约束的个人强烈感情。同时寄情山水和赞美大自然。以大自然为描写和歌颂的对象，在尽情抒发对大自然的感受中，既寄托自己的理想，又突出人和大自然的精神交往。
善于运用夸张的手法，要求个性解放和绝对的创作自由，否定艺术家遵循任何规则。从这种观点出发，他在创作中采用多种多样的体裁形式，喜爱用夸张和对比的表现手法，还喜欢运用华丽的词藻，作品中充满生动丰富的比喻，使美与丑、善与恶形成强烈鲜明的对照。
强调主观与主体性，侧重表现理想世界，把情感和想象提到创作的首位，常用热情奔放的语言、超越现实的想象和夸张的手法塑造理想中的形象。从而形成独特浪漫主义风格。
《自由与爱情》。
这首耳熟能详的著名诗歌《自由与爱情》出自匈牙利大诗人裴多菲。
大意是生命可贵，爱情崇高，但与“自由”相比，两者皆不重要。
这里自由指代国家存亡。
扩展资料作者追求
他是一个勇于追求爱情的人。1846年9月，裴多菲在舞会上结识了一位漂亮的女郎——森德莱尤丽娅。两人一见钟情，但他们的恋情遭到了女方家长的强烈反对。
面对阻力，裴多菲对尤丽娅的爱更加炽热，这同时激发了诗人创作的灵感，在半年的时间里他就创作出了《致尤丽娅》、《我是一个怀有爱情的人》等情诗。这些情诗深深打动了尤丽娅，她最终冲破了父亲与家庭的桎梏，一年后嫁给了裴多菲。
不幸的是，裴多菲在爱情与自由之间毅然的选择了“自由”。1849年他参与了与俄奥联军的浴血奋战，年仅26岁的裴多菲下落不明，留下了22岁的妻子和1岁半的儿子。诗人像他诗歌中写的那样，为了“自由”而献身在了战场。
参考资料：
《恍若梦中一相逢》
我慢慢地、慢慢地意识到，我的落寞，仿佛与另一个背影有关。
——题记
或许，早已明白，曾经说好的要一路相依相伴却早已如睡梦中的呓语，一觉醒来，恍然而已。
是我太过于天真还是明明知道没有一个人会与你相伴到永远却固执的去相信、去渴望、去期待！人活着，总要期待点什么吧！渴望梦想的人，期待着用汗水浇灌的梦想之花悄然绽放；渴望成功的人，期待着功成名就、扬眉吐气的辉煌时刻；渴望友情的人，期待着用真诚酝酿的友谊之酒愈来愈醇而我，当青春的蓓蕾娇艳欲滴的时候，我也期待与梦想用力拥抱，期待与成功萍水相逢，期待与友情和谐相处，但我此时更期待，我可以与你在未来的日子里，同舟共济，相濡以沫！可是，此刻，我却猛然觉得些许无奈——我所追求的，期待的，就如同那天边的云烟，丝丝缕缕，渺然而已啊！
突然间，心中涌动着无限的情愫。耳畔低吟着，“再见。”“再见！”“再见”我不停的独语，泪水莫名其妙地夺眶而出。没有意外，没有期待，一切就这样了！我哽咽着，没有你，我找不到我想要的踏实！我在淘洗着过去那曾经拥有的只属于记忆中的安稳，却发现，沧海桑田，莫衷一是！
人们常常在不再拥有的时候，打开记忆的匣门，猛地想起湮灭许久的故事，忆起许多故人的音容笑貌。当泪水融化了尘封的盖子，脑海中便泛滥着如烟的温情！
一切恍若昨日。
当我沮丧的时候，当我彷徨的时候，当我孤独寂寞的时候，我格外地怀念那些日子，那些相依相伴的日子。
当我快乐的时候，当我幸福的时候，当我成功优越的时候，我格外的怀念那些日子，那些风雨同舟的日子。
可是，古语有云：天下无不散之宴席。一切，终究逃不过曲终人散，人走茶凉
我一直在想，“再见”是再也不见的迫不及待还是下次再见的无限期待？或许，谁也说不清的吧！物是人非是怎样一种残酷，时间会见证一切！
相顾无言，相视而笑。这该是久别重逢最美好的姿态了吧。
如果喜欢文笔优美、清新的散文，周作人的风格应该会对你的胃口。毕竟是受过古典文学熏陶的作家，生活中的一器一物都可以引发他无限的联想与感慨，文笔绝对是数一数二的。
余秋雨的《文化苦旅》《行者无疆》也可以看看，虽然我不太喜欢这个作家的人品，不过他的散文也是文笔流畅，且比较有历史厚重感，非无病呻吟。
台湾作家林清玄的散文也比较值得一读，文笔清新自然，很质朴的情感流淌其间，读来咸淡适中，不腻不甜。他的《少年游》很是不错，值得一读。
如果楼主是想练练写作，应对考试的话，他们的散文会很启发你的文思，也会让你对人生、历史有更多的感慨。不过毕竟应试作文和平日的散文随笔还是有较大的差别。应试作文，大多情况是话题作文，必须把住一个话题丝毫不能偏离。但是平时的散文虽然也是形散而神不散，但是却不像应试作文那样突出一个话题的重要性。它们对你文笔和文思的培养是很有帮助的，不过应试技巧却是另有山水。举例而言，如果楼主拿到一个“生命”的话题。那么，首先可以在草稿纸上写下所有能联想到的与“生命”这个话题有关的材料，然后一个一个筛选。剔除联系不够紧密切题的，去掉少话或无话可说的材料，选择自己熟悉的领域并且紧扣话题的材料。
组织材料行文时，必须步步把住这个话题，做好的方法就是首段炫出你的文笔，以“生命”为中心写一段优美的话语，并且引出接下来的议论或抒情。然后后面的大段（不是自然段），每一个议论中心起头时，都以一个明确的判断句来摆出话题，把话题“生命”放置在主语而非宾语的位置上。比如，要讨论轻生的问题，那么写成“生命不能轻言放弃”起头，就比“轻生是对生命的漠视”要扣题，虽然意思一样，但前者讨论的中心就是“生命”，后者主语是“轻生”，讨论的中心就偏离的生命，容易产生偏题之嫌。
这些细节的处理，都是得分，抓分的关键。要作文得高分，光看没用的，还要把握考试评分的游戏规则，游刃有余才行。
冰心 （1900～1999）现、当代女作家，儿童文学作家。原名谢婉莹，笔名冰心女士，男士等。原籍福建长乐，生于福州，幼年时代就广泛接触了中国古典小说和译作。1918年入协和女子大学预科，积极参加五四运动。1919年开始发表第一篇小说《两个家庭》，此后，相继发表了《斯人独惟悴》、《去国》等探索人生问题的“问题小说”。同时，受到泰戈尔《飞鸟集》的影响，写作无标题的自由体小诗。这些晶莹清丽、轻柔隽逸的小诗，后结集为《繁星》和《春水》出版，被人称为“春水体”。1921年加入文学研究会。同年起发表散文《笑》和《往事》。1923年毕业于燕京大学文科。赴美国威尔斯利女子大学学习英国文学。在旅途和留美期间，写有散文集《寄小读者》，显示出婉约典雅、轻灵隽丽、凝炼流畅的特点，具有高度的艺术表现力，比小说和诗歌取得更高的成就。这种独特的风格曾被时人称为“冰心体”，产生了广泛的影响。
著作目录
《繁星》(诗集)1923，商务
《春水》(诗集)1923，新潮社
《超人》(小说、散文集)1923、商务
《寄小读者》(散文集)1926，北新
《往事》(小说、散文集)193O，开明
《南归》(散文集)1931，北新
《姑姑》(小说集)1932，北新
《冰心全集之一——冰心小说集》1933，北新
《冰心全集之二——冰心诗集》1932， 北新
《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新
《闲情》(诗、散文集)1922，北新
《去国》(小说集)1933，北新
《平绥沿线旅行记》(散文集)1935，平绥铁路管理局
《冬儿姑娘》(小说集)1935，北新
《冰心著作集之一——冰心小说集》1943，开明
《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，开明
《冰心著作集之三——冰心诗集》1943，开明
《关于女人》(散文集)1943，天地
《冰心小说散文选集》1954，人文
《陶奇的暑期日记》(小说)1956，上海少儿
《还乡杂记》(散文集)1957，上海少儿
《归来以后》(散文集)1958，作家
《我们把春天吵醒了》(散文集)1960，百花
《小桔灯》(小说、散文、诗歌合集)1960，作家
《樱花赞》(散文集)1962，百花
《拾穗小札》(散文集)1964．作家
《晚晴集》(散文、小说合集)1980，百花
《三寄小读者》(散文集)1981，少儿
《记事珠》(创作谈)1982，人文
《冰心论创作》 1982．上海文艺
《冰心作品选》 1982，少儿
《冰心散文选》 1983，人文
《冰心选集(1—2)1983，四川人民(未出齐)
《冰心文集(1一3)1983，上海文艺(未出齐)
《冰心全集》(1-8)1994年，海峡文艺
翻译书目：
《先知》(散文诗集)叙利亚凯罗纪伯伦著，1931，新月
《印度童话集》 印度穆拉安纳德著，1955，中青
《吉擅翅利》(诗集)印度泰戈尔著，1955，人文
《印度民间故事》 印度穆拉安纳德著，1955，上海少儿
《泰戈尔选集诗集》 与石真合译，1958，人文
《泰戈尔剧作集》(4)1959，戏剧
《马亨德拉诗抄》(尼泊尔)与孙用合译，1965，作家
《燃灯者》(诗集)马耳他安东布蒂吉格著，1981，人文
1求文心子的古典诗词名句大全
文心子古典诗词十六大名句 1莫道君子意犹浅，相思不曾闲！--《卜算子·朝朝醉酒》 2人去楼空，会心一笑，梳子寂寞老。
--《永遇乐》 3念红颜几番，指点于江山，壮我刑天！--《六州歌头·哀莫大于心死》 4我不屈，要抗天！--《六州歌头·塞马平川》 5闲云过也，雄心如苍狗！--《小梅花·硕鼠》 6举杯唱《大风》，英雄泪，壮英雄。--《六州歌头·汉赋》 7大丈夫当如此！是英雄，分我杯羹！--《六州歌头·汉赋》 8醉且醉得，枕一娇娘梦耳！--《东风第一仗·巧云传情》 9花开花谢总无主，一任娇态憨。
--《卜算子·朝朝醉酒》 10欲笺心事无思绪，人最风流，无字尚相思。--《蝶恋花·无字中秋》 11难了横霄吹断，寄情处，叫诗拍案。
--《雨霖岭》 12虽身残，江山也上，揽人间世态炎凉，开心胸斗志昂扬。--《贺新郎》 13独自坐屏前，网依旧，人已倦。
--《夜游宫·首句缺一字》 14天地灵洞，弥有耳。--《念奴娇》 15妾身为情，郎若为侬，拳权救苍生！--《四张机》 16无心画眉深，早起上妆懒。
--《卜算子·冰心》 文心子十六大名句（古风） 1成王败寇非定数，是非黑白用心点。--《美感》 2有屁就放，大笑无妨。
欲望适当，舞蹈健将！--《养生主》 3人生无人爱，不如不存在。--《无题》 4想我慧心多久矣，安得匹夫凡眼识！--《题桂林山水图》 5彼得三辩愧人子，预言未来我复活！--《读圣经>》 6留下我辈清闲人，不作居士作闲云。
--《为天下志士仁人作》 7滚滚红尘来，两两相望去。--《女人花》 8翩翩女人花，奈何无嫁衣！--《女人花》 9傲世人独立，清景一门绝。
--《风花雪》 10红叶不题相思苦，化作绿云笑浮生。--《题红叶》 11舞失流光兮缘茕影飘缈，独坐幽簧兮怅平生零落。
--《寻？》 12瘗玉埋香死，月下葬花魂。--《花魂》 13倾我所有泪，化作千古痴！--《饮中八仙歌之再续前缘》 14我若大笑苍天抖，我若哭号志未酬！--《遗训中秋》 15世说风景好，常嫌风波恶。
--《残句》 16谁问生死薄，醉舞长安街！--《残句》 文心子诗词名句大全（100） 1大风西狂，人胜万象。--《愧人子·天降》 2莫道君子意犹浅，相思不曾闲！--《卜算子·朝朝醉酒》 3可怜东风不惜花，可叹风姨不作嫁。
--《鹧鸪天》 4欲笺心事无思绪，人最风流，无字尚相思。--《蝶恋花·无字中秋》 5过眼望去，怎也寄不得相思子。
--《长亭怨慢·渐来兮》 6独自坐屏前，网依旧，人已倦。--《夜游宫·首句缺一字》 7才子如此闲悠，瘗无数天才竞自由。
--《沁园春·志士不遇赋》 8虽身残，江山也上，揽人间世态炎凉，开心胸斗志昂扬。--《贺新郎》 9举杯唱《大风》，英雄泪，壮英雄。
--《六州歌头·汉赋》 10人去楼空，会心一笑，梳子寂寞老。--《永遇乐》 11妾身为情，郎若为侬，拳权救苍生！--《四张机》 12胸怀日月吾气魄，谁敢？气吞山河一线天。
--《定风波》 13醉到梦里报平安 ，何时把家还？--《阮郎归》 14为此突发狂态，近我者嗔！--《一萼红》 15不想碌碌无为，苟且偷生相。--《水调歌头·明志篇》 16仁义信智礼，做出中国样！--《水调歌头·明志篇》 17不似接舆人不知，扭转乾坤太疯？--《贺新郎》 18我不辩，变中求变，风中追风。
--《满江红》 19念红颜几番，指点于江山，壮我刑天！--《六州歌头·哀莫大于心死》 20我不屈，要抗天！--《六州歌头·塞马平川》 21自古人间凉遍！--《六州歌头·塞马平川》 22仪须端庄心须冰清。--《一剪梅》 23纵然飞吻，纵然波横，天寒地冻纵相拥。
--《一剪梅》 24君来不同，君去不同！--《一剪梅》 25丹心自古难冥灭，天生贾才又如何？--《蝶恋花》 26累不曾闲，醉无人管，去无人恋！--《戚氏》 27多少我见犹怜？轻抚寂寞袄，相思终老。--《眉妩》 28无心画眉深，早起上妆懒。
--《卜算子·冰心》 29敢问苍天是何苦，卧龙凤雏何不出？--《小梅花·硕鼠》 30闲云过也，雄心如苍狗！--《小梅花·硕鼠》 31冷面清秋，枉然凝眸，暗惊回首。--《沁园春·志士不遇赋》 32欲说还休，放翁追求，功名事在可封候。
--《沁园春·志士不遇赋》 33伯乐何惜，赤兔常有，明君可遇不可求。--《沁园春·志士不遇赋》 34慷慨激昂，意气风发，千古几人龙气？--《齐天乐》 35轻狂无知小儿丑，挂鱼终知羞。
--《高阳台·东风破》 36清贫泪，谁持宝？--《天娇·谪仙人》 37大丈夫当如此！是英雄，分我杯羹！--《六州歌头·汉赋》 38年少轻狂，只记得眉心一点。--《薄兴》 39举手与天竞自由，豪情纵，胸怀敞。
--《江城子·壮志凌云篇》 40醉且醉得，枕一娇娘梦耳！--《东风第一仗·巧云传情》 41相思最爱，倦慵冰姿，舒娇态，飞天美哉。--《三姝媚》 42讳道言痴，暗觑凌波，嗔若乘乘。
--《三姝媚》 43应是明月相知，与君风流画眉。--《清平乐》 44不想我只笑苍天，却道苍天也笑咱！ --《浣溪沙》 45天地灵洞，弥有耳。
--《念奴娇》 46风流三分，醉意惘然，诗情惘然。--《望海潮·舞林佳话》 47花开花谢总无主，一任娇态憨。
--《卜算子·朝朝醉酒》 48轻拟蛾眉笑几许？郎情难觅无归期。--《蝶恋花·。
2文心雕龙经典名句文心雕龙中的名句有很多，只列举几个供参考：《文心雕龙·原道第一》中：夫玄**杂，方圆体分；日月叠璧，以垂丽天之象；山川焕绮，以铺理地之形。此盖道之文也。仰观吐曜，俯察含章，髙卑定位，故两仪既生矣。 《文心雕龙·辨骚第五》中：班固以为露才扬己，忿怼沉江；羿浇二姚，与左氏不合；昆仑悬圃，非经义所载，然其文辞丽雅，为词赋之宗，虽非明哲，可谓妙才。 《文心雕龙·神思第二十六》中：神思之谓也。文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载，悄焉动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色：其思理之致乎？
文心雕龙为中国古代文学巨著，作者刘勰蕴大才于其间，全书从原道第一至序志五十，都十分精彩，为大学文学专业极力推荐之书，建议去下载或是买书看看。
3文心子有那些著作文心子古典诗词十六大名句 1莫道君子意犹浅，相思不曾闲！--《卜算子·朝朝醉酒》 2人去楼空，会心一笑，梳子寂寞老。
--《永遇乐》 3念红颜几番，指点于江山，壮我刑天！--《六州歌头·哀莫大于心死》 4我不屈，要抗天！--《六州歌头·塞马平川》 5闲云过也，雄心如苍狗！--《小梅花·硕鼠》 6举杯唱《大风》，英雄泪，壮英雄。--《六州歌头·汉赋》 7大丈夫当如此！是英雄，分我杯羹！--《六州歌头·汉赋》 8醉且醉得，枕一娇娘梦耳！--《东风第一仗·巧云传情》 9花开花谢总无主，一任娇态憨。
--《卜算子·朝朝醉酒》 10欲笺心事无思绪，人最风流，无字尚相思。--《蝶恋花·无字中秋》 11难了横霄吹断，寄情处，叫诗拍案。
--《雨霖岭》 12虽身残，江山也上，揽人间世态炎凉，开心胸斗志昂扬。--《贺新郎》 13独自坐屏前，网依旧，人已倦。
--《夜游宫·首句缺一字》 14天地灵洞，弥有耳。--《念奴娇》 15妾身为情，郎若为侬，拳权救苍生！--《四张机》 16无心画眉深，早起上妆懒。
--《卜算子·冰心》 文心子十六大名句（古风） 1成王败寇非定数，是非黑白用心点。--《美感》 2有屁就放，大笑无妨。
欲望适当，舞蹈健将！--《养生主》 3人生无人爱，不如不存在。--《无题》 4想我慧心多久矣，安得匹夫凡眼识！--《题桂林山水图》 5彼得三辩愧人子，预言未来我复活！--《读圣经>》 6留下我辈清闲人，不作居士作闲云。
--《为天下志士仁人作》 7滚滚红尘来，两两相望去。--《女人花》 8翩翩女人花，奈何无嫁衣！--《女人花》 9傲世人独立，清景一门绝。
--《风花雪》 10红叶不题相思苦，化作绿云笑浮生。--《题红叶》 11舞失流光兮缘茕影飘缈，独坐幽簧兮怅平生零落。
--《寻？》 12瘗玉埋香死，月下葬花魂。--《花魂》 13倾我所有泪，化作千古痴！--《饮中八仙歌之再续前缘》 14我若大笑苍天抖，我若哭号志未酬！--《遗训中秋》 15世说风景好，常嫌风波恶。
--《残句》 16谁问生死薄，醉舞长安街！--《残句》 文心子诗词名句大全（100） 1大风西狂，人胜万象。--《愧人子·天降》 2莫道君子意犹浅，相思不曾闲！--《卜算子·朝朝醉酒》 3可怜东风不惜花，可叹风姨不作嫁。
--《鹧鸪天》 4欲笺心事无思绪，人最风流，无字尚相思。--《蝶恋花·无字中秋》 5过眼望去，怎也寄不得相思子。
--《长亭怨慢·渐来兮》 6独自坐屏前，网依旧，人已倦。--《夜游宫·首句缺一字》 7才子如此闲悠，瘗无数天才竞自由。
--《沁园春·志士不遇赋》 8虽身残，江山也上，揽人间世态炎凉，开心胸斗志昂扬。--《贺新郎》 9举杯唱《大风》，英雄泪，壮英雄。
--《六州歌头·汉赋》 10人去楼空，会心一笑，梳子寂寞老。--《永遇乐》 11妾身为情，郎若为侬，拳权救苍生！--《四张机》 12胸怀日月吾气魄，谁敢？气吞山河一线天。
--《定风波》 13醉到梦里报平安 ，何时把家还？--《阮郎归》 14为此突发狂态，近我者嗔！--《一萼红》 15不想碌碌无为，苟且偷生相。--《水调歌头·明志篇》 16仁义信智礼，做出中国样！--《水调歌头·明志篇》 17不似接舆人不知，扭转乾坤太疯？--《贺新郎》 18我不辩，变中求变，风中追风。
--《满江红》 19念红颜几番，指点于江山，壮我刑天！--《六州歌头·哀莫大于心死》 20我不屈，要抗天！--《六州歌头·塞马平川》 21自古人间凉遍！--《六州歌头·塞马平川》 22仪须端庄心须冰清。--《一剪梅》 23纵然飞吻，纵然波横，天寒地冻纵相拥。
--《一剪梅》 24君来不同，君去不同！--《一剪梅》 25丹心自古难冥灭，天生贾才又如何？--《蝶恋花》 26累不曾闲，醉无人管，去无人恋！--《戚氏》 27多少我见犹怜？轻抚寂寞袄，相思终老。--《眉妩》 28无心画眉深，早起上妆懒。
--《卜算子·冰心》 29敢问苍天是何苦，卧龙凤雏何不出？--《小梅花·硕鼠》 30闲云过也，雄心如苍狗！--《小梅花·硕鼠》 31冷面清秋，枉然凝眸，暗惊回首。--《沁园春·志士不遇赋》 32欲说还休，放翁追求，功名事在可封候。
--《沁园春·志士不遇赋》 33伯乐何惜，赤兔常有，明君可遇不可求。--《沁园春·志士不遇赋》 34慷慨激昂，意气风发，千古几人龙气？--《齐天乐》 35轻狂无知小儿丑，挂鱼终知羞。
--《高阳台·东风破》 36清贫泪，谁持宝？--《天娇·谪仙人》 37大丈夫当如此！是英雄，分我杯羹！--《六州歌头·汉赋》 38年少轻狂，只记得眉心一点。--《薄兴》 39举手与天竞自由，豪情纵，胸怀敞。
--《江城子·壮志凌云篇》 40醉且醉得，枕一娇娘梦耳！--《东风第一仗·巧云传情》 41相思最爱，倦慵冰姿，舒娇态，飞天美哉。--《三姝媚》 42讳道言痴，暗觑凌波，嗔若乘乘。
--《三姝媚》 43应是明月相知，与君风流画眉。--《清平乐》 44不想我只笑苍天，却道苍天也笑咱！ --《浣溪沙》 45天地灵洞，弥有耳。
--《念奴娇》 46风流三分，醉意惘然，诗情惘然。--《望海潮·舞林佳话》 47花开花谢总无主，一任娇态憨。
--《卜算子·朝朝醉酒》 48轻拟蛾眉笑几许？郎情难觅无归期。--《蝶恋花·无字中秋》 49天若有情时，不会悬珠泪如此。
--《长亭怨慢·渐来兮》 50蝶舞双飞梦一场，。
4《文心雕龙》中饱含激情诗句
登山则情满于山，观海则意溢于海
一言之辩，重于九鼎；三寸之舌，强于百万之师
操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
评春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。盖阳气萌而玄驹步，阴律凝而
丹鸟羞，微虫犹或入感，四时之动物深矣。若夫珪璋挺其惠心，英华秀其清气，物色相召，人谁获安？是以献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝。天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。一叶且或迎意，虫声有足引心。况清风与明月同夜，白日与春林共朝哉！
5文心雕龙,十句名言逍遥以针劳，谈笑以药倦。
南朝·梁·刘勰《文心雕龙·养气》。针劳：诊治劳累。
药倦：医治疲倦。这两句大意是：通过安闲自在来消除劳累，通过谈话说笑去医治疲倦。
人的体力或精神的疲倦劳累，大多是由于连续劳作，大脑和肌肉高度紧张所致。使身体自由自在，无拘无束，与人谈天说地，神情愉快，这种积极休息，可以使大脑和肌肉松弛，精神趋于和缓，疲倦劳累也就会自然消除。
这两句可用以指导人们消除疲劳。 缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。
文心雕龙名言语录 南朝·梁·刘勰《文心雕龙·知音》。缀文者：指作者。
观文者：指读者。披文：阅读、分析文章。
入情：进入作品规定的情景中，指被打动。这两句大意是作者只有当感情奔腾涌动时，才能文思如泉，运用文字形成作品；读者只有认真阅读、仔细分析作品，才能与作者产生共鸣，为作品的情所打动。
这两句话从作家、作品、读者三方面论述了审美活动的完整过程，并强调了真情实感对于作品的重要性。可供引用论述或说明只有当作家胸中感情澎湃，如骨鲠在喉，不吐不快时，才能写出好作品，打动读者的心灵。
如果仅仅为文而文，矫情造饰，那么即使勉强成文，也不会具有感染力。 操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
南朝·梁·刘勰《文心雕龙·知音》。操：掌握。
声：指音乐。器：指武器。
这两句大意是：只有掌握了上千支曲子之后，方能通晓音乐；只有观察过上千口宝剑之后，方能识别武器。刘勰这段话的原意是：要想全面透彻地理解一部文学著作，首先必须阅读大量作品。
《意林》引《新语》：“子云（扬雄）曰；能读千赋则善赋；君大（王君大）曰：能观千剑则晓剑”，刘勰语盖自此化出。我们今天在文学鉴赏和文学批评工作中，仍须提倡刘勰的这一唯物的观点。
鉴赏文艺作品，既要善于识别香花与毒草，还要善于鉴定砾石与宝珠。提倡“观千剑而识器”，就是强调比较。
刘勰的这种强调亲自实践积累大量的感性材料，通过充分比较来鉴别事物性质的观点，同佯也适用于其他领域。 改章难于造篇，易字艰于代句。
南朝·粱·刘勰《文心雕龙·附会》。章：章节。
易：变换。代：取代。
这两句大意是：修改章节比童写一篇文章更困难，更换一个字比取代一句话还艰苦。修改文章，既要保持原作的内容风格，又要字斟句酌，精益求精，确实是十分艰苦时。
有时为了修改一个字、一句话，付出的劳动地重写一篇文章还多。可引用用以反映修改文章的艰苦。
权衡损益，斟酌浓淡，芟繁剪秽，弛于负担。 南朝·梁·刘勰《文心雕龙·络裁》。
权衡：衡量。掼益：减少增加。
斟酌：考虑。芟（shān山）：腿除。
弛、：解除。这几句大意是：衡量文字哪里要增，哪量要减；考虑笔墨哪里该浓，哪里该淡，删击多余的字句，剪除芜秽韵内容，使文章减轻负担，避免冗长累敷。
~几句告诉戎们：文章写成后，要反复修改，去粗存精，删繁就简，务使文字精练，中心突出，这是创作的经验之谈，值得记取。粗率的急就之作，是很难取得成功的。
善删者字去而意留，善敷者辞殊而意显。 文心雕龙好句摘抄 南朝·梁·刘勰《文心雕龙·熔裁》。
敷：铺陈，排列。殊：不同。
这两句大意是：善于删削的人，文章中一些多余的字虽然去掉了，但意思仍保留下来；善于铺陈的人，文章中所用的辞藻各不相同，而意思愈来愈明显。古人写文章讲究熔炼剪裁，即用尽可能少的文字，表达尽可能多的意思，同时，又讲究铺张扬厉，即表情达意务求淋漓尽致。
因此好文章有时泼墨如云，有时惜墨如金可见“删”和“敷”是对立统一，相反相成的。什么时候该简，什么时候该繁，要根据文章的内容面定。
这两句可供论述文章要认真剪裁，力求繁简得当时引用。 句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。
南朝·梁·刘《文心雕龙·熔裁》。疏：粗蔬，指文意联系不紧密，中间有多余的、无关宏旨的语。
这两句大意是：文章中有可以删削的句子，足见其粗琉；文章中没有一个可以削减的字，才知道其精密。古人云，“文不惮改”，而在修改时，要注意尽可能地去掉那些多余的或可有可无的字句，这样，文章才会精练细密。
这几句可供论述文章删削的基车原则时引用。 意少一字则义阙，句长一言则辞妨。
南朝·粱·刘勰《文心雕龙·书记》。孵（quē缺）：欠缺。
这两句大意是少一个字意义就不完整，多一句话辞采就受妨害。文章写得一字不能少，一句不能多，足见其简洁凝练。
炼字斟句如能达到述个水平，文章的语言文字就无可再改了。 俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。
南朝·粱·刘勰《文心雕龙·明诗》。俪：对偶。
采：辞采。百字：五言诗二十句，指全篇。
这几句大意是：讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇特警策；在情景上一定尽力刻画形貌，在用辞上一定尽力要求新颖。《文心雕龙·明诗》是专题论诗的。
它分别论述了各代的诗，指出了各代诗的特点及其优点、弱点，不乏精辟的见解。~讲的是南朝刘宋初期的诗风特点：讲究对偶，讲究辞采，刻画细致，用辞新颖对东晋的诗风既有继承又有革新。
特别是“俪采”二句对讲究骈俪辞采的诗风作了典型的概括。
6文心子的诗宗三子〔一〕文心子、痴意子、虚谷子，全称“诗宗三子”或“三子”。三人分别代表文学创作的三种境界，即“文学三境”或“诗三境”。排名不分先后。 欲成大事业者，必先修身养性。虚谷子，名如其人。虚怀若谷，才能达人，谦谦君子。故天将降大任，必先磨练其心志。所以古往今来成就文学大业者大都是品德高尚之人。也就是说要不断地提高自身品德修养。不论是写文章还是接人待物，都要有一颗谦虚包容宏大感恩的心。有容乃大，江湖不纳细流，岂能长久？山川不纳微尘，岂能壮观？
〔二〕又有一说“诗宗三子”是海子、书生霸王、文心子。海子是太阳，书生霸王是月亮，文心子是星星。
三人都是平民艺术家，是属于大众的通俗的。前者虽然未开宗立派，但是却因为卧轨自杀而名动后世。后二位，书生霸王开创了“新国风”现实主义诗词创作，诗友多响应之，乃创立“彼岸诗社”，影响颇大。文心子乃后起之秀最为著名，号称“才子狂人”、“白衣卿相”、“谪仙龙隐”。文心子，八十后一代，开创“千寻体”或“千寻派”风格，主张诗词在于表达情感自由放纵，不拘一格，颇似苏辛豪放派后劲。
综观三位，虽然都是诗人，虽然所写诗歌不同体，但同样表达了最低下层的知识分子的激情和落魄。文心子被誉为“才子词人”、“白衣卿相”柳永在世，不正说明了这一点么？
7文心子的代表诗作是什么张志新？，又名张圣哲？，笔名“文心子”，字“剩闲”，号“留香居士”、“留香居主人”。八十后新生代诗人、作家。生平以李敖为师，郑渊洁之后第一。以天下文学为人学，得明代作家袁宏道之神逸旨法，标榜“文求我道”，“童心、母爱、自然”，“以自己的眼光看世界”，携自然为宗师。非胸中真情义流露，不肯下笔。古诗词方面开创“千寻体”。二零零五年，诗词文章荣获首届“星光杯”全国中华诗词大奖赛优秀奖，并被授于“百佳中国当代诗词杰出艺术家”荣誉称号。曾任广东某杂志文编、策划。现专职写作。
代表作品如下，
古典诗词：《觞歌集》。
现代诗：《离歌集》。
风月言情：《风月奴》系列、《恶魔动了心》、《梦之物语》。
乡村小说：《战家天下》，又名《千年呼呼》（百万长篇现实魔幻主义作品）
儿童文学：《孩子们演艺世界》百部总集。《书剑双璧》，《护花使者》，《分子行动》，《茶神》，《天之娇子》，《小小古筝家》，《数到七就不哭》，《十二生肖》，《魔法小仙》，《女儿帝国》。
奇幻类：《东方神起》系列，《通灵》三部曲，《死网》三部曲，《魔界》三部曲，《咒》系列三部曲，《美人》三部曲。
新武侠：《留香居》系列。
哲学杂文：《忏悔录》，《色说中国》系列，《终极幻想》。
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