青春，再怎么挥霍，也逃不过一世炎凉

一、何必向不值得的人证明什么

二、既然已经不爱了,你丫你干嘛还不放手

三、以为自己是不再被伤害，才拒绝所有人。

四、不要因为我爱你,你就可以肆意欺负我

五、我虽然不是万能的，但我会尽我最大的努力对你好

六、何必这样为难自己呢,想爱就爱吧

七、我们心里默念的那些爱情不是永久不变的

八、在你离开的那瞬间你我礼貌的道别

九、绝望是最完美的期待，期待是最漫长的绝望。

十、我知道伤心不能改变什么那么让我诚实一点

十一、那天他对我说爱一个人就要让他快乐

十二、如果你能记住我，全世界忘了我又如何。

十三、态度是一个人的灵魂，心灵可以改变一切

十四、青春，再怎么挥霍，也逃不过一世炎凉。

十五、即使时间再久陪你走到最后的人也不是我

十六、我喜欢你，不需要理由。不喜欢你，什么都是理由。

十七、不要因小失大,即使你不知道什么是小什么是大

十八、心里有好多好多的话想要对你说可是说什么呢

十九、时间久了我跟你越爱越简单

二十、很多事其实我都知道只是不揭穿你，给你机会继续演戏。

二十一、在全世界都沉浸在幸福的时刻，我更加的想念你。在所有物是人非的景色里，我最喜欢你。

二十二、等的只是没结果，不是不爱，而是不能再爱。

二十三、我学着从容淡定，连微笑都是安静的，可是感到呼吸都是难以预料的疼。

二十四、我为你哭过笑过开心过只因怕错过

二十五、多少人被一句不合适而打发了

二十六、没了你给的温暖我如何幸福

二十七、不要为自己不够爱找任何借口

二十八、也许你我终将行踪不明，但是你应该知道我曾因你而动情。

二十九、最好的报复不是毁掉对方，更不是毁掉自己，而是要过的比他幸福和快乐。

三十、只要结果是和你在一起，不管过程如何

烟花再绚丽，终究也逃不过灰飞烟灭的下场

1、暧昧总有，事端不断，却也总等不到真正的爱情。

2、当伤痛成为了一种习惯，就会奋不顾身的站起来，继续前进。

3、信任就像橡皮擦，在一次一次的错误中慢慢损耗变小。

4、有心的人，再远也会记挂对方；无心的人，近在咫尺却远在天涯。

5、这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。

6、把眼泪留给最疼你的人，把微笑留给伤你最深的人。

7、时间会淡化一个人的记忆，却永远无法让人淡忘那些回忆。

8、如果那些都不曾经历，是不是就不会赤裸裸地流露出那些痛。

9、爱，不要轻易说出口，承诺了，就是一份责任，或者是一种伤害。

10、人的一切痛苦，本质上都是对自己的无能的愤怒。

11、人人都会错过，人人都曾经错过，真正属于你的，永远不会错过。

12、记住了并不代表是永恒，忘却了也不等于没发生

13、微笑，不是因为快乐的太久，是太久的时间里忘记去悲伤。

14、最痛苦的一种再见是从未说出口，但心里却清楚，一切都已结束

15、我想我可以习惯一个人生活，在记忆里面擦去你的承诺。

16、属于自己的，不要放弃；已经失去的，留作回忆。

17、没有谁可以替代谁，永远都是心里住着的那个曾经，最唯美。

18、这个世界总是这么不完美，你想得到什么就不得不失去什么。

19、心是最大的骗子，别人能骗你一时，而它却会骗你一辈子。

20、烟花再绚丽，终究也逃不过灰飞烟灭的下场。

21、天高地远，思慕何去何从，不求长久，独求曾经的拥有。

22、生命中有很多东西，能忘掉的叫过去，忘不掉的叫记忆。

23、如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽。

24、如果曾经没得到过，那么此时的我就不会如此念念不舍。

25、幸福中最完美的画面，只能定格在我记忆的时光。

26、爱情让青春蒙上了一层灰暗，原本清澈的眼眸隐藏着忧伤。

27、都说时间可以抹掉一切伤痕，而我的伤口却在发炎。

28、一个人的爱情，不管有多少感伤，都是真情最真实的模样。

29、思念随着时光渐渐没有了力气，爱也失去了原有的光芒。

30、不见面不等于不思念，不联络只是为了掩饰眷恋。

31、在那些匿迹的过去中，还能找到什么线索来留念。

32、回忆总是会不自觉的打我一巴掌，指着旧伤不许我遗忘。

33、一个人太久都带着假面生活，会渐渐忘了自己本来的样子。

34、有些人就在经历有些事以后，便从命不可缺变得可有可无。

35、那些我们以为的深爱，也许只是习惯了有人陪伴。

36、爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。

37、无论何时何地，都要学会独立行走，它会让你走得更坦然些。

38、一个人有生就有死，但只要你活着，就要以最好的方式活下去。

39、别轻易对我许下承诺，誓言到最后只会是谎言。

40、不要执着的为谁沦落，不要在等待中让沧桑爬满脸庞。

41、任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。

42、在不肯谢幕的年华，让爱情开出地老天荒的花。

43、在找到合适的人之前，唯一需要做的，就是让自己足够的优秀。

44、当你做对的时候，没人会记得；当你做错的时候，连呼吸都是错。

45、说谎话的人所得到的，就只是即使说了真话也没有人相信。

46、你再也没有什么可以失去的时候，就是你开始得到的时候。

47、曾经发生过的事请不会忘记，只是想不起来而已。

48、只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。

49、说好了的念念不忘，现在却被扯的只剩下单薄的言语。

50、似乎习惯了等待，单纯的以为等待的就会到来。

51、爱你不是游戏，落泪不是演戏，瞬间的幸福不美丽。

52、有时候感觉爱情就像一颗糖，拿来骗小孩子的。

53、有一天那个人走进了你的生命，你就会明白，真爱总是值得等待的。

54、关于我有多想念你，一切语言都显得苍白无力。

55、有时候为一个人倾尽一切，比不过别人什么都不做。

爱情说说：烟花再绚丽，终究也逃不过灰飞烟灭的下场

1、我不能接受一个每天让我聊天记录增加几十页的人突然说要离开我

2、有没有人愿意陪我一起疯 , 疯到全世界都感动

3、对你的冷淡，不是不爱你了，只是你的爱我给不起~

4、若是晴天，影子爱人便会在身边不离不弃。

5、[只是难过这样的我没让你有半点牵挂]

6、你怎么偷看我的日记！你怎么知道我看你日记的？我从你日记里看到的！

7、让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点。---马里奥普佐《教父》

8、别人有太多让我羡慕的东西，而我只能羡慕不能拥有，仅此而已。

9、分手后不能做朋友，是因为彼此伤害过，分手后不能做敌人，是因为彼此深爱过。

10、我不喜欢我喜欢的被太多人喜欢。

11、有些话不必说出口，爱你的人自然会懂。

12、活下去的诀窍是：保持愚蠢，又不能知道自己有多蠢。

13、如果有一天 你选择放弃我 我不会在哭泣 而是更坚强的微笑 因为我知道哭泣挽回不了你

14、看不清未来，又回不到过去。

15、每个人心里，都有个过不去的人。不管你有多爱，都应知道，他在你的生命里只有两种结局，要么是终点，要么是路人，再无别的选择。也就是说，当一个人无法成为你的终点时，就一定会成为路人，这和爱不爱没任何关系。所以，要么白头到老，要么相忘江湖。

16、安徒生一样的男人 带俄走入了属于俄的童话世界。

17、别把分手当作是祝我幸福的礼物。

18、被现实所迷惑，最后发现爱上一个只见过几面的人其实也不难，为了生活。

19、如果可以给俄给微笑，哪怕拼了命，俄也会义无反顾跟你走。

20、我长得好不好看又不给你看

21、有时候，你需要做的就是闭嘴，放下所谓的自尊，承认自己的错误。这不叫放弃，而叫成长。

22、这个城市大得让人到处能一见钟情 却没法让人重逢

23、最好的时光，就是你喜欢我，我也喜欢你，可我们都还没表白。

24、我羡慕有些吵架。女生猛地把男的推开，而男的二话不说接着就把女的拽到自己的怀里。

25、伤心过、难过过，忘了他吧，前面还有更好的，没必要在他面前浪费眼泪。

26、我想你，不对，让我更正一下，我想念曾经的你，想念那个曾经会关心我的你。

27、别把眼光停留在想象中，你拥有的，都是你的幸福。

28、你的口头禅是什么是你的名字啊

29、可是没有猜到，没有想到，没有丝毫的让我感到。

30、烟花再绚丽，终究也逃不过灰飞烟灭的下场

再美的爱情，终究逃不过时间的鉴定

世界太喧嚣，感谢那那时候美好的你， 爱上并不美好的我。

爱可以是一 瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。

别把自己看得太重要，要知道在别人眼里，你什么都不是。

不是不想说话，而是有很多话讲不出来，放在心里会安全点。

你说谎说得那么坦然、我微笑接受你的“我爱你”

会嫉妒会吃醋会发疯会不安会失常,喜欢一个人就是这样的

有本事你就照顾好自己，不然就老老实实地让我来照顾你

时间是最好的老师，很不幸，它杀了所有的学生。

真正的朋友就是从不追究你的过错，也从不嫉妒你的成功。

总有一天我们都会明白，人首先要爱的永远都是自己

不要轻易在十六七岁爱上谁， 因为那个会是你一辈子最爱的人。

我曾听人说起，回忆是一座桥，确实通向寂寞的牢

我没有很刻意的去想念你，只是在很多很多的小瞬间，想起你。

爱情有时不比谁爱得深，谁爱的久，更比谁爱得，更贱

还是10086对我好，我给他发一条对短信，他给我回3条。

我是铁打的女人 各种伤害尽管来 我不怕

好朋友不会让你一个人干蠢事，他们总是会陪你一起二 。

若不是QQ里有个你，鬼才愿意成天像个SB一样盯着手机电脑不放。

我想你的时候，会把你的名字写在手心，摊开是想念，握紧是幸福

我想一步一步简简单单跟你走， 再也不必孤单寂寞不必追着风

世界上最痛苦的事，莫过于爱上一个对别人痴心的人。

纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。

不适合你的，终究不适合，何必为难别人，作践了自己，

当我说"算了"的时候，这两个字包含着很多失望。

没有谁瞧不起你，因为别人根本就没有瞧你，大家都很忙的。

最烂的理由 ,是你配不上我

很多时候你不得不笑，表现得好像一切OK，然后，忍着眼泪走开。

最失败的听众是，人家随便说说，你却当真了……

复印出来的东西永远都是黑白，只有原本的才是彩色的。

你在我心上用力的捅了一刀，我已无力再去爱谁。

一个女人的品位，在于她身边站着一个怎样品位的男人。

此时此刻，有没有人放着QQ音乐，找着与自己经历相同的签名

你心里的宇宙，我不在任何角落。

拥有了无可挑剔的温柔，为什么总觉得不够。

据说，太爱一个人，那个人就不会爱你。

我希望有一天我会很自豪的站在你面前，看着你说：我早已把你忘了。

你曾经给的那些名叫爱的东西早已灰飞烟灭。

爱一个不爱你的人就像抱着一颗仙人掌。你抱得越紧，越受伤。

最厌烦的感觉不是成为陌生人，而是逐渐陌生的态度。

如果真的有如果，我宁愿没有开始过。

人之所以活得累，是因为放不下架子、撕不开面子、解不开情结。

我高姿态的退出，成全你TMD那不要脸的幸福

相似的人适合一起欢闹，互补的人适合一起变老。

我希望有那么一个人，把我宠的无法无天

有没有一首歌，让你单曲循环过 有没有一个人，让你念念不忘着

有些人，才遇见一下子，就好像认识了很久似的，什么事都想和他说。

真正的朋友会接受你的过去，力挺你的现在，鼓舞你的将来…

有时候，是我们自己想太多，才让自己如此难过。

再美的爱情，终究逃不过时间的鉴定

有时候，内心最直接的感受，往往是最难说出口的。

真爱就像UFO，都只是听说过，却没有见过。

我爱的人,不是我的爱人,他心里的每一寸都属于另一个人

不能拥有你，就请你别给我失去你的错觉，想到你就莫名地心疼。

握住的手，始终要放。谁不是一边受伤，一边学会坚强。

有一种友谊不低于爱情，有一种关系不属于暧昧。

我喜欢淋雨不是特别爱好,只是在等一个人撑着一把伞为我遮风挡雨。

有人把每个人都有追求幸福的权利错读为每个人都有幸福的权利

我的世界很简单，一种是我爱的人，一种是爱我的人。

人生最大的快乐不在于占有什么，而在于追求什么的过程。

当一个女人在对你的事越来越无所谓的时候,证明她的心已经死了。

喜欢一个人不难，却难在如何不在喜欢。

如果记忆非要刻在心底，那就连心也一起舍去吧

如果以后我离开了你，不要追求理由，就当是我不爱了

青梅枯萎，竹马老去。从此我爱上的人都很像你

 01 -

不拒绝秀恩爱

关于情侣之间是否有必要秀恩爱，可能大家各自都有着不同的恋爱方式，但我想，这个答案的底线是不拒绝秀恩爱。

所谓不拒绝秀恩爱，指的是定期撒撒狗粮，分享二人世界某些或平常或难忘的片段。

爱情自它滋生之时起，便注定了需要全世界的祝福，秀恩爱无疑是最好的方式，向全世界宣布彼此占有，而这个选择又是如此的坚定和正确，日后回想起来，都是最温暖不过的记忆。

于男生而言，这更是种炫耀，炫耀就是对于真爱的本能；于女生而言，便是“秀”本身了，尤其是对方的好，显示出去有利于获得满足感。

另一方面，秀恩爱也是种保护机制，把那些蠢蠢欲动的外人拒之于门外，好维持两人之间的清洁。

那么，今天，你们秀恩爱了吗？

- 02 -

相互包容

听上去很端正的一句话，其实我知道，真正要完全做到太难了。

每段感情都有磨合期，它处于热恋期之后，是考验两人能否长久走下去的关键。这就要求男女双方对彼此的包容心。

可能他还有些幼稚，可能她有时候很作，那么，对这些此前未曾暴露出来的缺点，你的接受度又是多少呢？

你愿意陪他一起幼稚吗？你能够允许她的任性吗？

有多爱，就会有多包容。尤其对于男生而言，越爱你越会为你留出“作”的天地，在那片天地里，你是自由自在的，那是这偌大世界里唯一专属于你的自留地。

没有完美的人，也没有完美的爱人，好的感情是磨出来的，磨好了，便会有源源不断地甜。

- 03 -

拥抱负面情绪

我们必须承认，不论多么契合的双方，都会出现疲倦和走神的阶段。

用力爱的两个人，谁能保证对方永远不会打个盹呢？我想，当这些负面情绪出来的时候，不要慌神，也不用害怕，去大大方方地拥抱和接受就好了。

可能他最近讲话有些心不在焉，该说的问候迟迟没有到来，别急着质问你是不是不爱我了；

可能她又拒绝了约会的邀请，莫名其妙会发点儿脾气，也不要担心她是不是不够关心你了。

用你的温柔去包围对方，轻声问上一句：是不是有什么事情没告诉我？我想，如果对方此时正困囿于这些负面情绪，那么ta的内心一定是非常自责的，此时你的温柔很容易帮助打开这个话匣子。

当然，我们自己在产生了这些消极的情绪之后，不要被吞噬，更不要轻易做决定，你只需要相信，当你意识到这些情绪值得被消化时，那对方必定是真爱无疑了。

- 04 -

参与对方的爱好

想起《爱情公寓》里，唐悠悠在提出同居的要求时，关谷却显得很摇摆，因为他身边还一直陪着位好朋友——“马里奥”。

这种臆想出来的朋友，换别人可能早就痛骂对方神经病了，但悠悠没有。

她选择拿起手柄，和爱人玩起了超级玛丽，也算是宣布和“马里奥”成为朋友的决心。

其实，我们从小到大总会形成一些习惯，和爱好，如今，当我们带着这些爱好去参与到另外一个人的生活之中时，该怎么做到善待呢？

那么我想，最好的方法则是试着去参与。

他喜欢打篮球？何不周末的时候，陪他一起去球场呢；她喜欢韩剧？何不准备一大包零食，和她窝在一起观看呢？

当你饱含热情的参与到对方的爱好中时，还有什么比这更令人感动的呢？

当然了，这些爱好必须是积极正面的，如果他沉迷于游戏什么的，那还是劝他戒了吧。

- 05 -

成全对方，懂得付出

就像参与对方的爱好这样，好的感情，它一定需要双方的付出。

所谓成全对方，我更愿意把它理解为成全爱情，好最终成全自己，只有维系好感情本身，作为参与方的我们，也便成了受益方。

而成全，也是爱最基础的表达。

可能你只是准备了一份礼物，可能你只是做了一顿早饭，可能你只是在楼下等了一小时，可能你只是说了句“我爱你”

这些小事，都会是你抖落在ta心上的花瓣，在花瓣堆积的地方，春天正在盛放。

没有谁是必须被照顾的双方，这是真心与真心的交换，没有付出的爱情，是空虚的，是经不起挫折的，稍微一点儿风雨，就烟消云散了。

- 06 -

理解对方，保持沟通

付出之余，务必要记住及时而有效的沟通，才对保护感情最好的药方。

感情的缝隙往往是怎么产生的？

要么，是两人没话了；要么，就是两人自说自话。

那么这种高质量的沟通，它一定是基于彼此内心里对于对方，迫切的理解欲——

我想知道ta是怎么想的，我希望ta能分享给我更多ta内心的想法。

这种夹杂着占有欲的情绪，正是爱的表达，你恨不得把自己全部塞入到对方的心里，去探知全部你未曾涉足的世界。

也只有这样，才最终能够达到沟通的目的，然后为行动作出指示。

爱你的人，你于他而言永远是新鲜，充满了好奇的魅力的，他愿意在不断地认知之中，了解到全部的你，并且越来越爱你。

- 07 -

做对方最忠诚的粉丝

从我爱上你的那一刻起，你就是这个世界上最棒的人儿。

感情里战胜时间的男女，你看他们，自始至终都是彼此的小迷弟（妹），永远欣赏对方，崇拜对方，热爱对方。

她美滋滋地找到你，问“你看我今天哪里不一样了”。

如果你能成功的答出“左手拇指涂上了天蓝色的指甲油”，并且称赞这个颜色好看，那么，她的内心，一定会开满了四季的花朵吧。

这种粉丝般的关心和守护，给了爱情另一种表达——

你是我的爱人，也是我最钦慕最欢喜的偶像。

一想起你，心就跳到不行，一看到你，就忍不住面赤耳红，这种热忱持续下去，便是爱情保鲜最重要的模具。

- 08 -

对外步调一致

两个人的事关起门来解决，在别人面前，永远保持恩爱的状态。

不在别人面前说她的不好。

如果有人敢当着你面对她指指点点，马上反驳回去：自家媳妇什么样，还轮不到你来评价。

永远不在人群之中吵架或者怄气，因为可能那会儿生气不是真的生气，到了人群里，也会忍不住真的上头；可能那会儿想去哄哄对方，在别人面前，也会不由地憋了去。

也永远不要听任别人的言语，来处理自己的感情问题，你所做出的任何决定，必须是经过你慎重再慎重的思虑之后。

像我此前说的，感情需要全世界的祝福，但也仅仅是祝福就够了，再多一句那就是废话。

你对待爱人的态度，其实就是你对待自我内心的态度，守着她，顾着她，护着她，都是对于自我的一种珍惜和热爱。

- 09 -

避免用力过猛

感情最好的状态是什么？如果你问我，那我的答案一定是静水深流。

彩虹再美，一晌斑斓过后，终不见五颜六色；烟花再美，一霎绚烂之后，也只剩满地灰烬。

好的感情应该是绵绵春雨，润物于无声，浸润着相爱之人的内心，永远清新永远鲜活；应该是和熙日光，源源不断地把温暖投在你我的皮肤之上，舒适宜人。

要在感情里长久，我想，一定要避开用力过猛。

短期的过度用力，极容易造成身体和心灵上的挫伤，真正坚持到最后的人，靠得不是激情，而是恰到好处的喜欢和投入。

收放自如，才是感情最有用的技巧。

这一生还很长很长，别把爱一下子用光，这样，不仅容易失去所爱，更容易迷失自己。

- 10 -

常说“我爱你”

最后一点，其实是格姐的私心，不想论证也不需要论证，毕竟，哪个女孩子不想常常听到对方深情满满的那句“我爱你”呢？

所以，在这个充满了鲜花和情话的日子，我真诚希望，此时你是和他一起读着这篇文章，在读到这里的时候，相互道一句“我爱你”。

当然了，那些还在感情道路上晃荡的小格子们，也不要着急，好的爱人不是找来的，而是遇见的，所以，也不要羡慕什么，你的一生所爱也携带着沉甸甸的爱，在找你的路上疾驰呢。

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《浮士德》:古诺 Charles Francois Gounod (1818-1893),曲家查尔·弗朗索瓦·古诺出生于法国巴黎。他的父亲是画家，母亲是钢琴家。因此，从小古诺就受到了良好的艺术熏陶。古诺自幼随母亲学习音乐，18岁考入巴黎音乐学院。1839年，他以一部大合唱《斐尔南德》获罗马大奖，从而得到公费去意大利深造的机会。在罗马，古诺热衷于宗教音乐的研究。回国后，他在教堂担任管风琴师与唱诗班指挥，并组织了“古诺合唱团”。他曾经受过宗教神职训练，但他又不肯接受圣职。不过出于对天主教的信仰，他谱写了大量宗教音乐。从1851年起，古诺开始致力于歌剧的创作。他一生共写了12部歌剧，其中最成功的是《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》。歌剧《浮士德》的剧本由巴比亚和卡雷根据歌德的同名长诗改编，于1859年首演于巴黎。剧情大致为：年迈的哲学家浮士德十分羡慕青年们的活力，于是祈求魔鬼给他以返老还童的帮助。魔鬼 梅菲斯特·费利斯对浮士德说：如果你肯出卖自己的灵魂，不仅能返老还童，而且还可以得到一个名叫玛格丽特的姑娘。浮士德应允后，就喝下魔鬼的药，果然变成了英俊少年。后来魔鬼又施展魔法，使 浮士德骗得了玛格丽特的爱情。可是，当玛格丽特怀孕后就被浮士德抛弃了。在一次决斗中，浮士德又将玛格丽特的哥哥瓦伦丁刺死。玛格丽特因受刺激而神经错乱，杀死了自己的孩子而被囚。浮士德 见此情，深感震惊，进入牢房要带她逃走。但垂死的玛格丽特已不认得他。这时魔鬼抓住浮士德，要他的灵魂，而天使引导玛格丽特进入天国的歌声使浮士德得到了解脱。 这部歌剧是古诺的代表作。歌剧的音乐成功地描绘了剧中人物的各种性格。第四幕中的《士兵进行曲》，是瓦伦丁与士兵出征归来时唱的，豪迈雄壮，富于动力和生气，反映了士兵胜利凯旋时的喜悦心情，是一首脍炙人口的著名合唱曲。

《蝴蝶夫人》:普契尼(Giacomo Puccini 1858-1924) 普契尼出生于卢卡（Lucca),1880年他写了颂主弥(Messa di Gloria),使他的叔叔愿意支持他的音乐学习。1880年开始到米兰音乐学院学习，1883年毕业后一年写了第一部歌剧女巫（The Witches)。1889年被任命写第二部歌剧艾狄加(Edgar)，并开始与出版商利歌迪（Ricordi)开始长期的合作。他1893年的作品Manon Lescaut被誉为天才之作。他其中一部最著名的歌剧波希米亚人（La Boheme)1896年在都灵（Turin)首演时不受观众欢迎，这部歌剧以法国作家马格（Murger)的小说《波希米亚生活情景》为蓝本。后来这部作品终为人们接受，并被认为是普切尼最优秀的作品之一。普契尼1900年的歌剧吐斯卡（Tosca）是歌剧的标准剧目。1904年的歌剧蝴蝶夫人（Madame Butterfly)在米兰史基拉歌剧院首演时同样受到非议，但经过普契尼修改后演出获得成功。他的其它歌剧还有金色西方的姑娘（La fanciulla del west)、安祖利卡（Sister Angelica)、Gianni Schicchi等。1924年他未写完图兰朵（Turandot)就逝世了，这部歌剧的故事发生在中国，讲述关于公主图兰朵的故事，其中有一段旋律来自中国音乐茉莉花。1926年图兰朵由安佛努（Franco Alfano)续完后首演。普契尼曾经讲过：“我写的音乐都是小儿科的音乐。”虽然他的作品不象威尔第的“伟大”，但很多人认为他是意大利继罗西尼之后除威尔第之外最伟大的音乐家。二幕歌剧《蝴蝶夫人》根据美国约翰朗的小说和大卫贝拉斯科的话剧改编，由普契尼作曲，意大利伊利卡和贾科萨作词，1904年2月17日首演于米兰的拉斯卡拉剧院。剧情大意为：天真活泼的日本姑娘巧巧桑，人称“蝴蝶姑娘”，委身于美国海军上尉平克尔顿。婚后不久，平克尔顿回国，三年之间杳无音信。原来，平克尔顿已另有新娶，置蝴蝶夫人于脑后。当他偕美国夫人重登长崎，苦苦等候三年的蝴蝶夫人悲愤交加，在交出了伶俐的儿子后，刎剑自尽。这部歌剧抒情性风格极为强烈，音乐优美感人，成功地塑造了蝴蝶夫人纯洁、温柔、深情、忠贞的动人形象。

《乡村骑士》：皮埃特罗·玛斯卡尼 Pietro Mascagni,（1863－1945）

意大利歌剧作曲家。先后就学于凯鲁比尼音乐学院和米兰音乐学院。1895年至1902年在贝沙洛任罗西尼音乐学院院长。1902年后，游历美洲，指挥自己的歌剧作品。1929年当选为意大利音乐会会员。作有十四部歌剧和一部轻歌剧。独幕歌剧《乡村骑士》于1890年在罗马首演，是他的成名作。故事是发生在西西里乡村的广场上，卢齐娅酒馆前。她见到她儿子图里杜的女儿桑图扎，十分沮丧，才得知她儿子已经背叛了桑图扎，与赴车人阿尔菲奥的妻子洛拉相好了。洛拉曾是图里杜的恋人。他服兵役回来后，已成了赶车人的妻子了。图里杜确实是位漂亮的小伙子，他也来到了广场。桑图扎劝其改邪归正，但他拒绝了，仍与水性杨花的洛拉一起走进了教堂。此时，洛拉丈夫阿尔菲奥前来寻找洛拉，见到了桑图扎。她不得不告诉阿尔菲奥，洛拉已与自己丈夫勾搭上了。待图里杜情绪高昂地走出教堂时，阿尔菲奥向他挑战，双方同意决斗。图里杜前来告别母亲卢齐娅，要她象慈母一样对待桑图扎，便离去了。之后，桑图扎来到卢齐娅处，搂住那可怜的老婆婆哭泣起来……。这时，远方传来人们的窃窃私语声。一位妇女还大声地喊叫："他们把乡亲图里杜给杀死了！"桑图扎顿然晕倒在地。卢齐娅体力不支，悲痛地由周围的人们搀扶着……。幕急落。在反映拳王阿里的**《愤怒的公牛》（导演：马丁·科斯塞斯）中片头片尾均采用了马斯塔尼的歌剧“乡村骑士”的间奏曲

《奥赛罗》：居塞比·威尔第（Giuseppe Verdi,1813－1901），意大利伟大的歌剧作曲家。四幕歌剧《奥赛罗》完成于1887年，同年2月首演于米兰，是威尔第搁笔十几年后又创作的一部令人惊叹的天才作品，是年作者七十三岁。这部作品的脚本由作曲家兼诗人包依托根据莎士比亚的著名悲剧剪裁写成，在这部歌剧中，威尔第以丰富的音乐形象展现了莎士比亚原著里壮丽动人的故事。《奥赛罗》集中体现了威尔第几十年的歌剧创作经验，他吸取了瓦格纳"音乐剧"的某些创作手法，更加注意发挥乐队的表现功能，使音乐语言与剧情结合得更紧密，从而加强了歌唱的戏剧性。同时，旋律刻划与中期作品相比，更见深刻而富于情感。；另外罗西尼 Gioacchino Rossini(1792~1868) 也写国《奥赛罗》但是不及威尔第的这部歌剧反响大，其中以多明哥扮演的奥赛罗最受欢迎

《卡门》：比才（Georges Bizet 佐治·比才，原名亚历山大·塞扎尔·莱奥波德·比才，1838-1875）是法国著名的作曲家、钢琴家。歌剧《卡门》是他一生创作中最优秀、最伟大的作品。这部歌剧的音乐语言生动鲜明，和声配器巧妙，戏剧情节发展非常感人。比才的音乐朴实、明朗、流畅，常以乐观精神展示生活中的矛盾，具有强烈的戏剧性。比才只活了37岁，但留下的丰富音乐遗产的价值确是难以估量。四幕歌剧《卡门》是比才根据梅里美的同名小说创作的， 1875年在巴黎首演。烟草厂女工卡门是一个美丽迷人而性格浪漫倔强，放荡不羁的吉普 塞姑娘，工厂下班时，她看到了在广场站岗的军曹唐霍塞，对他一见 钟情，于是，卡门便运用了她罕有的女性的魅力来诱惑唐霍塞，致使霍塞忘记了他原来的情人米卡埃拉而坠入卡门的情网。一天，在广场上，卡门因与人打架伤人而被捕入狱，而霍塞因深深 爱上了卡门，在押解的途中又被卡门的美貌和花言巧语所打动，逐私自放走了卡门，霍塞因此而丢掉了军职而加入了卡门所在的走私贩集 团，但可怜的霍塞此时才发现卡门已经爱上了斗牛士埃斯卡米诺，于 是导致霍塞与埃斯卡米诺之间的决斗。在决斗中卡门又明显地袒护埃斯卡米诺，这更使霍塞简直无法忍受。在盛大而热烈的斗牛场面中， 正当卡门为埃斯卡米诺的胜利而欢呼时，霍塞在斗牛场的一角找到了 卡门。他请求卡门能回心转意，但倔强的卡门此时已经被那个英勇的斗牛士埃斯卡米诺所倾倒，在霍塞拔剑威胁之下，她仍断然拒绝了他 的爱情，最后终于死在霍塞的剑下。这是一部以合唱见长的歌剧，各种体裁和风格的合唱共有十多首。 其中烟厂女工们吵架的合唱形象逼真，引人人胜；群众欢度节日的合唱欢快热烈，色彩缤纷。歌剧着力刻划了女主人公卡门鲜明而复杂的 性格。剧中描写卡门的主导动机，又称为“命运动机”，这个具有匈 牙利或吉卜赛音阶特征（包含两个增二度）的动机贯穿于全剧，在关键处不断地预示或点明这部歌剧悲剧的结局。第一幕中卡门所唱的哈 巴涅拉《爱情就象一只不驯服的鸟、是表现卡门性格的一首歌曲。它 通过连续向下滑行乐句的不断反复，调性游移于同名大小调间，以及旋律始终在中低音区的八度内徘徊等特征，表现了卡门热情奔放的诱 人的形象。第一幕中另一首西班牙塞吉第亚舞曲带有咏叹调性质，以 鲜明活泼的节奏、热情而又带有几分野气的旋律，进一步展示了卡门泼辣的性格。第二幕中的《斗牛士之歌》是埃斯卡米诺答谢和欢迎崇拜他的群众而唱的一首歌。它采用单二部曲式（主、副歌形式）与分 节歌的结合，雄壮的音调，有力的节奏宛若一首凯旋的进行曲。第三 幕占卜一场，卡门与两位女伴的三重唱，对卡门作了深刻的心理刻划。歌曲采用回旋曲的形式，对比的几个插部，调式，调性和节拍都与主 部形成了鲜明的对比，而由卡门唱出的“不管洗多少遍，这些无情的 纸牌，总告诉你死！”这深沉而哀伤的内心独自，进一步揭示出卡门的悲剧命运（第四幕终场的二重唱，卡门音调冰冷和坚定的语气，与 霍塞先是热烈，转而析求，最后绝望的旋律形成尖锐对比，具有扣人 心弦的悲剧力量和强烈而紧张的戏剧性。这部歌剧是近百年来各国上演最多的经典作品之一。

《阿依达》:居塞比·威尔第（Giuseppe Fortunino FVerdi,1813-1901）,意大利伟大的歌剧作曲家。威尔第使意大利歌剧放射了新的光芒，他是一个个性显著的人物，是应该被提供给新的一代视为模范的人物之一。应埃及总督之请，为苏伊士运河通航典礼于1870年创作的四幕七场歌剧《阿依达》《阿依达》叙述的是一个古老的东方传奇，故事发生在埃及法老王时代，当时东北非大陆由埃及和埃塞俄比亚两强对峙，长期来彼此征战积怨极深。两埃战事又起，埃及大胜，埃塞王败回本国纠集余部又来犯境，埃及王拜青年武士拉达梅斯为帅，统军迎击，此时的拉达梅斯正与沦为埃及公主安涅丽丝女奴的埃塞王爱女阿依达悄悄相爱，拉达梅斯出征后大获全胜并将埃塞王生擒。此时对拉达梅斯暗恋已久的安涅丽丝觉察了他与女奴的爱情，不禁妒火中烧，设计套出阿依达对拉达梅斯的真情。为嘉奖其战功，埃及王将安涅丽丝公主许配给他，使拉达梅斯陷入极度痛苦。为免两国长期交恶，他私放阿依达父女出逃，不料被暗中监视的安涅丽丝发觉，遂以叛国罪将其未婚夫打入死囚。行刑之期渐近，阿依达不愿独自偷生，悄悄潜入死牢，一对恋人怀着对爱情的美丽憧憬，安然就戳。

《图兰多》普切尼(Giacomo Puccini 1858-1924)美丽的中国公主图兰多为每一位求婚者留下三道谜语，猜中者方可成为驸马，猜不中者则被处死。鞑靼王子卡拉夫不听已被废黜的父王铁穆尔和被贬女奴柳儿的劝阻，不顾宫廷三丑臣的警告，毅然隐姓埋名，击锣接受考验。当他猜中谜语后，骄傲的图兰多仍不肯嫁他。卡拉夫提出，如果天亮之前公主能猜出他的名字，他甘愿受死，否则就该下嫁于他。几经周折，公主的心被卡拉夫的真情融化，终于在天亮时向父皇宣布：他的名字叫爱情。

《托斯卡》三幕歌剧。根据法国维多利安萨尔杜的剧本改编，由普契尼作曲，伊利卡和贾科萨作词，科斯坦齐1900年1月14日首演于罗马科斯坦齐剧院。剧情大意是警察总监以处死马里奥胁迫托斯卡委身于他，歌剧女演员托斯卡为救恋人、罗马画家马里奥卡伐拉多西，假意应允。骗到警察总监签发的离境通行证后，托斯卡刺死了警察总监，但她亦被警察总监“假处死”的花招所骗，马里奥被真的处决了。托斯卡因刺死总监之事暴露，最终跳墙自杀。剧中的音乐感情强烈、粗犷，许多戏剧性场面的音乐效果极为强烈，从而成为推动剧情发展的有力手段。

《艺术家的生涯》：亦称《波西米亚人》、《绣花女》。四幕歌剧。根据法国亨利谬尔杰的小说《穷艺术家的生活情景》改编，由意大利贾科莫普契尼（Giacomo Puccini 1858-1924）作曲，意大利裘塞佩贾科萨、路易基伊利卡作词，1896年2月1日，托斯卡尼尼指挥首演于意大利图林。剧情大意为：生活贫困的穷诗人鲁道尔夫巧遇绣花女咪咪，一见钟情。后来，两人的爱情濒于破裂。咪咪生了严重的肺病，和鲁道尔夫见最后一面时，又重新和好，并计划着将来的一切。咪咪终于病重死去，鲁道尔夫悲痛欲绝。这部歌剧的音乐新颖而富有魅力，经受了时间的反复考验，至今仍然百看不厌，成为最受观众喜爱的歌剧。世界歌王帕瓦罗蒂和意大利热那亚歌剧团于1986年访华演出中上演了这个剧目，受到我国观众的热烈欢迎和高度评价。

《茶花女》：三幕歌剧，根据法国小仲马的剧本《茶花女》改编，威尔第作曲，皮亚维作词，1853年3月6日首演于威尼斯凤凰剧院。剧情描述了名薇奥莱塔为青年阿尔弗莱德真挚的爱情所感动，毅然抛弃纸醉金迷的生活。但是，阿尔弗莱德的父亲乔治欧激烈反对。为了顾全阿尔弗莱德的家庭和幸福，薇奥莱塔决心牺牲自己的爱情，重返风月场。阿尔弗莱德误以为她变了心而当众羞辱她，患有肺病的薇奥莱塔终于承受不了这一致命的打击而卧床不起。不久，乔治欧良心发现，把全部真情对儿子言明。当阿尔弗莱德回到薇奥莱塔身边时，她已经奄奄一息，疾病和不公正的社会夺去了她的爱情和生命。音乐以细微的心理描写、诚挚优美的歌词和感人肺腑的悲剧力量，集中体现了威尔第歌剧创作中期的基本特点。

另外有些排名也将罗西尼的《塞尔维亚的理发师》和莫扎特的《魔笛》、《费加罗的婚礼》排在10大歌剧当中（也有说欧洲10大歌剧的）。

《塞尔维亚的理发师》：二幕喜歌剧。根据法国博马舍的同名喜剧改编，由意大利著名作曲家爵阿基诺安东尼奥罗西尼（Gioa Chino Antonio Rossini 1792-1868）作曲，切萨雷斯特比尼作词，1816年2月20日首演于罗马阿金蒂纳剧院。剧情描述了17世纪发生在西班牙塞维尔的一则故事。伯爵阿尔马维瓦与富有而美丽的少女罗西娜相爱，但罗西娜的监护人、贪婪而狡猾的医生巴尔托罗也在打罗西娜的主意，音乐教师巴西利奥为他出谋划策。在机敏幽默而又正直的理发师费加罗的巧妙安排下，伯爵和罗西娜冲破了巴尔托罗的阻挠和防范，终成眷属。作曲家吸取了德国和法国喜剧中夸张幽默的手法，结合意大利歌剧注重旋律和歌唱技巧的特点，使明快华美而独特的音乐喜剧风格，在该歌剧的许多著名的咏叹调、演唱曲、浪漫曲和重唱曲中得到充分地体现。

《魔笛》两幕歌剧。是莫扎特创作的最后一个歌剧。德国埃马努埃尔席坎内德尔作词，1791年9月30日首演于维也纳。剧情描述了埃及王子埃米诺为了寻找夜女王的女儿帕米娜，随身携带夜女王所赠的一支魔笛。在象征光明的萨拉斯特罗的帮助下，经受了种种考验和曲折，终于赶走了代表黑暗和邪恶势力的夜女王和摩尔人，和帕米娜幸福地结合，巴巴给诺也找到了自己称心如意的情人巴巴给娜。这出歌剧是用德国民族歌剧“歌唱剧”（Sing Piecl）的形式谱写而成的，由说白和带编号的乐曲组成，戏剧动作在说白中进行。乐曲通俗、质朴，带有浓厚的德国民族色彩，对于德国人来说，《魔笛》具有特殊的魅力。剧中光辉的合唱曲保持了德国男声合唱的传统；剧中的歌曲是真正德国风格的歌谣；剧中的抒情乐曲感情真挚，完全摆脱了当时意大利歌剧肤浅、浮华的风格。

《费加罗的婚礼》四幕喜歌剧，根据法国喜剧作家博马舍的同名喜剧改编，奥地利作曲家沃尔夫冈阿马多伊斯莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791）作曲，意大利洛伦佐达庞特作词。1786年5月1日首演于维也纳。剧中描述了17世纪，塞维勒贵族阿尔马维瓦伯爵的仆人费加罗准备和罗西娜伯爵夫人的女仆苏姗娜结婚时所发生的故事。伯爵曾宣布放弃贵族在农奴结婚时对新娘的初夜权，而现在却企图在苏姗娜身上恢复这个可耻的权利，于是引起了一场剧烈的斗争。终于，费加罗和苏姗娜通过自己的聪明才智，惩罚了伯爵的好色行径，两人幸福地结为伴侣。歌剧反映了当时法国第三等级的思想、愿望和利益。剧中费加罗的胜利，意味着法国人民群众反封建斗争的胜利。

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