用色彩表现诗情画意的古诗

1 关于诗情画意的古诗句

关于诗情画意的古诗句 1有哪些充满了诗情画意的诗句

河汉清且浅，相去复几许；盈盈一水间，脉脉不得语。佚名

昏惨惨，黄泉路近。曹雪芹

建德非吾土，维扬忆旧游。孟浩然

香稻啄徐鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。杜甫

篇赋新词强说愁 辛弃疾

怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。岳飞

风头如刀面如割 岑参

科头箕踞长松下，白眼看他世上人。王维

便纵有千种风情，更与何人说？柳永

红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。晏几道

风声，雨声，读书声，声声入耳；家事，国事，天下事，事事关心。顾宪成

红颜未老恩先断 白居易

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远

春归何处？寂寞无行路。黄庭坚

风檐展书读，古道照颜色。文天祥

红颜自古多薄命 欧阳修

郎骑竹马来，绕床弄青梅；同居长千里，两小无嫌猜。李白

幽怀谁共语，远目送归鸿。元遗山

便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。张拭

夙飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。关汉卿

相顾无言，唯有泪千行。苏轼

春蚕到死丝方尽，虹炬成灰泪始干。李商隐

茅店鸡声霜月白，故乡儿女正安眠。商奂

凤残杏花晓，马上闻啼鸟。高启

幽禽雨中响，门掩春塘绿。高启

飞将远从戎，翩翩气自雄。徐渭

英雄心事无今古，神物风云各有时，张佳胤

思妇楼头月，征人马上霜。章美中

客来客去日日，花开花落年年。徐贲

孤云在于际，回首若有情。于谦

春来十日无人见，一树寒梅已著花。王（535）

表里山河犹往日，变迁朝市已多年。马中锡

春风如少年，狂逐无定处。陈孚

前溪渔掉归无数，网挂船头晒夕阳。翁葵

篇爱梅花月，终宵不肯眠。戴敏

怕恐摊头说惶恐，零丁洋里汉零丁。文天祥

春雨断桥人不渡，小舟哲学家出柳阴来。徐俯

幽人枕上朦胧睡，卧看东风次第明。张耒

是非不到野溪边，只就梧桐听雨眠。方岳

春溪嫩水清无渣，春洲细草碧无暇。杨万里

扁舟烟重冷渔蓑，两岸人家浸小河。斯植

风来一阵芦花过，祗道春残柳絮飞。叶茵

星光欲没晓光连，霞晕红浮一角天。黄大受

幽人耐冷倚门久，送月堕湖归去来。陆游

孤灯挑到寒更尽，犹有行人带雨归。胡仲参

无力蔷薇带雨低，多情蝴蝶趁花飞，流水飘香乳燕啼。

南浦魂销春不管，东阳衣减镜先知，小楼今夜月依依。

飞花自有牵情处，不向枝边住。

晓风飘薄已堪愁，更伴东流流水过秦楼。

消散须臾云雨怨，闲倚阑干见。

远弹香泪湿香红，暗恨玉颜光景与花同。

何事东君又去？空满院落花飞絮。

莺语匆匆花寂寂，玉阶春草湿。

伤春怀抱，清明过后莺花好。劝君莫向愁人道，又被香轮碾破青青草。

夜来风月连清晓，墙阴目断无人到，恨别王孙愁多少，犹顿春寒未放花枝老。

终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

临清风，对朗月，登山泛水，肆意酣歌。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

2古诗带诗意

作者：王昌龄 朝代：唐 体裁：七言绝句

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

诗文解释

迷蒙的烟雨在夜幕中笼罩着吴地，与浩邈的江水连成一片，天亮时我将送你启程，而我却要独自留下，如同这形单影只的楚山。如果洛阳的亲友询问我的情况，请你一定转告他们，我的一颗心如晶莹剔透的冰，清正廉明，贮藏在玉壶中一般。

注释

1 芙蓉楼：原址在今江苏省镇江市西北。

2辛渐：诗人的一位朋友。

3吴：三国时的吴国在长江下游一带，所以称这一带为吴。

4平明：清晨。

5 楚山：春秋时的楚国在长江中下游一带，所以称这一带的山为楚山。

6一片冰心在玉壶：冰在玉壶之中，比喻人的清廉正直。冰心：比喻心的纯洁。

韵译

迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；

清晨送走你，孤对楚山离愁无限！

朋友呵，洛阳亲友若是问起我来；

就说我依然冰心玉壶，坚守信念！

3求富有诗意的古诗句

此情可待万追忆，只是当时已惘然。李商隐

身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。李商隐

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。纳兰性德

上邪！ 我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！--《上邪》

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 刘禹锡

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。李煜

衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。柳永

众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。宋之仪

问世间，情是何物？直教生死相许。元好问

花自飘零水自流， 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照

4最有诗意的诗句

无力蔷薇带雨低，多情蝴蝶趁花飞，流水飘香乳燕啼。

南浦魂销春不管，东阳衣减镜先知，小楼今夜月依依。

飞花自有牵情处，不向枝边住。

晓风飘薄已堪愁，更伴东流流水过秦楼。

消散须臾云雨怨，闲倚阑干见。

远弹香泪湿香红，暗恨玉颜光景与花同。

何事东君又去？空满院落花飞絮。

莺语匆匆花寂寂，玉阶春草湿。

伤春怀抱，清明过后莺花好。劝君莫向愁人道，又被香轮碾破青青草。

夜来风月连清晓，墙阴目断无人到，恨别王孙愁多少，犹顿春寒未放花枝老。

终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

临清风，对朗月，登山泛水，肆意酣歌。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

5诗意很好的诗句

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 ————《诗经》

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——《木兰辞 拟古决绝词柬友》

众里寻他千百度、蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。译文：我千百次寻找她，都没看见她，不经意间一回头，却看见了她立在灯火深处。---《青玉案•元夕》

彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。 ——《佛经》

曾宴桃源深洞，一曲清歌舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。如梦！如梦！残月落花烟重————《忆仙姿》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得

————《声声慢》

《水龙吟•次韵章质夫杨花词》 作者：苏轼

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思（去声）。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

6有诗情画意的诗句有哪些

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

蝶恋花·浮世红尘

乱世缘，笙歌尽，情纤遥望洞庭月；

千年恋，蓦然回，错看百花巫山云；

渐迷转，筝声落，幻蝶翩翩弄情言；

落翼飘，折花乱，曾经沧海今何为？

笑意连，红缨断，昔日画阁情人去；

弄无情，错有情，百转千回雾茫茫；

折玉骨，断冰肌，红尘已乱冷月随；

落雨帘，浸夜久，望尽秋月转玲珑；

忘君颜，听枯荷，如似南柯梦一场；

湿罗袜，转星辰，心境怡然已断情；

别情恨，如是真，蝶骨殇折柳花飞；

乱江花，出胜蓝，除却巫山已无云；

剪不断，理还乱，情回意转续三生！

意思：译文：在远处可以看见山有青翠的颜色，在近处却听不到流水的声音。春天过去了，但花儿还是常开不败，人走近了，枝头上的鸟儿却纹丝不动。

1、原文：

《画》--唐代王维

远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

2、表达的情感：《画》为盛唐诗人王维所做的一首五言绝句。全诗表达了诗人对画中美好事物的向往和对现实的忧伤。全诗语言清新朴素而韵味无穷，历来为人传诵。

扩展资料：

作品手法：

看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚。在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了；而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走；但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。

全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，把画景于实景对照描述，显示了画的形神兼备。

诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。

--王维

看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。 诗配画

远看山有色，　远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水但不是死水而是活水你看画中有水呢一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出一种流动之美跳跃于诗人的眼中。　近听水无声。　源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远和首句并无矛盾之处动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。　春去花还在，人来鸟不惊。　花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。　鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。　诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。[1]

编辑本段作者简介

　　高鼎，字象一，又字拙吾，仁和（今浙江省杭州市）人，是清代后期诗人。高鼎生活在鸦片战争之后，大约在咸丰年间（1851～1861），其人无甚事迹，其诗也多不合那个时代，一般人提到他，只是因为他写了一首有名的有关放风筝的《村居》诗。著有《拙吾诗稿》。

远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。　春天过去，可是依旧有许多花草争妍斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。

1、《题画竹》清代：郑燮

四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。

翻译：四十年来，我一直在画着竹子，晚上构思，白天画到纸上。

2、《予告归里，画竹别潍县绅士民》清代：郑燮

写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。

翻译：我画了一竿瘦竹，竹子能在（秋天）凉风习习的江边当作渔竿。

3、《画鹰》唐代：杜甫

素练风霜起，苍鹰画作殊。

翻译：洁白画绢之上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，凶猛不同一般。

4、《画》唐代：王维

远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。 

翻译：远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。

5、《题芹溪居士》清代：张宜泉

门外山川供绘画，堂前花鸟入吟讴。

翻译：门外的山川流河做为绘画的素材，堂前的花鸟植物被吟入诗词歌赋之中。