布达佩斯之恋采用了什么叙事手法

布达佩斯之恋采用了对比的叙事手法。

《布达佩斯之恋》是德国及匈牙利合作出品的爱情**，根据尼克·巴科夫著小说改编，由诺夫·舒贝尔执导，艾丽卡·莫露珊、约阿希姆·科尔等主演。于1999年10月21日在德国上映。

剧情简介：

在二十世纪30年代末的匈牙利首都布达佩斯，座落于一条幽静巷道内的一家蕯保高级餐厅（RestaurantSzabó）以薄片肉卷闻名，经营餐厅的犹太裔老板拉西娄（约阿希姆·科尔饰）风度翩翩、善良而略有市侩。

他和在那里工作的美丽动人的女招待伊洛娜（艾丽卡·莫露珊饰）雇用了帅气忧郁的钢琴师安德拉许（斯特法诺·迪奥尼斯饰）驻店演奏，安德拉许爱上了伊洛娜，而伊洛娜对他也颇有好感，同时和拉西娄保持超越一般朋友的关系。

这两人似乎并不在乎，在他们互相迁就下，三人之间展开一段不正常但自得其乐的三角恋情，并能维持一种暧昧的平衡。年青而才华出众的安德拉许为伊洛娜生日特别创作出一首凄美的歌曲《忧郁的星期天》，这首钢琴曲不单打开听众的心扉，其忧郁之情更深入知音者的心窝。

在餐厅首演之际，一个被歌曲吸引的德国籍青年商人汉斯（本·贝克饰）突然出现，他也被伊洛娜芳华绝代的艳光迷倒，一见钟情爱上了伊洛娜，甚至向她求婚，遭到拒绝后跳进多瑙河自杀，不幸被拉西娄救回。

恋爱中也能使用的沟通技巧：不受异性欢迎是因为不懂沟通技巧？

看清对方期待的利益和潜在欲望，在不经意间打动对方，这种技巧不仅在商业场合，而且在日常生活中的各种情况下都能使用。

吸引对方→提升价值→受欢迎

凡是需要对方为自己行动时，沟通技巧都能派上用场。例如，情侣间互动时也会使用许多与协商相通的技巧。

案例1 了解对方的内心渴望就能在联谊中轻松制胜

（虽然只是凑数，但还真是不习惯这种场面啊……）

由于打工时的前辈强烈邀请，小隆不得不参加联谊会，但他在途中就一直忧虑不安。小隆人品虽好，但却不怎么有女生缘，因此总在联谊活动中当陪衬。

前辈：“小隆，今天多谢你过来。怎么了，无精打采的。今天来的女生可都很可爱啊。”

小隆：“反正我充其量就是个凑数的，既不受异性欢迎，又爱紧张。要是我女朋友发现我这样就惨了。怎么打得起精神来啊？”

前辈：“像你这种在大公司工作的人来联谊，那些女孩子都很高兴的。你怎么说也是个名牌大学的毕业生，又在大公司上班，要对自己有信心啊！”

小隆：“前辈，您就别安慰我了。当初说我长得不错，又有‘营养价值’，可就是没人要，所以给我取了个外号叫‘荷兰芹’的就是前辈啊！现在那些打工时候认识的朋友都还管我叫‘荷兰芹’呢！”

前辈：“哦，还有这事啊。是我不对，我不对！这样，今天我就让你大受欢迎吧。”

小隆：“这哪是前辈捧捧就能受欢迎的啊？”

前辈：“怎么不能！恋爱就是从错觉与假想开始的。想要受异性欢迎就要看准对方期待的利益是什么，然后扮演成对方的理想型。”

小隆：“期待的利益？”

前辈：“对，比如说有经济能力应该能使自己幸福，在一起很风趣的话应该能使自己快乐，和女生交谈时你还要留心观察她期待的利益是什么。”

小隆：“原来是这样啊。”

（怎么这么像谈判呢……）

前辈：“比如说，你观察出某个女生希望自己的男朋友能让自己快乐，那么小隆你就得让她觉得你很风趣。”

小隆：“这可以吗？”

前辈：“你自己说‘我是个风趣的人’当然不行。所以啊，你得先逗我笑。”

小隆：“啊……”

前辈：“然后，如果作为旁观者的我说：‘小隆一直都很擅长逗周围的人发笑。’这样可信度就高了。最后，女生自己也没意识到的潜在欲望，比如说高收入什么的也不经意间暗示一下，十有八九能成。”

小隆想起了以前在谈判书中读过的话：“看清对方期待得到什么利益，要让对方知道我方的主张是客观的。”

克娄巴特拉的印象战略

看穿对方期待的利益所在，这是恋爱与谈判共通的技巧。成功使用这一技巧的典型就是著名的克娄巴特拉。她借助当时有权者的力量摆脱危机，凭借宠爱掌握了至高的权力。传说她是个绝代佳人，但后人的研究表明，她并不是一个美丽的女子。那么，不算貌美的克娄巴特拉是如何迷倒妻妾成群的权力者的呢？

克娄巴特拉两次俘虏了权力者的心，这是因为她善于观察对方需要什么，并将自己扮演成对方心目中的理想型。通过令人惊喜的演出与对方相遇，在巧妙的对话中展现自身知性的一面，让对方直接感受到埃及的富饶……克娄巴特拉懂得如何让对方看到与自己在一起的好处。

为了获得比自己年长30岁的将军的宠爱，她展示了自己虽然年轻却毅然保卫祖国的一面；为了得到粗犷的将军的宠爱，她展示了自己细腻文雅的一面。面对不同对手使用不同的方式进行突破，这就是谈判的基本原则。据说克娄巴特拉的政治手段非同一般，由此可见，她也是个优秀的谈判专家。

让对方看到自身期待的利益是十分重要的，这一点在日常生活中不难体会到，例如电视广告。广告是商家投入大量财力用以促进商品销售的一种手段，因此为了使广告切实达到增长销售额的效果，广告公司真是绞尽了脑汁。在此，请大家思考：为什么名牌车的广告中大都有身着华服的美女？为什么单厢式两用轿车的广告里总会出现幸福的一家人？看清对方连自身都不曾意识到的潜在欲望，使对方看到欲望的实现，这是那些出色的营销者惯用的手法。

另外一个技巧就是要让对方知道自己的主张是客观的。例如，谈房屋买卖协议的时候，比起一味压价，“对比评估价，××日元更合适”“结合市场价考虑，××日元比较适合”等说法更容易被对方接受。咨询律师、专业人士等第三方的意见也是一种常见的方法。

企业多在首页或宣传册上登载顾客的反馈意见。有数据证明，比起企业王婆卖瓜，夸赞自己的商品与服务有多么多么优秀，登载顾客的反馈更具有说服力。

由此可见，凡是需要发动他人行动的情况下，谈判技巧都能派上用场。大家或许在不知不觉间已经按照对方的意愿行动了。认为不受异性欢迎是无可奈何的事，这不是自我放弃，而是一种怠慢。从现在起，试着猜测上司、下属或家人追求什么利益吧！

恋爱中也能使用的沟通技巧: 对方不做决断就一定不行吗？

谈判中，最能使对方产生动摇的关键词有：“仅限现在”“仅限这里”“仅限你”等。这是促使犹豫不决的对方尽快做出决断的一种手法。

赋予事物短缺价值的“仅限现在”法

“最后一份”“限量模型”“日本国内未发售”“促销期间优惠多”，面对这些字眼儿大家动心了吗？给对方灌输不出手就吃亏了的印象，制造促使对方做出决断的契机，这是恋爱与谈判中共通的技巧。

案例2 “限时优惠”的甜蜜诱惑

女生：“哎呀，原来小隆这么风趣啊。”

小隆：“也不算是……”

小隆还没说完，前辈就出来圆场了。

前辈：“只要这小子在，气氛就很活跃，不论在男生群里还是女生群里都很有人气。我看着那叫羡慕嫉妒恨啊。也可能是学历高收入也很可观吧，女朋友都是美女啊。”

（其实收入不算很高，之前一直迟迟交不到女朋友……）

前辈：“不过，小隆现在难得没女朋友呢。”

小隆想说“有女朋友了”，可是前辈已经自顾自地往下说了。

前辈：“这小子，对女朋友特别好，所以一般很少有孤家寡人的时候。不过他这种又风趣收入又高的人，是不会缺女朋友的。”

（哎，这么骗人不好吧）

小隆：“不是的，事实上……”

前辈：“据说在大公司上班，年收入又高的未婚男性只有6%了。这里头没有女朋友的，就更少了。”

小隆又失去了说实话的机会。

小隆：“前辈，别再说了！”

前辈：“你小子，不管多喜欢人家女生，也别说你不去下周的联谊了啊。”

（糟了，这还怎么说实话）

在前辈的鼓吹下，当天联谊会上最可爱的女生开始追求小隆。

灰姑娘是如何脱颖而出的

在谈判中，使对方产生动摇的关键词有：“仅限现在”“仅限这里”“仅限你”等。这是促使犹豫不决的对方尽快做出决断的一种手法。这是一种很传统的手法，不仅在谈判的时候，煽动对方购买商品时也多用这种手法。或许有人看到价格100万日元以上的名牌包，冷静地想想就觉得“太贵了”；同样，在买游戏机时，看到“待发售”，就会想“怎么又是待发售啊”。

让我们来对比以下买与不买的心理吧。

1要买就能马上买下的状态→（心理）不是很想要

2待发售状态→（心理）觉得买不到的东西很珍贵

3就快断货的状态→（心理）觉得现在不买就亏了

与第一种状态相比，人们在第2、3种状态下更容易实现购买行为。

这在作者的主业，即网购行业中也反复得到验证。恋爱也是同样的道理，要让对方意识到，不是任何时候都有机会的，眼前的机遇这次一旦错过，今后可就不一定再有了，这样更容易迫使对方做出决断。灰姑娘就是成功运用这个技巧取得幸福的典型。

灰姑娘在王子还意犹未尽时就匆忙离开了（尽管这是因为过了12点魔法就会失效）。这时限与王子的决断之间的关系如此紧密，以至于作者不禁猜想，仙女给灰姑娘施魔法时，是否也考虑到了这一点。当在场的所有女士都竞相展示自己最好的一面时，灰姑娘却忽然消失了，也因此，她成功地吸引了王子的注意。不一味进攻，在适当的时候抽身以提高自我价值，这也是谈判中的常用手法。从谈判的角度来说，临行前巧妙地留下指引对方追寻而来的玻璃鞋，更是相当出色的战略。

作者当年成为银座头牌女招待的其中一个原因就是11点半准时退场。在客人兴致最高的时候突然退场的习惯，使我的人气高了许多。

据说某位女星为了让男友下决心与自己成婚，对对方说自己想要出国留学。男友听了就想：“分隔两地可能近期都无法见面了，或许最后就分手了，现在或许还能阻止她……”于是马上就求婚了。虽然很传统，但这种手法不论在谈判还是在恋爱中都十分奏效。

恋爱中也能使用的沟通技巧: 坦诚真的最重要吗？

并非有了坦诚双方就都能得到快乐，这一点，不论在谈判中还是恋爱中都一样。

真正把对方放在心上也非常重要。

案例3 坦诚虽好……

联谊会上认识的女生给小隆打电话。小隆多次想向对方坦白，但苦于总找不到适当的时机。

女生：“刚认识不久就给你打电话真不好意思。我很期待我们下一次的见面。但在见面之前，我想有些事情应该先告诉你。”

小隆：“噢，好的。什么事呢？”

听语气，女生接下来要说的应该是很严肃的事情。

女生：“其实我……离过婚，还有个孩子。”

（为什么突然说这种事情……）

小隆：“这样啊。一点都看不出来。”

（小隆顾及到对方的情绪，所以假装自己很淡定，但还是难免多想）

女生：“23岁结的婚，之后马上就有孩子了……”

女生就这样谈起了自己的过去。小隆本来对她挺有好感的，但看她这么大谈自己的故事，便再也提不起兴致。

坏消息要瞄准时机轻描淡写地传达

之前我们介绍了在谈判过程中，要在利益冲突较小的事项上首先达成一致，随后才着手进行复杂调整这一技巧。因为一开始就说很复杂的话题，很可能把原本能谈拢的事情给搅黄了。在恋爱中也是一样的。开始交往的苗头尚未出现时就告诉对方一些对自己不太有利的事情，难得投缘的两人很可能就因此而分道扬镳。相反，在一定程度上确定关系之后，即使遇到减分的事情，也能睁一只眼闭一只眼，这种例子是很多的。

恋爱中，对信息开放度的控制也是十分重要的。没有必要一开始就向对方坦白不好的事情，把自己的一切告知对方，最终无法走到一起的事例也是很多的。

也许有人希望与对方坦诚相待，但是不管不顾地把所有东西都说出来，有时候对对方来说也是一种负担。坦诚相对，并不像赌博时的一决胜负。对自己不利的事情，待到双方关系比较稳固的时候再慢慢告知也不迟。此外，不要选择太严肃的方式，最好能轻描淡写地告知，这样对方也比较容易接受。

例：

有些重要的事情，我觉得应该先告诉你，其实我……

哎？我还没告诉你我离过婚吗？

告知的时机与告知方式是十分重要的。感觉在人际关系中扮演着至关重要的角色。“这么说对方会怎么想呢？”能注意到这一问题的人大都能在谈判中占得有利地位，而且这种人不仅在异性当中，在企业里也会很受欢迎。

恋爱中也能使用的沟通技巧：你知道不用语言照样能谈判吗？

谁都希望对方看到自己的优点，都想被认可，这是人之常情。

接下来让我们一起看看利用人们的这种心理，使对方为自己让步的非语言谈判技巧。

希望被认可的心理

希望被接受、被认可的心理人人都有，在此我要向大家介绍的手法正是利用了这种心理。现实生活中似乎也有许多人无意识地使用着这种方法。

有这样一个有趣的实验。实验内容如下：大学生们事先商量好，当教师在右边讲课时，所有人都点头，当教师在左边讲课时所有人都不做任何反应。这么一来，被蒙在鼓里的教师渐渐变得只在右边讲课了。这个有趣的实验说明了人们可能在无意识间就被对方控制了自己行动。

案例4 沉默与笑容能使对方做出改变

小隆：“之前约定的旅行，去箱根怎么样？”

香织：“不要，人家都说了想去海边的嘛。”

小隆：“可箱根比较近啊，也便宜些，最近我们俩也都比较忙，这次就去箱根吧。”

香织：“……”

香织不做声了，小隆感到有些尴尬。

（要是香织觉得我小气，讨厌我了怎么办）

小隆：“那，伊豆呢？”

香织：“……”

小隆：“那个……索性就去冲绳吧。”

香织：“啊！真的吗？太好了！！”

虽然冲绳之旅超出了小隆的预算，但看着香织欢欣地计划旅程，小隆渐渐觉得决定去冲绳是正确的选择。

谁都希望被接受，而不喜欢被拒绝。在谈判中，不满对方的提案时，沉着脸保持沉默，能成功使对方做出让步。如果一方希望被认可的愿望很强烈，例如通过别人的介绍而见面的关系、恋爱中的男女关系、亲子关系等，这种方法就愈加奏效。既不需要直接提出不满，

一、 叙事蒙太奇

叙事蒙太奇是以交代情节、展示事件为主要目的,按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落,表现连贯的剧情。

把捕虾作为人生志愿的布巴、立誓要战死沙场的丹泰来中尉就是一些很好的蒙太奇手法的展现。导演在处理这些人物的时候用了很多的定格镜头来点缀。比如当布巴向阿甘介绍自己的时候，画面很自然地跟着话语转换到布巴的妈妈等一系列的场景。这些场景不是偶然的，而是构成和装配**语言的关键笔墨。因为它从不同的地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来的，从而来刻画人物，显示其所包含的不同含义。片中有一个情节是阿甘讲诉他名字的来由。从开始讲妈妈是怎样给他取的这个名字那一段都是阿甘的“一段回忆”，这里也是一个典型的“叙事蒙太奇”。

凭借蒙太奇的作用，该**在叙事风格上享有了时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的**时间和**空间。比如，好几次重大历史事件，学校解除种族歧视政策，好几届总统被刺杀，乒乓外交，反战集会等等。这都是**在拍摄中无法实现的，而如果要实现这一场景必须借助蒙太奇手法，把时间和空间不真实的拉入**中来，从而叙述事件。

二、 连续式蒙太奇

连续式蒙太奇主要依先后顺序和因果关系发展进行叙述，按此方式叙述是最基本的思维方式，是绝大多数影视节目的基本结构方式。连续式蒙太奇以单一的线索和连贯动作为主要内容，其优点是有头有尾，脉络清楚。

这部影片最大的特点就是多次利用巴士的到站，来串连起不同的乘客，这些乘客被当作阿甘的听众，从而随着听众的变换而串连起不同的故事情节，通过阿甘的口来讲述这个故事，完整的讲述了阿甘传奇的一生。

三、 交叉式蒙太奇

交叉式蒙太奇是平行式蒙太奇的发展。交叉式蒙太奇强调两条或两条以上的线索，具有严格的同时性,密切的因果关系，其中一条线索往往影响或决定其他线索的发展。

影片主要有两条线索，一条描写了阿甘从上大学到参军再到参加越战最后到退伍的一生，同时另一条线索是描写了珍妮的一生，写出了珍妮为了求得荣誉，为了出名，忍心离开阿甘自己去闯荡漂泊的一生。这两段虽然是发生在不同的空间，但是随着镜头的不断切换，使它们在叙事上呈现出互相关联的叙事段落，交叉剪接在一起，制造出一种让观众联想的氛围和情绪。

四、 重复蒙太奇

重复蒙太奇是把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现,构成强调,起到了深化主题的特殊效果。是在《阿甘正传》这部**中使用的蒙太奇手法最多的一种：

影片开始最令人印象深刻的飘飞的羽毛，影片一开头，一根羽毛飘飘荡荡，吹过民居、马路，最后落到阿甘脚下，优雅却平淡无奇;影片的结尾，阿甘坐在他母亲曾经送他上学的长凳上，目送儿子上了校车后，默默地想着什么，一根羽毛从他脚前飘起，飘向蓝天、白云之间。影片的开头和结尾都描写了飘飞的羽毛：从这部**我们看到更多的是人生，我们的人生就是这样子的，很多时候我们都在随波逐流，我们不能知道我们将来要干什么，我们也不能去改变这个社会。可是一个上下一个左右，我们总是可以改变的，我们只要尽力去做好我们自己就可以了，不必计较太多的得失，那么我们就可以如随风飘浮的羽毛越飞越高，越来越接近天堂。阿甘的成功并不偶然的，执著与努力，成就了阿甘!

巴士的不断到站，也是一组重复蒙太奇。阿甘讲自己的故事时，镜头总是由现实与阿甘的故事交替出现，而且阿甘的听众是不断发生变化的，公交车也是来来去去，这也暗示着人生中你会遇到各种各样的人，人生是在不断变化当中，能够认识便是一种缘分。

又如，阿甘小时候在车上受到别人歧视而没有座位坐时，最后只有珍妮邀请他坐在旁边；而在刚入伍时同样在上车时受骂，遭到同样待遇，最后只有布巴肯跟他一起坐。这一方面表现出世人的眼光总是庸俗的，总喜欢歧视不如自己的人，好人反而要受到欺负、讥笑；另一方面也营造一种凄凉的意境，也为阿甘与珍妮相识和报答布巴的剧情做铺垫。，还有，如电视机多次播放枪击事件；阿甘在战场上多次救出同伴；阿甘起初捕虾时，多次只是捞起一些水底的垃圾，表明甘在这个过程中遇到许多挫折；甘每次见到欺负珍妮的男人时，总是挺身而出等等，这些地方都运用了重复蒙太奇，将一切表达得淋漓尽致。

重复式蒙太奇的运用可以使作品内涵由浅入深，意境由淡变浓，艺术表现力由弱变强。在《阿甘正传》这部影片中重复蒙太奇手法的应用，更加有利于突出主题，可以更加强有力的震撼我们的心灵。

五、隐喻蒙太奇

隐喻蒙太奇是通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合, 往往具有强烈的情绪感染力。

影片一开始白色羽毛随风飘摇的场景和结尾其从书中掉出继续飘飞的场景相照应，令人印象十分深刻。导演运用长镜头对羽毛随风飘舞的描写，留给观众的是对羽毛产生的无尽想象，为故事情节的发展作了铺垫。泽米基斯导演在这用了一个隐寓蒙太奇。羽毛先是在空中一直飞，直到落到阿甘脚跟前，然后阿甘把它捡起放到了皮包里的一本书中。白色的羽毛的飘零就暗示了阿甘将会是一个孤独寂寞，没有自己的长久之所的人生，一生没有几个朋友。同时也是在说阿甘这个人有像羽毛那么洁白无暇的心。此外，还能理解为命运像羽毛一样飘忽不定（丹中尉的观点），但是羽毛注定会飘到阿甘脚下也注定会飘走（阿甘母亲的宿命论观点），照应了阿甘之前对命运的思考和全片的主题。

阿甘向珍妮求婚时，天正在打雷、下雨，暗示着事情并不会如阿甘所愿，也表现出阿甘遭到拒绝后的思绪很乱。另一组镜头更是意味深长，一阵冷风吹动了地面上的枯叶，镜头上摇，便看到阿甘一家人穿过树阴一起回家，路两旁的树犹如形成了一条幸福的通道，一家人正过着幸福的生活，可惜的是幸福的光阴十分短暂，就像落叶一样差不多到了尽头，由此也形成了一种凄清的意境，也暗示着珍妮将要离开人世。当然，**中开头与结尾白色羽毛随风飘荡的镜头，也是运用了这种手法，暗示着人生的起伏不定。

六、 对比蒙太奇

影片有两条线索，一条描写了阿甘从上大学到参军再到参加越战最后到退伍的一生，同时另一条线索是描写了珍妮的一生，写出了珍妮为了求得荣誉，为了出名，忍心离开阿甘自己去闯荡漂泊的一生。在描写这两条线索的同时也使用了结构性蒙太奇中的对比蒙太奇，阿甘的一生虽然经历了军队严厉的训练，虽然经受住了越战时生死的考验，但看上去却有种一切都还算顺利，仿佛有神在庇护着阿甘，每次当他受到困难甚至灾难的时候，他的信念他的执著总是能帮他化险为夷，总是能帮他脱离困境，总是能帮他取得成功。而相比较他而言，珍妮的一生似乎看上去老天并没有过多的垂帘和青睐她，她就是想成为著名的歌手，简单的想法却承受了一波一波的打击和不幸。每次阿甘在受到长官表扬鼓励的时候，每次阿甘在晚上休息想念珍妮的时候，她总是在一次又一次的烦恼和无奈中挣扎。导演通过他们不同命运的对比，让观众感受到阿甘虽然智商低，可是凭他自己踏踏实实的努力，每次都能得到授勋和被总统接见的奖励。虽然可能因为他的不善于表达而被周围的人瞧不起，可是他凭借自己的能力创造了他的一生。同时也感受到每次珍妮在向命运搏斗的时候总是被外来的因素所掌控，每次都屈服于自己坎坷的命运的悲哀。在影片中阿甘是一个智商仅有75的人，他自己也承认自己是个“傻子”，可是故事的每一个情节都体现出他本质上的善良、纯朴，可以看出阿甘是一个懂得如何去爱，如何去生活的性情中人，情商和智商两方面的落差通过镜头的剪接巧妙地传达给每一位观众。在插入珍妮和丹中尉的镜头时，还是在讲述他们的坎坷命运时，通过对比，让观众在感情上与角色的处境紧密结合，随着珍妮的一次次与阿甘的相遇和分离而伤心，随着丹中尉的颓废而失落，随着珍妮的吸食毒品而为她感到悲哀，直到最后她年轻的生命结束感到惋惜、难过。导演这样安排，无非是想在通过阿甘和珍妮的命运的对比和丹中尉命运的变化告诉观众一个哲理：人的命运是掌握在自己手中的，要靠自己的奋斗来创造命运，即便我们有各种缺陷，承受着各种不幸和灾难，但是只要能坚定一种信念，就能创造出奇迹。

而且情节中也贯穿了很多细节性的对比蒙太奇，比如阿甘在回忆他在越战行军的时候，原本暴雨滂沱，可是好像被人拧紧了水龙头似的，突然星空绚烂，他仰视凝望着美好的星空。当阿甘没有缘由不知疲倦的跑步的时候，他忽然发现天际合一分不出哪里是天，哪里是地的镜头。

时至今日，《阿甘正传》仍然是一部非常优秀的影片，其各种手法的而运用堪称经典，特别是蒙太奇的运用，正是因为各种首发的而运用，让我们可以享受到这么震撼心灵的**。

《阿甘正传》是由罗伯特·泽米吉斯执导的**，由汤姆·汉克斯、罗宾·怀特等人主演，于1994年7月6日在美国上映。**改编自美国作家温斯顿·格卢姆于1986年出版的同名小说，描绘了先天智障的小镇男孩福瑞斯特·甘自强不息，最终“傻人有傻福”地得到上天眷顾，在多个领域创造奇迹的励志故事。**上映后，于1995年获得奥斯卡最佳影片奖、最佳男主角奖、最佳导演奖等6项大奖。2014年9月5日，在该片上映20周年之际，《阿甘正传》IMAX版本开始在全美上映。

参考资料：