经典影片《天堂电影院》宣布确认引进，什么时候能上映呢？

据网上报道，奥斯卡获奖经典影片《天堂**院》这一次终于确定要引进国内了，这算是它第一次在国内上映。不过说到关于何时在国内上映的事情，目前暂时还没有公布具体的上映时间。我们只希望，这一部片能够早点上映，让我们继续重温它给我们带来的经典回忆。

《天堂**院》看过一次，就永难忘。

我对这部影片的最深印象是那句台词——“如果你不出去走走，就会一位眼前的就是全世界”。我当年看这部片的时候，确实是被它给感动到了。这部片虽然比较老旧了，但是它传递出来的思想、它营造出现的氛围，还有它缔造的故事情节，都深深地吸引了我。直至现在过去了许多年，我对这部片的印象还是极为深刻的，就连主人公的名字我都还能够清楚地说出来。这一次看到它要在国内上映的好消息，我打算买票去影院再好好地观赏一遍。

《天堂**院》的故事岁简单却隽永。

这部片是由朱塞佩·托纳多雷执导的，在1988年就开始在国外上映了。**的主要剧情也比较简单，讲述的是在意大利南部小镇，一个名字叫做多多的小男孩跟放映师成为了忘年之交。后来多多长大了，他离开了小镇去追寻自己的**梦，直至多年后他又重返这个小镇，开启了他对这个小镇的回忆，**又再次回到天堂**院，聚焦他的人生和爱情故事。个人觉得**最精彩的部分是他跟放映师艾费多相处的片段，在许多个场景都有其高光的时刻，看来令人感到意味隽永。

《天堂**院》能给人带来极大震撼。

说实话这部影片的叙述方式是属于那种比较平淡无奇的，但是即便是躁动的年轻人，应该也能安安静静地欣赏完它，因为这部片从始至终给我们带来的震撼非常的多。它不仅显得励志，更犹如一位睿智的老人般让我们开始了反思，反思自己是谁，从哪里来，即将又要到哪里去？可能很多时候我们都不会扪心自问，自己拷问自己的灵魂，但是看了这部片我们会不自觉地被牵引，不自觉地去思考这样的哲学问题。所以，个人觉得这部片还是非常值得大伙一起来观看的。

希望能有更多优秀的影片，如同《天堂**院》这样在国内公映，这样人们就有福了。

时光记忆私人影院(汇锦城店)

评分50分

整个店是纯白的ins风，店里有一个旋转楼梯非常出片!

店里一共有8个不同风格的包间，最大的包间差不多能坐10个人。如果怕想看的片子没有，也可以要去之前提前给老板说，老板可以提前准备哟!

地址:盛邦街88号汇锦广场c座1单元15楼1509

电话：028-81476407

价格：58元-218元不等，有多个主题房可选择，也有150寸巨幕厅，有榻榻米、有沙发的包间。片库现有**3000部，可以自己选**看，也可以让店主推荐。主打轻松惬意、温馨私密的观影环境。

还有一个分店在保利中心那边

时光记忆私人影院(保利中心店)(评分49分)

地址：锦绣路1号保利中心东区A座(地铁8号线川大望江校区站C口出)

营业时间：周末12:30-01:00;周一至周五13:00-01:00

小丑私人影咖

评分45分

这家私人影院主打红绿色复古风，复古风拍照非常好看!楼上楼下一共两层，有情侣蓝色主题、ins风少女粉色房间、法式复古包房等一共7个主题，少女粉很浪漫的欸~据说榻榻米房间还有和服可以穿上拍照，详情咨询店家哦

地址：建德路一号5号、7号(佳州星城观光电梯1楼旁，钢五区小郡肝火锅串串香背后)

****：19381607816(来源于地图搜索，大家也可以直接在美团界面给商家打电话哈)

价格：78元至268元，按主题划分房价，价格较高的主要为夜场23点的包间。

观影提示：购买网上套餐后还是需要提前给商家打电话预约到店时间，至少提前10分钟确认房间情况

Drama私人影院

评分42分

影院里面有娃娃机、小超市、PS4/5。可以看**，也可以耍一耍PS4/5。

影片资源也比较新，里面的**很全面，还可以自己投影，看自己喜欢的**，还可以选喜欢的拍照片。

**主题房有各种各样的类型，每一个观影室都有自己的风格，可以根据自己喜欢的风格进行挑选。

这里有一面用老磁带装饰的墙，来这里一定要打卡拍个照哦，超酷的!

地址:红星路三段春熙路第一城b座11楼电梯口右转

商家电话：私人电话本文不公开，可至地图搜索店名了解

价格为68元至520元，520元是大包，全天畅玩，适合大家一起聚会;还可以定制生日、求婚、告白等场景布置服务哦。

天堂**院

评分42分

天堂**院是成都老牌私人影院，保利中心的开了七年之久。目前在成都有很多分店。

天堂**院的悬疑、恐怖类资源非常多，最新最热门的像灵媒一类都是有的，胆小的可以看看其他类型哈，各种类型**都是有的。高清大投屏，13个包间，7000➕片源，想看的**、综艺甚至直播几乎都能找到。

小包的空间也不算小，有提供零食饮料可自行下单，音响效果也不错，整体的设计风格偏港式复古风，很适合情侣和**妹一起来玩～

包间价格：小包98，会员88，大包196，不同店的价格会有不同，仅供参考

观影提示：去之前记得提前三小时预约;想看的影片可以提前咨询商家是否有片源。

①天堂**院私人影咖(保利中心店)

四川省成都市武侯区锦绣路1号保利中心B座902~904室(平安银行与成都银行中间)

电话:028-69753520

②天堂**院私人影吧(广福桥店)

四川省成都市武侯区广福桥正街5号附17号广福桥巷内

电话:028-85108570

③天堂**院私人影咖(汇锦城店)

成都市武侯区汇锦城c座839号

电话:028-65471385/028-69763440

④天堂**院(仁和春天店)

四川省成都市青羊区二环路西二段仁和春天C座10楼1016室

电话:028-61646867

⑤天堂**院私人影咖(仁和新城店)

府城大道仁和春天B座19层1903号

电话:私人电话本文不公开，可至地图搜索店名了解

⑥天堂**院私人影咖(春熙路店)

红星路三段16号正熙国际1栋1单元25楼10号

电话:028-86659872

头等舱私人影院

评分37分-46分不等，不同门店有所差别

这是一家500平米的私人影院!里边配备了Cheers芝华仕头等舱沙发、星空天顶、几十平的公共休息厅、鲜有的10人超大包间，还有大大的落地窗可以看到夜晚的景色!

老板都是**达人，分分钟可以给你推荐超多好看的**，如果不知道看什么或者不知道想看的有没有都可以提前问一下老板!

价格为2人观影厅50元一个小时，基本都是2小时起哦。在大众美团上优团购券，2人团购是98元，观影以2小时算，性价比比较高。除了2人的还有其他的包间类型，这里是以包间大小区分价格的，98元至298元不等。部分门店可能没有部分房型，以店家售卖为准!

店名：头等舱私人影咖(东门店)评分37分

地址：锦江区东大路环球汇•蔚然中心A座8楼801(地铁8号线东大路站G出口步行650m)

营业时间：11:30-01:00

电话:私人电话本文不公开，可至地图搜索店名了解

头等舱私人影咖在成都有个店，另外两个地址如下：

店名：头等舱私人影咖(高新仁和店)(评分40分)

地址：府城大道仁和春天B座24楼2406(地铁5号线市一医院站C2出口步行70m)

营业时间：11:30-02:00

电话:私人电话本文不公开，可至地图搜索店名了解

店名：头等舱私人影咖(优品道店)(评分46分)

地址：青羊大道优诺国际1201(地铁7号线东坡路站C出口步行240m)

营业时间：12:00-01:00

电话：私人电话本文不公开，可至地图搜索店名了解

AHA 私人影院金牛万达店

评分41分

联系电话：私人电话本文不公开，可至地图搜索店名了解

地址：金牛万达soho A座3303(坐高区电梯或者货梯哟)

ps：记得添加店铺微信提前预约

　《天堂**院》是一部经典佳作，豆瓣评分高达92我为大家带来几篇《天堂**院》观后感供大家阅读。下面是我为你们整理的内容，希望你们喜欢。

　《天堂**院》观后感一

　元旦休息了两天，持续的冷空气终于凝结为片片落下的雪花，2018年末迎来了武汉的第一场雪，一场真正意义上的雪。中雪从29日夜晚一直下到30日还没有停下来的意思。因身体欠佳，我无心也不能走出门外欣赏这难得的雪景。从阳台望去，可以看到雪花纷纷扬扬，楼下地面上早已经是白茫茫的一片连成一片，分观、耀眼。

　百无聊赖中我从电视中翻出高分**之一《天堂**院》，片长近2个小时，还好，一直卡卡卡的网络还算争气，居然没有卡，让我顺利看完了这部影片。

　《天堂**院》由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导，该片讲述了由萨瓦特利·卡西欧扮演的多多，喜欢看放映师艾佛特放**，在胶片中找到了童年生活的乐趣。影片所讲述的是一个成长在意大利南部小镇中小孩子的童年和一段无果而心碎的初恋故事。多多是个古灵精怪的小孩子，而艾佛特则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为对**热爱，使得他们建立起来亦师亦友的感情，成就一段非凡的忘年情。

　放映师艾佛特是小男孩多多精神上的引领者，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一个礼物：一盒胶卷，似乎遗忘和阻断的三十年慢慢地回忆在功成名就的老年多多心中回忆起来。

　童年的多多不仅喜欢看**，还喜欢看放映师艾佛特“剪”**：在40年代的意大利小镇上，**在放映之前都要经由牧师检查，把认为观众不宜的镜头(比如接吻戏)严格地剪掉之后，才可以放映。所以，观众每当发现接吻镜头又被删去了的时候，就会全场起哄、甚至吐口水;而放到煽情的段落，观众们又会集体嚎啕大哭，总之**院里总是热闹非凡。随着所放映的影片中剧情，带给小镇人们无限的快乐和忧伤。

　多多在艾佛特不注意的情况下，把一些剪辑掉的胶片收集起来，和他的爸爸(战争中阵亡)和妈妈的合影一起藏到他的小盒子里。他的理想就是成为像艾佛特那样当个**放映师。他每天来放映室跟艾佛特学习**放映。好心的艾佛特为了让更多的观众看到**，搞了一次露天**，结果胶片着火了，多多把艾佛特从火海中救了出来，但艾佛特双目失明了，不能继续放**。多多成了小镇唯一会放**的人，他接替艾佛特成了小镇的**放映员。

　多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜。初恋的纯洁情愫美如天堂，这对身份差异的情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠而隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。在艾佛特的劝说下，伤心的多多从此离开小镇，追寻自己生命中的梦想。

　三十年后，成名的多多(成了一名著名导演)回来向他的老朋友(艾佛特的葬礼)做最后的告别。也找到了初恋艾莲娜，与她相会后，才明白这段错过的爱情一直是彼此一生中的最爱和唯一的爱。遗憾的是他们只能永远的错过了。艾佛特留给他一份礼物，原来是当初被镇上的检查员勒令剪掉的吻戏胶片。看着这些镜头，多多突然发现自己已经理解了生命中的一切。

　耳边响起艾佛特对多多的教诲。每一句都是那么振聋发聩。

　“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。”

　一个人不勇敢跳出舒适圈子，也只能坐井观天，也只能固步自封。

　“生活不是**，生活比**苦。”

　**永远是王子和公主从此幸福地生活着。欢喜和悲伤的结局都可以一次次重新改写。而我们的人生和生活，比**苦多了，错过的爱就永远错过了。一个人要经历诸多的磨难与困苦才能长大，才能感知生命的厚重与不易。

　“不准回来，不准想到我们，不要回头，不准写信，想家时候熬住，忘了我们。要是你失败逃回来，不要来见我，我不会让你见我，懂吗”

　为了梦想，为了事业，为了生活，为了生存，在外漂泊的人们要熬住多少不为人知的孤单与寂寞，忍住多少深夜痛哭的泪水，在心底偷偷地思念分离的亲人、恋人……。梦想的实现，天时、地利、人和、机遇、才华、努力和背景关系等等又需要诸多的条件才能成功。那个曾经为梦想豪情万丈的我们，最终成了一个平凡的人，岁月的洗礼下，甘于平淡，接受平凡。并努力做一个平凡的人。

　回首往事，历历在目，那些快乐、幸福、悲伤、忧愁的日子，也都深深地埋藏于岁月中。

　没有遗憾的青春不是青春，没有遗憾的人生不是人生。

　谁是我们思想上的引领者谁是我们灵魂的摆渡者如今生活的浪潮把你、我冲散在哪里

　《天堂**院》观后感二

　《天堂**院》：别样的风流

　多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心;只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的皱纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。——叶芝《当你年老的时候》

　无论是三十年前还是三十年后，多多都这样一如既往地守护着自己的感情，这不同于象牙塔中的最真挚的情感。《天堂**院》里的多多从来也没有放下过等待与追求，那是一种任何岁月、任何破坏也无法抹去的永恒的印记。影片的结尾是多多独自一人看那盘童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，不禁感叹时光荏苒，年轻时曾拿着摄像机拍艾琳娜的一颦一笑，在无数个夜晚等待艾琳娜的窗子朝自己打开，在三十年后初见酷似艾琳娜的女孩时的心动与刺痛，在海边静静地说出“你还是那么漂亮”，一点一滴都重回心头，我最后理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。导演在片末的处理确实有其强烈的艺术表现力与震撼力。

　这部影片借着淘气的多多来诉说着人们童年的回忆。那是一个单调，平静的小镇子。多多是一个酷爱**的孩子。人们在多多的身上看到了多多对**的热爱，他把被剪掉的胶片偷偷拿回家，存放在铁盒子里，和爸爸的相片放在一齐，是什么造成了多多对**的热爱，这和当时的社会背景是分不开的。影片开头就自然流畅的阐述了当时人们的生活状况，单调，乏味，战争刚过后的百废待兴，**业的刚刚兴起，在一个老旧的**院里，老人，年轻人，孩子聚在一齐，看期盼中的**，**似乎是小镇人们生活中惟一的乐趣。多多在这样一个环境下成长，会热爱**是有依据的。

　整部影片似在写多多对**的追求对感情的追求，是一个个人的奋斗历程的展现;但在我看来，影片却是在透过一个人写一部辉煌的**史。影片描绘了小镇上空泛的日子，在一天一天中，慢慢提到了多多的父亲，那是一个参战的男人，透过对多多父母的关注，展示了战争给人民带来的苦难，感情的葬送，生命的流逝，都透过那不经意的提起完全的表达了导演对战争的看法。而整个**史也就是这样被展现的。先是老神父审查影片，有吻戏的统统剪掉，人们在这过程中被禁欲思想束缚着;老艾费多变戏法似的将影片投放在广场上那一场戏，人们对**的热爱表露无遗;在老艾费多眼部烧伤后，戏院变成了新影院，不单是设备的翻新，整个经营体制到审查制度都有了新的改变，人们开始接触到以前所接触不到的**。多多正式接手放映影片的工作后，片子的资料有了转换，禁欲主义再也不能横行，而在这个前提下，无须经过审查的片子更多地被放映，小镇人们的生活也不再是以前那样单纯又单调。这个时候，影院的影片和观众是呈互动情势出现的。影院里会有这种状况，比如性场面等等。再之后，多多外出寻梦，回来后，记忆中很新的**院又成了断壁残垣，在那个时候，正是**业萧条的时候，因此，与我个人而言，最佩服的便是这精巧的构思

　，用一个小镇**院的兴衰来展现一部宏伟的**史的兴衰，在这之中，还将别有风格的“意式幽默”独具匠心的贯穿始终。不得不说，《天堂**院》是有其极高的美学研究价值的。

　一种欢笑与无忧的美梦，一段醉心又悲哀的感情，说不尽的风流隽永，写尽**史的激情跌宕，离合悲欢。

　《天堂**院》观后感三

　《天堂**院》：生活和**不一样，生活比**难多了

　正在为要写一篇这部**的影评发愁。这样一部出色的**，它带来的影响是用文字无法形容的。

　关于西西里

　导演朱塞佩托纳托雷就此出生在意大利这个美丽的小岛上。我想这也是他偏爱这个地方的原因。《西西里的美丽传说》的背景就是这个小岛。那里不繁荣，那里不古老，但那里是孕育故事的地方，因为那里的真实质朴的人。在《天堂**院》的人物主角里你找不到一个所谓的坏人，即使是那个无意中中了**的爆发户，他也只是爱炫耀而已。那里的人哭笑都写在脸上，你不用费尽心思去捉摸。这也是为什么这部**从头到底都是干干净净的，小岛周围就是海，毫无城府的大海，它是一面镜子，照出每一丝瑕疵。

　关于**院

　那个时候的人们很可怜，也很幸福。没有灯红酒绿的娱乐城，没有歌舞升平的午夜场，他们只有一个信仰：**。他们随着它欢笑，随着它痛哭，完完全全沉浸在这个天堂里，而他们不明白，其实，他们的人生就是一部**。也许不够精彩，也许不够浪漫，但真实，伸手可及。对于镇上的人来说，那里是天堂，对于阿尔弗莱多来说，那里只但是是一部部机器，他自己是一枚齿轮，一刻不停地在旋转，直到有一天，他随着破旧的机器一齐垮掉了。但是对于多多，那里是他向往的地方，有阿尔弗莱多神气的魔法，牧师无谓的苛刻，有人们的欢喜哀愁，像是一个另类的世界。

　关于感情

　我就明白，长大了的多多会让我失望的。无论他多么帅。因为孩子时那股天真与灵气被岁月抹灭了。他学会了忧愁，学会了倔强，学会了伤害。在他第一次遇到喜欢的女孩时，阿尔弗莱多只是给他讲了一个故事，一个关于等待的故事。年轻的我们总是不会轻易地放下，哪怕明白自己是错的，多多用自己的行动去实践这个故事，哪怕他明白结局是悲伤的。当多多决定和女孩私奔的晚上，谁也没有想到是阿尔弗莱多，阻止了他们，他是故意的，让这对恋人各奔东西。眼睛看不见的阿尔弗莱多，心却是那样的清醒。

　关于离开

　人总是在离开。无论是离开故乡还是亲人，甚至是离开自己，离开回忆。离开是生命中重要的一部分。是阿尔弗莱多让多多离开了。他舍不得多多，但更舍不得多多的未来。在的日子只但是是离开的前奏，当多多风尘仆仆满怀期望地回到小镇，眼前的一切让他再也提不起兴致。没有了心爱的女孩，没有了天堂影院，除了离开他还能怎样呢在我们离开的时候总是以为我们是最值得感伤的人，但是为什么呢妈妈总是把门开着，怕万一儿子回来了进不来门;阿尔弗莱多把多多的宝贝胶片连成一部**，即使是昏迷中也一向呼唤着多多的名字~~~

　之后，向每个故事的结局一样，我们的多多长大了，成功了，衣锦还乡了，和所有人重逢了，**院要拆了，广场上的疯子在也不会绕着广场喊“广场是我的”了，导演毫不留情地把一切变化摆在我们面前，使让我们怀念吗，还是让我们做见证

　个人认为：托纳托雷的这部**堪称是他的经典之作，甚至传世之作，不仅仅仅超越了自己，也超越了哪个时代，甚至不可能被超越，以至于在托纳托雷以后的人生中，再拍不出什么好的**了。

　《天堂**院》观后感四

　战后冷清的街道、无所事事和无所寄托的人群、无邪天真的孩童、铅灰色有些伤感的天空。难怪我说《天堂**院》里的意大利西西里岛上的小镇怎样那么眼熟!原先它真的和《玛莱娜》(Malena)一样，出自同一位导演之手!意大利导演吉斯皮。托那多利(GiuseppeTornatore)当初就是凭借《天堂**院》在国际上屡屡获奖，并奠定其在国际影坛的地位的。拍于上世纪80年代末期的这部**，这天才看到，似乎有些迟，但跟着导演有着自传色彩和怀旧情绪的镜头，惊鸿一瞥了“**”和**的放映所经历的一小段历程，也考验了一遍自己，在阅尽千百部**、自以为心已经是铜墙铁壁刀枪不入之后，是否还会轻易感动。剧中的老放映员曾伤感地说“技术的革新总是来得太迟”，但，看到一部心仪的好**永远都不会觉得太迟。让我们抛弃权威的仲裁吧，那些直指内心深处、触动灵魂里最敏感的神经的**永远是经得起时间考验的真正的好**。

　如果说《玛莱娜》中的西西里少年对于年长的美女只有“发乎情，止乎礼”地暗恋的话，那么《天堂**院》中的多多似乎就根本是为了**而生，对于**的热爱也能够尽可能地宣泄。小小的放映窗口竟能够变幻出那么多的人生!光与影交织的就是现实和理想的梦境。对世事的似懂非懂的年纪，但已经开始有等待(等待参战的父亲归来)，有执着(喜欢**)，能够挤进**院看免费**，这对于多多无异于天堂。----设在教堂里的**院，是跟上帝最接近的地方。能够说放映员艾佛特影响了多多的一生。多多与艾佛特的友谊便因为“**”开始，并日复一日，年复一年，在别人的台词和悲喜中延续，在光影的交替中年华逝去。直到谁家少年初长成，直到前程莫辨的感情的降临。

　艾佛特说得没错“真实的生活跟**是不同的”，感情承载了太多暗藏的条件，仅凭一腔热血是远远不够的。拒绝平庸，就必须得放下些什么。《卧虎藏龙》中李慕白对玉蛟龙说：“握紧拳头，里边什么都没有;松开手，你拥有了整个世界。”这样的道理，老人的岁月固然参悟得透，然而怀春的少年哪里会明了这一切!艾佛特似乎有些无情地将多多推拒在了感情和故乡之外。谁说为**胶片失明的艾佛特行将就木他才是真正杰出的导演，他为多多导演出了一幕精彩的人生大戏!小镇失去了一个放映员准接班人，却成就了未来的一个**名导演。只是，在这个过程中，多多将要经受相思、求之不得的寂寥，但既然不是一切美满都务必和能够象**中一样轻易地上演，“道是无情却有情”，于是，当初艾佛特那机缘巧合的棒打鸳鸯散也绝对值得原谅了。

　**，就像是母亲手中的线，剪不断，理还乱，牵扯出别离和重逢。艾佛特和多多的忘年友情、多多与情人的半生缘，其实并没有随岁月流逝，还一向尘封在记忆的“天堂**院”。沧海桑田，离合悲欢，故乡的小镇即使再变，**院即使不复存在，而这生蕴藏于心深处浓得化不开的浓情，又怎样会和年久失修的**院一样，某月某日轰然夷为平地呢!

　整个**的95%，导演都没有哭天抢地地煽情，原以为**会就这样在淡淡的缅怀中结束。却没料到，在最后，导演来了个重拳出击，砸得我有些猝不及防、晕头转向。-----导演和艾佛特一齐，联手把最精彩的谜底放在最后揭晓!!!“雨飘风同舟，苦中可忘忧，以歌解忧，疑惑我想透”记得有歌中唱道。当看见从前因为迫于教会势力而剪掉的一些接吻画面，被艾佛特重新拼接在一齐，作为给多多的最后礼物，黑白镜头斑驳地出此刻名导演多多的试映厅的时候，人世间最美丽的两性之爱，被剪接和尘封的故事，是**的历史，也是多多的历史。“层层浮华渐喧，重现碎片段”已经无意去猜度艾佛特的后半生究竟是愧疚还是欣慰，抑或二者皆有之，剧中人得失刹那释然，观者亦尝试再度原谅!象我这样不轻易为**感动落泪的人居然也在别人的故事里泪流满面。人世间一切都在变，但必须也有些什么东西永远都不会褪色，就如同故乡，就如同不可还原的童年，就如同刻骨铭心的那场初恋，还有那个关切的人。却原先“悠悠浮云望穿，人事看厌倦，惟独情不变”。爱和理想都以某种形式实现了，艾佛特说，那就是-----**。

　吉斯皮。托那多利确实如同童年的多多一样，对**的倾心溢于每一个镜头，他以**院放映**的方式，将镜头对准屏幕，他甚至点出阿伦。雷乃、安东尼奥尼等大师的名，传达了他对大师的致敬，因为**院是他最初的学堂;然而他似乎更尊敬诸如艾佛特、影院老板这样普通的“编外”**工作者。**业受到的冲击，影院没落的忧患也都无声地从镜头中传递。所以我说他是真正酷爱**、为**而生的人。“能够大声说出来的爱就不是爱了”。这也是为什么国产**《花眼》中那个梦呓一般絮絮叨叨地述说自己如何如何热爱**的**院领位员这一主角(其实就是导演自己的代言人)除了让人心烦之外，还有就是觉得画虎不成反类犬了。

　吉斯皮。托那多利的镜头有着十分独特的美感，他诠释的乡愁不是塔尔科夫斯基镜头下那样氤氩的冷酷仙境，他的乡愁因为“**”这一确切的事物而具象化了，这个时候的乡愁和怀旧，还不像之后的《玛莱娜》那样空洞和矫情;辅以匀速和对称的美学支撑的画面，使得他的故事有着从容的大气，也是，“天堂”里从来就不就应有局促;不仅仅故事叙述出色，导演还运用了一系列象征的手法，例如海边锈迹斑斑的铁锚(小镇一成不变枯燥的生活)、追赶火车的神父(告别旧世界)、母亲的毛线(时光流转)等等举不胜举。并没有太多让人眼花缭乱的技巧，朴实和真诚是这部**的最大特点。只是有一点我有些不明白，导演为什么之后会让多多与女友在海边真正相见呢电话亭隔着纱窗相见那幕已经很完美了，倘恍迷离得一若隔世!导演是不是定要忍心残酷地“十分钟，目睹美人年华老去”我心下有点牵强的解释是，也好，难得有机会当面澄清，盈盈一笑尽把恩仇了。纠缠半生的心结，也最后有了个交代和释怀。

　这一点未免看上去有点画蛇添足，令完美打了折扣，但是好片子终究是瑕不掩瑜。我很喜欢这**!个性是它的结局深深触动了我，选取在高潮中嘎然而止是在冒险和赌博，但是吉斯皮。托那多利，他成功了。

　深夜想起来，中国佛说，人活着就是“苦”：生、老、病、死乃人生常态;爱别离，求不得皆属“心”苦。意大利人看来比较属于乐天派的民族，也许是宗教信仰的关系吧，再凄苦的年代，再凄苦的等待，在用“**”表现出来的时候却绝少看得见泪水，他们自有他们“乐”的方式。然而不明白，假如西西里小岛没有**，没有**院，那么多多的童年是不是还会有天堂!

　《天堂**院》观后感五

　《天堂**院》是一部充满怀旧意味的影片，它没有《悲情城市》营造的氤氲蒸腾的悲怆，也没有《美国往事》在时空结构重组上的雕琢探索，导演用一种单纯的方式在情节设置和视觉表达上，不张扬，不渲染，以一种意大利人特有的幽默呈现了一段明朗婉约、温情脉脉的记忆。正如布莱松所说：“一门艺术只有在持续它的纯洁性的时候，才具有真正的力量。”

　这是一部自传性色彩很浓的影片，导演有意在回忆中选取了童年多多的视角，而这一规定性就必然在创作过程中对真实历史的选取发生作用。意大利的四五十年代的贫困、落后和猖獗的黑手党活动没有被着意表达，反而在多多的视角中被净化为充满趣味的片断，或许隔着遥远时空咀嚼苦涩会带着齿颊留香的芬芳吧。这一视角的规定性也成就了影片温婉清丽的风格。

　有关**的群众记忆

　设在教堂里的**院，是全镇人的唯一的娱乐文化中心，那里是离上帝最近的地方。为什么导演要将**院设在教堂呢在意大利人的生活中，家庭是第一重要的，其次便是教堂。教堂对于意大利人来说，就是他们的第二个家，他们对教堂既有尊敬之情，同时也把它当作寻找乐趣的地方，教堂是人们社交和集会的场所，是穷人和富人在困境中能够寻求精神解脱的地方。能够说，再没有人能像意大利人那样从教堂里得到那么多，因为没有人能像他们那样对教堂投入那么多。而导演将**院和教堂进行了一种联姻，使**和信仰构成了一种同构关系。

4 球场求婚

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2 影院求婚

4 球场求婚

　　《天堂**院》[观感影评]

　　作者：小康街53号2000

　　在这里，请允许我套用诗人于坚的一句话：《天堂**院》是一个故乡！它是那种在所有人的故乡都消失之后，可以把关于故乡的记忆一次次复活的**。

　　在我们这个镇上，也有那样的一个**院，在幼年时代，我也曾是个多多那样的小男孩，无比地热爱**，实际上，在我的身边，有好多个多多，我们甚至把**作为一个最大的欢乐源泉，我们模仿**中的人物动作，重复**中的台词，在数不清多少个晚上，我们能想起来最好的事情，就是去**院看**，在《天堂**院》中，一些场景使我恍若做梦一般，那些总是坐在前排的晃着小腿的儿童，那些瞪大了的双眼，人们一同哭一同笑，**院门口拥挤的人群，**院里卖吃食的小贩……

　　这部**如同记忆本身，而**中的那些**，无疑就是开启记忆之门的钥匙，当这扇光影之门被打开之后，我们一同回到了故乡，回到了那个宁静的小镇。

　　多多就是你我

　　这个长着一对招风耳，有一双聪明大眼睛的小男孩多多，的确很能讨大家的喜欢，**开场不久，我们几乎就爱上了这个没有父亲的小男孩，他总是仰起头和大人说话，总是弄一些小把戏使大人们又好气又好笑，拿他无可奈何，因为他那么小，那么聪明，如果我是艾尔弗雷德我也会佯装生气地把他抱在桌子上，并一本正经地说：“在我踢你屁股之前，快点跑回家去，别再找麻烦了！”可是我不是艾尔费雷德，我是多多，我在小提琴温暖的曲调里，在故乡的橄榄树下，早已回到童年，我想我应该有权利得到庇护，我会再次央求艾尔弗雷德留我在放映室多玩一会儿，因为我早就对放映厅后墙上的那个小洞里面感兴趣了，神奇的**是怎么放出来的呢？艾尔弗雷德是怎样使那五彩的光束从小洞里射出来，最后又投到银幕上，放成一部**的呢，我着迷地看着那个小洞，此时银幕上的人对我说：“喂！多多，查理卓别林来了。”

　　在银幕上清澈明亮的光影中，在放映厅温暖的黑暗中，你我重又变成了坐在第一排的小多多，所有坐在身边的人都望着大银幕，所有人的情绪都随**情节潮涨潮落，在这样休戚与共的场所里，我们将不再感到害怕和孤独。

　　艾尔弗雷德与**

　　在影片中，多多的父亲在前线阵亡了，**放映员艾尔弗雷德就成了替代性的角色，实际上，艾尔弗雷德就是**的化身，当记忆与一种事物紧紧相联，这种事物（**）就会被主观化，变成了成长的参与者和见证者，就像父亲一样，在多多的各个年龄段给予指导和抚慰。

　　那个上唇有厚厚胡子，笑起来很慈祥很可爱的老艾尔弗雷德，符合我们对于父亲的想象，我们就希望自己的父亲也像他一样和蔼，有幽默感，和我们有共同语言，能给我们感兴趣事物的专业性指导，必要时还得变得深刻，但是在实际生活中，这几乎是不可能的，其实我想说的是，艾尔弗雷德和**是一回事儿，艾尔弗雷德就是**，我们就好似坐在第一排的幼小的观众多多，满怀期待着等待着**开场，等待他亲切的光辉洒满我们的全身，每晚如此，所以在**中，多多的亲生父亲必将缺席，给记忆，也给**中的成长另外的一个空间，那个成长空间，就是艾尔弗雷德和**组成的。

　　如果你也是从那个**时代走过来的话，是可以理解这种情感的，对某个时间段的回忆和某一部**相连，儿童对**几乎是不加选择的观看，使得不同类型不同风格的**牢牢地扎根在脑际，多多的脑际就被这些**填满：维斯康蒂与西部片，卓别林和让雷诺阿，克拉克盖博与基顿，安东尼奥尼与《关山飞渡》，而这些远在亚平宁半岛的**回忆使我微笑着想起我们黑白时代的上海**制片厂，小蝌蚪找妈妈的动画片和大量讲述红色革命的战争片，在那些观看**的日子里，我们的的成长经历几乎可以用那些**指代。

　　老艾尔弗雷德就是那个放**的人，就是天堂**院小小放映室里孤独的父亲，他的死亡通知惊醒了我们后来在城市中做的那些梦，一瞬间，家园和乡土占据脑际。

　　乡土面孔

　　在《天堂**院》中，令我动容的还有那些乡土面孔。据说同样是来自意大利的导演贝托鲁奇来到中国拍摄《末代皇帝》，事后人们问他对中国的感受，他说最让他感动的就是人们的面孔，那是前消费时代的朴实面孔。

　　《天堂影院》采用了倒叙手法，影片开始时，已经成为大导演的中年多多开车在罗马街头，疲惫麻木的神色溢满了他的面孔，在交通灯闪烁的时候他瞥见旁边车里的一对打扮怪异嬉皮士，对方对他的惊异嗤之以鼻，当晚，多多就接到电话，电话里说，艾尔弗雷德去世了。

　　记忆又回到童年时代的天堂**院，在当地“**审查官”—教区牧师眼中，吻戏等同于色情，所以永远应该剪掉，那是老派的道德家，记忆原谅了一切，在记忆的眼中，来到天堂影院的几乎每一个人都可爱，总是来迟到的老头，愚蠢而善良的领票员，爱在后排呼呼大睡的中年汉子，当然，除了那个坐在楼上包厢，充满恶意与鄙视向下吐痰的“绅士”，最后，他终于被来自下面的一包大便击中面孔……吵吵嚷嚷的意大利乡村居民，就如那波利民歌般浪漫开朗，在放映基顿的**时，所有的人都在笑，镜头一个个缓缓移过在那些开怀大笑的面孔，此时，摄影机后面的那个人，看着银幕上的笑容的你我，内心又作何感想。

　　多多回到故乡

　　孙甘露在一篇叫《亚平宁半岛的阳光》的随笔中写道：“与《天堂影院》一样，意大利的乡村使意大利**在自然风光的映衬下用闭塞蕴含了永恒，在一个小宇宙中成长，诗意地幻想着遥远的外部世界，最终犹如回到家乡一般回到自己的内心。”而孙甘露这样的文字，也让我们回到内心，回到故乡。

　　故乡有时也会深深地伤害我们，但是多年后我们发现，故乡就和老艾尔弗雷德一样，对那个关于伤害的秘密守口如瓶，他们促使我们出走，他们对我们说：“多多，不准回来，永远不要妥协，不准给我们写信。”

　　于是我们挣扎在异乡，我们学习长大，我们永远得适应新环境，我们成为了一个顽强的成人，但是疲惫与麻木也爬上了我们的面孔，那些爱呢？那些在故乡的阳光下玩耍的日子和心情呢？老艾尔弗雷德死了，我们背负着故乡的死讯归来，到处是遗迹，到处是记忆的点滴见证，但是另一些人和事已经占据了主流，天堂影院成了被废弃多年的破败建筑，没有人再进**院看**了，电视，录像带，碟片，每个人都躲在家中独自观看，仿佛大家遗弃了大家，人们同时成了遗弃者和被遗弃者，城市化转眼就替代了乡土。

　　多多在旧日的遗迹中寻找着，他自己发现了伤害的秘密，就在一堆废弃物之中，初恋被埋葬了，多年前，老艾尔弗雷德对多多的爱人说：多多要我转告你，你们之间是不可能的，这一深深的伤痛被埋在心里，故乡也被尘封在爱恨交织中。

　　“未老莫还乡，还乡须断肠”

　　原谅一切吧，当我们回到故乡时，我们已经有了足够的勇气和力量翻动那些往事，我们将会看到所有的吻戏被重新串联起来，爱的主题又占据了一切，要回到故乡。