民国风浪漫到窒息的情话！

民国风浪漫到窒息的情话！ 

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着不说话，就十分美好。 —顾城

月色和雪色之间，你是第三种绝色。 —余光中

我愿意舍弃一切，以想念你终此一生。 —朱生豪

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

人的一生注定遇见两个人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。—张爱玲

原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅，而我，终将是要等着你的。 —胡兰成

时光温热，岁月静好，你还不来，我怎敢老？ —胡兰成

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

你是一树一树的花开，是燕在梁间的呢喃，你是爱，是暖，是希望，你是人间四月天。 —林徽因

当我跨过沉沦的一切，向着永恒开战的时候，你是我的军旗。—钱钟书

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

我画了你身边每一个人，但却没有画你，我觉得你亮得耀眼，使我的目光无法停留。—顾城

我寄你的信，总要送往邮局，不喜欢放在街边的绿色邮简中，我总疑心那里会慢一些。—鲁迅

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

在青山绿水之间，我想牵你的手，走过这座桥，桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的这头是白发。—沈从文

闲人怎么知道忙人多想闲人。—周恩来

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。—余秋雨

那天，你站在椰树下，长裙摇曳，微风带起阵阵花香。我已确定，你是我这一生只会遇见一次的惊喜。—沈司羽

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

在这个城市里，我相信一定会有那么一个人，想着同样的事情，怀着相似的频率，在某站寂寞的出口，安排好了与我相遇。—张爱玲

醉过才知酒浓，爱过才知情重，你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。—胡适

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

也想不相思，可免相思苦，几度细思量，情愿相思苦。—胡适

你的信太官方，都不说想我。—周恩来

我将于茫茫人海访我唯一的灵魂伴侣，得之我幸，失之我命，仅此而已。 —徐志摩

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

美龄**喜欢法国的梧桐，我就把梧桐树种满整个南京。—蒋介石

我一天一天的明白你的平凡，却一天一天愈更爱你。—朱生豪

可能给不了你世界全部温柔，但有个词叫尽我所能。—沈从文

写作素材｜浪漫文案｜经典语录

我将于茫茫人海中访我唯一伴侣。得之，我幸。不得，我命。仅此而已。—徐志摩

见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。—张爱玲

　　楼主似乎是在写论文

　　看了大家答的，所说的就是那个意思，我现在说说我的一些看法

　　1浪漫时期交响乐的发展及特点

　　浪漫早期：1810~1830年 浪漫中期：1830~1850年 浪漫的仿古典主义1850~1900 三个阶段，一般都从舒伯特开始算。虽然舒伯特的音乐仍然有很浓的维也纳古典乐派的遗风，可是也洋溢着小巧、温和、刹那间诱惑、感奋和几近不真实的幸福感，是古典之后第一股令人陶醉的浪漫气息，所以大家习惯称他为“古典的浪漫者”。韦伯也是浪漫派的代表，在经受贝多芬、莫扎特的影响后，这两位作曲家特别表现出浪漫风格的纤巧、细腻的一面。

　　中期的代表是门德尔松、舒曼，两人都在主观的特殊风格之外，共同传达这个浪漫时代精神，秉承了贝多芬的纯粹、绝对，发展了具有优美形式的交响曲。到了勃拉姆斯，浪漫的本质更加精密浓缩。如：在舒伯特的作品中，“浪漫的痛楚”只是在情绪上反映出来，到了勃拉姆斯则已经是感官的伤痛了。

　　柏辽兹及李斯特则选择性的领悟贝多芬标题描绘的启示，而发展了丰富内容的交响诗，“大自然”对浪漫时期的影响是很深的，连一向重视形式美的交响曲也不例外，这种反映有时较为直接（如：门德尔松的《苏格兰》、《意大利》交响曲），有时则较抽象（如舒曼的《春》、《莱茵》）。而强调大自然的同时、也为日后的民族主义的兴起播下了种子。

　　仿古典主义（也叫后浪漫主义）著名作曲家首推布鲁克纳和勃拉姆斯。布鲁克纳交响音乐的两大特色是宗教情操以及“拟管风琴声响”。主要是因为奥地利天主教19世纪过度封建保守，所以才会有布鲁克纳的清秀寡欲的交响世界之呈现。他对教义不曾疑惑的信仰，简直就是个任劳任怨的老农民，无论何种情况都没埋怨过自己的生活。这并不是说他没有矛盾，而是他懂得如何将它埋藏在心底，永不冒出。

　　对布鲁克纳影响最深的是瓦格纳，尤其在和声及管弦乐方面，可布鲁克纳一向习惯闭着眼睛听瓦格纳的乐剧，舞台上的一切都与他无关，他把乐剧的音乐灵性化了。勃拉姆斯虽然跟布鲁克纳同住维也纳，但二人感情不甚融合。勃拉姆斯来自德国北部的基督教家庭，他矛盾的性情是无法深埋心底的，他对燃烧在心中的烈火，因无法熄灭而感到恐惧，他寂寞而且动漾不定的心灵无法安顿，这都能从他贯有的摇摆、沉重、模糊的节奏中感受得出。

　　维也纳交响乐在经历了布鲁克纳及勃拉姆斯之后，唯一能将其整合并推向高潮的是站在巨人肩膀上的马勒。马勒身处颓废思潮弥漫的世纪末，现实的冲突、摩擦（生）及隐退的回忆往昔美好的时日（死），是他作品里不断交替出现的主题，那濒临神经质边缘的音乐美，一方面把后期浪漫的狂喜与炙痛表达得淋漓尽致，也为现代音乐的新任务勋伯格铺垫好了出场的红地毯。

　　2新浪漫主义音乐

　　（对于这个时期的音乐我听得不多，就听了巴伯的《为弦乐而作的柔版》、《交响曲》等）

　　新浪漫主义是在20世纪70年代起出现的一种流派，通常这种音乐有调性，但此时的调性并不等同于“共性写作”时期的和声、结构和调性，而是浪漫主义和现代主义的结合，用新颖的音乐语言对50、60年代盛行的过于理智和抽象音乐的序列音乐进行否定，音乐中开始强调情感的表现，以不同的程度来应用调性，注重浪漫主义风格。这就是新浪漫主义音乐。

　　代表人物及作品有：意大利的贝里奥和他的《交响曲》、美国的克拉姆和他的《大宇宙》、《夏夜音乐》，巴伯《弦乐柔版》、《交响曲》，罗奇伯格《交响曲》、《钢琴组曲》，德国的亨策和他的《雅各布之梦》等。

　　查到一些资料：

　　卢恰诺·贝里奥Berio, Luciano

　　（1925年生于意大利的奥内利亚，现在的因佩里亚）。意大利作曲家。在米兰学院师从盖迪尼(Ghedini)至1951年，然后在坦戈伍德(Tanglewood)从达拉皮科拉(Dallapiccola)学习序列技巧。1955年与马代尔纳(Maderna)在意大利广播电台共建电子音乐实验室，在该室工作至1961年。1963年赴美，在加利福尼亚执教，1965年起在朱利亚德学校执教，1971年返回意大利。作品受到序列主义、电子手法和随机音乐的影响。他独特地发展了“拼贴”技巧，借用其他作曲家的音乐片段或模仿他们的风格特征。如在《交响曲》(Sinfonia)中，贝里奥摘用了马勒第二交响曲，瓦格纳的《莱茵的黄金》(Das Rheingold)，拉威尔的《圆舞曲》(La Valse)，施特劳斯的《玫瑰骑士》(Der Rosenkavalier)中的素材。在《迷宫Ⅱ》(LaborintosⅡ)中，街头叫卖声、惊叹声和牧歌、爵士乐的因素混合在一起。另外一首拼贴作品是《独奏会Ⅰ》(Recital Ⅰ)（献给卡西Cathy），这是为他前妻，女高音卡西•伯布里安(Cathy Berberian)所作的几首作品（如《主显节》(Epifanie)和《顺序3》(Sequenza 3)）中的一首。为不同乐器所作的一系列《序列曲》(Sequenza)基本上是机遇音乐。在《圆圈》(Circles)中，歌唱者可以唱谱上标明的音高，也可以唱相近的音高，任她自选。贝里奥年青时曾在米兰一个小型巡回歌剧团中任指挥，因此，对戏剧音乐始终抱有热情，虽然他创作的戏剧作品迄今为止都是别出心裁的。

　　塞缪尔·巴伯Barber, Samuel

　　（1910年生于宾夕法尼亚州西切斯特；1981年卒于纽约）。美国作曲家。6岁时弹钢琴，7岁作曲。14岁时作为第一批特准学生进入费城柯蒂斯专科学院，1925-34年师从斯卡莱罗学习作曲，1926-31年从伊莎贝尔·文吉罗娃学习钢琴，1926-30年从埃米利奥·德戈戈尔扎学习声乐。1928年与吉安·卡洛·梅诺蒂(Gian Carlo Menotti)相识后，其友谊持久而富于成果。1933年起他的作品开始公演，最值得注意的是为阿诺德的诗《多佛海滩》(Dover Beach)配乐（他本人演唱其中的男中音声部）和他的大提琴奏鸣曲（他本人演奏钢琴部分）。1935年获普利策奖学金，1936年获美国学院的罗马大奖。同年他的第1交响曲于罗马首演，指挥莫利纳里。托斯卡尼尼于1938年指挥巴伯的《弦乐柔板》(Adagio for Strings)（原为弦乐四重奏的慢乐章）和第一首《随笔》(Essay for Orchestra)，随后几年他的作品在纽约、波士顿和费城由瓦尔特、库谢维茨基、莱因斯多夫、米特罗普洛斯、奥曼迪和梅塔指挥首演。他的四幕歌剧《安东尼和克娄巴特拉》(Antony and Cleopatra)，台本作者泽菲雷利，是纽约林肯中心的新大都会歌剧院为了于1966年9月举行开演典礼而约写的。

　　巴伯的音乐具有欧洲传统风格，而不是特殊的“美国味”。音乐语言比较保守，富于旋律性、优雅和华丽。在《伐奈莎》和女高音和乐队曲《诺克斯维尔：1915年之夏》(Knoxville:Summer of 1915)中可以最清楚地听出他的抒情性，他的浪漫主义则充他显示在《多佛海滩》、大提琴奏鸣曲和第1交响曲中。他钢琴奏鸣曲由霍罗维茨首演，是一首辉煌的炫技作品。几部歌剧最初反应冷淡，但听众态度逐渐转变，而协奏曲和歌曲效果极佳。

　　乔治·克伦姆Crumb, George

　　（1929年生于西弗吉尼亚州查尔斯敦）。美国作曲家。1959-64年在博尔德的科罗拉多大学教授钢琴与作曲。1965年在宾夕法尼亚大学音乐系任教，并于1983年成为该校人文学教授。音乐极有个性。早期受威伯恩影响，后对新音响感兴趣，并采用有时支离破碎、有时全凭机遇的作曲技巧，但并不追求畸形效果，他表达的思想仍然是清晰易懂的。如在1972年的一组为扩间钢琴用的幻想曲《大宇宙》(Makrokosmos)，其中用不了许多特别的钢琴手法，效果十分富有诗意。

　　乔治·罗奇伯格Rochberg, George

　　（1918年生于新泽西州帕特森市）。美国作曲家。1939-42年于纽约曼内斯音乐学校随曼内斯和塞尔学作曲；1945年就学于蒂斯专科学院，师从斯卡莱罗。1948-54年任柯蒂斯专科学院教师；1961-68年任宾夕法尼亚大学音乐系主任，1968年起任音乐教授。他曾受马勒和勋伯格的影响，其音乐发展为独特的序列主义风格，但后来又回到有调性上来。写过许多评论文章。

　　汉斯·维尔纳·亨策Henze, Hans Werner

　　（1926年生于威斯特法里亚的居特斯洛）。德国作曲家、指挥家。1942-44年在不伦瑞克国立音乐学校、1946年在海德堡求学。1946-48年间私人从师于福特纳(Fortner)；1948年在达姆施塔特跟莱博维茨(Leibowitz)学习勋伯格的十二音体系。1950年在威斯巴登任赫塞国家歌剧院芭蕾舞团音乐指导。1953年定居意大利。60年代中在政治上走向极左，此后的作品很多都反映了他的激进理想与信条。音乐风格五花八门，令人眼花缭乱，表现出他天赋的丰富想象力和不拘绳墨的性格。他不仅是一位德国作曲家，也可说是一位法国和意大利作曲家。勋伯格，斯特拉文斯基或机遇音乐的风格他用来都是得心应手。创作的主要特征是抒情而富声色美。具有丰富而细腻的声音色彩和娴熟的合唱写作技巧。

　　电脑里有篇有关罗奇伯格的文章（多元音乐风格的冲撞与整合

　　罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music, IV “Sfumato,” 之解析）

　　如果需要，可以传给你

　　《行星》组曲是一部庞然巨著，整个作品分为七个乐章，并以九大行星中的七个星球（地球和当时尚不为人类所知的冥王星除外）命名。而且乐队编制也异常庞大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、次中音大号等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，在最后乐章中还加用了一段六声部的女声合唱（有时亦以两支独奏长笛取代）。如此众多的乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在“火星”乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地震山摇的气势。但也许正是由于《行星》组曲本身及其乐队编制过于庞大，这部作品一般很少全曲演奏，而通常仅演其中的三五个乐章，有时则是单独演奏一个乐章。

　　就《行星》组曲的意义来说，该曲与天文学无涉，而仅仅是建立在古代迦勒底人、中国人、埃及人和波斯人所熟悉的占星术之上的，关于这一点，霍尔斯特在1920年全曲公演时是这样对记者说的：“这些曲子的创作曾受到诸行星的占星学意义的启发。它们并不是标题音乐，也不与古代神话中的同名神仙有任何联系。如果需要什么音乐上的指引，那么，尤其是从广义上来说，每一曲的小标题便足以说明问题了。例如，木星带来通常所说的欢乐，以及与宗教的或民族的庆典活动有关的那种礼仪性的欢乐；土星带来的不仅是肉体的衰退，它也标志着理想的实现；水星则是心灵的象征。”

　　第一乐章 火星——战争使者

　　霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的，因此有人认为，作曲家的这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，给人以一种咄咄逼人的紧迫感，并暗示出军队在行进。乐章的第一主题压抑而带有挑衅性，由大管和法国号奏出。

　　音乐开始时富有特征的弱奏（p）节奏型随着这第一主题的嘶鸣而逐渐增强力度，当它达到极强（fff）时，在铜管乐器上迸发出乐章的第二主题。这种效果可以概述如下：两支充满杀机的军队在相互逼近，到处是刀光剑影，而当它们终于接触时，一场短兵相接的厮杀不可避免地爆发了。

　　战争在继续，管风琴的加入把音乐推向了新的高潮，这时，B调大号和C调小号奏起了进军的号角。

　　然而，这并不是胜利的号角，随着木管乐器与弦乐器以低沉压抑的、呜咽般的音响在第二主题上的展开，以及各主题的残暴蛮横的再现，展开了一幅更为惊心动魄的战争场面。

　　第二乐章 金星——和平使者

　　由于上一乐章凶残的战争音乐的对比，这一乐章越发显得宁静安谧了。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，这里到处呈现出一派和平安乐的景象。乐章一开始，法国号呈示出一支上行旋律，长笛和双簧管则以一串串和弦与之应答。

　　音乐的发展是极其富有诗意的：长笛与法国号上的延音犹如秋天的蝉鸣；两架竖琴的一串串和弦仿佛是清澈的溪水在流淌；钟琴与钢片琴的下行音型宛若喷涌的清泉。在这种氛围中，独奏小提琴唱起了一支动人的情歌，整个乐章随后的发展也就是建立在这个主题之上的。

　　第三乐章 水星——飞行使者

　　据说，水星是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神，因而，这一乐章的音乐异常机敏灵活，是一首急板诙谐曲。乐章以带弱音器的弦乐器和木管乐器上快速进行的音型开始，接着，双簧管和英国管呈示出第一主题那轻捷而俏皮的旋律。可以说，这就是信使的写照，他正忙碌于走家串户，为人们带来福音与欢乐。

　　第二主题的旋律带有民歌风格，表现出人们为飞行使者的光临与他所带来的信息而欢庆歌舞的情景。

　　第四乐章 木星——欢乐使者

　　与其他乐章相比，这一乐章构思宏大，篇幅也较长。整个乐章可分为三个部分，第一部分从小提琴快速的碎弓中开始，在它的引导下，第一主题带着极大的热情喷薄而出，其欢乐的气势异常浩荡，似乎把天庭也震动了。

　　欢乐的情绪犹如一幕幕场景，此起彼落，绵亘不绝。而在这些“场景”之间，每每有一个铜管乐器奏出的欢乐的固定乐思，它像号角一般，宣告着新的欢乐的降临。乐章的第二主题是一个歌唱性旋律，由六支法国号及弦乐器组奏出。

　　第三主题是一支端庄的民间舞曲，先由法国号奏出，随后在木管乐器组、弦乐器组和铜管乐器组之间传递。

　　进入第二部分后，速度由快板转为行板，音乐也变得格外庄严，并充满着霍尔斯特所说的那种“礼仪性的欢乐”。整个第二部分由一首虔诚的颂歌构成，它那侃侃而述般的进行，使人想起教堂里唱诗班吟唱的赞美歌。

　　第三部分又回复到快板速度，开始三个主题的简短再现再度掀起民间节庆般的高潮后，乐草以一个雄伟的短小尾声作为结束。

　　第五乐章 土星——老年使者

　　“土星”乐章是《行星》组曲中最精彩的篇章之一，也是较常单独出奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音的交替构成的固定节奏作为开始，它象征着老年人瞒珊、滞重而单调的步态，同样这也是时光消逝与体力趋向衰退的写照。在这个背景上，低音提琴奏出了哀叹般的动机，它逐渐发展成由次中音长号奏出的乐章中唯一的一个主题。正如霍尔斯特明确指出的那样，这个主题不仅表现“肉体的衰退”，同时还意味着“理想的实现”。

　　在这个主题的基础上，乐曲展开了富有层次的变奏。这里有深沉的思虑与希望，也有葬礼进行曲般的节奏和晚祷的钟声，还有对往昔的美好幸福的追忆。

　　第六乐章 天王星——魔术师

　　这段音乐也是《行星》组曲中的精彩段落。霍尔斯特在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，从而达到了扑朔迷离的魔幻般的效果。音乐一开始是铜管乐器奏出的一个动机，这是魔术师的形象——神秘而难以猜度，恐怖而带有不祥之兆。

　　乐章的主要主题是大管断奏奏出的一个中邪般跳跃疾走的旋律，它吸引了其他各乐器组加入到这一行列之中。

　　在这个“跛足行进”的背景上，又出现了两个主题，前者忙碌不堪，后者趾高气扬。

　　音乐逐渐进入高潮，忽然又戛然而止，化作短笛、长笛和单簧管上一连串琐碎的下行音型。走音鼓亢奋的节奏似乎是魔术师的新咒语，它带来了一个新的乐段，并把音乐推向了新的高潮。

　　忽然，管风琴上响起了一个怪诞的滑音，就像是一道闸门挡住了音响的巨流，使节奏变得低沉迟缓，使高潮化作了几个单薄的长音。这个乐章就是在这种令人不安的氛围中结束的。

　　第七乐章 海王星——神秘主义者

　　“海王星”这最后一个乐章在给人以娴静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象，乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。

　　霍尔斯特以钢片琴、竖琴和小提琴琶音的大量运用，成功地渲染出一种迷茫的神奇景象。音乐从行板转入小快板后，在人声与弦乐器和声的伴奏下，单簧管非常柔和地呈示出第二主题。

　　为了取得他所需要的效果，霍尔斯特在总谱上特地注明了对合唱队的安排：“合唱队应置于舞台边邻近的房间内，房门要开着，直到全曲的最后一小节，这时门要轻轻地、静静地关上。合唱队、门，以及可能需要的任何一些副指挥，都要用屏幕与听众隔开。”

　　（未完待续）

韩剧：

花样男子

这首《因为我脑子不好 》SS501 我超级喜欢

1 파라다이스 Paradise 乐园(꽃보다 남자OST 메인 테마) - 티맥스(T-Max)

02 내 머리가 나빠서 我脑子不好- SS501(더블에스 501)

03 알고있나요知道吗 - Someday (썸데이)

04 Stand By Me - 샤이니(SHINee)

05 Lucky - Ashily

06 별빛눈물 星光眼泪 - 김유경(Kim Yu Kyung)

07 조금은 稍微- 서진영 (徐真英)

08 One More Time - 나무자전거(Tree Bicycle)

09 I Know (Saxophone Instrument) - 이정식 (Lee Jung Sik)

10 Dance With Me (Inst)

11 Blue Flower (Inst)

12 So Sad (Inst)

13 Opening Title(파라다이스 intro) - 티맥스(T-Max)

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浪漫满屋

专辑名称： "浪漫满屋"电视原声大堞

发行公司： EMI

出版年月： 2004年7月

专辑曲目：

01 Full House (Instrumental)

02 命运

03 Forever (Instrumental)

04 I Think I

05 诗(Instrumental)

06 “朋友”那一句

07 命运(Full Slow Instrumental)

08 Blue Hills (Instrumental)

09 命运 (Slow Version)

10 I Think I (Guitar Instrumental)

11 晚来的爱情 (Too Late)

12 Forever

13 命运(Semi Slow Instrumental)

14 Love At The Gate (Instrumental)

15 我会感谢你的

16 晚来的爱情 (Too Late) (Violin Instrumental)

17 Amazing Love (Instrumental)

18 Paradiso (Instrumental)

19 命运 (Instrumental)

原声大碟 -《浪漫满屋》专辑[MP3!]下载：

http://wwwverycdcom/topics/10770/

你是我的命运的片头曲

http://wwwnamipancom/d/d6a5986c079c084e240ea55f2f1633797d8b5120f3aa0c00

《小王子》浪漫语录!写作素材!

如果你爱上了某个星球的一朵花。那么，只要在夜晚仰望星空，就会觉得漫天的繁星就像一朵朵盛开的花。

时间会缓和所有的悲伤，当年的悲伤被安抚以后，你就会因为认识过我而感到满足。

我会住在其中的一颗星星上面，在某一颗星星上微笑着，每当夜晚你仰望星空的时候，就会像是看到所有的星星都在微笑一般。

使沙漠显得美丽的，是它在什么地方藏着一口水井。

星星真美，因为有一朵看不见花。

如果你想和别人有羁绊，那就得承受流泪的风险。

也许世界上也有五千朵何你一米一样的花，但只有你是我独一无二的玫瑰。

当你真的喜欢一个人的时候，就会想很多，会很容易班蠢事，说傻话。

我始终认为一个人可以很天真简单的活下去，必是身边无数人，用更大的代价守护而来的。

爱就是，我想到你的时候，你是你，风吹麦浪是你，忽远忽近的脚步是你，星星上的话也是你。

有一天，我看了四十四次日落。你知道的，人在难过的时候就会爱上看日落。

你在你的玫瑰花上耗费时间，使得你的玫瑰花变得如此重要。

我和你相遇，怎么说呢，就像是一颗耀眼的星星通亮了一片荒芜的小宇宙。

星星发亮是为了让每一个人有一天都能找到属于自己的星星。

只有用心灵才能看得清事物的本质，真正重要的东西是肉眼无法看见的，

所有的大人曾经都是小孩，虽然，只有少数人记得。

忘记朋友是一件令人伤心地事情，并不是人人都有朋友。

如果吗驯养了我，我们就会彼此需要。对我来说，你就是我的时间里独一无二的了；我对你来说，也是你的世界里的唯一。

审判自己比审判别人难的多。如果你能公正的审判自己，那么你就算得上一个真正睿智的人。

这些星星是不是在天上燃烧，以便我们每个人都有一天都能再次找到属于自己的那颗星呢。

如果你爱上了这无数星星中盛开的唯一花朵，只用凝望这些星星，就足以让花儿感到幸福。

人在面对一种不可抗拒的神秘力量时，是不敢不任其左右的。

仪式也是一种很不被重视的行为。仪式能使我们的某一天、某一时刻显得与众不同。

暗恋文案满分不明显情话 浪漫句子素材

暗恋是一场风平浪静的心动，是一万次的心跳呼吸，也是一万次低头叹息;暗恋是满心向你，却只字不提。是一阵风，怕你知道怕你不知道，怕你知道假装不知道。世间蕞美，不过为你情动那瞬，全世界蕞凄美的一场恋爱，是幽微到无人知晓的爱情。一个人的兵荒马乱，也是另一种美吧。希望你的暗恋，是双箭头的呀！

摘抄一些关于暗恋的文案句子，动人又真实!

暗恋是带着所有金银细软，在你的海域沉船。

你本无意穿堂风，偏偏孤倨引山洪。

我内心经历了一场海啸，却没让任何人知道。

不怪你不明白藏在海底的波光粼粼，我怪的是海风的词不达意。

暗恋是一种礼貌，暗地里盖一座城堡。

是一万次的心跳呼吸，也是一万次低头叹息。

爱意像一阵风，怕你知道，怕你不知道，怕你知道假装不知道。

你点赞过的朋友圈，我连删除都犹豫。

假装看不见，余光千万遍。

你是我脱口而出的欢喜，也是我斟酌再三的笃定。

世事如书，我偏爱你这一句，愿做个逗号，待在你的脚边。

你们有没有在午后看过一束阳光恰好从窗外投射进来原来好似根本不存在的尘埃，在光下忽然清晰得毫发毕现。那个时候我就在想，是不是我对你的关心也如同这尘埃，如非那一瞬间的偶然，你永远也不会看到，它其实是如此强烈而无声地翻涌着，且无处不在。

那一刻，我像是误闯了一个独属于你的星球，这个星球的文明刻板，所有的文字和语言都与你有关。

我是一个边界很模糊的人，对我来说，确凿的事物没有几件，但是我喜欢她这件事，轮廓清晰，包膜完整，回声均匀。像一个巨大的什么在心里，一种清凉的感觉。

手我是有的，就是不知如何触碰你。

明明内心早电掀起了狂涛巨浪,在你面前却故作云淡风轻。

世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁叮当响。

湖水不说话，是我甘愿来投湖。

可一想到终将是你的路人，便觉得沦为整个世界的路人。风虽大,都绕过我灵魂。

爱爱意像一阵风，怕称知道，怕你不知道怕你知道假装不知道。

满心向你,却只字不提。

每次快放弃Ta时，Ta又忽然对我笑了。

面无表情的擦肩而过都是装的。

那天的太阳不忠，出卖我的心动。

山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。

想到能见到你,寒冬的早晨也没那么糟。

你能察觉到的我对你的好，不过是海面上显露的冰山一角。

遇见你以后,念念落地生根。

我的胃里好像飞进了一百只蝴蝶。

我没有为你伤春悲秋不配有憾事，你没有共我踏过万里不够剧情延续故事。

感谢我不可以，住进你的眼睛，所以才能拥抱你的背影。

不敢回看,左顾右盼不自然的暗自喜欢。