什么是"浪漫芭蕾"的代表作？

"浪漫芭蕾"有哪些代表作

浪漫主义文艺思潮发端于18世纪末和19世纪初的法国巴黎。浪漫芭蕾是芭蕾历史上的黄金时代，题材上表现的大多是仙凡之恋（如：仙女与农夫、村姑与伯爵、海盗与少女、木偶娃娃与乡村小伙子、牧羊人与仙女等等），顺应了当时法国汹涌澎湃的大革命潮流。

浪漫主义芭蕾的代表作品有《仙女》（1832）、《多瑙河denver》（1836）、《幻想曲》（1839）、《吉赛尔》（1841）、《艾丝美拉达》（1844）、《四人舞》（1845）、《海峡》（1856）、《葛佩莉亚》（1870）和《西尔维娅》（1876）等，不仅内容题材充满了浪漫情调，且结构严谨，表情细腻，动作舒展，具有典型浪漫主义艺术特征。其中，《仙女》和《吉赛尔》是浪漫主义芭蕾的双壁。

浪漫芭蕾（1832—1876）是芭蕾发展史上的第二个时期。

浪漫主义芭蕾的特点：对美好生活的向往，表现神秘莫测的超自然境界，传达人们在世俗空间中难以如愿的理想。

这个时期的芭蕾舞剧中，大多是些不现实的仙凡之恋。法国流派对芭蕾史做出的最大贡献是推出了轻盈飘逸的脚尖舞技术。浪漫芭蕾是法国流派芭蕾的兴盛时期，其总特征与整个法国文化一样，可谓高贵典雅、严谨规范、轻盈飘逸、情怀浪漫，具有典型的浪漫主义艺术特征。在“浪漫芭蕾”时期日趋成熟，因其主体形象多为身着过膝白色长纱裙的仙女、精灵、幽灵等而得名，又有“白裙芭蕾”之称。

名家青史： 菲利波•塔里奥尼《仙女》让•科拉利《吉赛尔》朱尔•佩罗《爱丝美拉达》、《吉赛尔》中编导了女主人公的全部舞段。亚瑟•圣—莱昂《葛蓓莉娅》 玛丽•塔里奥尼《仙女》开创了一个“白裙芭蕾”的崭新时代。范妮•埃尔丝勒火红舞风，与玛丽•塔里奥尼平分秋色卡洛塔•格里西主演悲剧代表作《吉赛尔》 泰奥菲勒•戈蒂埃芭蕾剧作家和批评家，为《吉赛尔》撰写了剧本萨尔瓦多•维加诺编导大师，大多为自己编导的舞剧作曲卡尔洛•布拉西斯《舞蹈教典》路易吉•曼佐蒂《马萨涅洛之死》、《安蒂列斯岛上的摩尔人》、《米开朗琪罗与罗拉》、《克里奥帕特拉》、《彼得罗•米卡》、《西巴》、《精益求精》、《爱》、《运动》布农维尔父子《仙女》、《拿波里》、《舞蹈学校》、《民间传说》、《柬扎诺的花节》、《远离丹麦》名作流芳：《仙女》、《吉赛尔》、《帕基塔》、《海盗》、《葛蓓莉娅》、《希尔维娅》（《戴安娜的仙女》）、《拿波里》（《渔夫和他的新娘》）

一、编导不同：

1、《仙女们》：

《仙女们》由米哈伊·福金编导。

2、《仙女》：

《仙女》由奥古斯丁·布侬维尔编导。

二、剧情内容不同：

1、《仙女们》：

描绘了一群美丽的空气精灵，在森林池畔围住一个青年诗人并把他带人了一个个幻想世界的场面。

2、《仙女》：

该剧写了年轻的农夫在结婚的前一天晚上遇见了仙女，抵制不住她美貌的诱惑，在结婚当天追随仙女而去，结果与仙女悲惨地死去。意在告诫人们要抵制住诱惑。

三、两者的关系

《仙女们》和《仙女》均属芭蕾舞剧作，但两者没有直接联系。

舞剧特点

《仙女们》由于采用了具有内在联系的各种肖邦的乐曲，整部作品前后连贯，一气呵成，包括群舞的设计也并不是简单地作为机械式的陪衬，而是在统一的情绪下进行变化。

这种创作方法，显示了这一新颖的浪漫主义芭蕾与以前陷人传统程式的古典浪漫主义芭蕾有着本质的差异。正是从这一角度上观察，《仙女们》被看作是芭蕾艺术由传统向近代、现代转化的一个桥梁。

-仙女们

-仙女

浪漫主义芭蕾的两个最具代表性的经典之作是《仙女》和《吉赛尔》。这两个舞剧都对原来的芭蕾服装进行了重大的改革——用过膝的、形似一口钟的白纱裙代替了原来极为笨重的旧服装。而且正是在这一时期，女演员首次穿上了脚尖鞋以表现轻盈欲飞的、具有浪漫主义色彩的感觉。因些后人把这一时期的芭蕾舞剧形象称为“白色浪漫”。而舞剧《吉赛尔》无论在它严谨的戏剧结构、深刻的思想主题、人物形象的刻画、编舞的创作手法与舞蹈精彩的处理等方面都达到了白色浪漫的顶峰，因而成为人类文化艺术遗产中不可多得的瑰宝。

怎样更好地了解这门艺术，，在下面的问答对话中您会得到答案。 问：芭蕾舞被称为足尖上的舞蹈，在您看来，它美在哪里？ 答：芭蕾是一种源于欧洲有着特定审美标准和技术规范的舞蹈形式，它的最大魅力在于传达舞者的线条美、舞姿美，像流动的雕塑一样传递着人类对美好事物的追求，纯粹，简洁，轻盈，飘逸，舒展，高贵，优雅。 问：能否为我们介绍芭蕾简史？ 答：芭蕾源于欧洲文艺复兴时期，雏形在意大利，形成在法国，繁荣在俄罗斯。它是由最初的欧洲宫廷舞蹈发展到意大利和法国的“席间芭蕾”。1661年路易十四国王下令成立皇家舞蹈学院，为古典芭蕾制定了审美规范，奠定了芭蕾术语的基础。特别是在早期的浪漫主义芭蕾时期，女演员穿上了足尖鞋，使芭蕾舞更具诗意和特色，这个时期以《仙女》和《吉赛尔》为代表的“白色芭蕾”舞剧，至今久演不衰。从18世纪开始芭蕾舞在俄罗斯大地生根繁衍，《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》等都成为芭蕾的代名词。来自世界各国不同风格的芭蕾作品使得芭蕾世界五彩缤纷，精彩绝伦。 问：从古典芭蕾发展到芭蕾现代舞，有什么变化？ 答：在芭蕾发展历史上，经历过情节芭蕾、浪漫主义芭蕾、古典芭蕾、戏剧芭蕾、交响芭蕾、现代芭蕾等等不同特点的舞蹈时期。也出现了法国、意大利、丹麦等不同风格的芭蕾流派和训练体系。20世纪现代舞在美国、德国等地的出现，完全冲破了古典芭蕾的限制，舞者用个性化的舞蹈语汇，表达了对生活、对自然的热爱。她们彻底解放了肢体和思想，释放个人的情感，是舞蹈历史上的一次重大革命，涌现出了邓肯、玛莎格拉姆等现代舞的代表人物。 问：中国芭蕾历史和发展现状如何？ 答：1954年新中国第一所舞蹈学校：北京舞蹈学校成立，我们有了专业的芭蕾舞学生。在前苏联芭蕾专家的指导和帮助下，开始撰写新中国的芭蕾史。建校初期，学生们学习表演了西方经典的芭蕾舞剧目，如《关不住的女儿》、《天鹅湖》等。1959年中央芭蕾舞团成立，1964年成功上演了中国民族芭蕾舞剧《红色娘子军》，使我们有了中国人自己编创的芭蕾作品。经过50多年的发展，北京、上海、辽宁、天津、广州、苏州、重庆等地先后成立了芭蕾舞团。中国芭蕾舞演员在世界各大芭蕾舞比赛中披金挂银，西方经典芭蕾作品被中国舞者成熟演绎，民族题材的芭蕾舞作品大量涌现。 问：普通的观众怎样欣赏芭蕾艺术，能否请您提供一些欣赏要点？ 答：古典芭蕾舞是有特定的评审标准的，舞者训练也是有着严格的规定的。“开”、“绷”、“直”作为芭蕾舞训练的三大要素，也是观众评判舞者的第一标准。在古典芭蕾的语汇中：腿部要保持外“开”，脚腕子也要转“开”；每当脚伸出去和女演员在立足尖的时候脚背要紧“绷”；双腿在站立，运动，跳跃时要尽可能地伸“直”，上身在训练和表演时也要保持挺拔和舒展。当我们在欣赏女演员的足尖舞时，希望能够看到舞者的脚和足尖鞋能合二为一，自如地行走、移动、跳跃和旋转。当我们看舞者跳跃时，希望能够看到他们在空中有优美的舞姿和滞空感，落地又能轻盈和稳定。当男女演员表演双人舞时，希望能够看到舞伴之间默契配合，大举、推移、旋转等动作能轻松协调，收放自如。 另外，芭蕾舞剧或芭蕾作品，需要音乐、舞美、服装、化妆等多部门多方位的协调配合，除了关注舞者的“开绷直”和技术技巧外，还要学会欣赏作品的整体效果，体会舞蹈艺术的真正魅力。