什么叫“朋克”？

庞克=朋克=PUNK

朋克诞生于七十年代中期，一种源于六十年代车库摇滚和前朋克摇滚的简单摇滚乐。朋克乐队以the Velvet Underground、 the Stooges、New York Dolls等乐队的简朴音乐为蓝图，试图通过简单的三和弦还摇滚乐质朴的本性。朋克音乐不太讲究音乐技巧，更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立场，这种初衷在当时特定的历史背景下在英美两国都得到了积极效仿，最终形成了朋克运动。尽管朋克乐队大多惊人地相似，作品也过于单调，但许多著名的朋克乐队都有自己的显著个性特点，比如the Ramones的泡泡糖流行乐、the Sex Pistols的Face(面容)式的强力和弦、Buzzcocks(嗡嗡鸡的)流行感觉、the Clash(冲撞)的雷鬼元素、Wire(电线)的艺术试验特色等。此后朋克逐渐过渡成后朋克、新浪潮、硬核等风格，在八十年代中期，朋克运动整体陷入低潮。

Hardcore Punk(硬核朋克):

硬核朋克诞生于八十年代初，它把朋克摇滚进一步引向极端——更快、更噪、更僵硬的演奏，喊叫式的演唱、邋遢肮脏的录音效果（有时也包括专辑封套）。硬核最初出现在美国，主要以洛杉矶、纽约为中心，此后逐渐�涌�矗�群笥肯至薆lack Flag、Husker Du、Descendents、Meat Puppets、Dead Kennydys、Bad Brains等著名的硬核乐队。硬核朋克虽然对以后众多的摇滚风格产生了深远的影响，但一直没有主流化，这种情况一直持续到了今天。

Proto Punk(前朋克):

前朋克发生在美国六十年代末七十年代初期，当时的一些乐队在简约主义的思绪下，开始尝试创作粗糙的摇滚乐。当时以the Velvet Underground为代表的这种乐队，并非有意识地扮演“重建摇滚乐，还摇滚乐质朴本质，推翻被美化的摇滚乐”这一好斗的角色，很显然，他们所做的一切只是出于一种下意识的反应。尽管他们的音乐并未全面带出日后朋克的影子，但至少他们已开始关注朋克文化的最深层精髓，只是不够反叛 罢了，朋克最终发现并延伸了前朋克含糊的朴素精神，并把彻底的造反精神融入前朋克粗糙的音乐，创造出一种挑战社会、否定美化摇滚的时代强音，并被无数的青年接受，得以开创朋克王朝。

New Wave(新浪潮):

八十年代初，朋克急速膨胀后的泛滥逐渐使它开始落伍，新浪潮运动在这种情况下开始走上历史舞台。新浪潮运动中体现出的音乐多样性，顺应了部分对朋克过敏的摇迷的需要，以流行音乐为根基Power-Pop(强力流行乐)、Synth-Pop(合成器流行乐)、Pop-Reggae(流行鬼乐)的走红为新浪潮运动推波助澜。新浪潮运动的巨大成功在很大程 度上还应归功于八十年代诞生的MTV，在它的帮助下新浪潮运动在主流社会同样拥有巨大的市场，并且形成了群雄逐鹿的态势。一九八二年前后新浪潮运动在重金属战车的隆隆车轮下开始消亡，但它为后来的College Rock(校园摇滚)和九十年代另类摇滚的主流化奠定了基础，成为摇滚史上承上启下的一个重要阶段。

Post Punk(后朋克):

七十年代末朋克运动开始后，一些乐队仅仅继承了朋克桀骜不逊的倔强精神而没有成为Sex Pistols 的过剩复制品。这些乐队在音乐上体现出令人难以置信的复杂和试验特色，完全摒弃了朋克粗糙的三和弦，他们的作品充满艺术性、高精尖的音乐素材和挑 战性，但鉴于他们反主流摇滚、反传统、反文化的朋克精神，他们被叫做后朋克。Joy Division 和the Cure为代表的后朋克乐队不仅进一步提高了音乐元素的份量，使它更加复杂，音乐也开始变得忧郁冰冷，同时，后朋克乐队试图改变传统的摇滚歌曲的结构和创作主题，体现出彻底反叛精神，后朋克思潮逐渐成为日后另类摇滚的思想支柱，在不同的摇滚风格中继续得以延伸

Oi!(唉！):

Oi!其实只是硬核朋克的一个分支，一种完全建立在纯粹暴力色彩和噪音、毫无美感而言的地地下的极端风格。最初的这种风格的乐队丝毫没有任何激进的政治倾向性和社会责任感，但后来逐渐发展成为标榜白人至上主义的种族音乐，尽管并不是全部的乐队都带有种族主义倾向，但它还是被公认为一种非常危险的摇滚乐，一种只属于地下世界的白人音乐而遭到排挤，最终被摇滚乐所淘汰。

Synth-Pop(合成器流行乐):

Synth-Pop最初只是新浪潮运动一种主要的分支风格，当时很多受Roxy Music、David Bowie影响的乐队(主要是英国乐队)开始热衷于使用合成器演奏，当时的初衷只是对于电声乐器一种有益的补充，但收效甚微。最初的合成器流行乐非常的生涩，弥漫

着一种怪诞单薄的味道，这种情况最终被Duran Duran乐队所改变。Duran Duran巧妙的把合成器流行乐和舞曲嫁接起来，改良后的音乐更加通俗、流行，并很快成为时尚，为许多乐队效仿，Duran Duran也由此一举成名，成为合成器流行乐的第一个英雄。1984年，合成器流行乐时代彻底结束，但它的影响一直持续了下来，合成器开始被看做一种重要的演奏方式，并被广泛运用到多种风格上。

Power Pop(强力流行乐):

强力流行乐的最初根源可以追溯到七十年代初期，the Raspberries、Big Star和Badfinger是这种风格的最初定义者。这种融合了the Who、Beatles和Beach Boys的强力流行音乐在七十年代末同朋克一起组成了新浪潮运动的主力军，并最终被归入后朋克风格。强力流行乐的作品一般为三分钟左右，注重旋律和音乐的爆发力，和朋克有些相似，只是更加注重技术和流行感觉，而且不热衷于反叛，更加商业化。七十年代末，部分朋克乐队转变为强力流行乐，八十年代强力流行乐开始更多融入各种摇滚风格，与此同时，纯粹的强力流行乐开始衰败。

No Wave(无浪潮):

无浪潮是后朋克运动的第一种主要风格，它仅仅出现在当时的纽约，音乐为无调性、刺耳的噪音试验音乐。这种风格的乐队更加注重艺术性而不是音乐本身。过于枯燥 和缺乏商业潜质使这种风格从未真正流行，直到八十年代中后期以Sonic Youth为代表的噪音摇滚的崛起才得以使这种风格再次走上摇滚舞台。

Punk Revival(朋克复兴):

九十年代初期，美国朋克迎来了第二个春天。Green Day和the Offspring的Punk Pop(朋克流行乐)开始使朋克进入主流摇滚，或许受到八十年代末硬核转变为速度金属的启发，朋克复兴乐队的音乐不仅保持了简洁的音乐线条和飞快的速度，而且音乐愈发沉重起来。另一方面，强力流行乐讨好的形象和更加圆滑的音效、讲究的编排使听众在 感受朋克力量的同时同样可以感受到优美的音乐，这也正是朋克得以复兴的法宝。Punk Pop被视为Post-Grunge(后垃圾乐，即温和商业化的Grunge)重要组成部分。

1、酸 性 摇 滚 (acid rock) — 即 迷 幻 摇 滚 ， 盛 行 于

60 年 代 中 、 后 期 ，

是 嬉 皮 士 运 动 的 产 物 之 一 。 其 音 乐 特 色 是 震

耳 欲 聋 的 强 烈 节

奏 、 尖 厉 响 亮 的 电 吉 它 单 人 或 双 人 演 奏 。 不

同 于 重 金 属 摇 滚

， 迷 幻 摇 滚 没 有 一 定 的 曲 式 ， 即 兴 演 奏 的 成

分 较 多 ， 其 无 旋

律 的 音 调 变 化 多 端 ， 常 常 富 有 精 彩 华 妙 的 表

现 。 “ 酸 性 ”

(acid) 一 词 是 迷 幻 剂 LSD 的 俚 语 代 名 词 ， 酸 性

摇 滚 因 为 具 有 狂 热

的 迷 幻 音 乐 特 点 ， 故 有 其 名 。 代 表 乐 手 、 乐

队 有 ： Jimmy

Hendrex、 Jefferson Airplane、 the Doors、 the Greatful

Dead 等 。 这 些 组 合 及

其 歌 迷 都 蓄 长 发 、 着 彩 色 鲜 艳 的 服 装 ， 持 有

反 世 俗 的 态 度 ，

这 种 外 在 表 现 与 音 乐 一 样 重 要 。

2、 非 主 流 摇 滚 (alternative rock) — 一 种 摇 滚 音

乐 形 式 。 是 80 年 代 前

期 和 中 期 ， “ 摇 滚 团 体 ” 与 “ 重 金 属 ” 停 滞

不 前 后 发 展 而 成

。 具 有 更 充 满 能 量 且 独 有 特 色 的 声 音 ， 不 强

调 音 乐 的 外 在 表

现 而 强 调 离 奇 的 音 乐 独 创 性 。 如 本 届 葛 兰 美

的 最 佳 非 主 流 音

乐 奖 获 得 者 是 Radiohead 。

3、 经 典 摇 滚 (classic rock) — 流 行 音 乐 的 一 种

流 派 。 主 要 指 那 些 60

年 后 期 、 70 年 代 和 80 年 代 早 期 为 大 家 所 熟 悉

的 ， 主 流 摇 滚 明

星 的 音 乐 。 象 Beatles、 Rolling Stone 等 。

4、 民 谣 摇 滚 (folk rock) — 基 于 民 歌 的 结 构 和

主 题 ， 适 于 民 谣 乐 器

和 技 术 演 奏 改 编 的 摇 滚 音 乐 。 这 种 音 乐 集 中

体 现 于 Bob Dylan 的

作 品 ， Bob 在 民 谣 音 乐 中 采 用 了 电 吉 它 、 鼓

、 键 盘 等 乐 器 ， 形

成 了 独 特 的 风 格 ， 他 的 音 乐 在 60 年 代 初 期 受

到 民 谣 纯 化 论 者

的 强 烈 抨 击 。 另 一 著 名 民 谣 摇 滚 团 体 是 The

Byrds 。 它 受 Beatles

活 泼 的 流 行 作 品 影 响 ， 对 早 期 民 谣 和 蓝 草 音

乐 进 行 了 改 造 而

独 树 一 帜 。

5、 车 库 音 乐 (garage) — 是 一 种 由 因 为 寻 求 乐

趣 而 组 建 ， 未 经 过

专 门 训 练 的 乐 队 所 演 奏 的 摇 滚 乐 。 这 种 音 乐

往 往 缺 少 旋 律 和

完 美 的 配 合 ， 因 为 常 常 在 家 中 的 车 库 里 排 练

并 且 器 材 破 旧 而

得 名 。 但 此 类 音 乐 由 于 初 衷 简 单 而 具 有 难 能

可 贵 的 纯 粹 和 生

活 体 验 的 真 切 。 车 库 音 乐 的 发 展 也 形 成 过 一

种 刻 意 反 对 高 保

真 制 作 的 LOW-FI ( 低 保 真 ) 趋 势 。

6、Grunge—90 年 代 初 起 源 于 西 雅 图 的 一 种 有 影

响 力 的 摇 滚 音 乐

。

它 与 此 前 十 年 之 内 制 作 考 究 、 与 MTV 相 互 依

赖 的 、 商 业 的 流

行 音 乐 截 然 相 反 ， 注 重 表 现 音 乐 的 外 在 和 技

术 的 精 炼 ， 热 衷

于 表 现 痛 处 、 愤 怒 和 热 情 ， 歌 曲 往 往 与 悲 观

主 义 和 年 青 一 代

的 焦 躁 心 情 结 合 。 Pearl Jam 和 Nirvana 是 最 具 影

响 力 的 两 支 Grunge

乐 队 ， 这 种 音 乐 的 兴 起 所 带 来 的 影 响 已 涉 及

到 摇 滚 乐 的 各 个

领 域 。

7、 重 金 属 乐 (heavy metal) — 属 硬 摇 滚 范 畴 ， 其

特 色 是 咄 咄 逼 人 的

吉 它 演 奏 、 震 耳 欲 聋 的 鼓 声 、 大 到 极 限 的 音

量 和 鲜 艳 怪 异 的

服 装 。 重 金 属 摇 滚 代 表 了 年 轻 人 的 生 活 哲 学

和 思 维 方 式 ， 因

为 它 反 映 了 年 轻 一 代 的 困 惑 、 忧 虑 和 挫 折 。

重 金 属 的 起 源 可

推 至 Rolling Stone 乐 队 ， Led Zepplin 使 其 正 式 成

型 。 重 金 属 摇 滚 至

今 仍 无 太 大 的 变 化 ， 但 它 始 终 拥 有 大 量 的 歌

迷 ， 90 年 代 中 仍

有 不 断 壮 大 的 趋 势 。 1989 年 第 31 届 葛 兰 美 音

乐 奖 将 其 列 入 评 奖

范 围 ， 因 而 把 重 金 属 乐 正 式 纳 入 主 流 音 乐 行

列 。 80 年 代 风 靡

乐 坛 的 重 金 属 组 合 有： Def Lepard、 Van Helan、

Guns N Roses、

Metallica、 Bon Jovi等。

8、 Hip-hop — 某 些 时 侯 ， 它 被 作 为 rap 的 同 义

词 。 这 是 个 宽 泛 的

概 念 ， 基 本 上 代 表 了 80、 90 年 代 美 国 都 市 青

年 的 亚 文 化 ， 包 括

社 会 、 时 尚 、 音 乐 、 舞 曲 等 。 说 唱 乐 、 霹 雳

舞 、 涂 鸦 艺 术 、

有 DJ 的 音 乐 俱 乐 部 和 运 动 服饰 都 是 hip-hop 的

表 现 。 它 所 代 表 的

音 乐 往 往 是 缺 少 深 刻 的 意 义 与 使 命 感， 而 一

贯 跟 随 时 尚 风 潮

的 流 行 曲 ， 象 曾 经 红 过 一 阵 的 Kris Kross 。

9、 工 业 之 声 (industrial music) — 它 的 特 征 是 异

化 、 紧 张 的 主 题 和

嗡 嗡 作 响 的 节 奏 。 工 业 之 声 的 乐 队 往 往 用 滤

波 器 把 声 音 处 理

成 怪 诞 而 虚 幻 的 音 色 。 The Revolting Cocks,

KMFDM, Foetus 和 Nine Inch

Nails 是 80 和 90 年 代 最 著 名 的 工 业 之 声 乐 队 。

10、 朋 克 摇 滚 (punk rock) — 70 年 代 中 后 期 盛 行

的 一 种 流 行 音 乐 流

派 也 是 著 名 的 音 乐 运 动 。 其 主 旨 有 二 ： 反 对

富 足 的 中 产 阶 级

和 上 流 社 会 及 反 对 当 时 的 主 流 摇 滚 形 式 和 商

业的 作 法 。 朋 克

乐 的 著 名 乐 队 是 英 国 的 Sex Pistols 。 它 以 攻 击

性 的 演 出、 令 人 讨

厌 的 舞 台 行 为、 钉 型 的 发 型 、 撕 破 的 衣 服 、

满 口 的 脏 话和 政

治 上 不 稳 定 的 歌 曲 为 最 明 显 的 特 征 。 对 朋 克

乐 队 而 言 ， 精 神

和 坚 信 常 常 比 音 乐 技 能 来 得 更 为 重 要 。 在 当

时 ， 乐 坛 自 鸣 得

意 的 倾 向 威 胁 到 音 乐 素 质 的 下 降 ， 朋 克 运 动

的 兴 起 一 定 程 度

地 振 兴 了 摇 滚 乐 。 实 质 上 朋 克 乐 也 并 非 象 一

贯 评 论 所 述 的 那

样 无 旋 律 可 言 ， 很 多 精 彩 的 作 品 对 后 来 者 产

生 了 相 当 大 的 影

响 。

11、 Rockabilly — 一 种 摇 滚 乐 和 乡 村 乐 结 合 而

成 的 热 门 音 乐 ， 是

早 期 摇 滚 乐 的 类 型 之 一 。 起 源 于 美 国 南 方 ，

往 往 采 用 自 然 乐

器 代 替 电 子 乐 器 ， 其 风 格 类 似 于 摇 滚 和 节 奏

朋克=PUNK 是兴起1970年代的一种反摇滚的音乐力量 PUNK在中国大陆译作‘朋克’在台湾译作庞克 香港则叫作 崩 在西方 PUNK在字典是解 小流氓 废物 妓女 娈童 低劣的等意思 从最早由 1975年创立 杂志之后由 SEX pistols 将此音乐形成潮流距今已有25年历史了 要了解PUNK对世界及对室内空间的影响 必先了解PUNK 的意义及发展

PUNK 是一种反叛形式 就像其它摇滚风格一样 它反叛70年代的所有其他音乐形式和60年代 the fugs的反艺术风潮类似 它是官能主义的根本 其制作音乐所抱持的原则是 整体主张较音乐更为重要 它并且是演出的任何构成部分

PUNK是无政府主义 反抗社会 反抗一切 既定秩序 它也是破坏性 悲观 黯淡生命 挫败 在音乐方面 PUNK是对摇滚乐的单调乏味 尤其是对美式摇滚的单调乏味的一种反动 尤其对所有70年代的产物 PUNK族企盼将摇滚乐带回到50年代风格 并且唱出准确表达现实的歌词

PUNK的精髓在于破坏 彻底的破坏与彻底的重建就是所谓真正的PUNK 精神

PUNK风格大致来说包括音乐和服饰两个方面

发泄怨恨 进行控诉 这种称之为朋克的反摇滚音乐力量兴起于上世纪70年代 从朋克音乐诞生的那一刻起 朋克风格就变成了另类时尚的标志 早期朋克的典型装扮是用发胶胶起头发 穿一条窄身牛仔裤 加上一件不扣钮的白衬衣 再戴上一个耳机连着别在腰间的waikman 耳朵里听着朋克音乐 美国歌坛大姐大麦当娜就是朋克时装潮的代表人物 她曾将英国著名 的朋克时装品牌 其中一季的秋冬系列服饰全部买下

朋克风格为各大设计品牌所重构吸收始于被称为朋克之母她是20世纪后期国际上最重要的设计师之一 早在70年代就以叛逆的服装风格成名 这种服装就是早期朋克运动的服饰 许多人对时装界的贡献总结为 将地下和街头时尚变成大众流行风潮 进入上世纪90年代以后 时装界出现了后朋克风潮 它的主要指标是鲜艳 破烂 简洁 金属 街头 反观今年的朋克潮 颜色方面却回归了以往的以沉色为主 款式基调依然是简洁 少了金属和街头的气息

朋克(Punk)，又译为庞克。是最原始的摇滚乐－－由一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成。诞生于七十年代中期，一种源于六十年代车库摇滚和前朋克摇滚的简单摇滚乐。朋克乐队朋克音乐不太讲究音乐技巧，更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立场，这种初衷在当时特定的历史背景下在英美两国都得到了积极效仿，最终形成了朋克运动。

http://baikebaiducom/view/966htm

朋克=PUNK, 是兴起於1970年代的一种反摇滚的音乐力量。

PUNK在中国大陆译作"朋克"; 在台湾译作"庞克", 香港则叫作"崩"。

在西方, PUNK在字典是解(俚语)小流氓、废物、妓女、娈童、低劣的等意思 (虽然现在它的意思有了一定的改变)。 从最早由Leg McNeil於1975年创立《PUNK》杂志,之后由Sex Pistols将此音乐形成潮流距今已有25年历史了。

要了解PUNK对世界及对室内空间的影响, 必先了解PUNK的意义及发展。

朋克是一种音乐形式，一种文化，不如就把它看成一场对目前生存状态的革命。摇滚乐经历了存在与虚无的盛世，依靠柏拉图式的理想和药物生存的年代，人们生活得太压抑，太木纳。随着一大批顶尖乐队曲高和寡的音乐的路线，年轻的一代发现没有适合自己的音乐，同时愤怒，空虚又在一天天的增长。七十年代，朋克这样一种音乐燃遍了英伦三岛和美利坚大地。几乎每处都可以听到愤世嫉俗的呐喊。直至七十年代末，朋克的热潮过去了。八十年代，重金属替代了朋克，成了这一时期音乐的主宰。而朋克依然在地下积蓄力量，等待一次彻底的爆发。九十年代，Grunge火山终在美利坚爆发，几支乐队一夜之间成了万众瞩目的偶像。可惜好景不长，Kint Cobain寓所里的一声枪响，结束了一代Grunge伟人的生命，也结束了一个Grunge时代的辉煌。此时，大洋彼岸的英伦亦兴起了“朋克复兴”运动，一批新生代的乐队共同分割着日渐衰败的朋克市场。朋克的革命性在于其绝对不会向周围的任何事物妥协，尽管在大多数时候，对立面总是显得那么强大。朋克在音乐上的不妥协性表现为与商业的势不两立。自从商业界入艺以后，庸俗、流行毒瘤，充斥了艺术界。力图用艺术为自己贴金，将艺术贴上标签放在货柜。商业的界入从来没有为朋克的发展提供一丝一毫的帮助，反而扼杀了众多才华横溢的乐人。美国Grunge火山喷发之时，Kint Cobain依靠一张《Never MIND》登上巅峰。其实那张销量最大的专辑并非十分出色，面对歌迷对人不对音乐的疯狂，他也曾失去方向。经过一段时间的思考，终于推出了名垂朋克的《In Utero》，而这张专辑的命运是叫好不叫座。面对热爱的音乐，被糟蹋的现也不会像朋克一样拥有如此众多的地下乐队。被市场抛弃了朋克依旧在愤怒的燃烧。这时候商业与朋克实，Cobain选择离开这个咒骂了多次的世界。一个朋克天才在商业的逼迫下夭折了。商业对朋克这朵带刺的玫瑰已无所适从，另外朋克在市场中渐渐已沦为“食之无味，弃之可惜”的鸡肋，最终的结果是商业悄悄远离了朋克。任何音乐之间几乎断绝了任何的来往。独立音乐的出现预视着一条崭新的朋克道路的出现。Do it yourself，成为许多朋克乐队的出专辑模式。在地下有我们的希望，在地下有一个真实的世界，朋克在地下跨入新一个千年。朋克从产生的那天就没有向现实妥协过，正是由于社会的压迫才使得克乐人大多出身在社会的底层，自幼对底层的黑暗、贫穷、暴力有很深的感受，并在他们的心灵留下了不可抚平的创伤。他们企图用音乐摧毁整个让其失望的现实，颠覆许多业已存在的习惯、纪律、规则，打破旧传统的禁锢，去寻找真正属于自由的天性，去寻一批人成了朋克的创造者。这个世界有太多的不公正，丑恶已经生了锈，发了霉的条条框框，常常使得我们不得不心甘情愿接受，在一次次的接受过程中，生命的光芒被世俗的阴云掩盖，良知的铠甲被伪善的污秽所锈蚀，仅存的希望被无情的现实所压垮。日复一日，月复一月，年复一年，在不计其数的机械重复以后，我们被迫离开这个世界。可是朋克却让我们要敢于与人斗，与天斗，与颠覆束缚人性的一切，抛开世俗，获得人性的自由。“真正的勇士敢于面对惨淡的人生”，可能为此付出的代价不仅是名誉、时间、甚至是前途和生命，朋克对当代文明的嘲讽，对一切既定事物的否定和破坏，这不是朋克摧枯拉朽的惊人力量。权威对于朋克而言只是一个天大的笑话。朋克从来不需要权威，不需要主流文化的肯定，更不需要由几个知名人物的赞扬而一步登天。朋找一个明洁的空间，让其能够真实的生活，真实的死去。很高兴看到，有许多乐队正籍于此，而艰苦的奋斗着。一些乐队因为众所周知的原因，我们无法听到他们的作品，有朝一日他们的作品出现在我们面前的时候，可能就是我们朋克期待以久的声音。朋克的发展似乎走入了一条死胡同，许多乐队的音乐可以说是脏、乱、差，模糊的声音，不可分辨的器乐，就像一锅不可下咽的猪食。也有几个无所事事的小混混，从时装店购入几件另类的衣物，挂满乱七八糟的金属零件，满嘴吐着脏话，瞧谁谁不顺眼，忽然拿起了吉它，煞有介事的称“我们是朋克”。事实上，我们中的许多人亦苟同了这样的区分标准，这样的“朋克复兴”给朋克带来的只能是灭亡。朋克需要反叛，但不是轻浮。如果只是为了展示自己的前卫，标榜自己的另类，朋克请这些人滚开。深入的剖析朋克，看到的是朋克灵魂最深处的本质，那是一颗干干净净淌血的良心。让朋克回归久违的真诚，回归良知吧！只要世界有不公正、黑暗、丑恶存在，朋克就一天不会停止斗争。当把一切假、恶、丑的垃圾葬送后，朋克也会像一个寂寞高手那样远离世界。如果朋克灭亡了，前提是朋克先要把黑暗灭亡。朋克是愤怒的也是清醒的，它要摇醒人们的良知、沉睡的思想，诱导人们唾弃庸俗的商业文化，重新审视伦理，道德人性。也许这就是朋克的责任所在。为了朋克，绝不妥协，为了朋克甘洒热血。朋克万岁！喜爱朋克的人们万岁！朋克虽然只是一个音乐词汇，但它总是以一种深刻的社会现象学的姿态呈现，呈现出一种义务反顾、直面现实、永不气馁的批判精神。而后者的概念注解就是我对朋克思想的理解和体会。朋克是不分疆域、界限、知识层面、范畴、方式方法的真正属于普罗大众的仅存的思想方式，唯一的文化手段。它是反精英文化，去伪存实，反意识形态的一种不妥协批判态度。可是今天，中国的朋克仅仅倦缩在我眼前的这本封面充满花哨电脑设计的薄薄的《通俗歌曲》杂志里，并且它已经升华为时尚的《吉他之友》了！朋克就是青春期的噪动？朋克就是夸张的炫示？朋克就是凶猛的挑衅？朋克就是棒打一大片？朋克就只是中国乐坛一朵即将调谢的奇芭？朋克就不讲技术？朋克就是时髦？——谎言，全是谎言！这是有知识没文化的所谓乐坛精英、文化青红帮、媒介干将们合力泡制出来的最最恶毒和阴险的诬告，这就是它们的策略。普罗大众的唯一发音筒就这样瞬间的、合情合理的被它们剥夺了。歌手们、乐迷们，请你们不要忘记你们身边的人，穷苦无助的人，频临绝境的人，沉默的大多数！在中国还有无数的默默无闻的底层人民此时此刻正在社会的各个角落和生活中的敌人进行着你死我亡的战斗，他（她）们正出卖着自己的血与内，正出卖着自己的灵魂以换来片刻的喘息。你看到了吗？在黑沉沉的夜晚总会闪烁着一丝微弱、血红的目光：你听到了吗？在黑暗深处传来的沉着的呼吸声，他（她）们是不会去酒吧、迪厅听歌跳舞的，但他（她）们是会愤怒、会呐喊、会复仇的！他（她）们包括一切有良知、有觉悟的普罗大众，有工人、农民、学生、市民、教师、士兵、警察、公务员、个体经营者、所有的下岗中年和无业青年们，所有的被侮辱过被蹂躏的妇女们，所有等待着规训与惩罚呐喊到来的绝望无助的走鬼百姓们。他（她）们遍布城乡僻壤、大街小巷、墙内墙外，任何脏乱差的角落都可以成为一座座的街头堡垒。白天，他（她）们为了解决一日三餐默默无闻为这个社会卖命；夜晚来临了，他（她）布满血丝的双眼满怀仇恨，他们被侮辱过的脸上深深的刻着“复仇”二字。他（她）们的亲厉亲为捍卫着中国大众朋克的旗帜，这杆大旗永远屹立不到，这杆大旗永远飘扬在这腐烂的、绝望的城市上空，这杆大旗永远傲视一切抽象的、具象的敌人和帮凶。他（她）们是不可以被棒球帽、滑板裤、波鞋、金属手链、拉丁胡子、紧身T恤、金黄头发所替代的，它们永远只是一双能够跋山涉水的步鞋。中国的朋克文化面临着重所未有的困难和误解。一次又一次的时尚浪潮，一次又一次的集体作秀，一次又一次的被媒介走狗们玩于股掌之中，正由于这些强势劲敌，中国的大众朋克遭到了来自四面八方的狂忌和妄断。“中国朋克完了，中国朋克没戏了”对，没错，相对于那些唱猴戏、玩杂耍的乐坛中人来说，朋克只是它们炫示自己无知青春的一件外套，只是倍伴它们骚首弄姿跳艳舞的一盒伴奏带。它们懂得什么朋克，它们只知道利用人民，狂亡自我，它们与人民为敌，与普罗大众为敌。也正是这种腻歪的声音提醒我们，中国的朋克文化不仅是昙花一现，它起码甚至在相当长的一段时间内是呈现不出任何成功的迹象的，它总是沉浸在漫漫黑夜之中，不发出一丝光亮，也正因如此，真正的朋克才会忍受极其残酷的锻炼，才会练就永不磨灭的斗志和无比坚韧的战斗力。同时也使得我们撕开一部人的狰狞面具，是的，总是有了更狡猾、更强悍的对手，才会更加激发我们的战斗积极性。光是说是没有任何实质用处的，朋克是经常性的斗争，从街边满墙壁的时尚浪潮可以看到，文艺精英已利用大众传媒进行了极其武断的宣传，这更使革命的大众朋克不容少许的等待。大众朋克文化应该即刻开始实际工作。这个巨大的艰苦的运动应当即从这里开始，一切问题都要从这里渐渐走近它的解决。所以在此我号召所有的觉悟青年、有良知的人以大众朋克文化的工作态度来履行我们的义务和责任。我们要实实在在的搞、持续永久的干，别对他人抱任何一丝的期望，因为社会给你带来更彻底的绝望，要相信星星之火，足以燎原。从自身做起，从一点一滴做起。你手中的钢笔就是你的吉他，你手中的扫把就是你的贝司，你的烂水桶就是鼓，你的裤腰带就是你的麦克风，你的思想就是你的风格。朋克是不分模式领域的，手段是多样，目的是一致，我手中的吉他就是我的木刻刀，我每天用刀谱写我的朋克思想，我要与所有自称朋克的家伙一较高低，和所有的伪艺术家，圈内的捕风捉影者，媒介干将们、挂羊头卖狗肉的文艺奴才决一死战，战场就在街头，就在社会，在这场旷日持久的拉锯战中，我们看谁被谁干掉，看谁做走狗，看谁坚持活下去，看谁才是最后的朋克。鉴于目前形势，我厉兵秣马，积极备战，我要做一个外形最最普通的朋克份子，衣着朴素整洁大方，以宽松为准。每天准时作息，按时读书看报，了解一切资讯情况，然后埋头苦干。不参加集体活动，不过夜生活，不拉帮结派，不喝酒，不抽烟，不嫖不赌不经商，不风花雪月，不夜郎自大也不妄自菲薄，对人谦虚友善，对敌时刻警惕，并做好随时痛歼敌人的准备。对一切人民群众积极团结和争取，严厉打击中间份子，严防背后给你一枪的同道们。我不搞音乐，我用我自己的方式。我有正式职业，但对我的思想没有任何干扰和影响，我反而更加热爱自己的工作，更善待单位的同事，更捍卫自己的思想，我相信练就强大的控制力则会凝聚更强大的战斗力。打破所谓手段方式方法的局限和束缚吧，只要朋克之心永存，就应该就地而起，揭竿奋战。那怕最后失败了，那怕别人说你落后了，那怕只剩下几杆老枪了，那怕时代变迁了，我们仍然，一如既往，毫不犹豫的，战斗下去。〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓真正的朋克音乐就是那种尚未经过唱片工业策划、包装过，由来自劳工阶层的青少年所表达的对社会不满、对现实的抗议并通过破坏、否定和毁灭一切价值观念的手段创造的一种反叛性极强的摇滚乐。"朋克"一词本身就很让人讨厌，朋克往往指那些无目的生活的人、污物、废物、垃圾、陈腐和一切平庸无价值的东西－－乃至娼妓。朋克摇滚自然也不会讨人喜欢。从音乐上看，朋克摇滚混乱、无序、粗野、原始。它是冲着否定 摇滚乐来的。一切摇滚的东西它都要否定、反叛在朋克摇滚乐手眼中，唱片工业就是一个 大骗局。70年代商业化音乐的泛滥（最明显的例子是迪斯科音乐兴起）使青少年对流行音乐产生厌 烦情绪。他们想听的音乐听不到，不想听的音乐随处可闻；另一方面，失业和经济危机是英国70年代中后期 最头疼的问题，这使大批青少年对统治阶层产生了怀疑，对摇滚乐的不满。对资本主义怀疑，使他们有可能用一种方式把不满发泄出来。60年代的摇滚乐从某种意义上讲反商业、反资本主义、激进或纯粹为娱乐业服务都是很自然的，它反对旧的传统、旧的价值观念，并创造一种新的价值观念和生活方式。但70年代的朋克运动却只有破坏没有建设。随着朋克摇滚成了唱片公司目录单上的一个品种之后，朋克摇滚也就成了唱片商投机的目标了。其实摇滚乐就是这样，一种音乐在没有受到商业控制时是最真实最原汁原味的，一旦它变成商业润滑剂之后就沦为一处 毫无特色的商品了。即使是头上长角身上长刺的朋克摇滚也是如此，短短两三年，朋克的棱角就被磨掉，朋克摇滚仅仅是摇滚乐中的一种调料了，朋克摇滚由最初的反商业、反流行的形象蜕变成一种时髦流行乐。唱片商一方面利用朋克摇滚的激进、反叛和可憎的一面来吸引青少年听众、另一方面是通过商业手段"改造"朋克摇滚。"性手枪"和"冲撞"是当时两支最具代表性的朋克乐队，在商业操纵面前，他们各选择了自己的命运。 "性手枪"在朋克发展的最高峰期解散。"冲撞"一直延续到80年代后半期，但他们已不是朋克了。"朋克摇滚" 一词可能被一些摇滚乐手延续至今，但朋克精神已荡然无存。