请介绍一下歌特音乐和文化

歌特音乐的主流定义范畴之内：

从后朋克衍生出来的歌特和继承了中世纪精神的黑浪潮。许多人称这是歌特音乐的两个分支或流派，这显然是不恰当的认识，它们的源头，不论在时间和空间上都相去甚远，我宁愿将它们看成毫无关联的音乐。如BAUHAUS 、SISTER OF MERCY、MISSION这样的歌特巨擘，实际上和JOY DIVISION开启的后朋克音乐一脉相承：传统的四件套、简约有力的配器、空前突出的贝司和鼓，追求音乐的狰狞和机械，以及沉重压抑的IAN CURTIS式嗓音。他们的音乐仍然传达一贯的朋克主题：城市青年的恐惧、工业文明的压抑、人与人之间疏离的痛苦以及青春的躁动和不安。这些乐队是朋克歌特风格的先行者也是保持者，除了THE CURE乐队外，我们很少见到哪支乐队对自己的音乐风格尝试过重大的突破。

黑浪潮则发端于一个完全不同的世界，他们之异于后朋克正如黑天鹅和蓝树精的丛林异于钢筋水泥混凝土的都会。无疑他们追求的是一个更飘渺的音乐情景，他们从现实中脱离出来，到中世纪精神之中去汲取虚幻的歌特风光。黑浪潮是真正的厌世者，不象后朋克们仍然在离弃之中透露出无限的尘世情结，他们否定了文艺复兴以来的一切人文情怀：人性应当被压抑，对神性的渴求和尊崇才是高尚的。这种精神上对黑暗世代的回归强烈地体现在音乐形式的复古倾向上：黑浪潮大量使用弦乐和钢琴以及古典吹奏乐器的音色，组织音乐以旋律为核心，注重丰富的层次感和气氛的铺陈，对人声，特别是女声的锤炼达到圣咏式的高度，并在音乐构造手法上表现出强烈的自我克制。与摇滚乐一贯的张扬奔放截然相反，黑浪潮在新音乐中的节制和冷静达到了顶点。从这里他们和朋克、乃至整个摇滚乐划清了界限。也正是基于此点，他们更多地被评论界称之为“新古典”。

虽然后朋克的黑暗乐队们在先以歌特被命名，但黑浪潮乐队冠以歌特一词似乎更为合适。后朋克的“歌特”是评论的结果，他们的音乐动机与此无关，歌特在这里不过作为一个简单的形容词存在，如SISTERS OF MERCY，虽然被尊奉为歌特三巨头之一，却从来不曾承认自己是歌特乐队。而对黑浪潮音乐而言：歌特时代是他们直接的出发点，他们的音乐灵魂就寄托在那些尖顶大教堂、神迹圣歌和古堡幽冥之上。所以当美国校园枪杀案发生后，歌特音乐因对少年精神的负面影响遭受舆论指责时，虽然矛头指向不相干的MASON，PROJEKT的发起人兼BLACK TAPE FOR A BLUE GIRL的核心人物SAM还是站出来为歌特辩护了。

我总以为许多中国乐迷对两种音乐风格同时付出同等程度的热爱是毫无理由的，是“歌特”这个暧昧的概念将两者混为一谈了，实际上二者的源头、器材、表现手法、构造方式乃至精神内核都是大相径庭，甚至可以说是毫无关联。黑浪潮发端时，原始意义的歌特运动已经走向没落，也很少见两派音乐的创造者彼此间相互欣赏。也许喜欢音乐的确不需要理由，只有感觉是最真实的。但是如此多的人不约而同地选择迥异的两种音乐风格，并如此集中、心无旁骛地将热情投注其上，不能让人不怀疑：这感觉是一种伪饰，是分类学以及模糊定义的恶果，而根源是盲目的歌特崇拜和狭隘的另类欲望。

歌特=黑暗？

也许许多乐迷对我上面的问题还有以下的答案：黑暗是他们同时喜欢这两种音乐的唯一理由。而且黑暗，也的确成为我所见到的大多数歌特乐迷的选择标准。然而，当将一种音乐用一个视觉概念来限定时，我们已经先失一着了。我们在讨论音乐时的一个巨大问题就是不用音乐本身来解释音乐，而必须归结到文字或形象上，所以有人说中国人对音乐的理解大多数还处在卡拉OK的水平上，仿佛它不是独立自足的艺术，而是必须依赖其它形式才能被表达的寄生物。

我们可以说黑暗是一种象征，是压抑、神秘与庄重的象征，在某些方面这个词的确极好地解释了歌特音乐。但是，许多名噪一时的歌特乐队绝对没有达到这种高度而被黑暗爱好者们尊崇备至；还有一些歌特乐队从黑暗以外的途径达到了同样高深的艺术境界，譬如NICK CAVE，他依靠的是音乐中强烈的戏剧化冲突和锐利恶毒又不失高度的叙事态度，加上他的诗人情怀，成就了他的音乐艺术，在他的音乐，尤其是中后期的作品中，我们如何在SHEP SONG和INTO MY ARMS这样的歌曲中觅到黑暗的痕迹呢？ 黑浪潮”，这是一个被引起更多误解的音乐名词，它在这类音乐发生之初被固定下来，但已远不能涵盖它走过十几年历程后衍生出的所有音乐类型，现在它的功能仅仅是一个偏离了原始意义的便利通用语。我们以为某些乐队黑暗也许仅仅是因为它附属的流派、它所在的厂牌，或者仅仅是它名字中的一个“黑”字和乐队人物的特异举止。实际上，黑浪潮乐队中，中世纪情结最深的往往偏执于宗教观念，表达高洁和神圣的意图在他们的音乐中体现得十分明显，因此音乐也不失明朗和开阔;而在世俗化一些的乐队，又经常会出现温馨恬静，类似民谣和夜曲的作品，对这类音乐，与其说是黑暗，不如用MURK形容BLACK TAPE FOR A BLUE GIRL的一个词更合适：“典雅的忧郁”;而如MIRA这样的乐队，发掘民歌更成为他们的重要目的，那些凯尔特民族曲风，又能和黑暗有多少亲缘？HYPERIUM的“仙音”，又有几个达到了优美与沉重并备的境地？

在网上看到了一个初听歌特者的困惑：在听过朋友热情推荐的“黑暗音乐”之后，本来打算迎接黑暗吞噬的他却为音乐摇篮曲般的甜美和安详而大感意外。是他没有领略到黑暗的精髓还是歌特迷们在先入为主的黑暗观念之中欺骗了听觉呢？我宁愿相信那双没有受到任何资讯污染的纯洁的耳朵。“黑”浪潮中实际不乏静谧的谣曲、仿古典或氛围音乐，与黑暗并无瓜葛。然而资讯力量的强大竟然压垮了音乐本身，“黑暗”们一词被严重地泛化和曲解了，那些泛滥成灾直至腐朽的普通悦耳旋律一概被封为黑暗，冠以仙音。实际上厂牌成为衡量黑暗的标准，而黑暗又成为衡量音乐的标准，乐迷对厂牌前所未有的倚重和偏执使歌特成为一个狭隘和孤僻的黑暗领地，虽然这黑暗的感觉经常源于自我的伪造。

歌特，没落中的神殿

从产生的那一天起，歌特一直就是意识大于技术的一种音乐形式，然而从JOY DIVSION起，歌特乐队们一直是摇滚乐形式突破和创造的中坚力量，他们将朋克的叛逆指针从社会转到音乐本身，以撼动和颠覆传统为乐。后朋克引爆了全面的音乐革命，曼彻斯特撒下的种子也在欧美遍地盛开邪异的花朵。

但是，颠覆一旦成为传统，结出的将是更无味的果实：歌特音乐的低技术成分决定了他们只适于充当伟大的破坏者——意识惟有通过突破性的创造才能开花，因此而导致其极易被复制的特性也为无数的效仿者大开了方便之门。那些在开端极富生命力的重复乐句和段落在给将要窒息在重金属和弦中的摇滚乐注入了一针强心剂后竟迅速地被自我所禁锢，简约成为单调，冰冷成为机械；蜂拥而起的低能投机乐队更加剧了传统歌特的腐朽，使之变成枯燥乏味的公式化催眠工具。

黑浪潮进一步拉大了技术和意识之间的差距，一个不会任何乐器的人想做音乐？可以从黑浪潮开始——这绝非戏谑。黑浪潮中电子乐占了绝对的主角，电子乐本身的冰冷气息以及一些极方便采用的音效甚至使阴暗成为几乎是不可避免的音乐气质，也使实验成为一种本能。而大部分此类电子乐的制作技巧和音色要求甚至比舞曲还要简单得多。虽然他们被称为“新古典”，其实大部分只是指他们运用的音色和和声而言，在作曲结构上，虽然体现出了同样的自我克制和深思熟虑，但黑浪潮中极少有具备真正古典音乐观念和高度的作品。尽管很多黑浪潮音乐家不乏古典音乐的背景，有人亦能请到古典乐团或音乐家与之合作，但却走不出嫁接和翻版的尴尬境地，直接翻奏古典曲目已令人称奇，更遑论创造和突破。所谓的“黑暗交响”除了少数的伟大作品外，更多的是成为大众古典和金属及电子的庸俗结合品。四平八稳的特效旋律氛围背景，悦耳的钢琴和弦乐音色交织，间或夹杂一些唾手可得的“工业”音效，几乎成为黑浪潮经典的创作模式，它比后朋克更易被效仿和复制的特性也决定了黑浪潮音乐中天才的比例更低：黑浪潮只能有一个BLACK TAPE FOR A BLUE GIRL，正如后朋克只能有一个JOY DIVISION一样，而如GOETHES ERBEN这样奇思迭出、才华横溢的乐队更是难得一见，我们更多地听到的是平淡无奇的旋律流行乐，绝对的地下姿态虽然增加了他们的神秘孤傲的色彩，却难以提升他们音乐的光辉。

当然，歌特在形式上的腐朽决不意味着其精神的没落，此刻我们更应该期待的是特立独行的创作者的出现和下一场形式上的革命，将歌特音乐带出这让人昏昏欲睡或只限于精神亢奋的沉寂之地。

歌特，生命还是死亡？

我的回答绝对是前者。

一切音乐皆源于旺盛的生命力和激越的本能，当生命萎靡的时候，音乐也就死亡了。对歌特音乐而言，谁能说BAD SEEDS压抑中蕴藏的暴戾和激情少于那些嚣张的前朋克？真正的低调音乐同一切艺术一样意味着天才的爆发，惟有蓬勃的精神与生命才能支持这澎湃的才情，即便这才情释放的是无尽的痛苦。NICK CAVE说，他在JOY DIVISION的音乐中听到的是快乐;而IAN在死前不久听过了德国的实验电子，他对乐队的成员说：“这是我们以后的方向”——他的精神一直未曾停止过探索。他死了，JOY DIVISON也就不复存在，因为真正的JOY DIVISION需要的是充满生命力，连癫痫也无法阻挡的IAN。而决不象有些自欺欺人的煽动者一样，说IAN活着做出了死人的音乐。

我们不会回避歌特中众多的死亡主题，但这死亡一向是用生命来支撑的，我们看到NICK CAVE在吟唱地狱和死亡时高傲的强者姿态，就能明白优秀的艺术家从来都不是感情的沉溺者。他们裁减生命的片段并予以强化和放大，但他们的音乐绝非就是他们的生命本身，而是打磨雕琢之后的产物。正如RADIOHEAD的吉他手说：他们从来不会悲丧，相反，享受工作，精力充沛，随时愿意尝试新的东西，没有时间来烦恼。但他们同样做出了抑郁沉沦、催人泪下的音乐。

音乐是艺术，不是生活，正如鲁迅所言，戏台上的关公决不会拖着青龙偃月刀一路咿咿呀呀唱到家里去。歌特音乐的创造者们绝非嗜血者，绝望者、濒死者，那是他们对生命的诠释方式，而音乐向来都是情感的高度放大和扩张。所有这些决不应该成为听者萎靡和堕落的借口，但可悲的是那些懦弱无聊、顾影自怜的城市畸零青年们，幻想着自己的生活与偶像的音乐重叠，成为自欺的剧中人，竟相攀比着颓废和堕落的速度，玩弄生命衰弱的障眼术。

歌特，从来就不是生命的真相。

以上是电脑上存有的资料，具体的出处忘了~！以下是自己的理解：

哥特金属被阴暗，不断喧吵的哥特摇滚的冰冷气氛和重金属侵略所包围，发现了在戏剧意识和用宗教，惊骇来装饰的抒情诗般的吸引力两种风格中存在着的中间立场。像前朋克般居先的哥特金属，暧昧的仿古，金属乐队般如Rainbow, Dio和Judas Priest般已被被形容为哥特的次要的嗓音，如果没有更多的特征，那么除了真正的哥特金属总是被哥特摇滚直接影响之外，缥缈的合成器效果和幽灵般的感觉同样和吉他重复段一样重要。因此哥特金属常常保留请求听众站在天平的两端。哥特金属最先在80年代中期前段浮现，以洛杉矶为中心，所以也常被叫做“死亡金属”，这个以Christian Death为首的发生地。很多哥特金属乐队自从在美国和欧洲跳跃起来之后，便通过tongue-in-cheek Type 0 Negative在90年代更广的另类金属听众中爆发了。在后10年期间，哥特金属同样被认为在黑色金属乐队寻找新的使他们的嗓音更低沉的道路上起了很重要的影响。

以下是我所知道的哥特金属乐队：

Anathema

Buckethead

Coal Chamber

Evanescence

Godhead

Lacrimosa

Lake of Tears

My Dying Bride

Nightwish

Samael

Theatre Of Tragedy

Virgin Black

我个人还是最中意Nightwish

介绍几首他们的歌听听你会对歌特有更深的感受

over the hill sand far away

nemo

Sacrament Of Wilderness

WishIHadAnAngel

还有蒂姆·伯顿导的**里面的建筑风格都属于歌特式的，不知道他的**你看过没，这里给你介绍几部

《剪刀手爱得华》《大鱼老爸》《艾德·伍德》《查理和巧克力工厂 》

相信看过影片之后，你会更加了解歌特的！

《热泪奔流》是西方人“乐以表情”的哪个阶段：

A 古希腊古罗马时期

B 古典时期

C 文艺复兴时期

D 浪漫主义时期

2

单选题(2分)

音乐的织体不包括：

A 单声音乐织体

B 多声音乐织体

C 主调音乐织体

D 复调音乐织体

3

单选题(2分)

在帕赫贝尔的《D大调卡农曲》中，共有几个固定低音：

A 5

B 6

C 7

D 8

4

单选题(2分)

“协和”所说的是音乐风格的哪一构成要素？

A 和声

B 织体

C 音色

D 旋律

5

单选题(2分)

“一板三眼”所对应的拍型是：

A 1/4

B 2/4

C 3/4

D 4/4

6

单选题(2分)

巴赫在巴洛克晚期所创作的三种不同地域风格的组曲，其中不包括：

A 英国组曲

B 德国组曲

C 法国组曲

D 意大利组曲

7

单选题(2分)

提出“音乐是有组织的声音”的音乐家是：

A 约翰 · 凯奇

B 阿诺德•勋伯格

C 贝拉•巴托克

D 埃德加•瓦雷兹

8

单选题(2分)

代表约翰·凯奇噪音音乐思想的经典之作是

A 《孤岛之女》

B 《想象中的风景》

C 《变化的音乐》

D 《4分33秒》

9

单选题(2分)

被视为音乐风格宣言书的公开信《新的古典主义》，出自：

A 萨蒂

B 布索尼

C 德彪西

D 斯特拉文斯基

10

单选题(2分)

创作于斯特拉文斯基的俄罗斯风格时期并奠定其音乐史地位的三大舞剧，不包括：

A 《火鸟》

B 《彼得鲁什卡》

C 《焰火》

D 《春之祭》

11

单选题(2分)

以下作品，采用“念唱音调”这种演唱技术的是：

A 《佩利亚斯和梅丽桑德》

B 《露露》

C 《波吉与贝丝》

D 《月迷彼埃罗》

12

单选题(2分)

在威伯恩作品中，为点描派音乐创作先声的是：

A 《帕萨卡利亚》，1908

B 《五首管弦乐曲》，1923

C 《管弦乐曲六首》，1910

D 《为弦乐队而作的五个乐章》，1909

13

单选题(2分)

以下作品中，代表巴托克晚期创作的是：

A 《神奇的满大人》

B 《第三钢琴协奏曲》

C 《十五首匈牙利农民歌曲》

D 《蓝胡子公爵的城堡》

14

单选题(2分)

以下科普兰的作品中，哪一部不是舞剧音乐？

A 《阿巴拉契亚山的春天》

B 《小伙子比利》

C 《牧场竞技》

D 《林肯肖像》

15

单选题(2分)

维也纳古典乐派不包括

A 海顿

B 莫扎特

C 肖邦

D 贝多芬

16

单选题(2分)

以下的哪一项描述是关于声音线条的？

A 荒腔

B 走板

C 不搭调

D 倒仓

17

单选题(2分)

西方音乐史上音符时值1比3的比例关系，在__世纪后渐为1比2的比例关系所取代。

A 11

B 12

C 13

D 14

18

单选题(2分)

斯特拉文斯基较早使用爵士音乐语言来创作的代表作是：

A 《浪子生涯》

B 《士兵的故事》

C 《蓝色狂想曲》

D 《1922年组曲》

19

单选题(2分)

以下哪位音乐家没有参与倡导“实用音乐”、推动德国精英音乐平民化？

A 库尔特

B 克舍涅克

C 欣德米特

D 普朗克

20

单选题(2分)

关于德彪西的钢琴音乐创作，不正确的说法是：

A 高度个人化的和弦

B 擅用非常规的琶音

C 重视音乐色彩变化

D 作品体裁鸿篇巨制 收起

GUANGYAOLING | 浏览 11593 次

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3条回答

《热泪奔流》是西方人“乐以表情”的哪个阶段： A 浪漫主义时期 B 古希腊古罗马时期 C 古典时期 D 文艺复兴时期 2 单选题(4分) 音乐的织体不包括： A 单声音乐织体 B 主调音乐织体 C 多声音乐织体 D 复调音乐织体 3 单选题(4分) 在帕赫贝尔的《D大调卡农曲》中，共有几个固定低音： A 6 B 5 C 7 D 8 4 单选题(4分) “协和”所说的是音乐风格的哪一构成要素？ A 旋律 B 和声 C 音色 D 织体 5 单选题(4分) “一板三眼”所对应的拍型是： A 1/4 B 2/4 C 4/4 D 3/4 6 单选题(4分) 巴赫在巴洛克晚期所创作的三种不同地域风格的组曲，其中不包括： A 意大利组曲 B 英国组曲 C 德国组曲 D 法国组曲 7 单选题(4分) 提出“音乐是有组织的声音”的音乐家是： A 约翰 · 凯奇 B 贝拉•巴托克 C 阿诺德•勋伯格 D 埃德加•瓦雷兹 8 单选题(4分) 代表约翰·凯奇噪音音乐思想的经典 《热泪奔流》是西方人“乐以表情”的哪个阶段：

A

浪漫主义时期

B

古希腊古罗马时期

C

古典时期

D

文艺复兴时期

2

单选题(4分)

音乐的织体不包括：

A

单声音乐织体

B

主调音乐织体

C

多声音乐织体

D

复调音乐织体

3

单选题(4分)

在帕赫贝尔的《D大调卡农曲》中，共有几个固定低音：

A

6

B

5

C

7

D

8

4

单选题(4分)

“协和”所说的是音乐风格的哪一构成要素？

A

旋律

B

和声

C

音色

D

织体

5

单选题(4分)

“一板三眼”所对应的拍型是：

A

1/4

B

2/4

C

4/4

D

3/4

6

单选题(4分)

巴赫在巴洛克晚期所创作的三种不同地域风格的组曲，其中不包括：

A

意大利组曲

B

英国组曲

C

德国组曲

D

法国组曲

7

单选题(4分)

提出“音乐是有组织的声音”的音乐家是：

A

约翰 · 凯奇

B

贝拉•巴托克

C

阿诺德•勋伯格

D

埃德加•瓦雷兹

8

单选题(4分)

代表约翰·凯奇噪音音乐思想的经典之作是

A

《4分33秒》

B

《孤岛之女》

C

《变化的音乐》

D

《想象中的风景》

9

单选题(4分)

被视为音乐风格宣言书的公开信《新的古典主义》，出自：

A

萨蒂

B

斯特拉文斯基

C

布索尼

D

德彪西

10

单选题(4分)

创作于斯特拉文斯基的俄罗斯风格时期并奠定其音乐史地位的三大舞剧，不包括：

A

《焰火》

B

《春之祭》

C

《彼得鲁什卡》

D

《火鸟》

11

单选题(3分)

以下作品，采用“念唱音调”这种演唱技术的是：

A

《露露》

B

《佩利亚斯和梅丽桑德》

C

《月迷彼埃罗》

D

《波吉与贝丝》

12

单选题(3分)

在威伯恩作品中，为点描派音乐创作先声的是：

A

《帕萨卡利亚》，1908

B

《为弦乐队而作的五个乐章》，1909

C

《五首管弦乐曲》，1923

D

《管弦乐曲六首》，1910

13

单选题(3分)

以下作品中，代表巴托克晚期创作的是：

A

《十五首匈牙利农民歌曲》

B

《第三钢琴协奏曲》

C

《神奇的满大人》

D

《蓝胡子公爵的城堡》

14

单选题(3分)

以下科普兰的作品中，哪一部不是舞剧音乐？

A

《牧场竞技》

B

《小伙子比利》

C

《林肯肖像》

D

《阿巴拉契亚山的春天》

15

单选题(3分)

维也纳古典乐派不包括

A

莫扎特

B

海顿

C

贝多芬

D

肖邦

16

单选题(3分)

以下的哪一项描述是关于声音线条的？

A

走板

B

倒仓

C

荒腔

D

不搭调

17

单选题(3分)

西方音乐史上音符时值1比3的比例关系，在__世纪后渐为1比2的比例关系所取代。

A

13

B

14

C

11

D

12

18

单选题(3分)

斯特拉文斯基较早使用爵士音乐语言来创作的代表作是：

A

《浪子生涯》

B

《1922年组曲》

C

《蓝色狂想曲》

D

《士兵的故事》

19

单选题(3分)

以下哪位音乐家没有参与倡导“实用音乐”、推动德国精英音乐平民化？

A

库尔特

B

克舍涅克

C

欣德米特

D

普朗克

20

单选题(3分)

关于德彪西的钢琴音乐创作，不正确的说法是：

A

擅用非常规的琶音

B

高度个人化的和弦

C

作品体裁鸿篇巨制

D

重视音乐色彩变化

21

单选题(3分)

勋伯格在《五首管弦乐小品》的哪一首乐曲中提出了“音色旋律”思想？

A

《往事》

B

《预感》

C

《转机》

D

《色彩》

22

单选题(3分)

奏出《华沙幸存者》音列开始四个音的乐器，隶属于西方现代管弦乐团中哪一乐器组？

A

铜管

B

打击

C

木管

D

弦乐

23

单选题(3分)

西方音乐史上第一部纯粹打击乐作品是

A

面容

B

孤岛之女

C

电离

D

无主之锤

24

单选题(3分)

20世纪西方音乐的第一分水岭是___年，将现代音乐分为新音乐时代和___。

A

1949，实验音乐时代

B

1945，实验音乐时代

C

1919，现代音乐时代

D

1970，现代音乐时代

25

单选题(3分)

20世纪西方音乐的第二分水岭在__年，分为现代主义时期和后现代主义时期。

A

1970

B

1949

C

1980

D

1945

26

单选题(3分)

音乐风格的基本构成要素有__部分：

A

8

B

5

C

7

D

6

27

单选题(3分)

在贝尔格题献勋伯格的作品《室内协奏曲》中，第一乐章的三个声部不包括：

A

长笛

B

钢琴

C

圆号

D

小提琴

28

单选题(3分)

印象主义音乐家重视使用的创作特征，不包括：

A

丰富的音乐织体

B

大小调音阶

C

不协和音

D

丰富的音乐色彩

29

单选题(3分)

以其首演宣告新古典主义音乐风格首次出现的著名舞剧是：

A

《火鸟》

B

《库普兰之墓》

C

《普契涅拉》

D

《古典交响曲》

30

单选题(3分)

关于威伯恩的《为弦乐队而作的五个乐章》，以下说法不正确的是：

A

原为弦乐四重奏曲

B

探索拨奏和泛音技法

C

题献给老师勋伯格

D

传统弦乐器上的试验

DBDBC ADACA CCBCD ADDDA DACBA DCBCC

浪漫主义里面的英文bgm是：Amnesia。浪漫主义里面的英文bgm是：Amnesia。浪漫主义里面的英文bgm是：Amnesia。浪漫主义里面的英文bgm是：Amnesia。浪漫主义里面的英文bgm是：Amnesia。浪漫主义里面的英文bgm是：Amnesia。浪漫主义里面的英文bgm是：Amnesia。